Il genio di Leonardo da Vinci, tra Arte e Tecnologia
500esimo anniversario della morte di Leonardo (1519 - 2019)
Prof. Manrico Bissi
«So bene assai che, per non essere io letterato, a qualcuno di presuntuoso parrà ragionevolmente di potermi biasimare per l’essere io omo sanza lettere. Gente stolta! Poiché non sanno questi che le mie cose son più da esser tratte dalla Esperienza, che d’altrui Parola, la quale esperienza fu maestra di chi bene scrisse, e così per maestra io la piglio, e quella in tutti i casi seguirò».
L. Da Vinci, ‘’Codice Atlantico’’
15 aprile 1452: le origini di un ‘’Omo sanza lettere’’
Leonardo nacque il 15 aprile 1452 nella casa padronale dei Da Vinci
ad Anchiano (Comune di Vinci, presso Firenze). Era figlio illegittimo
del notaio Piero Da Vinci e della sua domestica, tale Caterina. Egli fu
comunque accolto con benevolenza dalla famiglia, e compì i suoi
primi studi a Vinci, sotto la guida del nonno e degli zii paterni. Parve
subito un ragazzo molto curioso e di mente vivace, però incline al
disordine e poco costante nei suoi impegni di studio.
La Firenze di Lorenzo il Magnifico e la bottega del Verrocchio
Negli anni Sessanta del Quattrocento il giovane Leonardo si
trasferì a Firenze presso la famiglia del padre Piero. La città si
trovava ormai governata da Lorenzo de’ Medici, che aveva
investito considerevoli somme di denaro nello sviluppo delle
Arti e nell’abbellimento della propria capitale. In tale contesto,
Leonardo mostrò particolare interesse per il disegno e per il
rilievo, tanto che nel 1469 il padre lo fece entrare in qualità di
apprendista nella bottega dell’artista Andrea del Verrocchio.
La Firenze di Lorenzo il Magnifico e la bottega del Verrocchio
Il controverso rapporto con il Verrocchio
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«Per Andrea del Verrocchio, che stava facendo una tavola dove S. Giovanni battezzava Cristo, Leonardo lavorò un Angelo, che teneva alcune vesti; e benché fosse giovanetto, lo condusse di tal maniera che molto meglio de le figure d'Andrea stava l'Angelo di Leonardo. Il che fu cagione ch'Andrea mai più non volle toccar colori, sdegnatosi che un fanciullo ne sapesse più di lui»
G. Vasari, ‘’Vite dei più eccellenti pittori’’ 1568
BATTESIMO DI CRISTO (Andrea del Verrocchio con
aiuti di Leonardo e Botticelli), 1475-1478
Il controverso rapporto con il Verrocchio
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ANNUNCIAZIONE (Leonardo), 1472-1475
Il controverso rapporto con il Verrocchio
Studio per la manica di un Angelo
Angelo del BATTESIMO DI GESU’
Studio per drappeggio
Il controverso rapporto con il Verrocchio
TOMBA DE’ MEDICI (Verrocchio)
Il trasferimento nella Milano di Ludovico il Moro
Dai primi anni Ottanta del Quattrocento Leonardo si trova a Milano. Il suo trasferimento fu probabilmente favorito dal Magnifico, abituato a inviare i migliori artisti fiorentini in tutte le principali città italiane per celebrare la grandezza della propria Corte toscana. Lo stesso Leonardo si trovò bene a Milano: la città era molto meno imbevuta di astrattismo e filosofia, ed anzi le guerre di Ludovico Sforza (Il Moro) stimolavano alla sperimentazione di nuovi meccanismi militari e logistici, che tanta
affascinavano la curiosità di Leonardo.
L’Uomo come parte di una Natura organica: la Vergine delle Rocce
VERGINE DELLE ROCCE (Leonardo), I versione
1483-1486
VERGINE DELLE ROCCE (Leonardo),
II versione 1499 circa 1
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2
3
1 Assenza di aureola 2 Postura delle mani 3 Sguardo espressivo
dell’angelo
La ritrattistica e lo studio dei ‘’moti dell’animo’’
LA BELLE FERRONIERE (Leonardo), 1490-1495
LA GIOCONDA (Leonardo), 1503-1506
DAMA CON L’ERMELLINO
(Leonardo), 1490 circa
La ritrattistica e lo studio dei ‘’moti dell’animo’’
DISEGNI DI ANATOMIA (Leonardo) STUDIO PER LA
BATTAGLIA DI ANGHIARI (Leonardo), 1503
«Questo vecchio, di poche ore innanzi la sua morte, mi disse lui passare i cento anni, e che non si sentiva alcun mancamento ne la persona; e così standosi a sedere in letto nello Spedale di S. Maria Nova a Firenze, sanza movimento passò di questa vita. E io ne feci notomia, per vedere la causa di sì dolce morte».
(Leonardo, Quaderno di Anatomia)
Il capolavoro di Leonardo: l’Ultima Cena
«Dette queste cose, Gesù si commosse profondamente e dichiarò:
‘’In verità, in verità vi dico: uno di voi mi tradirà’’. I discepoli si guardarono gli uni gli altri, non sapendo di chi parlasse. Ora uno dei discepoli, quello che Gesù amava, si trovava a tavola al fianco
di Gesù. Simon Pietro gli fece un cenno e gli disse: ‘’Di', chi è colui a cui si riferisce’’. Ed egli reclinandosi così sul petto di Gesù, gli disse: ‘’Signore, chi è?’’. Rispose allora Gesù: ‘’È colui per il quale intingerò un boccone e glielo darò’’ (Giovanni 13-21, 13-26)».
Il capolavoro di Leonardo: l’Ultima Cena
Nel 1494 Leonardo ricevette l’incarico di dipingere un’Ultima Cena per il refettorio del convento di S. Maria delle Grazie, luogo caro a Ludovico il Moro perché destinato alla celebrazione dinastica della famiglia Sforza.
Nella grande chiesa aveva da poco finito di lavorare anche il Bramante.
L’Ultima Cena di S. Maria delle Grazie costituisce una summa di tutti gli studi compiuti ida Leonardo in quegli anni (sfumato, prospettiva aerea, moti dell’animo), rappresentandone il capolavoro assoluto.
Il capolavoro di Leonardo: l’Ultima Cena
Bartolomeo Giacomo min.
Andrea
Giuda Iscariota Pietro Giovanni
GESU’
Filippo Giacomo mg.
Tommaso
Simone Matteo Giuda Taddeo
«Dette queste cose, Gesù si commosse profondamente e dichiarò:
‘’In verità, in verità vi dico: uno di voi mi tradirà’’. I discepoli si guardarono gli uni gli altri, non sapendo di chi parlasse. Ora uno dei discepoli, quello che Gesù amava, si trovava a tavola al fianco
di Gesù. Simon Pietro gli fece un cenno e gli disse: ‘’Di', chi è colui a cui si riferisce’’. Ed egli reclinandosi così sul petto di Gesù, gli disse: ‘’Signore, chi è?’’. Rispose allora Gesù: ‘’È colui per il quale intingerò un boccone e glielo darò’’ (Giovanni 13-21, 13-26)».
Il capolavoro di Leonardo: l’Ultima Cena
«Soleva andar la mattina a buon'ora a montar sul ponte, dal nascente Sole sino a l'imbrunita sera non levarsi mai il pennello di mano, ma scordatosi il mangiare e il bere, di continuo dipingere».
Matteo Bandello , Novella LVIII, sec. XVI.
GESU’
A
A B
B
Il capolavoro di Leonardo: l’Ultima Cena
«Soleva andar la mattina a buon'ora a montar sul ponte, dal nascente Sole sino a l'imbrunita sera non levarsi mai il pennello di mano, ma scordatosi il mangiare e il bere, di continuo dipingere».
Matteo Bandello , Novella LVIII, sec. XVI.
GESU’
A
A B
B
Breve ritorno a Firenze: la ‘’Battaglia di Anghiari’’
Dopo la morte di Lorenzo il Magnifico la città di Firenze si costituì in repubblica sotto il governo di Pier Soderini:
questi, nel 1503, affidò a Leonardo, da qualche anno
tornato in città dopo il lungo e prolifico soggiorno
milanese, l'incarico di decorare una delle grandi pareti del
nuovo Salone dei Cinquecento nel Palazzo Vecchio. Si
trattava di un'opera grandiosa per dimensioni e per
ambizione: la Battaglia di Anghiari, un episodio degli
scontri tra esercito fiorentino e milanese avvenuto il 29
giugno 1440. Nel complesso la decorazione doveva quindi
celebrare il concetto di Libertà repubblicana, attraverso le
vittorie contro nemici e tiranni.
Breve ritorno a Firenze: la ‘’Battaglia di Anghiari’’
Le grandi ‘’lezioni’’ di Leonardo nella Pittura
PROSPETTIVA AEREA
Attraverso l’osservazione diretta, sperimentale, della Natura, Leonardo comprende che le montagne e i rilievi in lontananza sfumano in tinte grigio-azzurre, perché si ‘’mescolano’’ all’aria che si interpone tra di essi e l’occhio dell’osservatore. Inoltre, secondo Leonardo, l’aria al suolo è più densa e quindi copre di più le forme e i colori, mentre quella in alta quota è più rarefatta e quindi più trasparente.
TECNICA DELLO SFUMATO
Sempre osservando la Natura, Leonardo comprende che la luce è fatta di ‘’corpuscoli’’ che avvolgono i contorni di ogni oggetto, annullandoli e sfumandoli nei colori dell’ambiente circostante. Egli si distacca dalla scuola pittorica fiorentina, che dava grande importanza al disegno dei contorni, anticipando la resa della luce che sarà propria dei Macchiaioli.
FISIOGNOMICA
Si ritiene che Leonardo abbia sezionato almeno 30
cadaveri per studiare la struttura e il funzionamento
del corpo umano. Da queste osservazioni, egli ricavò
una restituzione assai realistica dei muscoli facciali,
con i quali ha reso in maniera assai efficace i volti e
le espressioni dei personaggi rappresentati.
Leonardo, il grande ‘’ingegnere’’: il pedalò
Leonardo, il grande ‘’ingegnere’’: l’automobile
Leonardo, il grande ‘’ingegnere’’: i cuscinetti a sfera
Leonardo, il grande ‘’ingegnere’’: le chiuse fluviali
A
B
C
Verso la metà del Quattrocento, venne messo in opera un sistema di conche che permetteva le comunicazioni fra bacini di diverso livello.
Contrariamente all'opinione comune, Leonardo non è autore dei Navigli, bensì uno dei numerosi ingegneri che li hanno studiati e perfezionati. Tra il 1506 e il 1513 Leonardo da Vinci infatti studiò la conca del naviglio di S. Marco. Il suo progetto consisteva nell'allacciare il Naviglio Martesana alla cerchia interna dei Navigli attraverso le due chiuse, di S. Marco e dell'Incoronata; in questo modo si sarebbe potuta attraversare la città via acqua, e in prospettiva collegare l'Adda al Ticino. Da notare un'idea originale di Leonardo: il portello inferiore, manovrabile dall'alzaia, per diminuire o aumentare la portata dell'acqua.
Approfondimento: tracce leonardesche nel Piacentino
«Vedesi nelle montagne di Parma e Piacentia le moltitudini di nichi e coralli intarlati, ancora appiccicati alli sassi, de’ quali quand’io facevo il gran cavallo di Milano, me ne fu portato un gran sacco nella mia fabbrica da certi villani».
L. Da Vinci, Codice Leicester, foglio 9r
Approfondimento: tracce leonardesche nel Piacentino
La Madonna di Camaldoli, della seconda metà del Quattrocento, venne eseguita a più mani nella bottega del Verrocchio: lo storico Carlo Starnazzi vi ha riconosciuto la mano giovanile di Leonardo. Al Botticelli sembra invece risalire il disegno della cornice eseguito sul retro della tavola, molto simile alla cornice dorata del famoso Tondo botticelliano conservato a Piacenza. Anche il Botticelli seguì l’apprendistato dal Verrocchio.
Approfondimento: tracce leonardesche nel Piacentino
Durante il suo soggiorno milanese, Leonardo si propose ai fabbriceri del Duomo di Piacenza come scultore per fondere le nuove porte bronzee della Cattedrale, in sostituzione dello scultore Ambrogio Ferrero già incaricato del progetto. La proposta del genio fiorentino rimase, purtroppo, inascoltata.
