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INDICE
INDICE ... 3
1. INTRODUZIONE ... 5
2. DEFINIRE LA SUSPENSE ... 10
2.1. L’evoluzione del termine ... 10
2.2. Un genere cinematografico? ... 12
2.3. Gli elementi della suspense ... 21
2.3.1. Suspense e processi narrativi ... 22
2.3.2. La costruzione del sapere ... 27
2.3.3. Lo spazio della suspense ... 33
2.3.4. Il tempo della suspense ... 36
2.3.5. Il ruolo di musica e suono nel generare suspense ... 42
2.3.6. Questione di focalizzazione ... 48
3. LA SUSPENSE E LO SPETTATORE ... 59
3.1. La suspense nel nostro corpo ... 60
3.2. La psiche dello spettatore ... 66
3.2.1. L’identificazione ... 67
3.2.2. Le pulsioni dello spettatore ... 72
3.3. L’attività dello spettatore ... 80
3.3.1. Gli schemi dello spettatore ... 81
3.3.2. Semio-‐pragmatica e suspense ... 87
4. LA SUSPENSE NELLA STORIA DEL CINEMA ... 98
4.1. Suspense e cinema muto ... 99
4.1.1. La nascita dell’alternanza: James Williamson ... 99
4.1.2. L’apparizione della frammentazione: George Albert Smith ... 100
4.1.3. L’appropriazione di un’invenzione – Edwin S. Porter ... 102
4.1.4. La super-‐informazione dello spettatore: Cecil B. Milton ... 103
4.1.5. Il primo grande maestro della suspense: David W. Griffith ... 104
4.2. Hitchcock, il maestro della suspense ... 109
4.3. Il giallo italiano a base hitchcockiana: Bava e Argento ... 124
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4.3.2. Dario Argento ... 126
4.3.3. Ritorno agli USA ... 128
4.4. Gli eredi di Hitchcock ... 129
4.4.1. La minaccia animale: Gli uccelli e Lo squalo ... 131
4.4.2. Amore e morte: Brian De Palma e Basic Instinct ... 136
4.4.3. Impossibile sfuggire: La finestra sul cortile, Misery e Il silenzio degli innocenti ... 141
4.4.4. L’eredità di Hitchcock nel cinema americano ... 143
4.5. Il mockumentary e l’uso della soggettiva ... 144
4.6. Suspense e parodie ... 150
4.6.1. L’Ospite ... 156
4.7. Suspense: la fine dell’evoluzione? ... 160
