1506-1508
Gerolamo Arcari; Bernardino Ghisolfo
largo XXIV Maggio, 11-13, viale della Repubblica, viale Antonio Gioppi, 8
Il palazzo viene fatto costruire da Francesco II Gonzaga dietro la porta Pusterla, per abitarvi e per custodire nel salone superiore le nove tele con I Trionfi di Cesare di Andrea Mantegna. I lavori durano due anni, tra il 1506 e il 1508, sotto la direzione degli architetti Gerolamo Arcari e Bernardino Ghisolfo, in qualità di soprintendente. Nel cortile interno è un portico con sette arcate rette da colonne corinzie. La ristrutturazione di porta Pusterla nel 1530 vede la sopraelevazione con un giardino pensile che viene annesso al palazzo. L’appartamento, dove Francesco morirà nel 1519, è composto da una serie di stanze che prendono il nome dalle decorazioni pittoriche di Lorenzo Leonbruno e Matteo e Lorenzo Costa. Il soffitto in legno dorato a cassettoni che riproduce il labirinto con l’iscrizione “forse che si forse che no” viene in seguito spostato nell’Appartamento Ducale di Vincenzo I. Dopo aver perso di valore con il trasferimento di opere in altri palazzi e dopo essere stato concesso in uso a rami secondari dei Gonzaga, palazzo San Sebastiano viene trasformato nel 1756 in caserma, nel 1786 in ospedale e nel 1883 in lazzaretto, subendo sostanziali modifiche, anche con la demolizione da parte del Comune tra il 1902 e il 1905 della porta Pusterla e di una torretta, e con la chiusura del portico con un muro nel 1910. Nel corso del XX secolo il palazzo è adibito a bagno pubblico, colonia di cura, liceo scientifico, scuola di musica, circolo Arci Salardi. A partire dal 1999 e fino al 2003 si
svolgono i lavori di recupero: il 19 marzo 2005 viene inaugurato il Museo della Città, con sette sezioni tematiche e il Museo del Risorgimento. Sono recuperati frammenti della decorazione esterna ad affresco, i cicli pittorici nelle camere del Sole, del Crogiolo e delle Frecce, la loggia dei Marmi; sono esposte le copie seicentesche de I Trionfi di Cesare, oggi a Hampton Court, la statua di Virgilio in cattedra e alcuni fregi provenienti dal tempio di San Sebastiano.
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Bellonci 1947, pp. 110-111; p. 153; Belluzzi, Capezzali 1976; Gombrich 1984; Carpeggiani, Tellini Perina 1987, pp. 47-102; Poltronieri 1989, n. 1; Amedeo Belluzzi e Kurt W. Forster, Palazzo Te, in Giulio Romano 1989, pp. 316-332; Adorni 2012, pp. 20-39.
Palazzo Te
1525-1630 Giulio Romano;
interventi di Nicolò Sebregondi e Paolo Pozzo
viale Te
Il primo incarico mantovano per Giulio Romano, ispirato al tema della villa suburbana, è assegnato da Federico II Gonzaga per un’area esterna alle mura chiamata Teieto o Te. La collocazione di un nuovo palazzo dedicato agli ozi privati e all’ospitalità conclude a sud l’asse gonzaghesco. Riprendendo lo schema della domus romana, Giulio compone tre appartamenti e una serie di ambienti di servizio – sui lati ovest e sud – su due assi ortogonali che si incrociano nel cortile centrale: l’asse longitudinale inquadra l’infilata prospettica dall’ingresso a ovest fino a oltre il giardino. Come in altre opere Giulio deve confrontarsi con manufatti preesistenti, in questo caso le scuderie gonzaghesche. I lavori iniziano alla fine del 1525, ma si sviluppano fino alla seconda metà del secolo con una sequenza di progetti e cantieri. Tra il 1587 e il 1595 Vincenzo I Gonzaga incarica Giovanni Catelani di modificare con la grotta l’appartamento del giardino segreto, mentre è Carlo II Gonzaga Nevers, dopo il Sacco di Mantova (1630), a incaricare Nicolò Sebregondi per le fruttiere e l’esedra, che definisce a est il grande giardino. Dopo un periodo di degrado per esigenze militari nella prima metà del Settecento, il palazzo riacquista importanza dal 1775 per il nuovo utilizzo assegnato da Maria Teresa d’Austria come Colonia Agraria dell’Accademia Virgiliana: l’architetto Paolo Pozzo interviene sui pavimenti delle sale interne e sul timpano della fronte sulle Peschiere, demolisce l’attico che corona
l’edificio e il belvedere sulla loggia nord. Negli anni 1796-1797 il palazzo vede nuovamente l’acquartieramento di truppe militari napoleoniche. È il Regio architetto e Ispettore Giovanni Antonio Antolini nel 1806 a disegnare all’esterno un giardino di “pubblico passeggio” con ippodromo e caselli di accesso.
All’inizio del XX secolo la copertura della Fossa Magistrale modifica il rapporto del palazzo con la città, e la successiva infrastrutturazione dell’area, con la ferrovia, il mercato del bestiame, le strutture sportive, ne trasforma il ruolo.
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Carpeggiani, Tellini Perina 1987, pp. 128-140; “Rassegna di Architettura e Urbanistica” 1988, p. 39 nota 2; p. 219; Poltronieri 1989, n. 13; F. Paolo Fiore, La casa di Giulio, in Giulio Romano 1989, pp. 480-483; Adorni 2012, pp. 56-63; Dulio, Lupano 2015a, n. 34; Dulio, Lupano 2015b, p. 22 fig.; p. 242; p. 253.
Casa di Giulio Romano
1532-1544; 1800
Giulio Romano; Paolo Pozzo
via Carlo Poma, 18
Il 28 aprile 1531 Giulio Romano acquista per 350 ducati d’oro nella contrada dell’Unicorno un edificio e l’usufrutto di quello confinante per trasformarli in abitazione familiare. La distribuzione interna è condizionata dalla riunione delle due proprietà, così come il disegno della fronte su sei campate con ingresso sulla terza, che Giulio adatta al passo dei muri portanti. Al piano terreno sono lo studio professionale sulla via e il grande portico antiquario a cinque luci sul cortile, dove Giulio accomoda “molte anticaglie condotte da Roma, ed avute dal duca” (Vasari); al centro del primo piano è il salone con camino, affrescato dall’artista e dagli allievi.
La fronte su strada non si avvale di ordini architettonici, ma è caratterizzata dalla cornice che corre orizzontalmente alla quota dei davanzali delle aperture superiori, modificando la sua linea in un timpano in corrispondenza del portale ad arco ribassato. Questo spinge verso l’alto la cornice ma al contempo dichiara con l’architrave in vista l’effettiva quota. Il rivestimento a bugne rustiche diventa più levigato al livello superiore, sfondato da arcate che accolgono le edicole a timpano delle finestre; sopra l’ingresso Giulio colloca la statua di Mercurio, un torso antico in marmo completato con terracotta e stucco. La gronda a dentelli ha un fregio con festoni sostenuti da teste d’ariete e piccole aperture rotonde. Nell’anno 1800 Paolo Pozzo estende di due campate verso destra la fronte, spostando l’ingresso nella quinta campata, con
l’intenzione di “salvare tutte le simmetrie e le decorazioni”, e amplia verso il basso le finestre al piano terreno.
Originariamente policroma – valenza perduta probabilmente con l’intervento del Pozzo – la facciata adotta il modello della galleria antiquaria per affermare il successo e lo status intellettuale del proprietario.
Tra il 1969 e il 1970 Aldo Andreani compie interventi di restauro sulla facciata della casa, di proprietà dei cugini da parte della madre Felicita Risi.
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Carpeggiani, Tellini Perina 1987, pp. 126-128; Poltronieri 1989, n. 7; n. 15; F. Paolo Fiore, Beccherie e pescherie, in Giulio Romano 1989, pp. 486-487; Jacometti 1999, p. 202; Adorni 2012, pp. 80-84.