Fig. 240. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, manifesti.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Das Kabinett des Dr. Caligari

Fig. 240. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, manifesti.

Fig. 241. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, la cittadina di Holstenwall.

Fig. 242. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20,

il dottor Caligari.

Fig. 243. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il dottor Caligari attira il pubblico nel suo baraccone.

Fig. 244. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20,

scena d’interno: il dottor Caligari e il sonnambulo Cesare.

Fig. 245. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il sonnambulo vicino a casa della ragazza.

Fig. 246. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20,

il sonnambulo in casa della ragazza.

Fig. 247. H. Warm, disegno per la scenografia del film di R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, i tetti di Holstenwall.

Fig. 248. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20,

il sonnambulo e la ragazza sui tetti di Holstenwall.

Fig. 249. H. Warm, disegno per la scenografia del film di R. Wiene,

Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, scena urbana.

Fig. 251. W. Röhrig, disegno per la scenografia del film di R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20.

Fig. 252. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20,

si noti l’architettura del ponte.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Gli altri film di Wiene

Fig. 253. C. Klein, scenografie dipinte per il film di R. Wiene, Genuine, 1920

Fig. 254. C. Klein, scenografie dipinte per il film

di R. Wiene, Genuine, 1920

Fig. 255. A. Andrejew, scenografie per il film di R. Wiene, Raskolnikow, 1923

Fig. 256. R. Wiene, Raskolnikow, 1923, scena urbana.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Der Golem

Fig. 257. P. Wegener, Der Golem, manifesto, 1920.

Fig. 258. H. Poelzig, Schizzi per le scenografie di Der Golem, 1920.

Fig. 259. H. Poelzig, Disegno per la città di Der Golem, 1920.

(da T. Heuss, Hans Poelzig 1869-1936, Milano, Electa, 1991, p. 69)

Fig. 260. P. Wegener, Der Golem, strade della cittadina, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 261. P. Wegener, Der Golem, scena urbana, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 262. P. Wegener, Der Golem, scena urbana, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 263. P. Wegener, Der Golem, torre di avvistamento, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 264. P. Wegener, Der Golem, ponte fuori la cittadina, 1920.

Fig. 265. P. Wegener, Der Golem, profilo notturno delle case, 1920

Fig. 266. P. Wegener, Der Golem, bottega d’alchimista del rabbino, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 267. P. Wegener, Der Golem, interno della casa del rabbino, 1920.

Fig. 268. P. Wegener, Der Golem, interno della residenza imperiale, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 269. P. Wegener, Der Golem, il Golem in strada, 1920.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Gli altri film di Poelzig

Fig. 270. P. Wegener, Lebende Buddhas, 1925, il tempio.

Fig. 271. P. Wegener, Lebende Buddhas, 1925, scena urbana.

Fig. 272. A. von Gerlach, Zur Chronik von Grieshuus, 1925

Fig. 273. A. von Gerlach, Zur Chronik von Grieshuus, 1925

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Sunrise

Fig. 274. F.W. Murnau, Sunrise, 1927,

la tentazione rappresentata per il provinciale dalla donna di città.

Fig. 275. F.W. Murnau, Sunrise, 1927,

la riconciliazione dei legittimi coniugi in città.

Fig. 276. R. Gliese, disegno per F.W. Murnau, Sunrise, 1926, scena urbana.

Fig. 277. F.W. Murnau, Sunrise, 1927,

Fig. 278. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, la stazione ferroviaria.

Fig. 279. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, locale notturno.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Berlin, die Symphonie einer Großstadt

Fig. 280. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, manifesti.

Fig. 281. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, il treno.

Fig. 282. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927,

lavoro ai macchinari.

Fig. 283. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, Potsdamer Platz.

Fig. 284. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927,

il traffico cittadino a Berlino.

Fig. 285. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, diverbio tra la folla.

Fig. 286. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927,

il ritmo delle macchine da scrivere.

Fig. 287. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927,

scene di vita notturna a Berlino.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Metropolis

1 2

3 4

Fig. 288. F. Lang, Metropolis, 1927, locandine del film, realizzate da: 1, Heinz Schulz-Neudamm; 2, Werner Graul;

3, anonimo; 4, Jósef Bottlink.

Fig. 289. E. Kettelhut, Disegno per la sequenza d’apertura del film Metropolis, 1926.Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 290. E. Kettelhut, Disegno per la sequenza d’apertura del film

Metropolis, 1926.Berlin, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 291. Scenografi al lavoro per il film Metropolis, 1926.

Fig. 292. O. Hunte, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Parigi, Cinémathèque française.

Fig. 293. O. Hunte, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Fig. 295. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 296. F. Lang, Metropolis, 1927, strade multilivello e traffico aereo.

Fig. 297. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 298. F. Lang, Metropolis, 1927, il centro della città.

Fig. 299. F. Lang, Metropolis, 1927, la città sotterranea dei lavoratori.

Fig. 300. F. Lang, Metropolis, 1927, la macchina vitale della città.

Fig. 301. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Parigi, Cinémathèque française.

Fig. 302. F. Lang, Metropolis, 1927, la rivolta dei lavoratori.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

M

Fig. 303. F. Lang, M, 1931, locandina del film.

Fig. 304. F. Lang, M, 1931, il mostro incombe sulla città.

Fig. 305. F. Lang, M, 1931, il mostro e la sua vittima.

Fig. 306. F. Lang, M, 1931, le scale di casa dell’ultima vittima, vuote

e silenziose, fanno da sfondo alla drammatica attesa della madre.

Fig. 308. F. Lang, M, 1931, la polizia con una mappa di una città di cui non ha il minimo controllo.

Fig. 309. F. Lang, M, 1931, il mostro, inseguito,

svicola per le strade e palazzi.

Fig. 310. F. Lang, M, 1931, il mostro braccato, in una città in cui

tutti gli sono ostili, polizia e altri criminali.

Capitolo III. La città degli espressionisti:

scenografie cinematografiche.

Sezione

Architettura e città in altri film tedeschi

Fig. 312. K. Grune, Die Strasse, 1923, manifesto.

Fig. 314. L. Meidner, proposta per la scenografia per il film di K. Grune, Die Strasse, 1923.

Fig. 315. Realizzazione della scenografia

per il film di K. Grune, Die Strasse, 1923.

Fig. 316. O. Erdmann, bozzetto per la scenografia del film di G.W. Pabst, Die freudlose Gasse, 1925.

Parigi, Cinémathèque française.

Fig. 318. J. May, Asphalt, 1929, manifesti.

Fig. 319. E. Kettelhut, disegno per il film di J. May, Asphalt, 1929, scena urbana.

Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 320. P. Jutzi, Mutter Krausens Fahrt ins Glück, 1929, manifesto.

Fig. 322. S.T. Dudow, Kuhle Wampe oder Wem gehört die Welt?, 1932, manifesto.

Fig. 323. F.W. Murnau, Der letze Mann, 1924,

pubblicità sull’Hamburger Anzeiger, 1925.

Fig. 324. P. Jutzi, Berlin Alexanderplatz, 1931, manifesto.