Nel 2014 un gruppo di cultori d’arte e storia, insieme al sottoscritto, dettero inizio ad una ricerca sul dipinto della “Maestà” di Ambrogio Lorenzetti in Massa Marittima, di cui veniva “recuperato visiva-mente” e reso intellegibile un particolare sconosciuto ai più: il graffito della colomba dello Spirito Santo, ancora impresso ma quasi “invisibile”, sullo specchio impugnato dalla Fede, virtù teologale, con cui il gran-de pittore senese inizia il percorso di santificazione gran-dell’anima e che sta alla base gran-del trono gran-della Madonna. Nel gruppo degli appassionati d’arte e di nuove esperienze: Lorenzo Bocci fotografo, Sandro e Giorgio Pe-tri grafici ed il pittore Dino PePe-tri. Dalle iniziali dei nosPe-tri cognomi nacque l’associazione BCP “progetti”. La ricerca che coinvolse anche il prof. Bruno Santi, produsse una pubblicazione e la mostra didattica presso il complesso museale di S. Pietro all’Orto in Massa ed è stata recensita nel n.44 del bollettino dell’Ac-cademia dei Rozzi
Fino agli anni ’80 la non conoscenza del graffito dello Spirito Santo nello specchio della Fede, insieme ai volti del Padre e del Figlio di Dio aveva più volte “sviato” tutti i grandi critici d’arte sul vero contenuto della metafora ideata dal pittore, rendendo contraddittorio il percorso della Fede verso il Paradiso. Così la ricerca fotografica e le immagini ad hoc hanno permesso, oltre alla soluzione in via definitiva della contraddizione interpretativa, la possibilità per gli amanti dell’arte di godersi l’opera, come sostiene il prof. Santi: “in tutto il suo significato teologico e nella sua bellezza cromatica ed espressiva”
Così dalla semplice constatazione ottenuta con un obiettivo macro-fotografico scaturì nei mesi successi-vi la voglia di “vedere di più” nell’opera che il Lorenzetti aveva lasciato alla mia cittadina ed in tal senso fu propiziatorio l’intervento di una storica del comune di Roccalbegna, Gilia Pandolfi, che invitò il nostro gruppo ad “indagare” su un possibile rapporto storico-sociale tra i territori: sub amiatino e delle Colline Metallifere e tra questi e l’artista senese, che anche a Roccalbegna aveva lasciato uno dei trittici (forse in origine una Maestà) più belli e insigni del ‘300.
L’invito venne raccolto e da lì nacque il “Progetto Ambrogio” che, con l’aiuto convinto di entram-bi gli assessori alla cultura Marco Paperini e Faentram-biana Fabbreschi e l’incentivo finanziario di entramentram-bi i comuni, portò alla produzione della ricerca e della duplice mostra intitolata “Le vie di Ambrogio” che traccia il parallelo tra due territori, due vie commerciali importantissime: dei metalli e della transumanza ed il lavoro del Lorenzetti che su queste due vie realizzò una serie di insigni dipinti che veramente segnano il passo della sua evoluzione non solo come sublime pittore, ma anche come cittadino “del mondo”, capace di inserirsi in modo appropriato su quei percorsi umani ed economici, lungo i quali non occorrevano solo punti di sosta e ricoveri della Carità cristiana, ma anche luoghi in cui raccogliersi in preghiera e meditare estasiati, ammirando immagini sacre che per la loro definizione pittorica ed i contenuti religiosi erano senz’altro capaci di ridare al viandante la necessaria fiducia e la forza di vivere.
Il progetto si compendia e si conclude con una raccolta di testi, inediti ed in parte tradotti da critici d’ar-te stranieri intitolato “Antologia Lorenzettiana”; un contributo originale di nuove visioni e considerazioni sull’arte e sull’artista più innovativo del Trecento senese: Ambrogio appunto.
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