Giuseppe Verdi 1813–1901 Un ballo in maschera
Opera in three acts · Libretto: Antonio Somma
Amelia . . . .MARIA CALLAS Riccardo . . . .GIUSEPPE DI STEFANO Renato . . . .TITO GOBBI Ulrica . . . .FEDORA BARBIERI Oscar . . . .EUGENIA RATTI Silvano . . . .EZIO GIORDANO Samuel . . . .SILVIO MAIONICA Tom . . . .NICOLA ZACCARIA Un giudice/Un servo . . . .RENATO ERCOLANI Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano
Chorus master: Norberto Mola Antonino Votto
1 Preludio (Orchestra) 4.18 ACT ONE
Scene One
2 Posa in pace, a’ bei sogni ristora (Coro/Samuel/Tom) 1.35
3 S’avanza il Conte (Oscar/Riccardo) 1.38
4 La rivedrà nell’estasi (Riccardo/Oscar/Coro/Samuel/Tom) 1.55
5 Il cenno mio di là con essi attendi (Riccardo/Oscar/Renato) 2.33
6 Alla vita che t’arride (Renato) 2.49
7 Il primo giudice (Oscar/Riccardo/Giudice) 1.30
8 Volta la terrea (Oscar/Riccardo/Giudice/Renato/Samuel/Tom/Coro) 2.37
9 Ogni cura si doni al diletto (Riccardo/Renato/Oscar/Samuel/Tom/Coro) 2.13 Scene Two
10 Zitti...l’incanto non dessi turbare...Re dell’abisso, affrettati (Coro/Ulrica) 4.01
11 Arrivo il primo!...È lui, è lui! (Riccardo/Coro/Ulrica) 2.29
12 Su, fatemi largo, saper vo’ il mio fato (Silvano/Ulrica/Riccardo) 1.02
13 Rallegrati omai (Ulrica/Silvano/Riccardo/Coro/Servo) 2.22
14 Che v’agita così? 1.26
15 Della città all’occaso 1.30
16 Consentimi, o Signore (Ulrica/Amelia/Riccardo) 2.00
17 Figlia d’averno, schiudi la chiostra (Coro/Ulrica/Amelia/Riccardo) 0.26
18 Su, profetessa, monta il treppiè (Coro/Oscar/Riccardo) 0.56
19 Di’ tu se fedele (Riccardo/Coro) 3.12
20 Chi voi siate, l’audace parola (Ulrica/Riccardo/Samuel/Oscar/Coro) 2.32
21 È scherzo od è follia (Riccardo/Ulrica/Samuel/Tom/Oscar/Coro) 3.19
22 Finisci il vaticinio (Riccardo/Ulrica/Coro/Samuel/Tom/Silvano/Oscar/Renato) 4.22 ACT TWO beginning
23 Preludio (Orchestra) 2.25
24 Ecco l’orrido campo ove s’accoppia 1.30
25 Ma dall’arido stelo divulsa (Amelia) 5.12
26 Teco io sto 1.32
ACT TWO conclusion
29 Ahimè! s’appressa alcun (Amelia/Riccardo/Renato) 2.13
30 Amico, gelosa t’affido una cura (Riccardo/Renato) 0.54
31 Odi tu come fremono cupi (Amelia/Renato/Riccardo) 1.57
32 Seguitemi 2.38
33 Ve’, se di notte qui colla sposa (Renato/Amelia/Coro/Samuel/Tom) 4.59 ACT THREE
Scene One
34 A tal colpa è nulla il pianto (Renato/Amelia) 2.19
35 Morrò, ma prima in grazia (Amelia) 4.32
36 Alzati! là tuo figlio 1.52
37 Eri tu che macchiavi quell’anima...O dolcezze perdute! O memorie (Renato) 4.18
38 Siam soli. Udite 2.36
39 Dunque l’onta di tutti sol una (Renato/Samuel/Tom) 0.55
40 D’una grazia vi supplico 3.57
41 Qual è dunque l’eletto?...Ah! del Conte la morte si vuole! (Renato/Samuel/Tom/Amelia) 1.21
42 Il messaggio entri 1.05
43 Ah! Di che fulgor, che musiche (Renato/Oscar/Amelia/Samuel/Tom) 2.44 Scene Two
44 Forse la soglia attinse 2.37
45 Ma se m’è forza perderti (Riccardo) 2.45
46 Ah! dessa è là (Riccardo/Oscar) 1.38
Scene Three
47 Fervono amori e danze (Coro/Samuel/Renato/Tom/Oscar) 2.09
48 Saper vorreste di che si veste (Oscar) 2.02
49 Fervono amori e danze (Coro/Renato/Oscar) 1.28
50 Ah! perché qui! fuggite (Amelia/Riccardo) 4.39
51 E tu ricevi il mio! (Renato/Riccardo/Amelia/Oscar/Coro) 1.14
52 Ella è pura: in braccio a morte (Riccardo/Amelia/Oscar/Renato/Coro/Samuel/Tom) 4.41
Callas and Un ballo in maschera
Maria Callas sang more operas by Verdi than by any other composer, but Amelia in Un ballo in maschera, a role she was born to play, occupies a special place in her repertoire. Callas first encountered this complex part in 1939:
as part of a concert given by the pupils of Maria Trivella, the young Maria Kalogeropoulou performed an extract from Act III of Un ballo. A year later, having begun her studies with Elvira Hidalgo and about to turn professional, she broached Act II. She went back to New York from Athens in 1945, but failed to obtain any engagements, returning to Europe in 1947 for her debut in La Gioconda in Verona. Within the space of a year, she had sung Isolde (in Italian) at La Fenice in Venice, Turandot in Udine, and her first Verdi role: Leonora in La forza del destino, at Trieste in 1948. In 1951 she gave a concert in Turin, featuring, among other items, the ‘Ecco l’orrido campo’
scene from Un ballo and, in a dazzling display of pyrotechnics, Proch’s Variations on ‘Deh! torna, mio bene’.
On 15 July that year, she sang Amelia’s second aria, ‘Morrò, ma prima in grazia’ for Mexican radio. Audiences would have to wait a little longer for a fully staged Ballo.
During an exceptionally intense ten-year period, Callas tackled no fewer than ten Verdi operas: La forza was followed by Aida in 1948, Nabucco in 1949 (Abigaille), Il trovatore in 1950 (Leonora), La traviata (Violetta) and I vespri siciliani (Elena) in 1951, Rigoletto (Gilda) and Macbeth (Lady Macbeth) in 1952, Don Carlo (Elisabetta, 1954), and finally Un ballo in maschera in 1957, as the La Scala season opener, almost 20 years after her first brush with Amelia. This production also proved to be her last on-stage encounter with tenor Giuseppe di Stefano, one of her favourite partners in the recording studio. The two of them had recorded Un ballo the year before – one of only two cases in which Callas recorded an opera before singing it on stage (the other was Madama Butterfly in 1954 with Herbert von Karajan). Whether you prefer the 1956 studio version or the performance captured live on 7 December 1957, also in the EMI catalogue, the comparison of the two is a delight in every way.
MICHEL ROUBINET
Translation: Susannah Howe
Callas und Un ballo in maschera
Auch wenn Verdi der Komponist war, von dem Maria Callas insgesamt die meisten Opern interpretierte, nimmt die Amelia aus Un ballo in maschera, für die sie sich als ideale Interpretin erwies, einen außergewöhnlichen Platz ein.
Zum ersten Mal geriet sie mit dieser überaus komplexen Rolle 1939 in Kontakt: Bei einem Schülerkonzert von Maria Trivella sang die junge Maria Kalogeropoulou einen Auszug aus dem dritten Akt; 1940 widmete sie sich dem
zweiten Akt, als sie Schülerin Elvira de Hidalgos geworden war und schon bald als professionelle Sängerin auftreten sollte. Callas verließ Athen 1945 und ging nach New York, jedoch ohne dort Engagements abzuschließen; danach kehrte sie 1947 für ihr Gioconda-Debüt in Verona nach Europa zurück. Innerhalb eines Jahres sang sie die Isolde (auf Italienisch) im Teatro La Fenice in Venedig, die Turandot in Udine sowie ihre erste Verdi-Rolle (die Forza- Leonora) 1948 in Triest. 1951 gab Callas ein Konzert in Turin, u.a. mit der „Ecco l’orrido campo“-Szene aus dem zweiten Ballo-Akt und mit – ein atemberaubendes vokales Feuerwerk – den Proch-Variationen über „Deh! torna, mio bene“. Am 15. Juli sang Callas für den mexikanischen Rundfunk die zweite Arie der Amelia „Morrò, ma prima in grazia“. Doch auf einen szenischen Ballo musste man noch warten.
Innerhalb von zehn außergewöhnlich intensiven Jahren widmete sich Callas nicht weniger als zehn Opern von Verdi: Auf La forza folgten Aida 1948, Nabucco 1949 (Abigaille), Il trovatore 1950 (Leonora), La traviata (Violetta) und I vespri siciliani (Elena) 1951, Rigoletto (Gilda) und Macbeth (Lady Macbeth) 1952, Don Carlo 1954 (Elisabetta) und schließlich Un ballo in maschera, mit dem Callas 1957 die Scala-Saison eröffnete – fast zwanzig Jahre nach ihrer ersten Begegnung mit Amelia. Diese Produktion war außerdem ihre letzte Bühnenarbeit mit dem Tenor
Giuseppe di Stefano, einem ihrer bevorzugten Partner im Aufnahmestudio. Beide hatten gerade im Jahr zuvor den vorliegenden Ballo eingespielt; es handelte sich – genau wie bei Madama Butterfly (1954, Karajan) – um den außergewöhnlichen Fall einer Oper, die Callas aufzeichnete, bevor sie sie auf der Bühne sang. Der Vergleich zwischen der Studioversion von 1956 und dem Live-Mitschnitt vom 7. Dezember 1957 (ebenfalls von EMI veröffentlicht) ist in jeder Hinsicht fesselnd.
MICHEL ROUBINET
Übersetzung: Leandra Rhoese
Callas et Un ballo in maschera
Si Verdi fut le compositeur dont Maria Callas interpréta le plus grand nombre d’opéras, la place d’Amelia de Un ballo in maschera, dont elle fut l’interprète idéale, est des plus singulières. Sa prise de contact avec ce rôle complexe remonte à 1939 : lors d’un concert d’élèves de Maria Trivella, la jeune Maria Kaloyeropoulou interprète un extrait de l’Acte III ; en 1940, devenue élève d’Elvira de Hidalgo et bientôt professionnelle, elle aborde l’Acte II.
Callas quitte Athènes pour New York en 1945, sans y trouver d’engagements, puis revient en Europe en 1947 : débuts à Vérone dans La Gioconda. En l’espace d’une année, elle chante Isolde (en italien) à la Fenice de Venise, Turandot à Udine et son premier Verdi : Leonora de La forza del destino, en 1948 à Trieste. En 1951, Callas donne un concert à Turin avec notamment la scène de l’Acte II « Ecco l’orrido campo » – mais aussi, éblouissante de pyrotechnie, les stupéfiantes Variations de Proch sur « Deh ! torna, mio bene »… Le 15 juillet, pour la radio mexicaine, Callas chante le deuxième air d’Amelia, « Morrò, ma prima in grazia ». Pour un Ballo scénique, il faut encore attendre.
En dix années exceptionnelles d’intensité, Callas aborde pas moins de dix opéras de Verdi : à La forza font suite Aida en 1948, Nabucco en 1949 (Abigaïlle), Il trovatore en 1950 (Leonora), La traviata (Violetta) et I vespri siciliani (Elena) en 1951, Rigoletto (Gilda) et Macbeth (Lady Macbeth) en 1952, Don Carlo (Elisabetta, 1954), et enfin Un ballo in maschera en 1957, en ouverture de saison de la Scala de Milan, près de vingt ans après son premier contact avec Amelia. Cette production fut aussi sa dernière rencontre au théâtre avec le ténor Giuseppe di Stefano, l’un de ses partenaires de prédilection dans les studios d’enregistrement. Ce Ballo, tous deux l’avaient justement gravé l’année précédente, cas unique – avec Madama Butterfly (1954, Karajan) – d’un opéra enregistré par la Callas avant de l’aborder sur scène. Version de studio de 1956 ou captation sur le vif du 7 décembre 1957, également au catalogue EMI : la comparaison est à tous égards passionnante.
훿 MICHEL ROUBINET, 2014
Callas e Un ballo in maschera
Nel repertorio di Maria Callas dominano, numerosissime, le opere di Verdi. Ma nella sua carriera il personaggio di Amelia de Un ballo in maschera, di cui col tempo la Callas divenne l’interprete per antonomasia, svolge un ruolo speciale. Il suo primo contatto con Amelia risale al 1939 quando, in occasione di un concerto degli allievi di Maria Trivella, la giovane Maria Kaloyeropoulou interpreta un estratto dell’Atto terzo; nel 1940, divenuta allieva di Elvira de Hidalgo e avendo ormai raggiunto un livello professionale, affronta l’Atto secondo. Nel 1945 lascia quindi Atene per New York cercando di fare carriera. Negli Stati Uniti non riesce a trovare lavoro, per cui torna in Europa nel 1947 e debutta a Verona ne La Gioconda. Entro un anno sta già cantando l’Isotta (in italiano) al Teatro la Fenice di Venezia, la Turandot a Udine e presto debutta con il suo primo ruolo verdiano: nel 1948, a Trieste, interpreta la Leonora ne La forza del destino. Nel 1951 tiene un concerto a Torino, in cui colpiscono in particolar modo la scena Ecco l’orrido campo dell’Atto secondo e le stupefacenti Variazioni di Proch su Deh! torna, mio bene…, affascinanti per la pirotecnia vocale. Il 15 giugno, per la radio messicana, canta la seconda aria di Amelia, Morrò, ma prima in grazia. Per ascoltare Un ballo in maschera finalmente interpretato da lei sulla scena, tuttavia, c’è ancora molto da aspettare.
In dieci anni di lavoro straordinariamente intenso, la Callas si cimenta in nientemeno che dieci opere di Verdi:
dopo La forza del destino seguono, nel 1948, Aida, quindi, nel 1949, Nabucco (Abigaille), nel 1950 Il trovatore (Leonora), nel 1951 La traviata (Violetta) e I vespri siciliani (Elena), nel 1952 Rigoletto (Gilda) e Macbeth (Lady Macbeth), nel 1954 Don Carlo (Elisabetta) e infine Un ballo in maschera all’inaugurazione della stagione della Scala di Milano nel 1957, ovvero più o meno vent’anni dopo il suo primo contatto con il personaggio di Amelia. Questa produzione segna anche l’ultimo incontro della Callas sulla ribalta insieme al tenore Giuseppe di Stefano, uno dei suoi partner preferiti nello studio di registrazione. L’anno prima avevano inciso insieme Un ballo in maschera. A prescindere dalla Madama Butterfly (realizzata nel 1954 sotto la direzione di Karajan), si tratta dell’unico altro caso in cui la Callas registra un’opera prima di interpretarla sulla scena. Se si fa un confronto tra la versione registrata in studio nel 1956 e la registrazione dal vivo del 7 dicembre 1957 (presente anch’essa nel catalogo EMI) non può che venire in mente il termine “affascinante”.
MICHEL ROUBINET
Traduzione: Claudio Maria Perselli
La Scala, December 1957
Photo: Erio Piccagliani 훿 Teatro alla Scala
Recorded: 4–9.IX.1956, Teatro alla Scala, Milan Recorded in cooperation with E.A. Teatro alla Scala, Milan Producer: Walter Jellinek · Balance engineer: Robert Beckett Newly remastered from the original tapes at Abbey Road Studios
Digital remastering 2014 Warner Classics, Warner Music UK Ltd. A Warner Music Group Company.
훿 2014 Warner Classics, Warner Music UK Ltd. A Warner Music Group Company.
www.warnerclassics.com
