Actors de mim i mimògrafs en la documentació antiga: estudi i corpus documental

Testo completo

(1)Actors de mim i mimògrafs en la documentació antiga: estudi i corpus documental Víctor González Galera. ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intelꞏlectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de partes de la tesis es obligado indicar el nombre de la persona autora. WARNING. On having consulted this thesis you’re accepting the following use conditions: Spreading this thesis by the TDX (www.tdx.cat) service and by the UB Digital Repository (diposit.ub.edu) has been authorized by the titular of the intellectual property rights only for private uses placed in investigation and teaching activities. Reproduction with lucrative aims is not authorized nor its spreading and availability from a site foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository. Introducing its content in a window or frame foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository is not authorized (framing). Those rights affect to the presentation summary of the thesis as well as to its contents. In the using or citation of parts of the thesis it’s obliged to indicate the name of the author..

(2) ACTORS DE MIM I MIMÒGRAFS EN LA DOCUMENTACIÓ ANTIGA: ESTUDI I CORPUS DOCUMENTAL. TESI DOCTORAL PRESENTADA PER. VÍCTOR GONZÁLEZ GALERA DIRIGIDA I TUTORITZADA PER. M ARC M AYER I OLIVÉ. 2019. Programa de doctorat ESTUDIS LINGÜÍSTICS, LITERARIS. I CULTURALS. Línia de recerca CULTURES I LLENGÜES DEL MÓN ANTIC I LA SEVA DEPARTAMENT. DE FILOLOGIA. PERVIVÈNCIA. CLÀSSICA, ROMÀNICA I SEMÍTICA. FACULTAT UNIVERSITAT. DE FILOLOGIA DE BARCELONA.

(3)

(4) Resum En aquesta tesi doctoral presentem un estudi sobre els actors de mim i mimògrafs grecoromans a l‘Antiguitat a partir de l‘anàlisi de la documentació epigràfica i papiràcia del món antic, una font d‘informació sovint negligida pels estudiosos del drama i que tanmateix ens ajuda a comprendre millor aquest espectacle en gran part encara desconegut, en aportar dades que amb freqüència complementen la informació que ens proporcionen els pocs fragments de mim que ens han arribat i que fins i tot contradiuen la imatge del mim que ens forneixen les fonts literàries. L‘estudi se centra en l‘examen d‘aspectes concrets que ens permeten aprofundir en el nostre coneixement de la figura de l‘actor de mim i el mimògraf, com ara llur sexe i edat, llur condició jurídica, llurs especialitzacions artístiques i la formació de companyies i associacions d‘actors de mim, i també en l‘anàlisi de qüestions com l‘ús de noms artístics per part dels actors, els motius i llocs comuns presents en llurs inscripcions o els aspectes de l‘acció dramàtica d‘un actor de mim que evidencia la documentació, entre d‘altres. Així mateix, presentem també un corpus format pels 186 documents epigràfics i papiracis en llatí, grec i copte referents a actors de mim i mimògrafs que hem analitzat per poder realitzar l‘estudi, per tal que els estudiosos del mim grecoromà i del drama antic en general disposin d‘un recull actualitzat d‘una documentació dispersa en un gran nombre de publicacions diverses que no sempre estan a l‘abast de l‘investigador. En el corpus hem reunit no només aquells documents que fan referència de forma inequívoca a actors de mim i mimògrafs, sinó que també hem afegit aquells que documenten possibles artistes relacionats amb el mim, així com documents que hom ha considerat relatius a actors de mim però que a parer nostre no haurien de formar part del corpus: el motiu de llur inclusió és poder argumentar per què no fan referència a actors de mim. D‘altra banda, hem procurat d‘oferir per a cada document una descripció del suport, una transcripció acurada del text, una actualització bibliogràfica i una traducció i comentari de cada peça, que esperem que siguin útils per als qui consultin aquest treball. PARAULES. CLAU:. Mim antic – Actors de mim – Mimògrafs – Epigrafia – Papirologia.

(5) Abstract The aim of this thesis is to present a study on Greco-Roman mime actors and mimographers in Antiquity from the analysis of ancient inscriptions and papyri, a source of information that has often been neglected by the scholar community but which enables us to achieve a better understanding of this still obscure form of entertainment by complementing our knowledge of ancient mime from the scarce number of mime fragments that have reached our age and by providing us with a unique view on the subject, quite different in many ways from the severity with which ancient authors have often treated this dramatic genre. The study focuses on the examination of various subjects concerning mime actors and mimographers, such as their sex and age, legal status, artistic specialisations and the organisation of mime actors in troupes and colleges, as well as the use of stage names by mime actors, the motifs and commonplaces found in their inscriptions or aspects concerning mime performances, among other topics. Moreover, it is also offered in this thesis a corpus of the 186 Greek, Latin and Coptic documents referring to mime actors and mimographers analysed in the study, so that scholars interested in Greco-Roman mime and ancient drama may have an up-todate collection of inscriptions and papyri that cannot always be easily reached because of the considerable number of works in which the documentation is dispersed. The corpus not only collects documents which can undoubtedly be ascribed to ancient mime actors and mimographers, but also inscriptions and papyri which may refer to possible mimic artists, as well as documents considered by other scholars to be related to mime actors but which in our view should be excluded from the corpus: the reason of their being included here is for us to be able to argue why they do not refer to mime actors. Furthermore, this thesis also endeavours to provide for each of the documents collected in the corpus a description of the document, an accurate transcription of its text, an upto-date bibliography, a translation and a comment, which we hope may be of use to the reader. KEY WORDS: Ancient Mime – Mime actors – Mimographers – Epigraphy – Papyrology.

(6) Als meus pares i a la Laura.

(7)

(8) Nota preliminar Tot i que una tesi doctoral és generalment un projecte individual, el cert és que ben poques vegades és fruit del treball d‘una sola persona, i aquest cas no n‘és una excepció. Al llarg dels gairebé cinc anys que ha durat la confecció d‘aquest treball són molts els qui hi han aportat quelcom, ja sigui en forma de consells, ànims o senzillament afecte. Singularment, el mestratge del director i tutor d‘aquesta tesi, el professor Marc Mayer i Olivé, ha estat imprescindible a l‘hora d‘iniciar aquest camí en l‘estudi del mim antic i particularment en l‘epigrafia llatina, des dels seminaris organitzats al seu despatx fins a les investigacions de camp a Ruscino, que m‘han permès de descobrir una finestra apassionant a la vida quotidiana de l‘home antic. També ha resultat fonamental el suport de la professora Giulia Baratta de la Università di Macerata, que va fer possible la meva estada de tres mesos a Itàlia sense la qual no hauria pogut accedir a gran part del material bibliogràfic necessari per completar aquesta tesi. De la mateixa manera, també he d‘agrair al professor Gian Luca Gregori de la Università degli Studi di Roma "La Sapienza" el gran interès que ha mostrat sempre envers aquest treball amb els seus consells valuosos, així com l‘amabilitat que m‘ha dispensat en tot moment. No puc tampoc oblidar-me d‘Orland Grapí, amb qui vaig començar a descobrir el llatí i el grec antic, ni dels membres dels membres del Departament de Filologia Clàssica, Romànica i Semítica, particularment el professor Ernest Marcos Hierro, sempre disposat a oferir un cop de mà en qualsevol tràmit que hagués de fer, i els meus companys de doctorat, amb qui he compartit tants bons moments; ni tampoc de la Dra. Silvia Braito, companya de despatx, després de tantes hores treballant junts en les inscripcions de Carranque i de Ruscino. Un altre element essencial en l‘elaboració d‘aquest treball han estat les ajudes rebudes per part de l‘Administració, primer la beca FI del Departament d‘Economia i Coneixement de la Generalitat de Catalunya i posteriorment la beca FPU del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Per últim, no podré expressar mai prou l‘agraïment que sento envers els meus pares, els causants de la meva passió pel món antic i que tant m‘han ajudat al llarg de la vida, ni puc tampoc agrair prou a la Laura tot l‘amor i el suport que m‘ha donat en tot moment per realitzar aquesta tesi, especialment per haver suportat estoicament excursions a llocs remots d‘Itàlia i a tants altres indrets per veure inscripcions de mims, ruïnes i altres ―pedres‖..

(9)

(10) ÍNDEX INTRODUCCIÓ................................................................................................................1 I. Objectius.....................................................................................................................2 II. Metodologia ..............................................................................................................4 1. Selecció dels documents ........................................................................................4 2. Classificació dels documents .................................................................................6 III. Introducció al mim...................................................................................................8 1. Definició i breu història del mim antic ..................................................................8 2. Els estudis sobre el mim antic: estat de la qüestió...............................................11 IV. La documentació ...................................................................................................17 1. Tipologia dels documents ....................................................................................17 2. Distribució geogràfica dels documents................................................................19 3. Cronologia dels documents .................................................................................20 4. Llengua dels documents ......................................................................................22 MIMÒGRAFS I ACTORS DE MIM EN LA DOCUMENTACIÓ ANTIGA................25 I. La figura de l‘actor de mim i el mimògraf ...............................................................25 1. Denominacions de mimògrafs i actors de mim atestades en la documentació ....25 A. Mimògrafs.......................................................................................................26 A. 1. μιμόγραφοσ / mimographus i altres denominacions ............................26 B. Actors de mim .................................................................................................28 B.1. Termes genèrics .......................................................................................28 a) μῖμοσ / mimus ..........................................................................................28 b) μιμάσ (μειμάσ) / mima ............................................................................29 c) mimarius ..................................................................................................31 d) μιμολόγοσ (μειμολόγοσ) / mimologus....................................................31 e) ἀκρόαμα / acroama ................................................................................33 f) ςκηνικόσ / scaenicus (scenicus) ..............................................................34.

(11) g) scaenica ...................................................................................................36 B.2. Termes especialitzats ...............................................................................36 B.2.1. Denominacions jeràrquiques.................................................................38 a) archimimus ..............................................................................................38 b) archimima................................................................................................40 c) secundarum..............................................................................................41 d) tertiarum..................................................................................................43 e) quartarum ................................................................................................44 B.2.2. Denominacions referents al personatge o al tema del mim interpretat .44 a) ἀρχαιολόγοσ ...........................................................................................45 b) βιολόγοσ .................................................................................................46 c) ἠθολόγοσ / ethologus ..............................................................................48 d) μαγῳδόσ .................................................................................................50 e) (μωρόσ) / stupidus...................................................................................51 f) μωρά i altres denominacions similars (μωροκυςτα, βλαρά) .................52 g) νεανιςκολόγοσ .......................................................................................53 h) ὁμηριςτήσ / homerista ............................................................................54 i) παλαιοπόρνη...........................................................................................56 j) scurra .......................................................................................................56 B.3. Termes de relació amb el mim incerta .....................................................57 a) emboliarius / emboliaria .........................................................................58 b) exodiarius ................................................................................................59 c) lusor.........................................................................................................60 d) μοςχολόγοσ ............................................................................................61 e) mulier (?) .................................................................................................62 f) nugarius / nugaria....................................................................................62 g) pecuniosus (?)..........................................................................................64.

(12) h) θεάτρια ...................................................................................................64 i) θεατρικόσ ................................................................................................65 j) οἱ κατὰ καιρὸν θεατρίζοντεσ .................................................................65 B.4. Termes que no fan referència a actors de mim ........................................66 a) derisor......................................................................................................66 b) ῥωμαιςτήσ ..............................................................................................67 2. Sexe i edat dels actors de mim.............................................................................69 3. Noms artístics d‘actors de mim ...........................................................................75 A. Possibles noms artístics referents a qualitats artístiques .................................76 B. Possibles noms artístics relacionats amb personatges de mim .......................77 C. Possibles noms escènics referents a persones cèlebres ...................................78 D. Possibles noms artístics relacionats amb noms de divinitats ..........................79 E. Actors amb supernomen..................................................................................79 F. Altres possibles noms artístics ........................................................................81 4. Condició jurídica dels actors de mim ..................................................................82 A. Actors esclaus .................................................................................................82 B. Actors lliberts..................................................................................................83 C. Actors ingenui amb ciutadania romana...........................................................85 D. Actors peregrini ..............................................................................................87 5. Mètrica i tòpics presents en les inscripcions d‘actors de mim i mimògrafs ........88 A. Inscripcions mètriques d‘actors de mim i mimògrafs .....................................88 B. Tòpics presents en inscripcions d‘actors de mim ...........................................91 B.1. Múltiples actuacions de l‘artista ..............................................................91 B.2. Comparació de la mort real de l‘artista amb la mort escènica .................92 B.3. Gaudi del públic.......................................................................................94 B.4. Excel·lència de l‘actor i victòries en concursos .......................................95 B.5. Educació i formació de l‘artista ...............................................................96.

(13) B.6. Vinculació d‘actors de mim i mimògrafs amb les Muses ........................97 B.7. Referència a la χάρισ d‘un actor de mim .................................................98 B.8. Referències a la comicitat de l‘actor de mim o mimògraf .......................99 6. Aspectes de l‘actuació dels mims ......................................................................101 A. Espais d‘actuació ..........................................................................................101 B. Llengua d‘actuació ........................................................................................104 C. Utillatge emprat per actors de mim...............................................................106 D. L‘acció teatral: recitació, gestualitat, dansa i música ...................................110 II. L‘actor de mim i el mimògraf en la societat antiga ..............................................113 1. La consideració social dels actors de mim i mimògrafs ....................................113 2. Companyies d‘actors de mim ............................................................................120 3. Les associacions d‘actors de mim .....................................................................127 A. Adlecti scaenicorum – Roma ........................................................................128 B. Collegium (scaenicorum?) – Herculà ...........................................................130 C. Collegium scaenicorum – Aquincum ............................................................130 D. Corpus scaenicorum Latinorum – Roma......................................................131 E. Parasiti Apollinis – Roma i Itàlia..................................................................132 F. Sociae mimae – Roma ...................................................................................137 G. ΢ύνοδοσ τῶν περὶ τὴν ἱλαρὰν Ἀφροδίτην τεχνιτῶν – Siracusa...............138 H. Altres associacions de mims .........................................................................140 4. La contractació de companyies i participació de mims en concursos teatrals...142 5. Actors de mim a l‘exèrcit romà .........................................................................147 6. El mim i la religió ..............................................................................................153 A. Participació de mims en festes religioses .....................................................155 B. Actuacions de mims en contextos cultuals ...................................................157 B.1. Culte d‘Isis .............................................................................................157 B.2. El santuari de Diana Nemorensis (Laci) ................................................157.

(14) B.3. El santuari d‘Anna Perenna (Roma) ......................................................159 B.4. Possibles actuacions de mim en altres contextos cultuals .....................160 C. El mim i el culte imperial..............................................................................161 D. Actors de mim judeocristians .......................................................................162 CONCLUSIONS ...........................................................................................................165 A. Defining mime actors and mimographers.............................................................166 B. Mime actors and mimographers in the Greco-Roman society..............................171 CORPUS........................................................................................................................177 0. Guia d‘ús del corpus documental ..........................................................................177 Roma (RO) ................................................................................................................179 RO 1. Sociae mimae ..............................................................................................179 RO 2. Ecloga (mima) .............................................................................................182 RO 3. P. Cornelius Niger (tertiarum)....................................................................184 RO 4. L. Scribonius Suavis i L. Scribonius Hymnus (archimimi) .........................186 RO 5. Fabia Arete (archimima) ............................................................................190 RO 6. M. Antonius Liberalis (archimimus) ...........................................................195 RO 7. Luria Privata (mima) ..................................................................................197 RO 8. N. Decitius Sabellio (mimus) ......................................................................199 RO 9. Quartarum anònim......................................................................................201 RO 10. [- - -]ra (mima) .........................................................................................205 RO 11. M. Iulius Honoratus (archimimus)............................................................207 RO 12. Thalassia (mima).......................................................................................209 RO 13. Secundarum anònim..................................................................................211 RO 14. Ar+[- - -] Candida (scaenica) ..................................................................214 RO 15. T. Flavius Ch+[- - -] (archimimus) ..........................................................216 RO 16. M. Ulpius Hylas (archimimus)..................................................................218 RO 17. Claudia Hermione (archimima)................................................................220.

(15) RO 18. Phiale (mima)............................................................................................222 RO 19. Dionysius (ethologus) ...............................................................................224 RO 20. Felicianus (scaenicus)...............................................................................227 RO 21. Companyia d‘actors de mim formada per vigiles i classiarii de Misenum (I) ...............................................................................................................................229 RO 22. Companyia d‘actors de mim formada per vigiles i classiarii de Misenum (II) ..........................................................................................................................234 RO 23. Aeolus Gymneros (mimologus) .................................................................245 RO 24. Adaugenda (μιμάσ) ...................................................................................247 RO 25. Vitalis ........................................................................................................249 RO 26/I. Licinia Eucharis .....................................................................................254 RO 27/I. Sophe (arbitrix emboliariarum)..............................................................260 RO 28/I. Phoebe (emboliaria) ...............................................................................263 RO 29/I. Anònim (lusor, imitator) ........................................................................266 RO 30/I. C. Portumius Helenus i Calpurnia Anapauma (nugari).........................269 RO 31/I. Salvidiena Faustilla................................................................................272 RO 32/I. Ursus (exodiarius) ..................................................................................274 RO 33/I. Aelius Bulimio.........................................................................................279 RO 34/I. Anònim ...................................................................................................282 RO 35/I. C. Acilius Eutyches i Eutychides ............................................................284 RO 36/I. C. Suetonius Germanus i Licinia............................................................287 RO 37/I. C. Suetonius Germanus ..........................................................................290 RO 38/I. C. Nasennius Plebeius, P. Setinus Lupercus i C. Iulius Unio ................292 RO 39/I. Anònima .................................................................................................294 RO 40/I. C. Iulius Karakouttis...............................................................................298 RO 41/D. Emphasis ...............................................................................................302 RO 42/D. Menophilos............................................................................................304 RO 43/D. Iallia Bassia ..........................................................................................306.

(16) RO 44/D. Mimus (centurió) ...................................................................................309 RO 45/D. Flavius Chryseros i Cocceius Derisor ..................................................310 Regio I – Latium et Campania (R-I)..........................................................................313 R-I 1. C. Norbanus Sorex (secundarum) ...............................................................313 R-I 2. C. Norbanus Sorex (secundarum) ...............................................................316 R-I 3. L. Faenius Faustus (quartarum) .................................................................319 R-I 4. Petroselinus (mimus)...................................................................................321 R-I 5. Archimimus anònim i altres treballadors escènics.......................................325 R-I 6. Philemon (secundarum) ..............................................................................327 R-I 7. Staphis (mima).............................................................................................330 R-I 8. M. Iunius Maior (archimimus) ....................................................................332 R-I 9. Threptus (mimus).........................................................................................334 R-I 10. L. Acilius Eutyches (archimimus) i adlecti scaenicorum ..........................337 R-I 11. Iulius Seleucus (scenicus)..........................................................................345 R-I 12. L. Antonius Eglectus..................................................................................348 R-I 13/I. C. Fundilius Doctus ................................................................................351 R-I 14/I. C. Fundilius Doctus ................................................................................354 R-I 15/I. Fundilia Rufa ..........................................................................................356 R-I 16/I. Fundilia Rufa ..........................................................................................358 R-I 17/I. Anònim (mimus ?) ..................................................................................360 R-I 18/I. Possible mimus anònim...........................................................................361 R-I 19/I. Possible mimus anònim...........................................................................362 R-I 20/I. Oppius (emboliarius ?) ...........................................................................364 R-I 21/I. M. Aurelius Plebeius...............................................................................366 R-I 22/I. Possible mimus anònim...........................................................................370 Regio II – Apulia et Calabria (R-II) ..........................................................................371 R-II 1. Vitellia (mima) ...........................................................................................371.

(17) R-II 2/I. Parasiti (Apollinis ?) ...............................................................................374 Regio IV – Samnium (R-IV) .....................................................................................377 R-IV 1. Protogenes (mimus)..................................................................................377 R-IV 2/I. Scope ......................................................................................................380 R-IV 3/I. L. Calidius Eroticus i Fannia Voluptas .................................................383 R-IV 4/D. Erato i Terpsichore ..............................................................................386 Regio VII – Etruria (R-VII) .......................................................................................388 R-VII 1. C. Manneius Coranus (archimimus).......................................................388 Regio VIII – Aemilia (R-VIII) ..................................................................................390 R-VIII 1. Aurelius Eutyches (stupidus) .................................................................390 Regio X – Venetia et Histria (R-X) ...........................................................................393 R-X 1. Bassilla i Herakleides (μειμάσ i βιολόγοσ)...............................................393 R-X 2/I. Claudia Toreuma.....................................................................................398 R-X 3/D. Q. Magurius Ferox ................................................................................401 Achaia (ACH) ............................................................................................................406 ACH 1. Llàntia amb escena de mim (μιμολόγοι) .................................................406 ACH 2. Publius ? (μαγῳδόσ)................................................................................409 ACH 3. Llei sagrada de Gytheion..........................................................................412 ACH 4. Asiatikos (ἀρχαιολόγοσ)..........................................................................419 ACH 5/I. Apollonios (μῖμοσ ?) ..............................................................................422 ACH 6/I. Menophila (θεάτρια).............................................................................425 ACH 7/I. Anònima ................................................................................................426 ACH 8/D. Antipatros (ῥωμαιςτήσ) ......................................................................428 ACH 9/D. Agathodoros (ῥωμαιςτήσ)...................................................................430 ACH 10/D. [- - -]goras (ῥωμαιςτήσ) ...................................................................432 Aegyptus (AEG) ........................................................................................................434 AEG 1. Pagament en efectiu a μῖμοι .....................................................................434.

(18) AEG 2. Herneimias (μεῖμοσ).................................................................................438 AEG 3. Hamarion (μῖμοσ).....................................................................................440 AEG 4. Anònim (μῖμοσ)........................................................................................442 AEG 5. Comptes d‘una festa religiosa amb esment d‘un μῖμοσ i un ὁμηριςτήσ..443 AEG 6. Llistat d‘artistes, entre els quals un μῖμοσ ................................................447 AEG 7. Pagament en efectiu a artistes, entre els quals un ςκηνικόσ ....................449 AEG 8. Pagament a un μεῖμοσ i un ὁμηριςτήσ ....................................................453 AEG 9. Llistat d‘espectacles, entre els quals una ἠθολογία.................................456 AEG 10. Actuació d‘ ὁμηριςταί ...........................................................................458 AEG 11. Comptes de dos festivals on són esmentats ὁμηριςταί .........................461 AEG 12. Aurelius Euripas i Aurelius Sarapas (βιολόγοσ i ὁμηριςτήσ) ..............465 AEG 13. Distribució de vi a μῖμοι.........................................................................469 AEG 14. Distribució de vi a μῖμοι.........................................................................473 AEG 15. Pagament en efectiu a μῖμοι, entre d‘altres ............................................476 AEG 16. Μιμάδεσ anònimes .................................................................................479 AEG 17. Entrega de carn a μῖμοι ..........................................................................481 AEG 18. Lliurament d‘animals (?) a μῖμοι ...........................................................483 AEG 19. Programa de circ amb representacions de mim ......................................486 AEG 20. Programa de circ amb representacions de mim ......................................488 AEG 21. Helladia ..................................................................................................491 AEG 22. Distribució de vi a μῖμοι.........................................................................495 AEG 23. Programa de circ amb representació de mim .........................................498 AEG 24. Programa de circ amb representació de mim .........................................501 AEG 25. Programa de circ amb actuacions de mims i ἠθολόγοι .........................504 AEG 26. Programa de circ amb representacions de mim ......................................506 AEG 27. Programa de circ amb representacions de mim ......................................508 AEG 28. Llistat de treballadors, entre els quals ςκηνικοί ....................................511.

(19) AEG 29/I. ΢κηνικόσ anònim (?)............................................................................513 AEG 30/I. Possible entrega de vi a actors (θεατρικοί ?) ......................................516 AEG 31/D. [- - -]no (ῥωμαιςτήσ) ........................................................................518 Africa proconsularis (AFR) .......................................................................................520 AFR 1. Archimimi anònims ...................................................................................520 Aquitania (AQ) ..........................................................................................................522 AQ 1. Tabella defixionum contra un actor de mim ...............................................522 AQ 2. Aurelius Paedocaeus (scaenicus) ...............................................................528 Arabia (AR) ...............................................................................................................531 AR 1. Amazonios (βιολόγοσ) ................................................................................531 AR 2/I. Decret dels Artistes de Dionís en honor d‘un agonòteta ..........................534 Asia (AS) ...................................................................................................................539 AS 1. Ti. Claudius Philologos Theseus (βιολόγοσ) ..............................................539 AS 2. Flavius Alexandros Oxeidas (βιολόγοσ).....................................................544 AS 3. S. Iulius Paralos (μειμολόγοσ) ...................................................................547 AS 4. Μῖμοι de la factio prasina ...........................................................................548 AS 5. Pardalas (μειμολόγοσ) i Philistion.............................................................550 AS 6. Ἀρχαιολόγοι anònims .................................................................................552 AS 7. Ioulianos (νεανιςκολόγοσ).........................................................................553 AS 8. Demetrios (ὁμηριςτήσ) ...............................................................................554 AS 9. Βιολόγοι anònims .......................................................................................556 AS 10/I. Philistion (μειμολόγοσ ?) .......................................................................557 AS 11/I. Autolykos .................................................................................................558 AS 12/I. Kapyras i Philologos...............................................................................560 AS 13/I. Neikanor ..................................................................................................562 AS 14/I. Bassos (I).................................................................................................563 AS 15/I. Bassos (II) ...............................................................................................565.

(20) AS 16/D. C. Volusius Bioticos...............................................................................566 AS 17/D. Makedon ................................................................................................568 Belgica (BELG) .........................................................................................................571 BELG 1/D. Lollius Geminus .................................................................................571 Bithynia et Pontus (BITH).........................................................................................573 BITH 1/I. Gemellos ...............................................................................................573 BITH 2/I. Chrysopolis ...........................................................................................576 BITH 3/I. Anònim (βιολόγοσ ?)............................................................................579 Hispania citerior (CIT) ..............................................................................................581 CIT 1. Aemilius Severianus (mimographus)..........................................................581 Creta et Cyrenaica (CRET)........................................................................................584 CRET 1/I. C. Caesonius Philargyros (μοςχολόγοσ)............................................584 CRET 2/D. Agathodoros (ῥωμαιςτήσ).................................................................587 Cyprus (CYP) ............................................................................................................589 CYP 1. Agathoklion (μειμολόγοσ βιολόγοσ)........................................................589 CYP 2/I. Kilikas (ὁμηριςτήσ ?).............................................................................592 Dalmatia (DALM) .....................................................................................................594 DALM 1. Flavius Zenon (βιολόγοσ) ....................................................................594 Galatia (GALAT) ......................................................................................................596 GALAT 1. Kyros (ὁμηριςτήσ)..............................................................................596 GALAT 2. Eutychia (μειμάσ) ...............................................................................599 GALAT 3/D. Q. Eburenus Maximus .....................................................................602 Germania inferior (GER INF) ...................................................................................604 GER INF 1/D. Polla Matidia ................................................................................604 Lugdunensis (LUG) ...................................................................................................606 LUG 1. T. Flavius Super Cepula (scaenicus legionari) ........................................606 Lusitania (LUS) .........................................................................................................610.

(21) LUS 1. Cornelia Nothis (secunda mima) ..............................................................610 LUS 2/I. Patricius (exodiarius) .............................................................................613 Lycia et Pamphylia (LYC) ........................................................................................615 LYC 1. Decret d‘institució dels Demostheneia amb esment de μεῖμοι.................615 LYC 2. Eucharistos (μεῖμοσ) ................................................................................620 LYC 3. Aurelius Antiochianus (νεανιςκολόγοσ) .................................................625 LYC 4. Aurelius Makedonis (βιολόγοσ) ...............................................................627 Macedonia (MAC).....................................................................................................629 MAC 1. Isidoros (μῖμοσ i tertiarum ?) ..................................................................629 MAC 2. T. Uttiedius Venerianus (archimimus) ....................................................633 MAC 3. Gaios (μιμογράφοσ) ...............................................................................636 MAC 4. Kyrilla (μειμάσ).......................................................................................639 Mauretania Caesariensis (MAUR) ............................................................................642 MAUR 1/I. Possible companyia d‘actors ..............................................................642 Narbonensis (NARB) ................................................................................................644 NARB 1. Scaenici Asiaticiani ...............................................................................644 NARB 2. Primigenius (scaenicus) ........................................................................647 Noricum (NOR) .........................................................................................................649 NOR 1. T. Flavius Aelianus (homerista)...............................................................649 NOR 2/I. Erasina...................................................................................................651 Numidia (NUM) ........................................................................................................654 NUM 1. Libella (scenicus) ....................................................................................654 NUM 2. Murinus (scaenicus) ................................................................................656 NUM 3. Ursus (scenicus stupidus)........................................................................658 Pannonia inferior (PAN INF) ....................................................................................660 PAN INF 1. Collegium scaenicorum.....................................................................660 Pannonia superior (PAN SUP) ..................................................................................662.

(22) PAN SUP 1. Leburna (magister mimariorum)......................................................662 Sicilia (SIC) ...............................................................................................................664 SIC 1. C. Caecilius [- - -]ton Iuve[- - -] (βιολόγοσ) .............................................664 SIC 2. Aphrodito (mimas)......................................................................................667 SIC 3/I. Els Artistes d‘Afrodita Hilara (I) .............................................................669 SIC 4/I. Els artistes d‘Afrodita Hilara (II) .............................................................674 Syria (SYR) ...............................................................................................................677 SYR 1. Anònim (ἀρχαιολόγοσ)............................................................................677 SYR 2. Maximus (scaenicus).................................................................................679 SYR 3. Companyia d‘artistes ................................................................................682 SYR 4/I. Aurelia ....................................................................................................696 SYR 5/I. Anònim (ἀρχαιολόγοσ ?).......................................................................698 Thracia (THRAC) ......................................................................................................699 THRAC 1. Neikias (mimògraf) .............................................................................699 BIBLIOGRAFIA ...........................................................................................................703 1. Abreviacions bibliogràfiques.................................................................................733 INDEX ONOMÀSTIC ..................................................................................................741 TAULA DE CORRESPONDÈNCIES ..........................................................................751 1. Inscripcions............................................................................................................751 2. Papirs i ostraka ......................................................................................................756.

(23)

(24) INTRODUCCIÓ La present tesi doctoral consisteix en dues parts: un estudi de les figures de l‘actor de mim i del mimògraf grecoromà a l‘Antiguitat a partir de la documentació epigràfica i papiràcia antiga, precedit per una breu introducció al mim antic i un estat de la qüestió sobre els estudis d‘aquest gènere dramàtic, i un corpus documental format per les 186 inscripcions, papirs i ostraka antics redactats en llengua llatina, grega i copte analitzats per poder realitzar l‘estudi. En aquest sentit, el treball segueix el camí iniciat pels estudis de Mario Bonaria i especialment de Robert L. Maxwell, que en una tesi doctoral defensada el 1993 reuní un total de 109 documents sobre el mim antic, una xifra que hem pogut ampliar amb la inclusió les noves troballes i altres documents desconeguts per Maxwell. Mancava, però, un estudi centrat específicament en els actors de mim i mimògrafs, en l‘anàlisi de la informació que la documentació antiga ens proporciona sobre la vida i l‘ofici d‘aquests artistes, un buit que esperem omplir amb aquest treball. D‘altra banda, la confecció d‘un nou corpus que ampliï el nombre de documents coneguts sobre el mim, millori les lectures ofertes pels estudiosos precedents i ofereixi una bibliografia i un comentari actualitzats dels documents analitzats pensem que és una eina indispensable per poder seguir progressant en el nostre coneixement del mim antic. El resultat és un treball on pretenem omplir en certa manera el buit existent en l‘estudi del drama antic i particularment del mim grecoromà, un espectacle que desperta cada vegada més l‘interès dels estudiosos de l‘Antiguitat, però que en gran part és encara desconegut: la informació que ens proporciona la documentació epigràfica i papiràcia és, per la seva pròpia naturalesa, ben diferent de les dades que ens forneixen altres fonts com l‘estudi dels fragments mímics preservats o els testimonis d‘autors antics, sovint hostils envers aquest gènere teatral, i per tant ens ofereix una perspectiva diferent sobre aquest espectacle i les persones que l‘interpretaven i l‘escrivien, una visió que sovint complementa i fins i tot contradiu la percepció sobre el mim que ens proporcionen altres vies de coneixement. És per aquest motiu que un estudi de la documentació sobre el mim antic i particularment dels actors i mimògrafs és del tot imprescindible per poder conèixer una mica millor una realitat fascinant per la riquesa que amaga i pels nombrosos interrogants que encara suscita, tot i l‘oblit injustificat al qual sovint els estudiosos de l‘Antiguitat l‘han sotmès. 1.

(25) I. OBJECTIUS Tal com hem palesat en la introducció d‘aquest treball, la tesi doctoral que presentem persegueix una doble finalitat: presentar en primer lloc un corpus que agrupi tota la documentació epigràfica i papiràcia publicada fins al moment sobre actors de mim i mimògrafs de l‘Antiguitat, per tal d‘oferir a la comunitat acadèmica un recull i una anàlisi d‘una font d‘informació sovint desconeguda pels estudiosos del mim i del teatre antic, que se centren principalment en l‘examen dels fragments de mim i dels testimonis d‘autors antics. El corpus documental ha estat elaborat sense restriccions geogràfiques o lingüístiques, pel fet que sovint els estudis sobre actors o artistes en generals se centren en documents redactats en una llengua concreta o provinents d‘una regió determinada: 1 atès que la gran majoria dels documents provenen d‘època imperial, en un període en què els contactes entre habitants d‘una banda i l‘altra del Mediterrani són especialment estrets, no té sentit restringir-nos a l‘estudi del mim en una àrea específica o en documents escrits en una llengua determinada, sinó que cal abordar aquest tema des d‘una perspectiva que permeti una anàlisi global i al més completa possible del fenomen. El segon objectiu d‘aquesta tesi és millorar el nostre coneixement sobre la figura de l‘actor de mim i del mimògraf a l‘Antiguitat i del seu lloc en la societat grecoromana a partir de l‘anàlisi de la documentació reunida en el corpus, complementada amb l‘examen d‘altres fonts d‘informació, particularment el testimoni d‘autors antics o de documents iconogràfics. L‘estudi s‘estructura en dos blocs: d‘una banda, la figura de l‘actor de mim i del mimògraf; de l‘altra, l‘actor de mim i el mimògraf en la societat antiga. Concretament, s‘hi analitzen els aspectes següents: I. La figura de l‘actor de mim i el mimògraf: 1. Les denominacions de mims i mimògrafs atestades en la documentació, un estudi de la terminologia referida a actors i autors de mim emprada en els documents que ens permeten conèixer el nom i les característiques de diverses especialitzacions artístiques existents dins de l‘esfera àmplia del mim.. 1. Com ara el treball d‘altra banda essencial de Leppin 1992, sobre els actors documentats a la part occidental de l‘Imperi Romà, o l‘estudi de Stefanis 1988 per als artistes de l‘Orient grec.. 2.

(26) 2. El sexe i l‘edat dels actors de mim, així com de les famílies formades per actors de mim. 3. Els noms artístics emprats pels actors de mim. 4. L‘estatut jurídic de mims i mimògrafs. 5. Mètrica i tòpics presents en les inscripcions d‘actors de mim i mimògrafs. 6. Aspectes relacionats amb l‘actuació o performance dels actors evidenciats en la documentació. II. L‘actor de mim i el mimògraf en la societat antiga: 1. La consideració social dels actors de mim i mimògrafs. 2. Les companyies d‘actors de mim. 3. Les associacions d‘actors de mim. 4. La contractació de companyies i participació de mims en concursos teatrals. 5. La presència d‘actors de mim i mimògrafs a l‘exèrcit romà. 6. El mim i la religió.. 3.

(27) II. M ETODOLOGIA 1. Selecció dels documents La selecció dels documents relatius a mimògrafs i actors de mim és, sobretot pel que fa a aquest darrer grup, una tasca feixuga i incerta, tant per la gran dispersió de les inscripcions en les diverses publicacions epigràfiques i papiràcies com especialment per la dificultat de precisar qui és un actor de mim i qui no ho és. Partint de la base de treballs com el de M. Bonaria, H. Leppin o R. Maxwell,1 entre d‘altres, hem pogut elaborar un primer recull de documents sobre actors de mim i mimògrafs, als quals hem afegit aquelles altres inscripcions i papirs que o bé per desconeixement o bé perquè han estat publicats recentment no apareixien en els corpus i treballs anteriors. El criteri clau a l‘hora d‘acceptar o rebutjar documents per al corpus ha estat tenir ben present els nostres límits en el coneixement del mim antic, un espectacle que no resulta fàcil de definir ni d‘acotar amb precisió. Hem acceptat, com és natural, aquells documents que es refereixen de forma inequívoca a actors de mim, és a dir, aquells on apareixen termes tan poc equívocs com mimus, archimimus o μιμολόγοσ, i hi hem donat cabuda també a altres especialitats artístiques que podem considerar que pertanyen a l‘òrbita del mim, com els ὁμηριςταί o els ἠθολόγοι, essencialment perquè llur actuació consisteix en representacions dramàtiques o, si més no, imitacions de determinats personatges coneguts o típics de l‘imaginari antic, i per tant properes a l‘àmbit del mim. De la mateixa manera, hem procurat d‘incloure-hi també artistes l‘especialitat dels quals no es referida, però que podrien ser actors de mim, generalment perquè altres elements del document ho suggereixen: és el cas, per exemple, de nombroses inscripcions mètriques d‘artistes on retrobem motius ben presents en documents d‘altres actors de mim. Aquests documents més dubtosos, així com aquells on apareixen especialitats artístiques de les quals no tenim gaire informació però que podrien fer referència a possibles categories de mim, són en tot moment distingits dels documents que amb tota certesa pertanyen a actors de mim, per tal que el lector pugui distingir sempre el que és segur del que és incert. 2 Altrament, també hem inclòs en el corpus documents que en algun moment hom ha atribuït a actors de mim, tot i que de forma equivocada, a parer nostre. El motiu d‘aquesta inclusió és poder rebatre els 1 2. 4. Bonaria 1956 i 1965, Leppin 1992 i Maxwell 1993. Vid. infra a p. 7..

(28) arguments dels qui defensaven la seva relació amb el mim i, com en el cas de les inscripcions poc segures, hem procurat que el lector pugui distingir ràpidament els documents que, en la nostra opinió, hem de descartar que facin referència a actors de mim. Per contra, no formen part del corpus documents que fan referència a altres especialitats artístiques com ara els saltatores, perquè considerem que aquests artistes són més propers a l‘àmbit de la dansa que al del mim. 1 També n‘han estat exclosos els κίναιδοι / cinaedi, terme que originalment designa un ―home efeminat, impúdic‖ i que com a tal apareix a bastament en documents epigràfics, particularment en inscripcions parietals, però que paral·lelament designa també un tipus de ballarí especialitzat en una dansa còmica efeminada; amb aquest darrer significat, el terme apareix en diversos documents papiracis i epigràfics procedents d‘Egipte, però de nou sembla un tipus d‘espectacle més proper a la dansa que al mim. 2 Així mateix, tampoc no hi hem inclòs l‘abundant documentació sobre pantomims, que mereixeria un treball apart: tot i que alguns estudiosos acostumen a confondre mim i pantomima, es tracta de dos espectacles clarament diferenciats que cal tractar de forma separada. Finalment, atès que en aquest treball ens ocupem només de la documentació sobre actors de mim i mimògrafs, no hi hem inclòs aquelles inscripcions o papirs que contenen fragments. de. mim. D‘una forma similar, tampoc no tractem les. representacions iconogràfiques d‘actors o escenes de mim: només les hem inclòs en el corpus en el cas que continguin alguna inscripció referent a un actor de mim o mimògraf.. 1. Cf. CIL VI 10142 (C. Asinius Olympus, saltator). Sobre el terme, DELG s.v. Perpillou-Thomas 1995, 228-229, nr. II.1 i Litinas 2013 recullen les aparicions de κίναιδοι en els papirs egipcis. A. Binsfeld 1956 i Dunbabin 2004 els relacionen amb els grylloi, una altra mena de ballarins. Cf. també Dunbabin 2016, 127-133, figs. 5.11-5.18, que recull diverses representacions iconogràfiques de grylloi. 2. 5.

(29) 2. Classificació dels documents Cadascun dels documents recollits en aquest treball és organitzat en el corpus en base a tres criteris: procedència, datació i certesa de la relació del document amb actors de mim o mimògrafs. Així, cada document rep un codi identificador, marcat en negreta, que permet al lector de localitzar ràpidament cada peça en el corpus, en base als tres criteris esmentats suara: · Criteri geogràfic: l‘abreviació amb que s‘inicia el codi fa referència a la regió d‘on prové el document. Al corpus apareixen en primer lloc els documents urbans (amb el codi RO), seguits dels provinents de les regiones Italiae (indicats amb una R- seguida del número de la regió en xifres romanes: per exemple, R-I per a la regio I) i finalment els documents provinents de les províncies, ordenades alfabèticament, per a les quals hem pres com a referència les províncies en temps d‘Adrià. Les abreviacions geogràfiques que apareixen en el corpus són les següents: RO. Roma. CYP. Cyprus. R-I. Regio I: Latium et Campania. DALM. Dalmatia. R-II. Regio II: Apulia et Calabria. GALAT. Galatia. R-IV. Regio IV: Samnium. GER INF. Germania inferior. R-VII. Regio VII: Etruria. LUG. Gallia Lugdunensis. R-VIII. Regio VIII: Aemilia. LUS. Lusitania. R-X. Regio X: Venetia et Histria. LYC. Lycia et Pamphylia. ACH. Achaia. MAC. Macedonia. AEG. Aegyptus. MAUR. Mauretania Caesariensis. AFR. Africa proconsularis. NARB. Gallia Narbonensis. AQ. Aquitania. NOR. Noricum. AR. Arabia Petraea. NUM. Numidia. AS. Asia. PAN INF. Pannonia inferior. BELG. Belgica. PAN SUP. Pannonia superior. BITH. Bithynia et Pontus. SIC. Sicilia. CIT. Hispania citerior. SYR. Syria. CRET. Creta et Cyrenaica. THRAC. Thracia. Taula 1. Abreviacions geogràfiques.. 6.

(30) · Criteri cronològic: la segona part del codi d‘un document consisteix en un dígit en xifres àrabs. Tots els documents d‘una mateixa àrea geogràfica han estat ordenats cronològicament, del més antic al més recent, amb una xifra que reflecteix aquest ordre: per exemple, el document RO 1 és el document més antic dels procedents de Roma, seguit dels documents RO 2, RO 3, RO 4... · Certesa de relació d’un document amb actors de mims o mimògrafs: amb aquest darrer criteri pretenem que el lector pugui identificar ràpidament si la persona esmentada en un document és amb tota certesa un mim o mimògraf o no. En cas que tinguem aquesta seguretat, el codi del document en qüestió només presentarà l‘abreviació de l‘àrea geogràfica i el dígit de l‘ordenació cr onològica: p. ex. RO 1. En cas que resulti incert si una persona és un actor de mim o no, ho indiquem després del dígit amb el símbol /I: p. ex. RO 26/I. Per últim, si hom ha considerat que un document fa referència a actors de mim però nosaltres ho descartem, ho indiquem després del dígit amb el símbol /D: p. ex. RO 41/D. A més, en l‘ordenació dels documents d‘una mateixa àrea, els documents incerts (/I) i els descartats (/D) apareixen separats dels considerats segurs: així, en les inscripcions de Roma (RO), tenim en primer lloc les inscripcions segures ordenades cronològicament (de la RO 1 fins a la RO 25), seguides de les inscripcions incertes ordenades també cronològicament de la més antiga a la més recent (de la RO 26/I fins a la RO 40/I) i, finalment, les inscripcions descartades, ordenades també cronològicament (de la RO 41/I fins a la RO 45/D). La finalitat d‘aquesta segregació és evitar barrejar inscripcions segures amb les incertes i descartades; en mantenir aquesta separació ens sembla que afavorim la claredat. Així, doncs, podem trobar fins a tres tipus de codi diferents en aquest treball:. En total, formen el corpus 117 documents que fan referència de forma segura a actors de mim i mimògrafs, 52 documents incerts (/I) i 17 documents descartats (/D). 7.

(31) III. INTRODUCCIÓ. AL MIM. 1. Definició i breu història del mim antic La major part dels estudiosos que s‘han ocupat del mim antic coincideixen a afirmar que és un gènere difícil de definir i d‘acotar. Els antics designaven amb el terme μῖμοσ o mimus una àmplia varietat d‘espectacles que tenien en comú la veracitat de l‘acció dramàtica: una de les poques definicions antigues que ens han arribat del mim, la del gramàtic Diomedes, el qualifica d‘una veritable μίμηςισ βίου o imitació de la vida que els actors assolien escenificant obres amb temes i llenguatge irreverents, 1 mitjançant l‘absència d‘elements que en altres gèneres teatrals com la comèdia o la tragèdia permetien separar la ficció dramàtica de la realitat: els mims actuaven descalços o amb calçat pla, sense els cothurni o els socci dels actors tràgics i còmics; tampoc no duien màscara, fet que conferia gran força a l‘expressivitat facial dels actors i contribuïa a diluir la frontera entre el personatge i l‘actor; i a més els personatges femenins no eren interpretats per homes, sinó per dones, un fet del tot inusual tant al món grec com al romà. La definició del mim que ens dóna Diomedes és vaga i no ens ajuda a conèixer totes les dimensions del mim. Tampoc no ens facilita aquesta tasca el fet que se‘ns han conservat molts pocs fragments d‘aquest gènere, amb prou feines alguns versos dels mims de Dècim Laberi i una sèrie de sententiae atribuïdes als mims de Publili, o alguns fragments de mim preservats en papir, entre els quals destaquen per la seva extensió la Charition i la Moicheutria (POxy III 413r i v), i que tanmateix ens permeten copsar un espectacle farcit d‘humor àcid i groller, però que al mateix temps podia ser també delicat i ple de la saviesa popular. D‘altra banda, els testimonis literaris i les fonts documentals deixen entreveure l‘existència d‘un món riquíssim d‘espectacles populars sovint adscrits pels estudiosos moderns al mim sense que ens sigui possible establir-ne uns límits precisos: el fet que el mim no fos mai un gènere canònic a l‘estil de la comèdia o la tragèdia l‘ha permès d‘adoptar una àmplia varietat de formes que han donat lloc a les nombroses especialitats mímiques que apareixen amb menys freqüència del que ens agradaria en les fonts antigues, com els μαγῳδοί, ὁμηριςταί o ἀρχαιολόγοι. 1. 8. Diom. 491 (Keil)..

(32) Pel que fa als orígens d‘aquest espectacle, no en tenim gaire notícia: diverses notícies documenten l‘existència de tradicions dòries properes al mim, tant al Peloponès com a Sicília, uns espectacles còmics i grollers de caire informal. Vers el s. V aC sembla que a partir d‘aquesta forma primitiva de mim aparegueren els primers intents de ―literaturització‖ del mim, de conversió en un gènere literari i, per tant, de posar per escrit amb una certa elaboració allò que prèviament havia sigut un espectacle improvisat: d‘aquesta època daten els mims del siracusà Sofró, diàlegs en ocasions còmics i en d‘altres més seriosos que representen escenes de la vida quotidiana. Els mims de Sofró gaudiren de certa popularitat en l‘època: una tradició afirma que Plató n‘era un gran afeccionat, fins al punt d‘haver introduït els mims a l‘Àtica. L‘obra de Sofró fou continuada pel seu fill Xenarc, i tampoc no en faltaren imitadors, com Herodas (o Herondas), autor d‘uns Mimiambi escrits a Alexandria al s. III aC. El mim, però, continuà essent un espectacle informal, considerat inferior als grans gèneres dramàtics, com ho demostra, per exemple, la prohibició als actors de mim de participar en concursos dramàtics, mantinguda durant molts anys. Tanmateix, la popularitat del mim era cada vegada major, en un ascens oposat a la davallada en la producció de comèdies i tragèdies per al gran públic i algunes ciutats, com Alexandria d‘Egipte, es convertiren en llocs amb una gran tradició mímica, fet que provocava la burla dels habitants d‘altres indrets del món grecoromà. 1 Mentrestant, el mim també fa acte de presència a Roma: les primeres notícies d‘actors de mim a l‘Urbs daten de finals del s. III aC i del s. II aC, fruit dels contactes amb les ciutats de la Magna Grècia, i al llarg del s. I aC es consolida com un dels espectacles més populars a la ciutat, amb grans estrelles com Volumnia Cytheris, i mimògrafs cèlebres. En efecte, durant els últims anys de la República apareixen dos nous escriptors de mims, el cavaller Decim Laberi i el llibert Publili, d‘origen siri, que revolucionen l‘escena romana amb els seus escrits: del primer hem conservat per transmissió indirecta un total de 97 fragments, i pel que fa als mims de Publili, que gaudia ja en temps de Sèneca el Vell d‘una considerable fama de moralista, s‘han conservat tres fragments per via indirecta i fins a 734 sententiae atribuïdes a aquest mimògraf i recollides en sis col·leccions diverses transmeses per uns 160 manuscrits. 1. Cf. Cic. Rab. Post. 35: illinc [sc. Alexandria] omnes praestigiae, illinc inquam omnes fallaciae, omnia denique ab eis mimorum argumenta nata sunt; D. Chr. Or. 32.4 ὀρθῶσ ἔφην ἀπορεῖν ὑμᾶσ [sc. els alexandrins] ςπουδῆσ, οὔτε γὰρ αὐτοὶ ςπουδαῖού ἐςτε οὔτε οἱ ὑμϋτεροι ςυνόθεισ καὶ πολλϊκισ εἰσ ὑμᾶσ εἰςιόντεσ, “μῖμού τ᾽ ὀρχηςταύ τε χοροιτυπύῃςιν ἄριςτοι…‖.. 9.