CONSERVAZIONE DEL CENACOLO

CONSERVAZIONE DEL CENACOLO

(EstrattodalGiornaleLaPerseveranza)*

ironvifumaivolocosìunanimeege-

discendeva,fiorival’artedel Ghirlandajo

egliveniva a prendere dimora, quella

paginadelleGrazie, enon dureremofa- ticaa persuadercene: nulla invero di quell’ascetismoperitoso,diquelcompo-

quelle pretese allo sfoggiare di posp,

sempliceespontanea,unacosidignitosa

Oggimai non havvi chi ignori questo

convicende varie e perlopiù disastrose,

perquesta vianon pococosparsadipre-

Sorgono sempredique’colalicheoppon-

spigolandoleadunque cheio leriassumo

grand’ opera. Un’ espressione singolare

pittoredelicatissimo,lecui pitture vivono

dellalorosuccessiva vitalità,

comunque

il Lomazzo. Le parole diquest’ultimo,

ebastarde licenze,cheperduta opres-

nelseguente.L’epocache avevavitupe-

nemmanco

chefabbricava sull’arena. Dirò

minciò una nuovacarnificina, forsepeg- gioredellaprima.IlBossi,che ne aveva

fremedisdegno narrando^ilvandalicosuo

levatosene,interruppeillavoro,

ma

ap- penaallorquando restavanoincolumisol-

di quello del Bellotti.Perduta la fre-

l’anlicoappannamento:eraillenzuolofu-

guardava quella muraglia tremando,e

dallarepubblica francese, avevanoreso generaleeimportantissimo l’artitìcio di

metodianaloghi procedevasipergliaf-

sullafinedel1819 sipresentò all’Ac- cademia,proferendosidistaccareilCe- nacolodallaparete,edapplicarlosu ta-

vrebberestituitosul

muro

lefigure le- vate. Davanti a'io stalo ruinoso della

pittura

;questischermeggiavasisullaparte

cheilBarezzi inveceditentareildistacco

trascorri l’onda grossadegliuominie

rareerinverginare,

come

egliesprime- vasi, l’opera vinciana.

Ma

lememorie

quantoegli seicredeva.IlBarezzi,

come

protezionifacevaassegnamento perpu-

la sorveglianza assidua della‘Commis-

inbene, fuvviadoperato perrimediare

periti.Partiamodalnododella questione,

nardo fosseall’olio. Ilcarattere lento,

tiche dipurificare,distillaregli olii,che alloradicevansi vernici,perchèataluopo

pere,con chèlialleggerivadelglutine, loroprincipale mezzoallasolidificazione

porreiritardi,leinterruzioni,iritocchi

primitura.ÈnaturalesupporrecheLeo-

tatto dellamuraglia e sovratuttodella

quest’ultimomezzo,lacolla,quellod’una

crede eziandiolasovraposizioned’unai-

disposteadolio.

Un

esame, dieci anni

glia,ècertochelamentescrutatrice del

blemaben arduoquellodidipingere sul

muro

collecomodità che dannoletavole.

Qualmeravigliacheresilononabbia cor-

cheai vaporidelle vivande,quand’era

cavalli,allorchéfustalla,perchè maialla

bagliatadelVasarialtrononerainfine

al che congiurava purela condizione

appiccaticcia e scemato il fulgorealle

demmo

ripetersi finoagliultimitempi,

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—

delBarezziopportunamente c^!rcoscritta,

ebbela virtù,applicata,per vero,in

modo

acconcio ed ingegnoso,diconferireilglu-

sicurazioneelalisciaturadellecrostee dellefalde,ondelasuperficie della pittura andavascabra, coltristoaspettod’un’an- nebbiaturachetoglievaformaalletracci©

tuttaviasussistenti.

Non

puòrevocarsiin dubbiochelapittura del Cenacolo,dopo l’operazionedel Barezzi

, senza

imma-

ginarsila risurrezione impossibile,cui egli pretendeva, aveva guadagnato non poco: parve ^quasi una nuova appari-

meglio distinguere^itrattidelle figure:la

giorni, mentreiocuiscrivo,rivedutala

seppure,secondoilgiudizio d’alcuni,non

trebbesi avere per certo cheilquesito

sullapareteistessala potenzadiquella

mano

altrettanto delicata eflessibile,quan-

robustomodellare, laprofonda espres-

vasiinquel suo rassodamento.Ora si

varel’atto vandalico delBellotti, ola-

come

echisimularviil fare originale;

nardesca; epoi bastaunsemplice studio

rappresentazione!

— Ed

orachegiudizio,

loravisifosseintromessa. Altrohuna

pitturamobile,tavolaotelach’essasia.

simimodidiriparazioni,diassicurazioni, ditrasporticuiquellesiribellano. Siè

togliereunpezzoditavola fracida,ri- mettendoviuncorrispondentepezzoin-

manca

odha perdutoogniqualità ade-

dissolvimento!

È

^{quiilnododella}que-

nipolazioni? Tulio è mistero adunque

impossibilità,quellache varrebbeanche

e làsparse,

ma

se ildissestosidistende

bisognodispiegazionipercomprendere

come

^qui,unasuperficiemolleefria-

procederecoufelicerisultamentoaque-

viavevadovutorinunziareperchèerasi

eraall’olio. Siadduceper ultimoespe-

ascondervisi.

E

poiconcediamociperun istantel’ipotesi delCenacolo,

come

ora

viavràfattoqualche riflessibileguada-

raschiate,dalla desolata vastitàdell’aula,

tuttiletributano?

—

P^rchisenteanima pariadun grandecolosso,egliè sulcampo

chevuole lasciatelesue rovine,

esitoaripeterlo, egliè assisterepietosial

innocuichel’arte suggerisce, impedire

ilmaggiore assorbimentodell’umidoche

della parete verticale: diversi progetti

dereditrovarsi colàraccoltinel silenzio

tano;la soave parolacheannuncia il

taneoin tutti,fuoricheinquelsolo,che

dianalizzareitrattideipersonaggi,

ma

coramento profondo:ilvelo dimalinco-

calaresuquellaparetequasicancellata-

più.Ilpiùgrandedeisacramenti,

come

C. HOUGERL