ELEMENTI DI LINGUAGGIO CINEMATOGRAFICO. l inquadratura, i movimenti di macchina, il montaggio. [lezione facoltativa] 19 aprile 2017

ELEMENTI DI LINGUAGGIO CINEMATOGRAFICO

l’inquadratura, i movimenti di macchina, il montaggio

[lezione facoltativa]

19 aprile 2017

INQUADRATURA

unità minima del linguaggio cinematografico unità complessa, unità “discreta”

composta da fotogrammi

UNITÀ MINIME

fotogramma

➤ unità tecnica

➤ semplice

➤ invisibile, ma reale

inquadratura

➤ unità “linguistica”

➤ discreto (24/sec.)

➤ visibile, ma illusoria

INQUADRATURA

➤ brano di pellicola compreso tra due tagli di montaggio (o tra due “stacchi” di ripresa; montaggio in macchina)


➤ spazio compreso entro i bordi del quadro

INQUADRATURA

inquadratura e immagine un’inquadratura può

essere composta da più immagini

“sottoinquadrature”

INQUADRATURA / IMMAGINE

L’infernale Quinlan || O. Welles, 1958

il piano sequenza iniziale

L’INFERNALE QUINLAN || O. WELLES, 1958

➤ incipit eccentrico

➤ inquadratura contiene più immagini

➤ ciò che è compreso entro i bordi del quadro cambia

➤ movimenti di macchina complessi

➤ movimento del profilmico (posizioni di scena)

UNITÀ COMPLESSA

➤ francese: cadre, plan

➤ inglese: shot

➤ natura figurativa: quadro

➤ “presa”, ripresa, cattura del reale

➤ riprendere, mettere in quadro

➤ atto fondato del linguaggio cinematografico

INQUADRARE

selezionare:

➤ dal continuum della realtà profilmica

➤ si ritaglia un brano, un quadro, un’inquadratura

CAMPO E FUORI CAMPO

➤ dialettica di campo e fuori campo

➤ spazio in e spazio off

➤ Ciò che viene mostrato e ciò che viene celato, nascosto, escluso

FUORI CAMPO

➤ Definito

➤ Immaginabile

➤ Non percepito

FUORI CAMPO

inquadratura finestra

➤ Il mondo rappresentato si dà come totalmente disponibile e

percorribile allo sguardo dello spettatore

inquadratura limite

➤ Il mondo rappresentato si dà (e si nega) nella sua natura di

frammento, di parte di un intero non accessibile

INQUADRATURA FINESTRA

➤ Il racconto del film è un mondo nel quale lo sguardo dello spettatore vede tutto, nulla gli sfugge

➤ La MdP garantisce lo sguardo dello spettatore mostrandogli illusoriamente una realtà INTERA

➤ Atteggiamento spettatoriale: saldo

INQUADRATURA FINESTRA

➤ Lo spettatore del cinema classico percepisce l’onnipotenza del suo sguardo

➤ Sa (crede) di poter vedere tutto, senso di interezza

➤ Effetto legato alla centratura dell’inquadratura e alla motivazione delle scelte

ARIANNA || BILLY WILDER, 1957

il mondo del film a portata di sguardo

INQUADRATURA LIMITE

➤ il mondo del film è frammentato e sfuggente; ciò che si vede è parziale e manchevole

➤ la MdP evidenzia i limiti dello sguardo spettatoriale, mette in evidenza la natura di frammento dell’inquadratura

➤ décadrage

➤ atteggiamento spettatoriale: incerto

INQUADRATURA LIMITE

➤ unità di visione e di narrazione

➤ prodotto di uno sguardo

➤ componente figurativa del cinema

➤ saldata intimamente con la componente narrativa

➤ perdita del centro (décadrage): geometrico e di senso

PROFESSIONE:REPORTER || MICHELANGELO ANTONIONI, 1975

la celebre penultima inquadratura

IMMAGINI IN MOVIMENTO

➤ inquadratura statica / dinamica

➤ movimento del motivo filmato

➤ movimento della macchina da presa

➤ panoramica / carrellata

➤ altri dispositivi e movimenti: dolly, camera-car, steadycam

INQUADRATURA: SGUARDO MOBILE

➤ mobilità della MdP

➤ molteplici possibilità di movimento

➤ panoramica

➤ carrellata

➤ camera car

➤ dolly

➤ steadycam

➤ sky cam…

➤ motivazione

MOTIVAZIONE || GLI EFFETTI CHE SI INTENDONO OTTENERE

➤ movimento motivato dall’azione: la mobilità della camera è funzionale ad illustrare al meglio l’azione svolta dai

personaggi; effetto “naturalezza”

➤ movimento non motivato dall’azione: la mobilità della camera serve ad altro, si emancipa rispetto alle esigenze dell’azione; può servire a commentare ciò che ci viene

mostrato o anche “soltanto” a segnalare un atto di sguardo:

effetto “straniante”

➤ esempi: Quarto potere e Professione: Reporter

MONTAGGIO

MONTAGGIO

➤ operazione combinatoria

➤ significazione attraverso la combinazione, l’abbinamento di oggetti differenti, si ottiene una unità di senso

➤ a partire dalla singola inquadratura

MONTAGGIO

➤ “Specifico filmico”?

➤ l’idea di S. M. Ejzenstejn: il montaggio come vettore di senso

➤ dalla pittura, all’ideogramma, alla letteratura

MONTAGGIO

operazione intellettuale

➤ creare relazioni tra gli oggetti

➤ all’interno del quadro e tra un’inquadratura e l’altra

operazione tecnica

➤ unione delle inquadrature (raccordo)

➤ messa in catena delle inquadrature

MONTAGGIO INTERNO AL QUADRO

Uso degli obiettivi

➤ medio, distanza focale 50 mm.

➤ grandangolo, distanza focale < 35 mm.

➤ teleobiettivo, distanza focale > 75 mm.

MEDIO

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•

•

•

La signora del venerdì, (H. Hawks 1940)

GRANDANGOLO

• brevefocale (distanza focale inferiore a 75mm)

• la distanza focale è inversamente proporzionale alla profondità di campo

• profondità di campo

• a fuoco contemporaneamente tutti i piani dell’inquadratura

• montaggio interno al quadro

• effetti di distorsione

• schiacciamento dei piani spaziali

• distorsione del movimento

• inquadrature complesse, articolate

Orson Welles e Gregg Toland

•Pellicola panfocus

•Uso massiccio del grandangolare

TELEOBIETTIVO

•

•

•

Pasolini, 1964)

MONTAGGIO

➤ montaggio analitico (découpage)

➤ montaggio alternato (cross cut, montaggio alla Griffith)

➤ sistema dei raccordi

➤ mobilità del punto di vista

➤ lo sguardo soggettivo

➤ sguardo ubiquo del cinema che insieme: ESPLORA e FONDA lo spazio della finzione

COSTRUZIONE DELLO SPAZIO

attraverso una

FRAMMENTARIETÀ BEN CONGEGNATA

costruisce una

CONTINUITÀ ILLUSORIA

PUNTO DI VISTA

➤ spettatore completamente assorbito nel racconto (cfr.

Ejzenstein)

➤ costruzione di una sintassi omogenea, non frammentata anche se costruita attraverso frammenti

➤ costruzione dell’illusione spettatoriale

➤ CONTINUTY

CONTINUITÀ E MONTAGGIO

➤ frammentazione ben congegnata

➤ sistema dei raccordi

➤ logica del domino

➤ dettaglio significativo

➤ motivazione

➤ staffetta degli sguardi

➤ nascita della sintassi filmica

IL TEMPO E L’EMOZIONE

➤ cross cut: costruzione della simultaneità

➤ alternanza di due linee d’azione

➤ rapporto di simultaneità

➤ lavoro sul ritmo

➤ effetti patemici: costruire l’emozione

➤ Last minute rescue

SISTEMA DEI RACCORDI

➤ raccordo sullo sguardo

➤ raccordo sul movimento

➤ raccordo sull’asse

➤ regola dei 180°

➤ regola dei 30°

➤ motivazione