LE TIPOLOGIE CERAMICHE.

Fecero la loro comparsa in questo periodo due nuove tipologie ceramiche: la cosiddetta ceramica “grezza”148_{che è considerata un chiaro segno di influenza “esterna”, e un tipo di ceramica marnosa}

realizzata con argilla calcarea149_{che viene considerata come indice di una conoscenza migliore delle}

condizioni ambientali. Petrie individuò inoltre altre due categorie ceramiche: quella “decorata”150_e

quella “ondulata”fornita di manici (wavy handled )151_{su cui si basò per realizzare il suo SEQUEN-}

CE DATING SYSTEM.

La ceramica gerzeana decorata era caratterizzata da motivi “bruno-nerastri”dipinti su uno sfondo crema ed era prodotta in grandi quantità e andava a sostituire la ceramica rossa amratiana con deco- razione dipinta di bianco. I motivi decorativi della ceramica gerzeana sono fondamentalmente due:

147_{Hoffmann, in Midant-Reynes,2000, p.188.} 148_{La ceramica “R” , da rough , di Petrie .} 149_{La ceramica”L”di Petrie .}

150_{La ceramica “D”di Petrie .}

151_{La ceramica “W” di Petrie, in Midant-Reynes, 2000, p.189.}

Fig.53: Ceramica del periodo gerzeano o di Naqada II.

il primo non figurativo 152_{, il secondo formato da immagini che hanno dato origine ad alcuni dibatti-}

ti. Queste immagini esprimono gli elementi fondamentali del mondo egiziano come l' acqua che era indicata da frequenti rappresentazioni di imbarcazioni assumendo ovviamente un ruolo cruciale in una terra che dipendeva interamente dal suo fiume. Le imbarcazioni con le estremità arrotondate le cui prue erano decorate sporadicamente con rami o animali provvisti di corna, presentano una o due cabine e a volte un gran numero di remi che simboleggiavano il movimento rapido153_{che enfatizza il}

ruolo del fiume in qualità di arteria di comunicazione. Queste imbarcazioni erano di solito circonda- te da varie immagini che comprendevano spesso animali, alcuni caratteristici dell'ambiente nilotico, uccelli come i fenicotteri mentre altri facevano parte dell'ecologia del deserto come le gazzelle e le antilopi. In queste scene la figura umana non costituisce mai l'immagine dominante, comparendo in- vece come elemento di minore importanza nello schema complessivo. Le figure femminili ricono- scibili sulla base della loro steatopigia, con le loro braccia sollevate sulle teste in modo ricurvo, sembra che occupassero una posizione privilegiata, a giudicare dalla loro dimensione relativamente grande, sebbene questa impressione sia attenuata dalla presenza quasi costante dei loro accoliti ma- schili. Più spesso tuttavia, gli occupanti delle imbarcazioni erano asessuati.

Da un punto di vista cronologico, la decorazione a spirale comparve a partire dal periodo di Naqada II b di Kaiser, seguito da scene figurative a partire dal periodo II c; queste tipologie decorate dimi- nuirono gradualmente fino a che scomparvero completamente nella fase successiva, a prescindere dal fatto che gli schemi decorativi continuassero a comprendere onde e disegni di scacchi. Non è raro che questi vasi presentino manici ondulati in rilievo che rappresentano la loro “degenerazione” dall'essere manici funzionali ad essere elementi decorativi che hanno dato origine ad una delle pre- messe di base del “sequence dating system” di Petrie. Secondo Kaiser comparvero per la prima volta durante la metà della seconda fase del periodo di Naqada, ed erano contemporanei ai vasi con manici rinvenuti a Maadi che provenivano dalla Palestina ed erano utilizzati per trasportare gli olii. Durante il periodo di Naqada II vi fu un notevole sviluppo relativamente alle tecniche della pietra lavorata: diversi colori di calcare, calcite, marmi, serpentina, basalto, breccia, gueiss, diorite e grani- ti erano disponibili naturalmente lungo tutta la Valle del Nilo e nelle formazioni antiche del deserto orientale, in modo particolare nello Wadi Hammamat. L'incremento della produzione di recipienti con basi incise e manici che imitano le forme ceramiche154_{dimostra la precoce e allo stesso tempo}

profonda conoscenza delle pietre dure, abilità che precedette le grandi conquiste dell' architettura faraonica in pietra.

152_{Con segni che indicano la pietra , delle spirali , linee che formano delle serpentine , disegni di onde o a scacchiera .} 153_{Esattamente come le molteplici frecce che verranno realizzate in epoca dinastica sui piloni dei templi , scagliate dallo}

stesso faraone , indice della rapidità con cui il sovrano uccideva i nemici quindi simbolo di potenza .

Probabilmente i recipienti in pietra, diversamente dalla ceramica, potrebbero non essere stati utiliz- zati per scopi domestici, quotidiani, ma limitati a fini sontuosi come contenitori per prodotti di alta qualità; andavano a sostituire un oggetto realizzato in un materiale più raro155_.

Quindi vi sono pochi dubbi sul fatto che coloro i quali lavorarono la pietra156_{stavano già operando}

come gruppi specializzati.

Le tavolozze cosmetiche zoomorfe, intagliate nello scisto sono state uno degli elementi caratteristici del periodo di Naqada I, ma in questo periodo diminuirono di numero, evolvendo però verso sem- plici forme romboidali, spesso sormontate da due teste di animali affrontate. Contemporaneamente iniziano ad essere decorate con rilievi, andando verso una linea di sviluppo che porterà alle tavoloz- ze decorate con stile narrativo del periodo di Naqada III.

La tavolozza di Manchester è decorata con un rilievo ad intaglio di una fila di tre struzzi seguiti da un uomo che chiaramente indossa una testa di uccello (forse una maschera).

La testa di mazza a forma di “disco” del periodo amratiano venne sostituita da una tipologia a forma di “pera”. Il mistero circonda ancora i meccanismi attraverso cui la mazza a forma di “pera” venne adottata dalla gente che apparteneva alla cultura gerzeana; essa divenne un simbolo di potere così vitale da perdurare nel periodo faraonico. La mazza piriforme sarebbe divenuta il prototipo dell'ar- ma con la quale il faraone massacrava i suoi nemici, dalla tavolozza di Narmer, fino alle scene sui piloni dei templi del Nuovo Regno.

La mazza rinvenuta nella ricca tomba di un capo del gruppo A a Sayala in Nubia, con il manico ri- coperto in foglia d'oro e che riporta le rappresentazioni a sbalzo di dieci animali, esprime chiara- mente il grado di potere di cui poteva essere investito il possessore di un simile oggetto157_.

In questo periodo la lavorazione del rame cominciò a fiorire. Due teste di scure in rame furono sco- perte da Henri de Morgan nel sito di Adaima all'interno di un recipiente ceramico che poteva essere datato alla fase di Naqada II.

Tali manufatti di rame come le lame, bracciali ed anelli divennero molto più comuni, e l'intensifica- zione della metallurgia di rame prese piede insieme alla produzione d'oro e d'argento. Non sappia- mo comunque nulla sui lavoratori di metalli in questo periodo, fino a quando non apparvero le pri- me rappresentazioni della lavorazione del metallo fino alle scene sulle pareti di alcune mastabe del- l'Antico Regno che mostrano i forni riscaldati da ugelli attraverso cui l'aria veniva soffiata dagli ar- tigiani158_.

155_{Probabilmente monopolizzato da una certa classe sociale .}

156_{Esattamente come i ceramisti , i lavoratori della selce e quelli dei metalli .}

157_{La mazza piriforme divenne un simbolo geroglifico che serviva a rappresentare il fonogramma HEDJ che significa}

“luminoso, bianco”, Midant-Reynes, 2000, p.193.

La capacità di lavorare i minerali metallici in questo modo è un indizio probabile di determinati fat- tori, come la capacità di mobilitare forze-lavoro e la creazione di un gruppo di “non produttori”

che inoltre potrebbero aver tratto beneficio dal prestigio associato al metallo prezioso.

Nello stesso periodo un minerale verde-bluastro traslucido proveniente dalla regione di Badakshan nell'Afghanistan settentrionale, giunse in Egitto sottoforma di frammenti importati, attraverso con- tatti indiretti con i mercanti mesopotamici. Tra i numerosi amuleti pendenti la “testa di bovide”159

venne riprodotta in avorio, osso e in un'ampia varietà di pietre. La curva della sommità del cranio è prolungata dalle corna flesse verso il basso, che “girano” all'interno, al di sotto degli occhi160 _{e che}

contrasta con la superficie inferiore liscia. Questo piccolo amuleto161 _{veniva indossato indubbiamen-}

te per le sue proprietà magiche e la precisione con cui venne riprodotto in grande quantità indica che venne realizzato da artigiani specializzati.

Per quanto riguarda la rappresentazione del corpo umano, nel periodo gerzeano veniva affidata più fraquentemente a statuette femminili con le braccia sollevate, come la statuina che venne scoperta in una tomba a Ma'marya nell'Alto Egitto, realizzata in terracotta; essa indossa una veste rossa e presenta un volto cosiddetto da “uccello”; la parte superiore del torso è triangolare e ha dei piccoli seni collocati in alto sul corpo, leggermente penduli la cui misura contrasta con la dimensione dei fianchi e delle natiche. Le gambe sono indicate solo da un esile solco, una massa appuntita della parte inferiore del corpo doveva rappresentare una veste, forse testimoniata da tracce di pittura bianca. Le braccia sono tuttavia sollevate a formare due curve eleganti che si allungano dietro alla testa, che reca tracce di resina indicando che i capelli (o una parrucca) dovevano in origine essere attaccati (fig.55).

PARTE TERZA