“Landschaften der Heimatlosigkeit”. Prove di globalizzazione in Hôtel Baalbek di Fred Wander e In viaggio su una gamba sola di Herta Müller

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RITORNO A BABELE:

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Dopo Babele: lessico per una globalizzazione? Premessa 7 Cristina Trinchero

Il nodo gordiano di Babele: ossessione o utopia globale? 15

/"1!"%@"(&AA-Condizioni di possibilità per una costruzione del sapere 2.0 39 Raffaella Cavaletto

Il triplice passepartout universale:

Globalizzazione-Traduzione-Letteratura 61

Alex Borio

La Rocca di Babele: narrazioni e trasformazioni linguistiche

in M. G. Sanchez 71

Esterino Adami

B/"+43$8"C2&+%4&!%D&'("2A-3'*E&'2F.

Prove di globalizzazione in DG2&A%:""AH&E%di Fred Wander

e In viaggio su una gamba sola di Herta Müller 82

Silvia Ulrich

Dall’istinto alla consapevolezza. Metamorfosi di una ribellione globale.

Natsume, Orwell e Nganang 90

Giusy Cutrì

Sauver Babel : le Web au service des langues en danger 101 Patricia Kottelat

Dentro e fuori la Rete:

Rimediazioni, tematizzazioni e realtà virtuali in /I-('+-%!-33-

!"#$!%&"'()*!" " " " " " " " " 113 Roberto Merlo

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Sistemi di lettura globale: Octave Uzanne e /"%#+%4&3%A'J!&3% KL= Cristina Trinchero

+,",!-.$"!%/%!*$0",&"%&..&*!1&"!*&,!&%&"23$4.5",Iebook 175 Bianca Gai

Strumenti manageriali per la promozione della cultura del territorio. Ipotesi di relazione tra driver tematici,

Big Data e ricadute economiche 204

Damiano Cortese

Il post-surrealismo nel cinema hollywoodiano contemporaneo 214 Andrea Rabbito

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Prove di globalizzazione in DG2&A%:""AH&E%di Fred Wander e

In viaggio su una gamba sola di Herta%MNAA&!

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Il conferimento del Premio Nobel per la letteratura 2009 alla scrittri5 $&%!1(&+-52&4&3$"%D&!2"%MNAA&!%)!-HA&("2',,"%+1-J"(&+2&2_{la questione}

4&AA"%2&!!'2-!'"A'2O%4&AA"%A&22&!"21!"%'+%3&+-%"%1+IP1!-)"%$8&%4"A%K<<Q%R%1+'2"% &$-+-('$"(&+2&%("%+-+%A-%R%"+$-!"%31A%)'"+-%3-$'-5$1A21!"A&S%/I"HH"25 timento delle frontiere, voluto in prima istanza per facilitare gli scambi $-((&!$'"A'%2!"%'%)"&3'%(&(H!'%4&AAIT+'-+&U%8"%'+4-22-%'%$'22"4'+'%&1!-)&'% "%)!"2'$"!&%$-+%&32!&("%C"$'A'2O%&%#41$'"%A"%A'H&!"%$'!$-A",'-+&%31A%2&!!'2-5 rio europeo, portando con sé un bagaglio troppo spesso ancora carico di stereotipi e incomprensioni (anche di natura linguistica) tanto da mutare le "+2'$8&%C!-+2'&!&%*&-*!"#$8&%'+%+1-J&U%)'V%3-A'4&%H"!!'&!&%1("+&3_{. Per un}

J&!3-%'+C"22'%'A%)!&3&+2&%$'%$8'&4&%4'%!'W&22&!&%31%+-,'-+'%$-(&%X*A-H"A',5 ,",'-+&IU%X4&$&+2!"(&+2-IU%X+-("4'3(-IU%HeimatlosigkeitU%Y"33&+,"Z)&!4'5 2"%4&AA"%)"2!'"Z$"3"[\%)&!%AI"A2!-%'+J&$&%&33-%!'3)-AJ&!"%XJ&$$8'&I%]1&32'-+'% 32-!'$-5$1A21!"A'% +-+% "+$-!"% $-()A&2"(&+2&% !'3-A2&U% $8&% 3'% !')!-)-+*-+-% '+2&!&33"+4-U%2"AJ-A2"%)&!#+-%(-+-)-A',,"+4-A'U%(-A2'%4'H"22'2'%4&AAI'+2&A5 lighenzia.

Introducendo Der fremde Blick (Lo sguardo estraneo[%4'%D&!2"%MNAA&!U% ^4!'"+-%7-C!'%"CC&!("%$8&%B'A%+-("4'3(-%&%AI1+'J&!3"A'3(-%J"++-%-**'% $-+2!-%A"%$-!!&+2&%4'%1+IT+'-+&%P1!-)&"%3$"A4"2"%4"A%)!-)!'-%('2-%("%!&5 2!-$&33"%"J"!"(&+2&%J&!3-%AI"J"!','"%4&'%31-'%72"2'%+",'-+"A'%&%4&A%31-%!&5 "A'3(-%)-A'2'$-F%&%$-+$A14&%$-(&%'A%;-H&A%"HH'"%B)!&('"2-%$8'%)"33"%A&% A'+&&U%$8'%J'&+&%4"AA&%("!$8&%4'%$-+#+&%&%+-+%3'%2!")'"+2"%)'V%4&A%2122-F4_{. In} &CC&22'U%A"%(-2'J",'-+&%"44-22"%4"AA"%_-('2"2-%4&A%;-H&A%4&AAI^$$"4&('"% 7J&4&3&%3'%$-+$&+2!"%31%1+"%)"!-A"%$8'"J&%"4%&A&J"2"%4&+3'2O%3&("+2'$".% B`D&!2"%MNAA&!%,&'$8+&2U%7S%TSa%('22&A3%b&!4'$821+*%4&!%c-&3'&%1+4%7"$8A'5 $8E&'2%4&!%c!-3"%Landschaften der HeimatlosigkeitFS%9+%2!"41,'-+&%'2"A'"+"% )&!d%&33"%)&!4&%'+&J'2"H'A(&+2&%4'%'+2&+3'2OU%)-'$8e%+&$&33'2"%4'%1+"%A1+*"% )"!"C!"3'%$8&%!'41$&%"%1+"%3-A"%'+2&!)!&2",'-+&%'%)-33'H'A'%3'*+'#$"2'%3-22&5 3'.%B_-+%A"%$-+$&+2!",'-+&%4&AA"%)-&3'"%&%A"%C!"+$8&,,"%4&AA"%)!-3"%`D&!2"% MNAA&!%4')'+*&a%A-%3$&+"!'-%4&'%4'3&!&4"2'%&%'%)"&3"**'%4&AAI&3'A'-F5_{. ‘Esi5} A'-IU%'+C"22'U%R%1+"%+-,'-+&%"%C-!2&%J"A&+,"%32-!'$-5)-A'2'$"%$8&%8"%J"!'"(&+5 2&%3&*+"2-%'A%;-J&$&+2-%&1!-)&-U%"%$-('+$'"!&%4"AAI&3-4-%J&!3-%A&%)!'(&%

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grandi metropoli, con il conseguente allontanamento dalle zone rurali e 4"AA&%)'$$-A&%$-(1+'2O%1!H"+&U%"AA"%C1*"%4"'%!&*'('%2-2"A'2"!'%+",'5C"3$'32'U% "AAI"HH"+4-+-%4-)-%'A%K<fL%4&AA&%2&!!&%+"2'&%+&'%2&!!'2-!'%4&AAIP1!-)"%$&+5 2!-5-!'&+2"A&U%#+-%"*A'%&3)"2!'%)'V%-%(&+-%"12-!',,"2'%4"'%)"&3'%4&A%HA-$$-% $-(1+'32"%)!'("%4&A%K<><S%9A%2&4&3$-%XD&'("2A-3'*E&'2I%!'("+4"%'+J&$&%"% 1+"%!&"A2O%)'V%$-()A&33"%&%(-4&!+"U%!'$-+41$'H'A&%$'-R%"*A'%"AH-!'%4'%]1&AA"% (-4&!+'2O%X$A"33'$"I%$&A&H!"2"%&%4&3$!'22"%4"%(-A2'%3$!'22-!'%&%'+2&AA&221"A'% con una modulazione lirica incentrata su problematiche estetiche e formali -A2!&%$8&%31%(-2'J'%#A-3-#$-5A&22&!"!'%$-'+$'4&+2'%$-+%A"%#+&%4&A%B(-+4-%4'% '&!'FS%b'%)&!2&+*-+-%2&('%]1"A'%A"%]1&32'-+&%4&AAI"221"A'2O%4&AAI&)'$"U%4&AA&% )-33'H'A'2O%4&A%A'+*1"**'-%$-()!&3&%2!"%1+I&$$&33'J"%J&!H-3'2O%32&!&-2')"2"% &%AI"33-A12-%3'A&+,'-U%4&A%+1-J-%3'*+'#$"2-%4'%!&"A'3(-%+"!!"2'J-%+&A%]1"A&% "*'3$-+-%A&%(-4"A'2O%32!"+'"+2'%&%H!12"A(&+2&%-**&22'J&%4&'%+1-J'%(&4'"U% 4&AA"%!&A"2'J'2O%4&'%)1+2'%4'%J'32"%&%4'%+-,'-+'%]1"A'%J&!'2O%&%(&+,-*+"%&U% +-+%1A2'(-U%4&AA"%)!-HA&("2'$'2O%4&A%$-+$&22-%4'%'4&+2'2O%'+%1+I&)-$"%C-!2&5 mente segnata dal dinamismo e dal cambiamento. Il caso del premio Nobel D&!2"%MNAA&!U%'A%$1'%&3-!4'-%3'%$-AA-$"%31AA"%3$&+"%A&22&!"!'"%)-32(-4&!+"6,

'+J'2"%"%!'W&22&!&%31AAI&!&4'2O%4'%]1&AA"%(-4&!+'2O%X$A"33'$"I%$-3g%H&+&%"33'5 milata e restituita nella propria opera, pur in una forma personalissima e 2"AJ-A2"%$!')2'$"S%h%]1&32"%!'$$8&,,"%3&("+2'$"U%$8&%8"%4"2-%"%MNAA&!%+-2-5 !'&2O%&%"))!&,,"H'A'2O%'+% &!("+'"%+&'%J&+2I"++'%)!&$&4&+2'%AI"33&*+",'-+&% 4&AAI"(H'2-%)!&('-U%"4%&33&!&%$&A&H!"2"%4"A%("33'(-%!'$-+-3$'(&+2-%A&22&5 !"!'-%(-+4'"A&S%B/"%$-32"+2&%2&("2',,",'-+&%4&A%2-2"A'2"!'3(-U%AI'()&*+-% +&AA-%3$-)!'!&%XJ&!'2OI%)-A'2'$8&%&%$1A21!"A'%+"3$-32&%2&32'(-+'"+-%AI&+-!(&% '()-!2"+,"%$8&%"22!'H1'3$&%"AAI'+2&*!'2O%(-!"A&%4&AA"%)&!3-+"F7_{. Ecco per5}

$8e%MNAA&!%3&+2&%AI&3'*&+,"%4'%&3)A'$'2"!&%]1&AAI1+'$-%"3)&22-%3)&$'#$"+4-5 +&%AI1!*&+,"%&%AI"221"A'2O%!'3)&22-%"+$8&%"AA"%)!-)!'"%&3)&!'&+,"%H'-*!"#$"%&% personale. Al cospetto della giuria di Stoccolma, infatti, la scrittrice affer5 (".%Bi1&32-%)!&('-%"'12"%"%$-+3&!J"!&U%+&AA"%(&(-!'"%4'%]1"+2'%AI8"++-% vissuta, la distruzione programmata di esseri umani attraverso la repressio5 ne – e di portarla alla memoria di quanti, grazie a Dio, non hanno dovuto J'J&!A"F8_.

/&**&+4-% AI-)&!"% 4'% D&!2"% MNAA&!% 3'% 8"% 41+]1&% AI'()!&33'-+&% $8&% '+% &33"%)!&J"A*"%AI"3)&22-%4&AA&%X"+2'$8&I%]1&32'-+'%32-!'$-5$1A21!"A'%+-+%"+$-5 !"%!'3-A2&%j%+&AA"%C"22'3)&$'&%'A%$-+C!-+2-%3&!!"2-%$-+%A"%(&+2"A'2O%C"3$'32-'4&% 4&*A'%3J&J'%4&A%:"+"2-%&%A"%!&)!&33'-+&%&3&!$'2"2"%4"A%!&*'(&%4'%_&"1k&3$1%&% dalla Securitate, i servizi di polizia segreta dello stato9_{S%/"%3$!'22!'$&%C1%)&!5}

seguitata in prima persona non solo per la legittima pretesa di esercitare, in ]1"+2-%'+2&AA&221"A&U%1+"%$-32"+2&%J&!'#$"%4&A%)-2&!&%&%AI-))-3','-+&%J&!3-% di esso; fu soprattutto disprezzata, umiliata, vessata in quanto appartenente

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a una minoranza etnica. Altri temi tuttavia – questa volta squisitamente postmoderni – permeano, adombrati dalla retorica della denuncia, i suoi 2&32'\%2!"%4'%&33'%'A%)!-HA&("%4&AAI'4&+2'2O%4&AA&%('+-!"+,&%("%3-)!"22122-%3&% 3'"%"+$-!"%"221"A&%)"!A"!&%4'%X('+-!"+,"I%'+%1+IP1!-)"%'+%$1'%C!-+2'%&%C!-+5 2'&!&%32-!'$'%3-+-%-!("'%$"412'S%;&A%)!'(-%!-("+,-%X2&4&3$-IU%In viaggio su una gamba sola (Reisende auf einem Bein), edito nel 1989 in Germa5 +'"%"%41&%"++'%4'%4'32"+,"%4"AAI&3)"2!'-U%MNAA&!%!'+1+$'"%"%+-('+"!&%$-+% A-%32&!&-2')-%4'%X)"2!'"I%'A%)!-)!'-%)"&3&%4'%-!'*'+&U%4&#+&+4-A-%)'122-32-% BAI"A2!-%)"&3&F10_{S%/"%('*!",'-+&%+-+%8"%A"%$-A-!'21!"%&(-2'J"%4'%+-,'-+'%'+5}

W",'-+"2&%4"%1+%)"33"2-%"+$-!"%2!-))-%!&$&+2&U%$-3'$$8e%A&%)"!-A&%B)"2!'"F% &%B32!"+'&!-F%8"++-%3-A-%C1+,'-+&%4&+-2"2'J"U%("'%$-++-2"2'J".%

Sulla Nollendorfplatz Franz aveva parlato di questo paese come di una patria. Poiché A"%$'22O%3'%+&*"J"U%3&+2'J"%'A%H'3-*+-%4&AA-%72"2-S%

j%^AAI&32&!-%j%4'33&%l!"+,%j%3'%&!"%2!-J"2-%)'V%J-A2&%"%4'C&+4&!&%A"%)"2!'"S

Qui, sulla piazza, volle impegnarsi a spiegare la sottile differenza e a circoscrivere il 3'*+'#$"2-%4'%)"2!'"S

Uno Stato. E Franz, e nel mezzo il volume delle sue costole. Sulle sue tempie il sangue si era raffreddato.

Una domanda Irene non aveva voluto risparmiargliela:

j%m-J&%A"%)-!2'%A"%21"%)"2!'"%]1"+4-%"AAI'()!-JJ'3-%&3'32&%$-+2!-%A"%21"%J-A-+2O11_. Migrare si riduce a semplice Ortswechsel, cambio di luogo, dove fe5 +-(&+'% &% )&!3-+&% #+'3$-+-% )&!% C-+4&!3'% &% $-+C-+4&!3'% YB9A% C1+,'-+"!'-% '+4-33"J"% 1+% "H'2-% 3$1!-% $8&% 9!&+&% $-+-3$&J"% 4"AAI"A2!-% )"&3&F[12_{. Solo}

lésperienza della migrazione spinge a interrogarsi in cosa consistano dav5 vero i termini Heim e Heimat, “come se lándarsene e lárrivare chiarissero ]1"A$-3"%$8&%+-+%3'%)1d%$"A)&32"!&%$-+%A&%)'"+2&%4&'%)'&4'%&%+-+%3'%)1d% cogliere con nessun pensiero. Forse la Heimat%+-+%R%1+%A1-*-%)&!%'%)'&4'%&% +-+%R%1+%A1-*-%)&!%A"%2&32"S%;-+%A&%'()-!2"%3&%3'"(-%"+4"2'%J'"F13_.

/"%3$!'22!'$&%)-+&%'+%)!'(-%)'"+-%'A%)!-HA&("%4&AAI"A2&!'2OU%$8&%+&AAI&)-5 $"%4&AA"%*A-H"A',,",'-+&%$-!!&%$-32"+2&(&+2&%'A%!'3$8'-%4'%1+I"33'('A",'-+&% livellante. E non perché quel paese rappresenti un valore positivo da con5 3&!J"!&U%H&+3g%)&!%'A%)-2&+,'"A&%)&!'$-A-%$8&%'A%31-%-HA'-%)1d%$"13"!&%+&AA&% +1-J&%*&+&!",'-+'S%h%1+I"A2&!'2O%$8&U%+&AAI-JJ'-%!'("+4-%"*A'%3A-*"+%31A5 AIB"A2!"%:&!A'+-F%4&*A'%"++'%4&A%M1!-U%!')!-)-+&%31%3$"A"%)'V%J"32"%AI1+'2O% 4'%C-+4-%$8&%$-+'1*"%AI'4&+2'2O%Yn%&33&!&%1*1"A'[%4'%2&4&3$8'%-$$'4&+2"A'%&% -!'&+2"A'%$-+%AI"A2&!'2O%Yn%&33&!&%4'J&!3'[%4'%41&%3'32&('%)-A'2'$-5&$-+-('$'% e sociali.

Emerge così il tema della memoria, concetto chiave del secondo Nove5 $&+2-U%$1'%D&!2"%MNAA&!%$-+C&!'3$&%1+%+1-J-U%)'V%"221"A&%3'*+'#$"2-U%J-A2-%

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"%4"!&%4'*+'2O%+-+%3-A-%"*A'%Aussiedler14_{, bensì a tutti gli esuli, migranti e}

")-A'4'%$8&%-**'*'-!+-%2!"+3'2"+-%)&!%A&%J'&%4IP1!-)"S%;&%In viaggio su una gamba sola%MNAA&!%$-+2!"))-+&%A&%'(("*'+'%"%A&'%C"('A'"!'%4&A%:"+"2-%3J&5 J-%Y!"))!&3&+2"2&%4"A%!"))-!2-%&)'32-A"!&%$-+%1+I"('$"%4&AA"%)!-2"*-+'32"% rimasta in Romania15_{[%"A%3&+3-%4'%&32!"+&'2O%$8&%!'3J&*A'"%'+%A&'%A"%:&!A'+-%}

-$$'4&+2"A&%4-J&%"))!-4"%YBT+"%$-))'&22"%3'%H"$'dS%/"%(&2!-%&+2!d%!-(5 H"+4-%+&A%21++&AS%/"%$-))'"%3'%H"$'"J"%3&+,"%2-$$"!3'%$-+%A&%("+'U%3)'+*&+5 do in avanti le labbra appuntite. I baci erano brevi. Gli occhi erano rimasti ")&!2'S%/&%A"HH!"%"3$'122&F[16_{S%;-+%3'%2!"22"%)&!d%4'%1+"%$-+2!"))-3','-+&%}

1+'J-$".% +&A% !-("+,-% 'A% 3&+3-% 4'% C"('A'"!'2O% R% 3)&33-% #A2!"2-% 4"A% 2&!!-!&% ('32-%"%!"HH'"%)&!%A"%)&!3&$1,'-+&%31Hg2"%'+%@-("+'"U%(&+2!&%AI&32!"+&'2OU% viceversa, si accompagna al desiderio di avvicinamento alla cultura di ar5 rivo, aspettativa che tuttavia rimane costantemente disattesa. Per dare voce "%2"+2"%"(H'*1'2OU%MNAA&!%3'%3&!J&%4&AAI'+$-+2!-%"(-!-3-%2!"%9!&+&U%)!-2"5 gonista del romanzo, e due uomini, Franz prima e Thomas poi. Entrambe A&% #*1!&% ("3$8'A'% !"))!&3&+2"+-% A"% &!("+'".% +-+% 3-A-% 3'(H-A'$"(&+2&% )&!%'%+-('%)!-)!'U%("%)&!%AI"22&**'"(&+2-%"(H'J"A&+2&%$8&%&33'%"331(-+-S% /I"(-!&%$8&%A-%3214&+2&%l!"+,%)!-(&22&%'+%@-("+'"%"AA"%)!-2"*-+'32"%3'% !'J&A"%'AA13-!'-%"AAI"!!'J-%4'%A&'%'+% &!("+'"U%)-'$8e%"4%"$$-*A'&!A"%"A%31-% )-32-%$IR%1+%"('$-\%l!"+,%+-+%3'%C"!O%J&4&!&%3&%+-+%4-)-%!')&212'%2&+2"2'J'% 4'%"JJ'$'+"(&+2-%4"%)"!2&%4'%9!&+&S%68-("3%'+J&$&%R%H'3&331"A&U%1+"%$-+5 4','-+&%$8&%A-%$-32!'+*&%"%1+"%)-3','-+&%("!*'+"A&%+&AA"%3-$'&2O%2&4&3$"S% 6"A&%("!*'+"A'2O%3'%&3)!'(&%(&4'"+2&%1+"%(&2"C-!"%3)",'"A&.%68-("3%J'J&% ai margini di una Berlino ancora divisa e dalla sua abitazione si intravede 'A%M1!-S%9!&+&%R%'+%$&!$"%4'%1+"%B3-*A'"FU%1+-%3)",'-%'+2&!(&4'-%2!"%P32%&% oJ&32U%2!"%1-(-%&%4-++"U%2!"%2&4&3$-5!1(&+'%&%2&4&3$8'%4'% &!("+'"U%4-J&% *A'% -))-32'% )-33"+-% '+$-+2!"!3'U% "+$8&% C1*"$&(&+2&S% M"% 2"A&% B3-*A'"F% R% costituita dal Muro, che rende impossibile ogni incontro, ogni reale avvi5 $'+"(&+2-%-%"+$8&%3-A-%1+%4'"A-*-U%$1'%R%)!&$A13"%'+J&$&%-*+'%)-33'H'A'2O% di reciproca comprensione.

Ne In viaggio su una gamba sola% D&!2"% MNAA&!% 4&+1+$'"% AI"33&+,"U% 2!"%!&"A2O%$-+2!"))-32&U%4'%1+"%&2&!-2-)'"U%1+-%3)",'-%B"A2!-F%'+2&!(&4'-U% 1+%A1-*-%4&A%B+-+5)'VF%&%'+3'&(&%4&A%B+-+5"+$-!"F%j%$-(&%3&*+"A"J"%A-% 3A-*"+%B^+*&E-((&+%p'&%+'$82%4"F%`*'1+2"%$-(&%"%+-+%&33&!J'$'a%4&AA"% sua prima raccolta di prose brevi edita in Germania"6&.789!:5.";5-.(&. [Febbraio scalzo, 1987] – $8&%&AA"%2!-J"%$-()'12"(&+2&%3-A-%+&AAI&3'A'-U% '+2&3-% $-(&% 1+"% B2&!!"% 4'% +&331+-FU% J&!-% "))"++"**'-% 4'% 2122'% '% !&'&22'.% Bb'"**'"2-!'%j%)&+3d%9!&+&%j%J'"**'"2-!'%$-+%A-%3*1"!4-%&$$'2"2-%31AA&%$'22O% "44-!(&+2"2&S%71%4&3'4&!'%3$"412'S%m'&2!-%"*A'%"H'2"+2'%4&AA&%$'22OS%b'"**'"5 2-!'%31%1+"%*"(H"%3-A"%&%31AAI"A2!"%)&!412'S%b'"**'"2-!'%$8&%"!!'J"+-%2!-))-%

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^%$-+4'J'4&!&%A"%(&4&3'("%B2!"+3'2-!'&2OF%R%"+$8&%A-%3$!'22-!&%&H!&-5 viennese Fred Wander, agli antipodi per origine, opera e esperienze di J'2"%!'3)&22-%"AA"%)A1!')!&('"2"%3$!'22!'$&%2&4&3$-5!1(&+"18_{. Per lo stato di}

B&3'A'-%)&!&++&F%'+%$1'%J'33&U%&*A'%C1%1+%Wanderer profondamente segnato da una condizione esistenziale inquieta che ebbe i suoi effetti non solo 31AAI1-(-%("%"+$8&%31A%!-("+,'&!&.%3-)!"JJ'3312-%"AA-%32&!('+'-%&%!'2-!5 +"2-%'+%1+"%b'&++"%!'("32"%3-32"+,'"A(&+2&%"+2'3&('2"U%+&A%K<L?%$"(H'd% 1C#$'"A(&+2&%'A%31-%+-(&%-!'*'+"!'-%+&AAI&2&!-+'(-%Bq"+4&!FU che lo pone in discendenza diretta con il Wanderer di goethiana memoria e con gli &H!&'%&!!"+2'%!-28'"+'S%l1%1+%1-(-%3$8'J-U%$8&%"("J"%4&#+'!3'%B)"!'"FU%1+% “reietto che accetta il suo destino ma fa anche resistenza, nel suo passivo, $-+2-!2-%(-4-F19_. /"%2&$+'$"%+"!!"2'J"%)-+4&!"2"%&%4'32"$$"2"%4&AA"%3$!'221!"%4'%l!&4%q"+5 4&!%&%D&!2"%MNAA&!%"$$-(1+"%'%41&%3$!'22-!'S%/"%)&!3&$1,'-+&%&%A"%)"1!"U% '+3'+1"2&3'%+&AAI'+2'(-%4&AA"%A-!-%)&!3-+"U%A'%8"%&32!"+'"2'%"%3&%32&33'%&%3$'33'% 4'%C!-+2&%"AA&%A-!-%32&33&%)-33'H'A'2O%4'%!&3'32&+,"%&%!&",'-+&%"A%("A&S%/I&3)&5 !'&+,"%4&AAI&32!"+&'2OU%4"%)&$1A'"!'2O%"+2!-)-A-*'$"%]1"A%RU%3'%)-2&+,'"%+&A% A'+*1"**'-%A&22&!"!'-%&%4'J&+2"%(-4"A'2O%&32&2'$"U%3$!'221!"%$-+$&+2!'$"%$8&% non procede in avanti ma si sofferma in continui mutamenti di prospettiva, in inquadrature sempre diverse producendo collages di corpi, di volti e di '+2&!&%!&"A2OS%i1&AA-%4'%q"+4&!%&%4'%MNAA&!%R%1+-%3*1"!4-%"22&+2-%$8&%BC&!5 ("%AI'(("*'+&FU%"+"A',,"+4-A"%&%J'J'3&,'-+"+4-A"U%)&!%!&32'21'!A"%"A%A&22-!&% 3$-()-32"%'+%C"22-!'U%"C#+$8e%'A%("A&%A-!-%!'J-A2-%J'%3'%3C"A4'%4"J"+2'%&%3'% sublimi in un nuovo senso, una nuova speranza.

M"%AI&32!"+&'2O%$8&%A'%"JJ'$'+"%+-+%R%3-A-%(-4"A'2O%4'%&3)!&33'-+&%&32&5 2'$"\%R%$-+4','-+&%&3'32&+,'"A&S%c!-J-$"2"%4"AA"%4'22"21!"%Y'A%+",'-+"A3-$'"5 A'3(-Z'A% $-(1+'3(-% 4'% _&"1k&3$1[% )&!% !&)!'(&!&% -*+'% !'J&+4'$",'-+&% "A% 4'!'22-%4'%&3'32&+,"%&%4'%A'H&!2O%4'%&3)!&33'-+&U%&33"%-)&!"%H&+%)'V%'+$-+3"5 )&J-A(&+2&%+&A%(-+4-%$'!$-32"+2&%$8&U%+&AAI"))"!&+2&%4'3)-+'H'A'2O%"4%"$5 $-*A'&!A'U%'+%!&"A2O%3'%!'J&A"%)!-C-+4"(&+2&%'+$")"$&%4'%$")'!&%A"%!'$$8&,,"% 4'%]1&AA"%4'J&!3'2OU%2&+2"+4-%4'%"33'('A"!A"U%3)-*A'"!A"%4&AA&%31&%)&$1A'"!'2O% &U%]1'+4'U%4&AA"%31"%'4&+2'2OU%#+&+4-%)&!%!'41!A"%"%J-$&%'+4'32'+2"%4"A%$-!-% &U% )&!$'dU% "% 2122'% *A'% &CC&22'% )"!"*-+"H'A&% "A% 3'A&+,'-S%q"+4&!% &% MNAA&!% 3'% trovano così di fronte a una situazione paradossale: invisi al paese che

(10)

87

!'C1**-+-U%3-3)&22'%"AA"%*&+2&%$8&%A'%"$$-*A'&U%&33'%3'%3&+2-+-%B32!"+'&!'F%'+% entrambi i luoghi; impossibilitati ad assimilarsi in toto alla nuova comu5 +'2O%)&!%J'"%4&A%H"*"*A'-%32-!'$-5$1A21!"A&%$8&%!&$"+-%$-+%3e%&%"AA-%32&33-% 2&()-%"CC&22'%4"%1+"%3-CC&!2"%B4'J&!3'2OF%'()-33'H'A&%4"%'*+-!"!&U%&33'%J'J-5 no da eterni profughi, stranieri in patria.

^A%31-%"!!'J-%'+% &!("+'"U%D&!2"%MNAA&!%3'%$8'&4&%H&+%)!&32-.%Bm-J&%3&'% realmente? Credevo che sarebbe stato meglio riprendere in mano la valigia &%"+4"!3&+&S%M"%4-J&rF20_{S%h%]1&32I&3'2",'-+&%"4%&3)!'(&!&%'A%H'3-*+-%4'%1+-%}

spazio intermedio, eterotopico, che in In viaggio su una gamba sola assu5 (&%A&%C-!(&%4&'%+-+5A1-*8'%)-32(-4&!+'U%$-(&%32"+,&%4I"AH&!*-U%3$-()"!5 2'(&+2'%C&!!-J'"!'U%32",'-+'U%"&!-)-!2'U%1C#$'%32!"+'&!'%4&'%$"()'%)!-C1*8'U% ecc.^+$8&%q"+4&!%R%2-!(&+2"2-%4"AA"%(&4&3'("%'+]1'&214'+&.%B7'"(-%)&!% +"21!"%&2&!+'%J'"+4"+2'FU%"CC&!("%+&AA"%31"%"12-H'-*!"#"%Das gute Leben oder Von der Fröhlichkeit im Schrecken `/"%H&AA"%J'2"%-%m&AA"%C&A'$'2O%+&A% terrore], “ma intanto cova in noi un profondo bisogno (Sehnsucht) di rima5 +&!&%4"%]1"A$8&%)"!2&F21_{S%c&!%&+2!"(H'%A"%J&!"%&32!"+&'2O%4'(-!"%+&A%A1-*-%}

consueto e si palesa maggiormente tra i loro stessi connazionali. Spunto 4'%!'W&33'-+&%31AA&%+-,'-+'%4'%BC"('A'"!&F%&%B&32!"+&-F%3-+-%'+%q"+4&!%A&% '(("*'+'%4&AA"%X$"3"IU%2"+2-%!'$-!!&+2'%+&AA"%A&22&!"21!"%&H!"'$"%&%)!&3&+2'% anche nella sua opera22_{S%P*A'%!'3-AJ&%)&!$'d%A"%31"%'+]1'&214'+&%!'$-!!&+4-%}

"%1+I&2&!-2-)'"S%;&A%31-%3&$-+4-%&%1A2'(-%!-("+,-%Hôtel Baalbek (1991)23

ritrae un gruppo di clandestini, profughi e fuggiaschi rintanati tra le mura "+*132&%4'%1+%('3&!-%8-2&AS%/"%J'$&+4"%R%"(H'&+2"2"%+&AA"%M"!3'*A'"%4&A% K<fsU%"AA"%J'*'A'"%4&AAI-$$1)",'-+&%+",'32"S%9A%)!-2"*-+'32"%j%1+%"+-+'(-% +"!!"2-!&%"12-4'&*&2'$-U%4'J'3-%Y$-(&%9!&+&[%4"AAI"(-!&%)&!%41&%4-++&U%A"% 3C1**&+2&%t"2'"%&%AI'+"!!'J"H'A&%/'A0U%&+2!"(H&%3'(H-A-%4&AA"%A'H&!2O%j%J'J&% 'A%(&4&3'(-%4&32'+-%4&A%31-%"12-!&%&%"+$8&%4-)-%A"%A'H&!",'-+&%$&!$8&!O% i compagni di sventura negli alberghi parigini a basso costo che gli ricor5 4&!"++-%AI8G2&A%:""AH&ES%/"%:&!A'+-%-J&32%4&3$!'22"%'+%In viaggio su una gamba sola 8"% 1+"% C1+,'-+&% "+"A-*"% "A% :""AH&E.% 3-+-% 41&% $!-+-2-)'% '+% $1'%A&%'(("*'+'%4&A%C"('A'"!&%&%4&AAI&32!"+&-%3'%C!-+2&**'"+-U%$-+W'**-+-% &%"A'&+"+-%$8'%J'%2!-J"%!'C1*'-.%B^AAI'+2&!+-%4&A%$"()-%4'%"$$-*A'&+,"%+-+% $I&!"+-%)'V%)-32'%A'H&!'S%9!&+&%J'J&J"%+&A%$"()-%4&'%!'C1*'"2'%)-A'2'$'%$8&%3'% 2!-J"J"%+&AA"%lA-22&+32!"u&S%/"%lA-22&+32!"u&%&!"%1+"%32!"4"%3&+,"%13$'2"FS% 9+%&+2!"(H'%'%A1-*8'%Y-%+-+5A1-*8'[%4-('+"%A-%3)"&3"(&+2-U%]1&A%Nicht-zu-Hause-sein%2&("2',,"2-%4"%D&'4&**&!%&%"331!2-%"%$-+4','-+&%&3'32&+,'"A&% 4&*A'%'+2&AA&221"A'%)&!%'%]1"A'%A"%32"+,'"A'2O%!"))!&3&+2"%1+%)&!'$-A-3-%$-(5 promesso con il potere24_{S% A'%X'+2&AA&221"A'%'+%&3'A'-I%3-+-%4'J&+12'%")-A'4'%}

4&AA-%3)'!'2-%$-32!&22'%"%(&22&!&%B!"4'$'F%B"A2!-J&FU%3&+,"%)-2&!3'%("'%3&+2'!&% veramente heimelig, a casa (nel senso di Heim[S%h%)&!$'d%4"%"3$!'J&!3'%"AA"%

(11)

*A-H"A'2O% 3&% 41&% '+2&AA&221"A'% $-3g% 4'J&!3'U% 41&% J-$'% 2"+2-% A-+2"+&% ("% )&!% (-A2'%J&!3'%"C#+'%$-+4'J'4-+-%A"%32&33"%'+]1'&214'+&U%A"%(&4&3'("%Heimat-losigkeitU%-33'"%AI-!("'%$-+31&2"%'+$&!2&,,"%4'%1+"%#33"%4'(-!"S

Note

1 _{i1&32-%$-+2!'H12-%!"))!&3&+2"%AI"))!-C-+4'(&+2-%4'%"A$1+&%2&("2'$8&%!&A"2'J&%"%1+"%}

$-+C&!&+,"% 2&+12"% "A% _'!$-A-% 4&'% /&22-!'% 4'%6-!'+-% 'A% ss% C&HH!"'-% s?KQ% +&AAI"(H'2-% 4&'%

Venerdì Letterari, dal titolo Nuovi scrittori in fuga dai totalitarismi. Sviluppi recenti della letteratura di lingua tedesca.

2 _{T+% )!&$&4&+2&% R% $-32'21'2-% 4"AA&% !'W&33'-+'% 4'% G. DELEUZE e F. GUATTARI nel}

volume Kafka: pour une littérature mineure, Paris, Editions de Minuit, 1975.

3 _{_C!S%AI"!2'$-A-%4'%M. FRESCHI Le due Germanie: il macellaio e il mugnaio apparso}

31% B9A% M"22'+-F% 4&A% Q?S?KSs?Ks% -% ]1&AA-% 4'% L. REITANI I luoghi comuni dell’Europa `(&33-%"%4'3)-3','-+&%4"AAv"12-!&a%'+%$1'%3'%"CC&!("%$8&%BA"%$1A21!"%4&AAIP1!-)"%T+'2"%R% C!"+2"%&%4'J'3"%+&'%31-'%!'J-A'%+",'-+"A'FS%%

4 _{A. SOFRI, Fermo immagine, nota introduttiva a H. MÜLLER, Lo sguardo estraneo,}

c"A&!(-U%7&AA&!'-U%s??<U%)S%<5s?U%]1'%)S%K<S

5_{%_C!S% S%/Pc@PU%Herta Müller. Un incontro italiano, Roma, Avagliano Editore,}

s??<U%)S%Q?%`'A%$-!3'J-%+&AA"%J&!3'-+&%2&4&3$"%R%('-aS%

6_{%D&!2"%MNAA&!%+"3$&%+&A%K<LQ%'+%1+%J'AA"**'-%3J&J-%4&A%:"+"2-%!1(&+-%"A%$-+#+&%}

tra Serbia, Romania e Ungheria. Insieme alla popolazione sassone della Transilvania, essi costituiscono la cospicua minoranza tedesca della Romania. Il suo primo romanzo,

Niederungen [Bassure] esce, censurato, nel 1984 in Romania e, in versione integrale, nel

1987 a Berlino Ovest.

7 _{P. BOZZI, La pressione dell’esperienza costringe il linguaggio alla poesia:}

7&**!<" /%=!$%5<" &(*$/%=!$%&,!*>" 5" 2(./%=!$%&,!*>" %5,,?$45.&" !" @5.*&" A8,,5., in “Studia

68&-4'3$"F%K=%Ys?K?[U%)cS%QL5LQ.%]1'%)S%QLS

8_{H. M}_ÜLLER_{, Discorso conviviale, in La paura non può dormire. '!B522!$%!" 2(,,&"} violenza del secolo scorso, Milano, Feltrinelli, 2012, p. 22.

9_{Cfr. A. GARGANO, Herta Müller o lo sguardo dal margineU%'+%B/&%@&2'%4'%m&4"5}

A13S%@'J'32"%-+5A'+&%4&A%3'+4"$"2-%+",'-+"A&%3$!'22-!'FU%C&HH!"'-%s?K?U%822).ZZpppS!&2'4'5 4&4"A13S'2Z3-(("!'-ws?3'2-S82(S

10_{H. MÜLLER, In viaggio su una gamba sola, Venezia, Marsilio, 1992.} 11_{Ibid., p. 127.}

12 _{Ibid., p. 28.}

13_{% m"A% 4'3$-!3-% 2&+12-% 'A% s?% -22-H!&% K<<=% )&!% 'A% 3&22"+2&3'(-% $-()A&"++-% 4'% o3E"!%}

Pastior in H. MÜLLER, La paura non può dormire, cit., p. 93.

14 _{Sugli AussiedlerU%*A'%'(('*!"2'%'+% &!("+'"%4"'%2&!!'2-!'%4'%A'+*1"%2&4&3$"%4&AAIP15}

!-)"%-!'&+2"A&U%&3'32&%1+%C"3$'$-A-%3)&$'#$-%4&AA"%Bundeszentrale für politische Bildung 4&A%K<><%'+%$1'%3'%3)&$'#$"%$-(&%&33'%+-+%3'"+-%4"%$-+3'4&!"!3'%32!"+'&!'U%)-2&+4-%)!-J"!&%

(12)

89 che essi stessi o un parente stretto del loro paese di origine possiedano tutte le caratteristi5 $8&%A&*"2&%+",'-+"A'2O%Y4'3$&+4&+,"U%A'+*1"U%2!"4','-+'U%13'%&%$-321('%4'%!'C&!'(&+2-[S%_C!S% A. HARNISCH, “Ausländerin im Ausland”: Herta Müllers ‘Reisende auf einem Bein’, BM-+"238&C2&FU%><%YK<<=[U%))S%L?=5Ls?U%]1'%))S%L?=S%

15 _{H. MÜLLER, In viaggio su una gamba sola, cit., p. 30.} 16 _{Ibid., p. 33.} 17 _{Ibid., p. 94.} 18 _{^A%3&$-A-%l!'2,%@-3&+HA"22%YK<K=5s??x[U%+"2-%"%b'&++"%4"%1+"%C"('*A'"%&H!&-51$!"'+"%} C1**'2"%4"AA"% "A','"%'+%3&*1'2-%"'%)-*!-(%!133'%4'%#+&%o22-$&+2-S%l1%$-32!&22-%"%$-+C!-+5 2"!3'%*'O%'+%2&+&!"%&2O%$-+%Av"+2'3&('2'3(-%4'A"*"2-%'+%("+'&!"%'+$-+2!-AA"2"%+&AA"%b'&++"% !&)1HHA'$"+"U%$8&%&*A'%"HH"+4-+d%+&A%K<Q>%'+%-$$"3'-+&%4&AAIAnschluss%4&AAI^132!'"%"A% Terzo Reich. Rifugiatosi in Francia e poi in Svizzera, fu catturato, consegnato ai nazisti &%'+2&!+"2-%"%^13$8p'2,%&%:1$8&+p"A4S%m'J&++&%'+#+&%3$!'22-!&%+&*A'%"++'%_'+]1"+2"%'+% $-+$-('2"+,"%$-+%AI'+3&4'"(&+2-%"%:&!A'+-%&32%&%*A'%3214'%1+'J&!3'2"!'%"%:&!A'+-%&%/')3'"S% m-)-%AI'+','"A&%$"!!'&!"%4'%C-2-!&)-!2&!U%4'J'&+&%A'H&!-%3$!'22-!&S%;&AA"%(&(-!'"%4&'%2&4&5 3$8'%'A%+-(&%4'%q"+4&!%R%-**'%"+$-!"%C-!2&(&+2&%A&*"2-%"%]1&AA-%4&AA"%3&$-+4"%(-*A'&% Maxie. 19 _{yM&'+%q&*%,&'$8+&2&%3'$8%H&!&'23%4&12A'$8%"HU%4&!%q&*%4&3%c"!'"U%4&3%^13*&32-u&+&+U%} 4&!%3&'+%7$8'$E3"A%"++'((2U%"H&!%"1$8%q'4&!32"+4%A&'32&2U%"1C%3&'+&%)"33'J&U%J&!2!"$E2&% ^!2FS%lS%q^;mP@U%Das gute Leben oder Von der Fröhlichkeit im Schrecken, Göttingen, Wallstein, 20062_{, p. 47 (tr. it. parziale in A. ROVERI, L’ebreo Fred Wander, straniero} in patria, Milano, Franco Angeli, 2009). Nonostante la condizione di sopravvissuto alla

78-"8%$8&%*A'%)&!('3&%4'%$-+41!!&%1+"%J'2"%B)!'J'A&*'"2"F%+&AAI&z%@&)1HHA'$"%4&(-$!"2'$"% 2&4&3$"U% &*A'% 8"% )"*"2-% A"% 31"% $-+4','-+&% 4'% -123'4&!% $-+% AI&3$A13'-+&% 4"% -*+'% $"+-+&% letterario, con la conseguente penalizzazione nella divulgazione della sua opera che rimane oggi circoscritta e nota solo a pochi specialisti. Solo nel 2007 Einaudi ha pubblicato la traduzione italiana del suo primo romanzo, Il settimo pozzo, scritto e edito a Berlino est ]1"3'%]1"!"+2I"++'%)!'("%YK<=?[%&%$&A&H!"2-%4"%_8!'32"%q-ACS

20_{% yq-% H'32% 41% 8'&!% &'*&+2A'$8r% 9$8% 4"$82&U% "(% H&32&+% p{!&% &3U% 4&+% t-CC&!% p'&4&!%}

,1%+&8(&+%1+4%p&*,12!"*&+%j%"H&!%p-8'+rFS%9AE"%7_DP9m P;U%Fünfuhrgespräche. Zu

Gast (u. a.) bei Herta MüllerU%t"1C("++%b&!A"*U%/"8!%s??>U%)S%xQS%_C!S%"+$8&%'A%H!&J&%

scritto Da noi in Germania\%'+%&33-%MNAA&!%3'%$-+C!-+2"%$-+%A"%4'33'(1A"2"%31)&!'-!'2O% con cui i tedeschi di Germania accolgono qualunque migrante, anche se parlante la stessa A'+*1"S%9+%DS%M|//P@U%+,"/$.5".$22$"5"!,"-&2*$%5U%@-J&!&2-U%t&AA&!U%s?KsU%)S%K?<5Ks?S

21_{F. WANDER, Das gute Leben, cit., p. 268 [traduzione mia].}

22_{Nel Settimo pozzo% 'A% 2&("% 4&AA"% B$"3"F% R% 1+I"AA&*-!'"% 4'% $-(&% +"3$&% 1+"% 32-!'"S%}

^+$8&% '+% t"CE"% 3-+-% C!&]1&+2'% A&% '(("*'+'% 4&AA"% B$"3"FU% +-+% 3-A-% +&A Disperso e nel

Castello – anche nelle varianti di alberghi e locande – ma in particolare in Confessioni e immagini.

23_{F. WANDER, Hôtel Baalbek, Torino, Einaudi, 2011.}

24_{%_C!S%AI"!2'$-A-%4'%b"3'A&%P"!+1%"))"!3-%31%B/I9+4'$&FU%("!,-%s?KQU%)S%KQU%'+%$1'%A-%}