Introduzione
Figura 1: cartina geografica dell’espansione imperialista giapponese tra il 1931 e il 1943; GATTI,
Franco, Il Giappone contemporaneo, 1850-1970, Torino, Loescher, 1976, p. 92
Capitolo 2
Figura 2: sezione di “Rotolo illustrato delle invasioni mongole” (Mōko shūrai ekotoba), inchiostro
e colore su carta, fine XIII secolo, Museo delle Collezioni imperiali (Sannomaru Shōzōkan), Tokyo; http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Takezaki_suenaga_ekotoba_bourui.jpg?uselang=it
(data d’accesso: 16 agosto 2013)
Figura 3: sezione di “Attacco notturno al palazzo Sanjō” dal “Rotolo illustrato sui racconti dell’era
Heiji” (Heiji monogatari emaki), inchiostro e colore su carta, seconda metà del XIII secolo, Fenol- losa-Weld Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/night- attack-on-the-sanj-palace-from-the-illustrated-scrolls-of-the-events-of-the-heiji-era-heiji-
monogatari-emaki-24523 (29 settembre 2013)
Figura 4: Mizuno Toshikata, Illustrazione Banzai, banzai per il grande impero giapponese! Imma-
gine dell’assalto a Songhwan, una grande vittoria per le nostre truppe (Dainihon teikoku banban- zai! Seikan shūgeki waga gun taishō no zu), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), in-
chiostro e colore su carta, 1894, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/hurrah-hurrah-for-the-great-japanese-empire-great- victory-for-our-troops-in-the-assault-on-songhwan-dai-nihon-teikoku-banbanzai-seikan-sh-geki- waga-gun-taish-no-zu-129769
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 5: Watanabe Nobukazu, Una grande vittoria delle nostre truppe: occupazione di Julian-
cheng (Wagagun taishōri Kyūrenjō senryō), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), in-
chiostro e colore su carta, 1894, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/great-victory-of-our-forces-occupation-of- jiuliancheng-wagagun-daish-ri-ky-renj-senry-155848
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 6: Ogata Gekkō, Illustrazione della prima armata che avanza su Fengtienfu (Daiichigun Hōtenfu shingeki no zu), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su car- ta, 1894, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston;
http://www.mfa.org/collections/object/the-first-army-advancing-on-fengtienfu-daiichigun-h-tenfu- shingeki-no-zu-129715
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 7: Mizuno Toshikata, Illustrazione della resa di Ding Juchang, ammiraglio della flotta ci-
nese Beiyang, dopo la caduta di Weihaiwei (Ikaiei kanraku Hokuyō kantai teitoku Tei Joshō kōfuku no zu), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1895, Jean S.
and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston;
http://www.mfa.org/collections/object/after-the-fall-of-weihaiwei-the-commander-of-the-chinese- beiyang-fleet-admiral-ding-ruchang-surrenders-ikaiei-kanraku-hokuy-kantai-teitoku-tei-j-sh-k-fuku- no-zu-129985
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 8: Kobayashi Kiyochika, Grande vittoria delle nostre truppe nel Mar Giallo, prima illustra-
zione (Okōkai wagagun no taishō, daiichi zu), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), in-
chiostro e colore su carta, 1894, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/great-victory-of-our-forces-at-the-battle-of-the- yellow-sea-first-illustration-k-kai-ni-okeru-wagagun-no-daish-dai-ichi-zu-155825
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 9: Kobayashi Kiyochika, Illustrazione dell’attacco al sito del precipizio dai cento shaku
(Hyakushaku gakesho kōgeki no zu), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1895, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/attack-at-the-site-of-the-hundred-foot-cliff-hyakusekigaisho- k-geki-no-zu-130000
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 10: Anonimo, Il sergente Kawasaki attraversa da solo il fiume Taidong (Kawasaki gunsō
dotanshin Daidōkō), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta,
1894, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/sergeant-kawasaki- crossing-the-tadong-river-alone-kawasaki-guns-tanshin-daid-k-o-wataru-491116
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 11: Kobayashi Kiyochika, Banzai per il Giappone!: la canzone di vittoria di Pyongyang
(Nihon banzai, Heijō no gaika), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1894, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/hurrah-for-japan-the-victory-song-of-pyongyang-nippon- banzai-heij-no-gaika-150129
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 12: Ōkura Kōtō, Un coraggioso guerriero pronto a sacrificare la sua vita per amore di
compassione(Mōshōhōseifukijin’ai), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e
colore su carta,1895, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/captain-higuchi-a-fierce-warrior-ready-to-lay-down-his-life- for-mercy-s-sake-at-fort-motianling-m-sh-sei-o-nageutte-higuchi-taii-matenrei-o-jin-ai-o-sutezu- 129963
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 13: Yonehide, Le truppe giapponesi occupano Yizhou, i soldati russi fuggono verso la riva
a nord del fiume Yalu (Nihongun Gishū senryō, rohei Ōryokkō hokugan e tōsōsu), stampa policro-
ma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1904, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/japanese-forces- occupy-yizhou-russian-soldiers-flee-to-the-north-bank-of-the-yalu-river-nihon-gun-gish-senry- rohei-ryokk-hokugan-e-t-s-su-129775
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 14: Migita Toshihide, Illustrazione del capitano Sakuma che lancia un grido di guerra per
l’occupazione delle isole Pescadores (Hōkōtō senryō Sakuma taii tokkan no zu), stampa policroma
da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1895, Jean S. and Frederic A. Sharf Col- lection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/captain-sakuma- raising-a-war-cry-at-the-occupation-of-the-pescadores-h-k-t-senry-sakuma-taii-tokkan-no-zu- 129986
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 15: Watanabe Nobukazu, Ufficiali di esercito e marina giapponesi e russi (Nichiro rikukai-
gunjin gakai), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1904,
http://www.mfa.org/collections/object/illustration-of-russian-and-japanese-army-and-navy-officers- nichiro-rikukaigunjin-gakai-130041
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 16: Kobayashi Kiyochika, Avanzata sul ghiaccio per attaccare Weihaiwei (Ikaiei kōgeki
hyōjō no shingun), stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta,
1895, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/the-army-advancing-on-the-ice-to-attack-weihaiwei-ikaiei-k- geki-hy-jo-no-shingun-129737
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 17: Kobayashi Kiyochika, Illustrazione della disposizione d’avanzata a Weihaiwei (Ikaiei
shingun haichi no zu),stampa policroma da matrice in legno (nishikie), inchiostro e colore su carta, 1895, Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston; http://www.mfa.org/collections/object/advance-disposition-of-troops-at-weihaiwei-ikaiei-shingun- haichi-no-zu-129736
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 18: Koyama Shōtarō, sezione di “Illustrazione dell’attacco a Pyongyang nella guerra sino-
giapponese” (Nisshin sensō Heijō kōgeki no zu), pittura panorama, 1896; RIMER, J. Thomas (ed.),
Since Meiji: Perspectives on the Japanese Visual Arts, 1868-2000, Honolulu, University of Hawai’i
Press, 2012, p. 109
Figura 19: Harada Naojirō, “Bodhisattva Kannon che cavalca il drago” (Kiryū Kannon), olio su te-
la, 1890, collezione del tempio Gokokuji, Tokyo; TSURUYA, Mayu, “The Ascent of Yōga in Mo- dern Japan and the Pacific War”, in Nara Hiroshi (ed.) Inexorable Modernity:. Japan’s Grappling
with Modernity in the Arts, Lanham, Lexington Books, 2007, p. 77
Figura 20: Eugène Delacroix , “La Libertà che guida il popolo” (La Liberté guidant le peuple), olio
su tela, 1830, Muséè du Louvre, Parigi; Stefano ZUFFI (a cura di), La Storia dell’Arte: Il Romantici-
smo, “La Biblioteca di Repubblica”, vol. 14, Milano, Electa, 2006, pp. 538-539
Figura 21: Miyamoto Saburō, “Attacco a Nanyuan” (Nan’en kōgeki), olio su tela, 1941, Museo na-
zionale di arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11454 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 22: Fujita Tsuguji, “La fine dei soldati americani nella battaglia navale di Solomon” (Soro-
mon kaisen ni okeru beihei no matsuru), olio su tela, 1943, Museo nazionale di arte moderna, To-
kyo; MAYO, Marlene J. e RIMER, J. Thomas (eds.), War, Occupation and Creativity: Japan and
East Asia, 1920- 1960, Honolulu, University of Hawai’i Press, 2001, plate 64
Figura 23: Eugène Delacroix, “Gesù addormentato nella barca durante la tempesta” (Jésus endormi
dans la barque pendant la tempête), olio su tela, 1853, H.O. Havemeyer Collection, The Metropoli-
tan Museum of Art, New York; http://www.metmuseum.org/collections/search-the- collections/436176
(data d’accesso: 20 agosto 2013)
Figura 24: Miyamoto Saburō, “Illustrazione del colloquio tra i generali Yamashita e Percival”
(Yamashita, Pāsibaru ryōshireikan kaiken zu), olio su tela, 1942, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11455
(data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 25: scatto fotografico che immortala il colloquio tra i generali Yamashita e Percival pubbli-
cato sull’Asahi shinbun del 20 febbraio 1942; MIZOGUCHI Ikuo, Enogu to sensō: jūgungakatachi
to sensōga no kiseki (Colori e guerra: tracce di pittori e dipinti di guerra), Tokyo, Kokusho, 2011, p.
79
Figura 26: Tsuruta Gorō, “Soldati imperiali scendono su Palembang” (Shinpei Parenban ni kōka-
su), olio su tela, 1942, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11410 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 27: Ogawara Shū, “Bombardamento su Chengdu” (Seito bakugeki), olio su tela, 1945, Mu-
seo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gakatachi no sensō (La guerra dei pittori), Tokyo, Shinchōsha, 2010, p. 46
Figura 28: Mikuriya Jun’ichi, “Feroce attacco alla flotta nemica a est della Nuova Guinea” (Nyūgi-
nia oki tohō teki kidōbutai kyōshū), olio su tela, 1942, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11452 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 29: Kobayakawa Tokushirō, “Battaglia navale nell’Oceano Indiano” (Indoyō kaisen), olio
su tela, 1943, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11383 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 30: Nakamura Ken’ichi, “Kota Baru” (Kota Baru), olio su tela, 1942, Museo nazionale di
arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11419 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 31: Miyamoto Saburō, “Furiosa battaglia nelle vicinanze di Nicholson, Hong Kong” (Hon-
kon Nikoruson fukin no gekisen), olio su tela, 1942, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11456
(data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 32: Satō Kei, “Fronte della Nuova Guinea: combattimento mortale nella giungla” (Nyūginia
sensen-mitsurin no shitō), olio su tela, 1943, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11386 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 33: Fujita Tsuguji, “Attacco al campo d’aviazione di Nanchong” (Nanchong hikojyō no
yakiuchi), olio su tela, 1938-1939, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gaka-
tachi no sensō (La guerra dei pittori), Tokyo, Shinchōsha, 2010, pp.12-13
Figura 34: Ishii Hakutei, “Sentinella alla frontiera russo-manciuriana occidentale” (Seibu soman
kokkyō keibi), olio su tela, 1944, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11342 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 35: Suzuki Ryōzō, “L’evacuazione dei feriti e la dedizione della squadra di soccorso” (Kan-
ja gōsō to kyūgohan no kushin), olio su tela, 1943, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11395 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 36: Miyamoto Saburō, “Illustrazione del colloquio tra il generale Honma e il generale
Wainwright” (Honma, Wenraito kaiken zu), olio su tela, 1944, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11458
Figura 37: Kanokogi Takeshirō, “Entrata trionfale a Nanjing” (Nanjing nyūjyō), olio su tela, 1940,
Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11362 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 38: Fujita Tsuguji, “Soldati giapponesi giungono in soccorso” (Shinpei no kyūshutsu itaru),
olio su tela, 1944, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gakatachi no sensō (La guerra dei pittori), Tokyo, Shinchōsha, 2010, pp. 14-15
Figura 39: Suzuki Makoto, “Militari e civili lavorano assieme in una difesa anti-aerea nella madre
patria” (Kōdo bōei no gunmin bōkujin), olio su tela, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo, 1945; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11394
(data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 40: Fujita Tsuguji, “Battaglia lungo la riva del fiume Haluha” (Haruha kahan no sentō), o-
lio su tela, 1941, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gakatachi no sensō (La guerra dei pittori), Tokyo, Shinchōsha, 2010, pp. 10-11
Figura 41: Miyamoto Saburō, “L’unità Banda combatte una dura battaglia nelle Filippine” (Banda-
tai firippintō oki ni funsensu), olio su tela, 1945, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11460 (data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 42: Ihara Usaburō, “Forze speciali d’attaccodel vento divino partono da base interna (I)”, (Tokkōtai naichikichi wo shinpatsu su), olio su tela, 1944, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; http://search.artmuseums.go.jp/records.php?sakuhin=11355
(data d’accesso: 19 agosto 2013)
Figura 43: Fujita Tsuguji, “Morte onorevole sull’isola di Attu” (Attsutō gyokusai), olio su tela,
1943, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gakatachi no sensō (La guerra dei pittori), Tokyo, Shinchōsha, 2010, p. 6
Figura 44: Fujita Tsuguji, “Compatrioti sull’isola di Saipan rimangono fedeli sino alla fine” (Sai-
pantō dōhō shinsetsu wo mattōsu), olio su tela, 1945, Museo nazionale di arte moderna, Tokyo;
Capitolo 3
Figura 45: Ishikawa Toraji, “Bombardamento transoceanico” (Toyō bakugeki), olio su tela, 1941,
Museo nazionale di arte moderna, Tokyo; KŌSAKA Jirō, Gakatachi no sensō (La guerra dei pitto- ri), Tokyo, Shinchōsha, 2010, p. 44