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Giacomo "Piraz" Pirazzoli
Architetto e PhD, dopo aver diretto alcune ricerche tra cui Site SpeciPc
Museums, nel 2008 fonda il think-tank CrossingLab.com presso l’Università di Firenze – dove è professore associato dal 2000 – e con questo produce i progetti crossmediali “GreenUP – a Smart City” (TEDxConference), “LinaProject” dedicato a Lina Bo Bardi e “Le Corbusier, Picasso, Polyphemus and Other Monocular
Giants”. Ha realizzato in Italia e all’estero alcune mostre e musei, spesso in collaborazione con Francesco Collotti, ed alcuni ediPci con Paolo Zermani e Fabrizio Rossi Prodi.
Membro di ACE-CAE (Architects Council of Europe), membro del CdA del Museo Stibbert-Firenze, è stato presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze e della relativa Fondazione. È stato visiting professor ed ha tenuto conferenze in alcune università in Europa, Cina, USA, Sudamerica, Australia. Ha svolto attività di
ricerca presso la Fondation Le Corbusier e lavorato presso lo studio di Christian de Portzamparc a Parigi. Ha pubblicato un centinaio di lavori tra libri, progetti ed articoli.
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Lina Bo Bardi, leonessa d’oro risarcita
La proclamazione della Biennale di Venezia conferma, sebbene con ritardo, il
contributo alla cultura del Novecento dato dall’architetta italo-brasiliana
Giunge per accorto tempismo di comunicazione l’8 marzo la notizia che la Biennale di VeneziaGiunge per accorto tempismo di comunicazione l’8 marzo la notizia che la Biennale di Venezia attribuirà a Lina Bo Bardi un Leone d’oro speciale alla memoria, risarcimento urgente al genioattribuirà a Lina Bo Bardi un Leone d’oro speciale alla memoria, risarcimento urgente al genio
femminilefemminile almeno quanto quello che vorrebbe il Pritzker di Robert Venturi condiviso con Denise Scott Brown, per esempio.
Roma – Milano – Brasile
Lontani ormai i due omaggi pregressi in Biennale (nel 2004, con mostra a cura di Luciano Semerani e Antonella Gallo, e nel 2010, a cura di Kazuyo Sejima), al di là dell’odierna motivazione (a detta di alcuni MASP-centrica o San Paolo-centrica), vale ricordare che Lina Bo (Roma 1914 – San Paolo 1992) studia a Romaa Roma dove si laureasi laurea,
spostandosi poi a MilanoMilano per lavorare anche in «Domus»«Domus», con Gio PontiGio Ponti e altri, per trasferirsi quindi inper trasferirsi quindi in Brasile nel 1946, sposaBrasile nel 1946, sposa del gallerista e marchant Pietro Maria BardiPietro Maria Bardi.
Dopo un brevissimo passaggio a Rio de Janeiro (dove da poco era stato inaugurato il controverso e modernista Ministero dell’Educazione e della salute), Lina e Pietro Maria si stabiliscono a San Paolo, dove già nel 1947 con il patronage del magnate Assis de Chateaubriand inaugurano il MASP-Museo di Arte (Occidentale) di SanMASP-Museo di Arte (Occidentale) di San
PaoloPaolo in una sede temporaneasede temporanea (per combinazione, nello stesso ediPcio in cui parallelamente comincia la storia del MAM-Museo di Arte Moderna di San Paolo, grazie al duo Ciccillo Matarazzo-Yolanda Penteado).
Immersa in pieno (anche con iniziative editoriali speciPche) nella vita artistico-culturale di San Paolo, Lina Bo intanto realizza la Casa de vidroCasa de vidro (1951) oggi sede dell’Instituto Bo Bardi che, sempre più eroicamente data la situazione, vi custodisce i suoi archivi.
Il periodo di Salvador da Bahia
Bocciata al concorso per una cattedra alla Facoltà di Architettura dell’Università di San Paolo nel 1957, due anni più tardi, mentre l’Orfeu negro di Marcel Camus scritto da Vinicius de Moraes vince il Festival di Cannes contribuendo alla diffusione dell’immagine del Brasile bossa nova e carnaval, Lina si sposta a Salvador da Bahia, la “Roma negra” antica capitale afro del Brasile, per cominciare un programma di mostre e iniziativeprogramma di mostre e iniziative che metterà in piedi sia con altri illustri migranti di radice europea tra i quali il fotografo (poi antropologo) Pierre VergerPierre Verger e il musicista Hans-JoachimHans-Joachim KollreutterKollreutter, che con talentuosi brasiliani quali il giovane Glauber RochaGlauber Rocha e il regista teatrale Martin GonçalvesMartin Gonçalves. Una precoce testimonianza di Caetano VelosoCaetano Veloso ritrae l’aura e l’inaspettatamente “esotica” presenza a Salvador di questa donna colta e bianca ed europea.
La dittatura e il periodo di San Paolo
Dopo cinque anni, la dittatura che nel frattempo prende il potere (1964) la destituisce dalla direzione del MAM-Ba, il non-museo che aveva nel frattempo messo in piedi con il magistrale recupero del Solar de Unhao; perciò Lina scrive il saggio breve Cinque anni tra i bianchi e torna a San Paolo ove nel 19681968 inaugura – in presenza della massima esponente mondiale del colonialismo, la regina Elisabetta II – il MASPMASP. Per chi vuol intendere: al piano inferiore dell’esposizione istituzionale di arte (europea), Lina Bo allestisce “La mano del popolo brasiliano” con una visione critica e inclusiva del design spontaneo e delle forme di artigianato popolare.
A seguire, ancora a San Paolo, realizza il SESC-PompeiaSESC-Pompeia trasformando una fabbrica di bidoni di ferro nel formidabile centro di socialità urbana che conosciamo e che alcuni hanno copiato e altri stanno per copiare.
Dopo la ri-democratizzazione, il ritorno a Salvador de Bahia
All’inizio della ridemocratizzazione (1985), Lina Bo torna a lavorare a Salvador de Bahia, dove cura il recupero delrecupero del centro storicocentro storico e dove – con Verger e su incarico di Gilberto GilGilberto Gil in qualità di presidente della Fondazione
Gregorio de Mattos – realizza tra l’altro la Casa do BeninCasa do Benin, un centro culturale sulla rotta degli schiavi, quindi sulle tragiche radici afro del Brasile; con un omologo in Africa, a Ouidah (Benin), “per provocare le radici
eurocentriche dell’élite culturale brasiliana“, come affermato da Gil.
Una protagonista
Sempre con verve provocatoria e forte tensione di progettoverve provocatoria e forte tensione di progetto, tuttavia senza alcun vezzo di stilesenza alcun vezzo di stile, Lina Bo è quindi architetta, curatrice, graPca, designer, artista, scenografaarchitetta, curatrice, graPca, designer, artista, scenografa che precorre in modo pionieristico –
dall’interno di un ambiente privilegiato, quindi con tutte le contraddizioni del caso – i più evidenti temi del presente, dal femminismo (non senza autoproclamarsi “antifemminista”) al post-coloniale, all’intercultura.
Con questo risarcimento del Leone d’oro, torna la questione per cui un imprescindibile contributoimprescindibile contributo
all’architettura del Novecento di radice italianaall’architettura del Novecento di radice italiana oltre che da Scarpa, Gardella, Albini o Michelucci viene da una donna migrante che ha lasciato l’Italia per andare a incontrare altri mondi, nel momento in cui tutti si stavano tuffando nella ricostruzione del Paese. Questa stessa donna ha costruito, tra l’altro, il MASP, del quale il vão livre – cioè lo spazio pubblico al piano strada – è divenuto simbolo e luogo che più di ogni altro rappresenta e accoglie ciò che di pubblico e politico accade in Brasile.
Immagine di copertina: Lina Bo sulle sedie da lei disegnate per il MASP nel 1948 (fonte: Diário de São Paulo / IB Archives)
La bibliografia di base comincia con l’ormai classico Lina Bo Bardi a cura di Marcelo Ferraz (Instituto Bardi e Charta, Sao Paulo e Milano 1993); fortemente cresciuta attorno al centenario (2014, con mostre, cataloghi ed eventi), comprende almeno Lina Bo Bardi di Zeuler R. M. De A. Lima (Yale University Press, 2013); Lina Bo Bardi:
Obra construida – Built work di Olivia de Oliveira, (Editorial Gustavo Gili, 2014); Lina Bo Bardi – un’architettura tra Italia e Brasile a cura di Alessandra Criconia (Franco Angeli, 2017); Mara Sánchez Llorens, Manuel Fontán del
Junco y María Toledo Gutiérrez (a cura di), Lina Bo Bardi, Tupì or not tupì: Brasil 1946-1992, (free download, Fundación Juan March, Madrid 2018). nfine, altre due biografie brasiliane sono in arrivo, una ancora a opera di Lima (che esce subito anche in edizione italiana) e una di Francesco Perrotta-Bosch.
Vale inoltre ricordare che ben due edifici di Lina Bo sono stati oggetto di studi per la conservazione sostenuti dalla Getty Foundation attraverso il programma Keep it Modern, da cui il MASP’s Stucture Conservation Plan
(2018) e Casa de Vidro’s Conservation Management Plan (2020) entrambi in free download.
Tag
biennale venezia , brasile , movimento moderno , premi
WRITTEN BY: GIACOMO "PIRAZ" PIRAZZOLI • 24 MARZO 2021 •
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Edizione mensile cartacea: 2002-2014. Edizione digitale: dal 2015. Iscrizione al Tribunale di Torino n. 10213 del 24/09/2020 - ISSN 2284-1369
Fondatore: Carlo Olmo. Direttore: Luca Gibello. Redazione: Cristiana Chiorino, Luigi Bartolomei, Milena Farina, Laura Milan, Arianna Panarella, Emanuele Piccardo, Michele Roda, Veronica Rodenigo, Ubaldo Spina.
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