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Academic year: 2021

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Indice

Introduzione

I

Capitolo 1

1.1 Aldo Palazzeschi: dal mito della finestra al mito del saltimbanco

1

1.1.1 Osservare: scoprire gli altri per scoprire se stessi

6

1.1.2 Saltare: da Aldo Giurlani ad Aldo Palazzeschi

11

1.1.3 Salire per osservare, scendere per accogliere: dall’alienazione aerea di

Perelà all’umanità della maturità

18

1.2 Uno “spirito libero” fuori dai canoni

30

Capitolo 2

2.1 Sorelle Materassi: l’uscita del romanzo, il contesto storico e i giudizi della

critica

33

2.1.1 Quadro storico culturale

33

2.1.2 Percorso culturale del romanzo, contenuto e giudizio della critica

contemporanea e recente

37

2.2 Palazzeschi, gli anni del regime e il mito della giovinezza

56

Capitolo 3

3.1 Il romanzo

62

3.1.1 La struttura dell’opera

64

3.1.2 L’istanza narrante, lo stile e l’atteggiamento narrativo

71

3.2 I personaggi

80

3.2.1 Teresa e Carolina

83

3.2.2 Remo e Palle

90

3.2.3 Gisella e Niobe

95

3.3 Tempi e spazi

98

3.3.1 Atmosfera e ambientazione: fiorentinità e familiarità dei luoghi

98

3.3.2 Il luogo dell’azione: Santa Maria a Coverciano

104

3.3.3 La «stanza lavoratorio»: «il palcoscenico prima e dopo lo spettacolo»

105

3.3.4 Luoghi chiusi, spazi aperti, altri luoghi: lo spazio come caratterizzazione dei

personaggi e il tempo come dimensione interiore

107

3.3.5 I “luoghi” della formazione di Palazzeschi e delle Materassi

109

(2)

Capitolo 4

4.1 Sorelle Materassi e il cinema

113

4.1.1 Istituzioni statali e cinematografia nel ventennio fascista (1925 – 1945)

114

4.1.2 Tra propaganda e commedia brillante: i cinegiornali, i film d’autore,

genere dei telefoni bianchi e i generi minori

118

4.1.3 Ferdinando Maria Poggioli: tra formalismo e anticipazione

125

4.1.4 Poggioli e Palazzeschi: transitorie affinità elettive

129

4.2 Una cornice senza soggetto: la proposta cinematografica di F. M. Poggioli

134

4.2.1 Una collaborazione marcata: la genesi di Sorelle Materassi e la

partecipazione di Palazzeschi alle fasi di progettazione del film

142

Capitolo 5

5.1 La televisione come palcoscenico domestico: nascita ed identità dello

sceneggiato nei primi vent’anni della televisione italiana

157

5.2 Sorelle Materassi alla TV: la proposta televisiva di Mario Ferrero

166

5.1.1 Impianto e trama dello sceneggiato

168

5.1.2 Dietro la macchina da presa: la toscanità nelle ambientazioni, nella lingua

e nel cast

171

5.1.3 Regista e attori: una scelta efficace tra libro e TV

173

5.2 Fedeltà e resa televisiva

179

5.2.1 Premessa e verifica di un progetto

190

Capitolo 6

6.1 “Liberamente tratto da…”: la proposta teatrale di Storelli

205

6.2 Sorelle Materassi teatrale: «una commedia sospesa nell’aria»

210

6.2.1 Ambientazione spazio-temporale

210

6.2.2 Intreccio e struttura

216

6.2.3 I personaggi

230

6.2.4 Stile, tematiche, linguaggio

235

6.3 Reazioni e fortuna della commedia di Storelli

240

Conclusioni

246

Bibliografia

257

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