_-ú¿�·
.' .. '-e---...
'C-,�, '
Título
de la tesina:AGUAFUERTE,
AGUATINTA yAZOCAR:
TREST�CNICAS
CALCOGRÁFICAS
PARA UN MISMO TEMApor Mª
Merce
Casanovas 1 AleixDirector de la tesina:
José
Milicua Facultad de Bellas Artes��llililiITliTr�
0701883747"Dio su
, . ,
reves la luz. y naClO el
negro"
"y
abrió
unhoyo
en loclaro,
unagujero
desde el quedijo:
-Soy
también
hermoso"íNDICE
l.
BIBLIOGRAFíA
CONSULTADA
2.
INTRODUCCIÓN
3. NOMENCLATURA y
EXPLICACIÓN
DE LATERMINOLOGíA
T�CNICA
UTILIZADA EN EL TRABAJO4. GRABADO AL AGUAFUERTE 4.1 MATERIALES EMPLEADOS 4.2 PROCESO DE
ELABORACIÓN
4.3 RESULTADO FINAL 5. GRABADO AL AGUATINTA 5.1 MATERIALES EMPLEADOS 5.2 PROCESO DEELABORACIÓN
5.3 RESULTADO FINAL 6. GRABADO ALAZOCAR
6.1 MATERIALES EMPLEADOS 6.2 PROCESO DEELABORACICN
6.3 RESULTADO FINAL7. ESTUDIO COMPARATIVO DEL LAS TRES
TtCNICAS
EMPLEADAS EN EL TRABAJO 8.CONCLUSIÓN
1 2 4 11 11 14 16 17 20 22 23 24 26 29l.
BIBLIOGRAFíA
CONSULTADAADHEMAR,
Jean. LA GRAVURE.Paris,
Ed. Presses Universitaires deFrance,
Col."que
saisje?"
nQ135,
1972.DANIELS,
Harvey.
PRINTMAKING.London,
Ed.Hamlyn,
1974.IVINS;
WilliamM.,
Jr. IMAGEN IMPRESA y CONOCIMIENTO.Análi
sis de la
imagen
prefotográfica.
Barcelona,
Ed. GustavoGili,
Col."Comunicación
Visual",
1975.PLA,
Jaime.T�CNICAS
DEL GRABADOCALCOGRÁFICO.
Barcelona,
Ed.
Blume,
1973,
2ªedición.
RAMíREZ,
Juan Antonio. MEDIOS DE MASAS E HISTORIA DEL ARTE.Madrid,
Ed.Cátedra,
Col. "CuadernosArte",
1976.2.
INTRODUCCIÓN
Tal como muy bien
explica
Ivins en su libroImagen
Impresa
yConocimiento,
elgrabado
ha sido uno de losprincipales
medios decomunicación
de masas antes ydespués
de la
fotografía.
Sin dudaalguna,
y sin querer desvalorizarni mucho menos la
función
de lamáquina
fotográfica,
el dibujo
aparece, lamayoría
de las veces, como elemento muchomás
claro y comunicativo que laimagen
fotográfica
merced a sucapacidad
desíntesis,
a sucapacidad
de abstraer ycaptar
lo esencial del
objeto.
Pero la
misión
delgrabado
no estriba solamente en este proceso
reproductor
o meramentedivulgativo,
sino que susposibilidades
van muchomás
allá
de la puraestampa
ción.
Su valorespecífico
es tan suyo queningún
otro arte se lepuede
equiparar.
y son estos elementospropios
yespecífi
cos los que
quiero
hacer resaltar en esta tesina con el fin decorroborar,
bajo
mipunto
devista,
suimportancia
como arte
gráfico
indiscutible.He
escogido
concretamente estas trestécnicas
como base de mi
trabajo
porque, al mismotiempo
que cada unade ellas se apoya sobre unas bases muy
específicas
yparticu
lares que les confieren un carizpropio
yúnico,
también
tienen
algo
encomún
que las unifica y relaciona. Me refiero a que las tres sontécnicas
calcográficas
deincisión
indirecta.
Es cierto que hubiera
podidc
utilizar otras de las muchastécnicas
que existen en estearte,
peroprecisa
mente es este dualismo entre rasgos comunes y rasgosdistin-tivos lo que me ha llamado la
atención
y me ha conducido a escogerprecisamente
estas y no otras.Agradezco
de antemano laayuda
ofrecida por laprofesora
de Grabado Rosa Vivesquien
desde elprimer
momentode mi iniciativa me ha
apoyado
en todo y me ha cedido el ta ller de la Facultad para realizarcualquier
tipo
deprueba
sobre eltrabajo.
Por otra
parte,
quiero
dar las graclastambién
al
profesor
de Historia delArte,
Sr.José
Milicua,
quien
en todo momento haaceptado
llevar mi tesinaaún
siendo detipo
práctico
yalejándose,
en ciertomodo,
de laespecialidad
desu
departamento.
Noobstante,
si tanto Ribera comoGoya,
por citar dosg�andes
grabadores
vastamente conocidos y tratados por el Sr.Milicua,
cuentan con una extensa obragráfica
dentro de su
producción,
¿qué
impide
que mitrabajo
sea ahoraobjeto
de estudio porparte
de un historiador comoél?
Creoque nada se opone; al
contrario,
juzgar
y valorar una obraplástica
decualquier
tipo
y de formaobjetiva
entraplena
mente en su campo de
acción,
yasí
lo ha reconocidoél
mismo desde elprincipio
de mipropuesta
como tutor deltrabajo.
Por lo
tanto,
no mequeda
más
queagradecerle
sudedicación
y esperar que la obra sea de su
agrado
ysatisfacción
comoasí
lo heprocurado
yo.3. NOMENCLATURA Y
EXPLICACIÓN
DE LA TERMINOLOGIAT�CNICA
UTILIZADA EN EL TRABAJO
LA PLANCHA
Como ya he dicho en un
punto
de la introduc-ción,
una de lascaracterísticas
comunes a las trestécni
cas
empleadas
en la tesina es que todas ellas sontécnicas
calcográficas.
Elloquiere
decir que la MATRIZ o materiaprima
donde he realizado eldibujo
antes deimprimirlo
es de TIPOMETÁLICO
Y�oncretamente
de ZINC.El zinc , por encontrarse en la
naturaleza,es
un .MATERIAL'NA]URAL,
al contrario de losplásticos
o losacetatos,
porejemplo,que
son artificiales porque los fabricala mano del hombre.
También
es SIMPLE porqueestá
formado por unsólo
elemento,
no como ellatón
o el acero que,aún
siendo de ORIGEN
MINERAL,
soncompuestos.
El zinc es un material muy adecuado aunque no
permite
untiraje
muy alto debido a que lapresión
deltórcu
lo
rebaja
poco a poco su grosor. Noobstante,
dado que elnú
mero de
ejemplares
de cadaestampa
(impresión
en elpapel)
es pocoelevado,
cumple
perfectamente
el finpropuesto.
EL BISELADO
La
plancha
nosólo
setrabaja
en su interior mediante eldibujo,
sino quetambién
debenpulirse
los bor des de forma adecuada altipo
detrabajo.
o
estrechos,
regulares
oirregulares,
"
segun
tengan
o no la misma anchura loscuatro,
pulidos
otoscos,
de BORDE INTERIOR y EXTERIOR romo oagudo,
deESQUINA
redondeada oaguda
(\J:-(
(�-..
)
y de ARISTA ANGULAR roma o viva(
,�
..·_L'-'
)
.LOS BARNICES
Los barnices tienen como
función
elproteger
laplancha
de laacción
delácido.
Son condiciones fundamentales para su buen uso,
entre
otras,
a) que no se
resquebrajen
aldibujar
líneas
muyjuntas
entresí,
b)
que sean suaves y finos para que lapunta
sedeslice sobre ellos sin dificultad y
c)
que seanimpermeables
alácido
aunque perma nezcan grantiempo
enél.
Clasificándolos
en dosgrandes
grupospodemos
hablar de barnicesSÓLIDOS
y barnicesLíQUIDOS.
Los
primeros
necesitan que laplancha
esté
lo suficientemente caliente para que se funda y sepueda
esparcir
por toda lasuperficie.
Se coloca con unaMUÑEQUILLA,
prefe
rentemente de tela de seda y rellena de
algodón,
y mediantepequeños
golpecitos
se procura su uniformidad en espesor y ensuperficie.
Loslíquidos
seaplican
directamente conpincel
y se diferencianbásioamente
de lossólidos
por conteneraguarrás
. ."
en su composlclon.
En ml
trabajo
he utilizado barnices de ambos tipos que yo misma he elaborado.
De entre los
sólidos
me he servido del llamadode BOLA
compuesto
por:50 gr. de cera
virgen
30 gr. de resina
Almáciga
15 gr. debetún
de Judeay del
LíQUIDO,
propiamente
dicho,
que consta de:100 gr. de cera
virgen
20 gr. de resinaAlmáciga
75 gr. debetún
de Judea + , 100 gr. de aguarras.Con el fin de evitar
quemaduras
en laparte
�
posterior
de laplancha,
aSl como en losbiseles,
he usado un barniz cuyo disolvente es el alcohol y que comunmente sellama BARNIZ DE BOMBILLAS. Este barniz
permite
mantener los barbessiempre
cubiertos a pesar de irlimpiando
el resto de laplancha
congasolina
oaguarrás.
LOS MORDIENTES
Mordientes son los
ácidos
o sales que se uti-lizan comunmente en elgrabado
para incidir unaplancha
de metal.Según
el metal y eltipo
de trazo que sequiera
con-seguir,
se usa un mordiente u otro.Tanto el
aguafuerte
como elaguatinta
y el�
azu-car son
técnicas
de GRABADO EN HUECO porque los elementos que forman laestampa
sontrabajados
mediante laincisión
deobjetos
cortantes o mediante mordedura deácido
sobre laplancha.
En mi caso laINCISIÓN
es INDIRECTA porque no se realizaaplicando
las herramientas sobre el metaldesnudo,
comosería
el caso de lapunta
seca, sino que estas herramo-vimiento de
presión
y otro dedirección,
pero nodirectamen-te sobre la
plancha,
sino sobre elbarniz,
y es entonces elACIDO
quien
se encarga de morder laplancha.
Por este motivo a losácidos
se les denomina mordientes.La
elección
delácido
depende
de laspreferen
cias del artista. Yo para estetrabajo
he utilizado elACIDO
NíTRICO
(N03H)
que se encuentra en el mercadoquímicamente
puro a unaconcentración
de400Béy
con una densidad de1�38.
Presenta un
aspecto
oleoso y amarillento aunque en estado de pureza escompletamente
incoloro. Tiene el inconveniente de que es venenoso, que irrita lasvías
respiratorias
y que es� .
tOXICO por los gases que
desprende
por lo cual se recomienda buenaventilación
en ellugar
detrabajo.
Es corrosivo sobrecualquier
sustanciaorgánica
ysiempre
debe verterse eláci
do sobre el agua y no alrevés
debido a la gran avidez de agua que tiene.
Son
preferibles
mordidas lentas y el uso de unácido
muyrebajado
para un mayor control de laoperación
y ,consecuentemente,
de la finura en eltrabajo.
También
latemperatura
delácido
influye
en la velocidad de la mordida. Todos ellos son factores que deben tenerse en cuenta a la hora de un buen resultado.EL ENTINTADO
Teniendo en cuenta que en
grabado
siempre
tra-bajamos
con el factorpositivo-negativo,
elentintado
juega
un
papel
decisivo en el proceso.Entintar,
engrabado,
significa
extender la tinta sobre toda laplancha,
previamente
calentada,
de modo�
que al
limpiarla
soloquede
depositada
la tinta en laparte
incidida. La tinta sobrante se elimina con una telaespecial:
LATARLATANA,
Y una vezlimpia
sepuede
pasar de nuevo estatela,
o bien muselina o incluso lapropia
mano, y a base degolpes
suaves se hace sobresalir la tinta alrededor de laszo-. �
nas incididas
produciendo
un efecto tembloroso y de sensaClonatmosférica
muyagradable.
Es lo que denominamos ENTRAPADO y que Rembrandtutilizó
ampliamente
en susgrabados.
El uso de BLANCO DE
ESPAÑA
enalgunas
partes
impide
que la tinta sea tan intensa como en otras zonasori-ginando
distintas calidades y valores.Muchas son las
técnicas
de entintado quepermi
te este medio
gráfico,
desde el MONOCROMO(un
solo color) alpolicromo
(varios colores)pasando
por eltipo
en secodonde,
aunque la tinta no tomaparte
en el proceso, eldibujo
queda
grabado
por relieve mediante lapresión
deltórculo.En
térmi-nos degrabado
a estetipo
de entintado se le llama GOFRAJE.Del mismo modo que hablando de los biseles po
díamos
hacer muchas consideraciones sobreellos,
también
en lo que se refiere al entintadopodemos
hablar de entintado denso otransparente,cargado
oligero,
limpio
osucio,
regular o
irregular,
y,según
pertenezca
a untipo
o aotro,
elresultado
repercutirá
en favor o en contra de laestampa
de finitiva.EL PAPEL
Para
obtener un buengrabado
es factorimpres
cindible
eimportantísimo
que utilicemos un buenpapel
para,,�. .,. ....,:.-- -_::'-:.��-j.� .\ .» :.) .,'
que
permita
sertrabajado
en condicionesmás
duras que las normales sin que por ello sea dañado. Pensemos que lapresión
queejerce
eltórculo
para que la tinta contenida en laplan
cha sedeposite
sobre elpapel
debe ser lo suficientementefuerte para que lo
penetre
a laperfección,
pero que a la vez no le rompa sus fibras. Elloimplica
que elpapel
sea lobas-tante GRUESO Y POROSO para
permitir
que la tinta descanse con toda nitidez sobreél
y sinningún
riesgo
dealteración.
Otra de las
características
importantes
a teneren cuenta a la hora de escoger un buen
papel
es la cantidad de cola quecontiene,
deahí
la necesidad de humedecerlo antes de su
imprimación
para queasí
pierda
el exceso de colay
mantenga
la humedad necesaria y adecuada para laestampación.
Como elpapel
es una materiaviva,
se estira y se encogesegún
el medio ambiente en el que se halla. Cuandose
moja,
sus fibras sedilatan,
y se unen al secarse.El
papel
SUPER-ALFA,
que es el que he utilizado en ml
trabajo,
contiene un 90% dealgodón
(materia
prima).
Carece de
verjuras
(franjas
con menor contenido demateria)
porque es necesario que sea grueso para resistir la
presión
del
tórculo,
mientras que elpapel
verjurado
es bastante delgado
para que a contraluz se divisen susfranjas.
Elpapel
que no tieneverjuras
se llamaVITELA,
y este es el caso delSu-per-Alfa
que, a su vez, contiene colasvegetales
y es de pro-cedenciaoccidental,
producido
en CONTINUA(mecanizado).
Es muyresistente,
OPACO,
MATE,
de acabado GRANULADO y con BARBAS,
esdecir,
que suslímites
no son como los de estahoja
depapel
sobre la queestoy
escribiendo,
cortados "asangre"
como se le
llama,
sino que son de bordesirregulares.
LA
IMPRESIÓN
Imprimir
significa
dejar
la marca odibujo
re alizado en una matriz (laplancha
en estecaso)
sobre otrosoporte
(elpapel
en el caso delgrabado)
através
de una prensa ygracias
al entintado.• • ¿ti • ""
La lmpreslon o
estampaclon
de misgrabados
ha sido detipo MECÁNICO
y DIRECTO por RODADURACILíNDRICA
através
delTÓRCULO.
EL TIRAJE Y LA
NUMERACIÓN
La
estampación
de variaspruebas
de la mismaplancha
se denominaTIRAJE,
y cada una de laspruebas
obte-nidas es la ESTAMPA.Las
pruebas
oestampas
se firman conlápiz
enel
ángulo
inferiorderecho,
y en elángulo
inferiorizquierdo
se indica el
número
de orden con elnúmero
deltiraje
que elgrabador
limita;
así,
elquebrado
4/10señalaría
que la estampa
encuestión
es la nQ 4 de un total de 10.Las
estampas
quepresento
enel�rabajo
están
FIRMADAS NOMINALMENTE Y FECHADAS sobre el
papel
(no
sobre laplancha).
Todas ellas son PRUEBAS DEARTISTA,
esdecir,
prue-bas realizadas antes de comenzar un futuro
tiraje
definitivo�
que no
siempre
tiene que hacerse. De ser aSl, eltiraje
no,. .
\:
\
'. .�-�. . ,... . ...__--_,,/J
\,
))�
\'�-.
�'
J�
..,r
, . , J , / c: * _ ( "4','O
..a) ... - === 1. I _... --�-')(
/�')
'\
/JL-
" -_ "-'" , -' ..._ .,..I-�
�
r :'>
�-l"
., ..,I
I¡
1
.. .' ' ..' " "'. " I -�.--�
.;::;:-
1:"4. GRABADO AL AGUAFUERTE
4.1 MATERIALES EMPLEADOS
MAT.ERIA PRIMA: METAL
Plancha de zinc tamaño 30x40cms.
· Biselado: limas de distinto grosor en trama.
·
Desengrase:
gasolina,
alcohol,Blanco
de España,
limpiametales.
· Barnices: barniz de
bola,
barniz de bombillas,
barnizlíquido.
· Instrumentos:
puntas
de acero.· Mordiente:
ácido
nítrico
N03H
MEDIOS DE
TRANSFORMACIÓN:
ENTINTADO,
PAPEL,
PRESIÓN
MEDIANTE CILINDRO DE
TÓRCULO
· Tinta
calcográfica
negra.·
Muñequilla.
· Tarlatana. ·Papel
Super-Alfa
·pápel
secante. ·Tórculo.
4.2 PROCESO DEELABORACIÓN
MATERIA PRIMAUna vez
escogido
el formatoapropiado
al temaque se
quiere
grabar,
seprocede
a cortar laplancha
según
las medidas indicadas y a biselarla con distintas limas a fin de evitar que los bordes demasiado
agudos
agujereen
elpapel
durante el proceso deimpresión.
Previamente
desengrasada
laplancha
con Blancode
EspaAa,
alcohol ylimpiametales,
se .cubre con barniz debola
extendiéndolo
uniformemente por toda lasuperficie
conla
ayuda
de unamuAequilla
y una fuente de calor que facilite sufusión.
El barniz de bola tiene unrápido
secado que lepermite
sertrabajado
inmediatamente1lo
cual es una gran ventaja
ante el factortiempo.
Después
de pasar eldibujo
con unpapel
deco-,
pia,
y teniendo en cuenta que debedibujarse
al reves para que sobre elpapel
aparezca tal y como lo hemos diseAado enun
principio,
seresigue
con lapunta
desprendiendo
el barnizde las
partes
dibujadas
ypermitiendo
alácido
que muerda elmetal al descubierto.
Los distintos tonos de
grises
seconsiguen
a, ,
base de mantener mas o menos
tiempo
laplancha
dentro del a-cido. Laslíneas
más
suaves son las que hanpermanecido
menostiempo
y las que se han reservadoprimeramente
delácido
con laayuda
del barniz de bombillas.No olvidemos que laparte
posterior
de laplancha
así
como los biseles se recubren también
con este barniz de bombillas para evitar que elácido
lesataque.
MEDIOS DE
TRANSFORMACIÓN
Cuando el
grado
deprofundidad
de las distintas
líneas
nossatisface,
seprocede
alimpiar
laplancha
congasolina
y alcohol(el
barniz de bola se disuelve congasoli
na y el de bombillas conalcohol)
parapoder
entintarla e im-p rimir unaprimera
prueba
que nos muestre un estadoprevio
al definitivo. Si este resultado no
satisface,
deberá
ini-ciarse de nuevo toda el proceso.Normalmente todo
grabado
necesita de variaspruebas
paracomprobar
elgrado
decorrosión
delácido.
El entintado de la
plancha
se realiza en ca liente para facilitar unmejor
desplazamiento
de la tinta. Siestá
muy espesa, se le añaden unasgotas
de aceite deli-naza que le dan mayor viscosidad y fluidez. Una vez la tinta
,
esta distribuida por toda la
superficie,
seprocede
a elimi-narla de las zonas noincididas,
que en el caso del agua fuerteserán
las que no poseanlíneas,
quedándose
depositada
solamente en laspartes
mordidas,
esdecir,
en laslíneas,
para que alimprimir
se pose sobre elpapel.
La tinta sobrante se elimina con la tarlatana que es un
tipo
de tela que por su tramapermite
unlimpiado
perfecto.
Finalmente sepueden
dar unos
ligeros
golpes
con la mano si sequiere
que latin-ta
sobresalga
un poco de su cauce yproduzca
un cierto aire vaporoso alrededor de lalínea,
es lo que se llama elentra-pado.
Como la
primera
prueba
de mltrabajo
no fue de ml enterasatisfacción,
volví
a recubrir toda laplancha
conbarniz,
pero esta vez con el barnizlíquido
para que sutransparencia
mepermitiera
ver eldibujo
y saberqué
líne
asdebía
volver a descubrir ycuáles
no.Mi
intención
era solucionar esteaguafuerte
solamente através
de lalínea
y no mediantetrama;
era ne-cesario pueslograr
distintas calidades a base de crear unagama distinta en grosores para romper la
monoton,ía
de unalínea
siempre
uniforme yregular
en todo su recorrido. Lariqueza
quepudiera
haberconseguido
con la tramadebía
sersubstituida por la
desigualdad
de lalínea
en trazo e intensidad. Un
segundo
procesoacabaría
deperfilar
este con�ste_,..--.-... _ //
�
/e
R
Al
_":
\ 13de valores tan necesario.
El
papel
de lasprimeras
pruebas
no fue elSuper-Alfa
ya que no es necesario que sea de tan buena calidad. No
obstante,
deb(�
serapropiado
paragrabar,
esdecir,
lo suficientemente grueso y poroso para que,previamente
hu medecido y eliminado su exceso decola,
permitiera
una buena. . �
lmpreslon.
4.3 RESULTADO FINAL
La Prueba de Artista que
presento
en la tesi-na es el resultado de un proceso que pocotiempo
necesita pa ra ser escrito oleído
pero que es lento y minucioso en su elaboración
de horas y horas. Un proceso que muestra como re sultado ungrabado
a base delínea.
Más
ancha omás
estrecha,
� �.
mas negra o mas grls, recta o curva, continua o
discontinua,
firme otrémula,
perolínea
al fin.Si tuviera que definir
qué
es ungrabado
alaguafuerte,
aparte
de lacuestión
meramentetécnica,
lo definiría
como un canto a lalínea.
Rafael
Alberti,
en uno de sus poemas de su libro A LaPintura,
alza un canto a lalínea
através
de sus�
palabras.
Yo las tomo y lasreproduzco
aqul porque creo que se relacionaníntimamente
con eltema,
pues si bien Albertisabe
grabar
con lapunta}como
buengrabador
que esJen estecaso lo hace con su
pluma
y suspalabras.
En ambos casos el resultado es undibujo
cuyoprotagonista
es lalínea.
A La
Línea
A
Ti,
contorno de lagracia
humana,
recta,
curva, bailablegeometría,
delirante en la
luz,
caligrafía
que
diluye
la nieblamás
liviana.A
ti,
sumisa cuantomás
tirana,
misteriosa de flor yastronomía
imprescindible
al sueño y lapoesía,
urgente
al curso que tuley
dimana.. �
A
ti,
bella expreslon de lodistinto,
complejidad,
araña,
laberintodonde se mueve presa la
figura.
El infinito
azulqes
tupalacio.
Te canta el
punto
ardiendo en elespacio.
A
ti,
andamio ysostén
de lapintura.
(1)
(1)
A La Pintura. Rafael Alberti. Ed.Losada,
2ªedición,
�
pago 62.
h.\) Df '. ;"¡r-' o_.\,,/' , . l' . ¡, .,
:,\
.'0 '� ,"" Ó; \� ...., 5. GRABADO AL AGUATINTA 5.1 MATERIALES EMPLEADOSMATERIA PRIMA: METAL
· Plancha de zinc tamaño 30x40cms.
· Biselado: limas de distinto grosor en trama.
·
Desengrase:
gasolina,
alcohol,
Blanco deEspaña,
limpiametales.
Caja
de resina.· Resina Colofonia en
polvo.
· Barnices: barniz de bombillas.
· Mordiente:
ácido
nítrico
NO H.· Instrumentos:
puntas
de acero,bruñidor,
ruleta.
MEDIOS DE
TRANSFORMACIÓN:
ENTINTADO,
PAPEL,
PRESIÓN
ME DIANTE CILINDRO DETÓRCULO
· Tinta
calcográfica
negra.·
Muñequilla.
· Tarlatana.
·
Papel
Super-Alfa.
·
Papel
secante.5.2 PROCESO DE
ELABORACIÓN
MATERIA PRIMA
Con el fin de
poder
equiparar
mejor
losre-, .
sultados en base a un estudio
comparativo
de las tres tecnl-cas, el tema y el formatoescogidos
son losmismos�facili
tandoasí
sucaptación
yvaloración.
Procediendo de la misma forma para
rebajar
los biseles ylimpiar
laplancha
como hiciera con el aguafuerte,
el desarrollo delgrabado
empieza
a tomar otros cauces muy distintos a
partir
de este momento.El
aguatinta
es ungrabado
en hueco que seusa para
conseguir
anchas tonalidades degrises
que se ob tienendespués
de colocar una base de resina enpolvo
sobre laplancha
yfusionándola
con calor para que elácido
penetre
sólo
en losespacios
libres,
entre grano y grano, dandocomo resultado un
punteado
blanco(resina)
sobre fondo negro(metal
mordido).
De la cantidad y del tamaño delpolvo
deresina
depende
la textura delaguatinta.
Pero,
,
¿como se
deposita
la resina sobre laplancha?
Para ello contamos con lacaja
de resina aunquepueden
usarse otrosmétodos;
yo meceñiré
aéste
puesto
que es el que he utilizado en mitrabajo.
La
caja
de resina es, lapalabra
lodice,
unacaja
cerrada que contienepolvo
de resina en su basey
que, al accionar un ventilador que lleva
adosado,
se eleva y sesuspende
por toda lacaja.
Laplancha
se introduce enesta
caja
y la resina sedeposita
uniformemente sobre ella. El momento de introducir laplancha
así
como el
tiempo
que permanezca dentro de lacaja
determinanla tonalidad del
aguatinta.
Si se introduceinmediatamente,
el granoserá
más
grande
y por tanto elespacio
de mordedu raserá
menor alespacio
enblancoJdestacándose
el resulta do por un blanco excesivo sobre un negro poco extenso aunque ideal para dar un negro intenso. El grano
fino,
que se obtiene al introducirmás
tarde laplancha,
es elmejor
pa-ra obtenergrises
claros,
pero, si el metal permanece ex cesivotiempo
en elácido,
hay
que ir con mucho cuidado para evitar las "calvas"(zonas
donde se haperdido
la trama yel
ácido
lo ha mordidotodo).
Una
plancha
con un solo grano esdifícil
quedé
una gama extensa degrises.
Una buenaaguatinta
se obtienedespués
de resinar varias veces. y esto es lo queprecisamente
he hecho con mitrabajo.
Empezando
por el gra-nogrande
y terminando con elpequeño
pasando
por un inter medio - el caso inversodaría
como resultado una
destruc-ción
del grano anterior y muchas calvas -, se pasa afijar
la resina calentando laplancha
por unigual
hasta que el granopierde
su color y se vuelvetransparente
y humeante. Entoncesestá
en supunto.
Es este proceso un proceso lento y que re
quiere
muchaatención
ya que un exceso de calor ocasionaría
una mezcla de los granos ydesaparecería
toda la textura. Es necesario saber encontrar el
punto
justo
porque si. ,
nos
quedamos
cortos en eltiempo
de COCClon, corremos elriesgo
de que el grano no se adhiera y salte al introducirlo en el
ácido.
Son varias las
técnicas
que sepueden
usarpara obtener las distintas tonalidades dentro de este sis tema. Yo he utilizado tres de ellas en la misma
plancha
con el fin de demostrar por un lado susposibilidades
y suqueza y variedad por el otro:
a)
Reservas degris
a negroEl
dibujo
nopuede
pasarse conpapel
de copia
comopermitía
el proceso anterior ya que laresina,
porla
presión,
sedesprendería
de laplancha.
Para lasgrandes
,
zonas me he servido de
plantillas
queperfil'e
con muchocui-dado y el resto totalmente
libre,
a base deintuición
y pro curandorespetar
almáximo
eloriginal.
Una vez marcado el
dibujo,
se cubren conbarniz las
partes
blancas y los biseles e introducimos laplancha
unos minutos enácido
con el fin de obtener elgris
más
pálido.
Tapamos
lo mordido y volvemos a introducirlo enel
ácido
repitiendo
sucesivamente laoperación
hastaconse-guir
el negro. Pero es necesario ir revisando la resina' pa ra evitar las calvassurgidas
por unapérdida
sucesiva detrama.
Yo he necesitado resinar tres veces para
lograr
el resultado deseado.Con esta
técnica
elúnico
problema
que exis-te es que los valores tonalesquedan
muy recortados y, a no ser que ya sequiera
así,
debemos recurri.r a otrosprocedi-mientos como
b) Las mordidas con
pincel
que consiste en extender el
ácido
sobre lazona que se desea atacar y añadir agua a medida que se
quie
ra obtener unos difuminadosmás
claros.Cuando la mordedura es
suficiente,
se seca conpapel
secante.He utilizado este
sistema,
aligual
que el que voy aexplicar
acontinuación,
porque me interesaba de mostrar unaposibilidad
muy distinta a la de lalínea
delaguafuerte.
La tercera
técnica
a que merefería
es la delc)
Ácido
directo,
que aunque se parece a la anterior varla en
su forma de
aplicación.
Para
lograr
degradaciones
sin quequeden
marcas recortadas se vierte agua mezclada con
ácido
sobre elmetal y, si se
quiere
un centro negro, se sumerge laplancha
enaguaYdejando
caer elácido
como una mancha va mordiendofuertemente al
primer
contactodegradándose
altiempo
que se mezcla con el agua.Ha sido necesario
limpiar
y entintar laplancha
varias veces para ir viendo poco a pococómo
progre saba elgrabado
y ver si erapreciso
volver a resinar o no.5.3 RESULTADO FINAL
El resultado ha sido muy distinto al ante
rior. La
línea
apenas aparece, y si aparece lo hace no en ne-gro sino en blanco. Losperfiles
sepierden
yconfunden,
pero las
figuras
mantienen suautonomía
gracias
a los valorestonales,
a la sombra.Si antes he definido al
aguafuerte
como uncanto a la
línea,
alaguatinta
lodefiniría
como un canto a la sombra.También
Alberti tiene un poema dedicadoA La Sombra y que
también
creo conveniente escribiraquí
como
homenaje
nosólo
a lalínea
sino a lo queésta
contiene., .
Cada tecnlca tiene su
propia
personalidad
bien merecida y, comoAlberti,
opino
que tanto lalínea
como la sombra seme-recen un
homenaje.
aquí
con estetrabajo.
A La Sombra
A
Ti,
tenue,difusa,
desvelada,penumbra
del color que te aposenta,tenebrosa en el rayo que violenta
hasta el horror tu noche ilimitada.
A
ti,
más
dura cuantomás
cortada,
más
envolvente cuantomás
cruenta;si dentro de tu ser
espada
lenta,
tendida alsol,
vertiginosa
espada.
A
ti,
injerta
en el cuerpo que teciñe,
tinta del tono que de ti setiñe,
fin de la
luz,
estatua de negrura.Tu demencia es un alba de relieve
azul,
verde,
amarillo,
carmín,
nieve.A
ti,
claro Luzbel de la Pintura.(2)
(2)
Op.
cit.pág.
104.,.. t! JI .f " . 4,'
\�1�
r , ., ..,:, �: , , ,,' Ir'¡¡"�I
�,II
" , ¡� 'f, \\ \ I'1 1, ',1 j �.,\.
t
'.'1".
\\,�
:,'. v:�¡'
�.
,), '. ;. " 1I ,/ , '\\', ,\i • 1,(11, ,! -=- 1""_\'�'"
'. '�'.": ' �J."" _-,""-�¡� .--6. GRABADO AL
AZOCAR
6.1 MATERIALES EMPLEADOS
MATERIA PRIMA: METAL
Plancha de zinc tamaño 30x40cms.
· Biselado: limas de distinto grosor en trama.
·
Desengrase:
gasolina,
alcohol,
Blanco deEspaña,
limpiametales.
·
Caja
de resina.· Resina Colofonia en
polvo.
·
Azúcar,
tintachina,
miel.· Barnices: barniz
líquido,
barniz de bombillas.
· Mordiente:
ácido
nítrico
N03H.
· Instrumentos:
puntas
de acero,bruñidor,
ruleta.
MEDIOS DE
TRANSFORMACIÓN:
ENTINTADO,
PAPEL,
PRESIÓN
MEDIANTE CILINDRO DE
TÓRCULO
· Tinta
calcográfica
negra.·
Muñequilla.
Tarlatana.
·
Papel
Super-Alfa.
·
Papel
secante.6.2 PROCESO DE
ELABORACIÓN
MATERIA PRIMA
Podemos decir que la
técnica
delgrabado
al,
azucar es una variante del
aguatinta
puesto
que, comoella,
se basa en las
degradaciones
tonalesproducidas
por la acción
delácido
sobre una trama de resina.Se diferencia no obstante en que la textu-"
ra varla por las distintas calidades que le confiere el
gra-no del
azúcar
junto
con losdemás
ingredientes.
Por una
parte,
nos encontramos ante unpro-ceso muy
similar,
pero a la vez distinto.Los
primeros
pasos son los mismos que los realizados con elaguatinta
pero una vezpreparada
la base con la resina eltrabajo
emprende
nuevos caminos.Cuando se tiene
fijado
el grano de resina sobre laplancha,
seprocede
adibujar
de forma libre yes-,
pontanea pero no con la
punta,
como era el caso delaguafuer-te,
o através
deplantillas,
como en elaguatinta,
sino con,
un
simple
pincel
y azucaroA esta
técnica
se la denominagrabado
alazúcar
no porque seaéste
elúnico
ingrediente
necesario si no porque dentro de las distintasfórmulas
que sepueden
es coger, en lamayoría
de ellaspredomina
como elementoprin-cipal.
Muchas son las variantes que se
pueden
uti lizar para estatécnica.
Entre ellasescogí
lafórmula
que contieneazúcar,
tinta china y miel en sucomposición.
Lamezcla
produce
una masa viscosa que al extenderse sobre laplancha
va formando grumos ydejando
zonas blancas a su vez.23 .._
\
... . .\
I l ! \ '. \ .�.... "/
\ .
- ..
/'
»
Cuando
está
seco, se cubre todo el metal con barnizlíqui
do evitandotapar
en exceso laspartes
rellenas con elazú-caro
Seguidamente
se introduce en agua tibia con el fin deque el
azúcar,
la miel y la tinta china se disuelvan alcon-tacto con el agua y
desprendan
el barnizprovocando
un pun teadoirregular
y con diversas texturas sobre todo eldibujo.
Como el barniz es
impermeable
al agua, per manece intacto ysólo
laspartes
deldibujo
quedan
al des cubiertopermit�ndo
que elácido
lo corroa.Los distintos valores que he
conseguido
enmi
trabajo
han sido resueltos a base de hacer unaprimera
mordida
general
por todo eldibujo
e ir reservando sucesivamente cada zona hasta
llegar
al negromás
intenso.Una vez satisfecho el
grado
deprofundidad
de cadamordida,
se pasa al entintado recubriendo laplancha
con la tintacalcográfica
mediante laayuda
de unamuñequi
lla y sobre una base caliente al
igual
que en las anterio restécnicas
realizadas.Seguidamente
selimpia
con latar-latana para
quitar
el exceso de tinta y,puesto
sobre laplataforma
de la prensa y cubierto por unpapel
humedecido,
el
conjunto
espasado
bajo
el rodillo de acero donde la presión
es considerable y la tinta es"escupida"
de los surcos ydepositada
sobre elpapel.
6.3 RESULTADO FINAL
,
La
ventaja
que ofrece el azucar sobre elaguatinta
es suposibilidad
de crear desde unalínea
delgada
hasta una granplano
de forma libre ysuelta,
sinfor-mar zonas recortadas.
base de
líneas
y a base de zonasmás
anchas con el fin decorroborar lo que
pudiera
haberquedado
en meraspalabras
carentes de sentido.
El
resultado,
bien distinto delconsegui
do con el
aguafuerte
en laparte
delínea
ymás
rico entex-,
tura que el
aguatinta,
ofrece una gama mas extensa deposi-bilidades en cuanto a libertad de
trazo,
textura y fluidez de formas.7. ESTUDIO COMPARATIVO DE LAS TRES
T�CNICAS
EMPLEADAS EN ELTRABAJO
Es cierto que las
comparaciones
siempre
son absurdas cuando se intenta comparar dos cosas que tienen valor por
sí
mismas,
por suspropias
particularidades
y rasgos
específicos.
No sepuede
establecer una comparación
entreParís
y Estambul porque cada ciudad tiene suai-, ,
re
particular
donde para unos seran masatrayentes
unosas-pectos
y para otros loserán
los contrarios. Y no obstanteambas ciudades
siguen
siendo bellas y fascinantes dentro de sucultura,
sus formas de vida y su manera de ver las cosas.Pero si bien esto se
puede
aceptar,
también
es cierto que dentro de lascomparaciones
sepueden
e mitirjuicios
de valor con unacrítica
constructiva en el sentido de comparar"expositivamente"
lo que aparece ante nuestrosojos
yapreciar
y valorar lo que decaracterístico
tiene cada elemento dentro de suespecificidad.
Esto es pre cisamente lo que he intentado hacer yo con cada una de las trestécnicas
empleadas
para ml tesina.No se trata de valorar una en detrimento
de la otra o infravalorarla en beneficio de la
siguiente
,sino estudiarl�cada una por
separado
y enconjunto
dentro de susposibilidades
y de sus cualidades.En realidad son muchas las variantes que
se
pueden
obtener de las trestécnicas
demostrando con ello la grancapacidad
eimportancia
quecomporta
una obra engra-bado y que,
desafortunadamente,
suele serdesprestigiada
por muchos debido al desconocimiento que de sucarácter
eminen tementegráfico
tienen.Sólo
tres son los rasgos que hequerido
destacar de todo el
conjunto
con el fin de delimitar sus camposmás
específicos
aún
teniendo,
porsupuesto,
otras muchas posibilidades combinatorias.
El
aguafuerte
es latécnica
que, por excelencia,
se mueve através
de lalínea,
ya sea ensolitario,
como es el caso de mi
grabado,
oacompañada,
tomando forma de claroscuro mediante la trama. Pero esteclaroscuro,
a pesar de que se
consiga
de distinta forma que con elaguatin
ta, no es
patrimonio
exclusivo delaguafuerte,
por ello no lo he destacado en mitrabajo.
Porque,
vuelvo arepetir,
m1intención
ha sido la de realzar los rasgos distintivos y nolos comunes.
El
aguatinta
es Sln duda la reina de losgr1ses y, reforzando su
característica
tonalprescindiendo
de lalínea
como elemento dedibujo,
hecreído
que la elogiaba
yengrandecía.
Porque
un elemento no se define por loque
comparte
conotros,
sinoprecisamente
por lo que le distingue.
Esta es la base de toda lalingGística
moderna encuanto a
clasificación
de suscomponentes
y quepuede
apli
carse
perfectamente
a los de naturalezagráfica
en este caso.
El contorno no se
perfila
con un trazo Sl no por lavariación
tonal degrandes
zonas queconstituyen
planos
de distinto valor. Lospersonajes
que en el aguafuerte
quedaban
sujetos
a la estructura trazada por lalí
nea , aunque
trémula
y cortada pero que lasperfila
y atra pa, seexpanden
en elaguatinta
buscando fusionarse unas con otras y todas ellas con elespacio
que las envuelve.El
"
azucar, la tercera de las
técnicas,
a-sume y
compenetra
a sus antecesores como si de unhijo
re-conciliador se tratara.La
línea
y la mancha se han unido para engendrar
estatécnica
que,además
de ofrecer infinitasposi
bilidades,
lo hace de forma libre yespontánea
como libresy
espontáneos
son los niños. y no es que con elloquiera
" .
tratarla como una tecnlca en estado de crecimiento y
desa-rrollo que
aún
no hallegado
a lamadurez,
lo quepretendo
alcompararla
con un niño esprecisamente
valorar sugrado
de libertad y
capacidad
creativa quepuede
ofrecer.Resumiendo,
. "". .
nl una tecnlca es mejor que la
otra ni peor. Lo
positivo
de todas ellas reside en que po seen uncarácter
específicamente
suyo queninguna
puede
i mitar y que por ello les confiere un valorintrínseco
de"
por Sl. Y que si bien
pueden
actuar enconjunto,
mezcladas todas ellas en un mismograbado,
ésta
no ha sido mlinten-. "
Clon en este
trabajoJY
nodescarto,
ni mucho menos, lapo-sibilidad de hacerlo en otra
ocasión.
Mi idea desde un
principio
fue estudiar yexplicar
suactuación
como miembros de una mismafamilia,
la familia delgrabado
calcográfico
deincisión
indirecta,
pero con
personalidad
propia,
noexplicando
surelación
en-tre
ellos,
sino destacando supropia
manera de ser y actuar8.
CONCLUSIÓN
Ante
cualquier
planteamiento
de un trabajo,
loprimero
que se hace es unguión
previo
con la finalidad de establecer unos
puntos
claros sobre los que lnl ciar el estudio y tener unapauta
en los movimientos a realizar. Esto es efectivamente lo que hice yo desde que tu
ve clara la idea de
presentar
untrabajo
sobregrabado
como tema de mi tesina.
Teniendo ante
mí
laopción
depoder
escoger entre un
trabajo
teórico
y unopráctico,
enseguida
meincliné
por losegundo
ya que meofrecía
muchasmás
posi
bilidades.
Numerosos son los caminos que se
pueden
tomar ante untrabajo
teórico,
pero muchas sontambién
las personas que han tomado a unartista,
en este caso a un grabador,
y han escrito un libro sobreél.
Por eso, y porquecreo que ellos
pueden
hacerlomejor
que yopuesto
que es sutrabajo,
he rechazado estecamino,
que en cierto modopOdía
haber sido un
atajo,
paraoptar
por mi caminopersonal,
el camino de mispropios
grabados.
Enprimer
lugar
porque algrabado,
hasta que uno no lo haprobado,
no se le da el valor que indiscutiblemente se merece y,
segundo,
y como consecuencia del
primero,
porque, aunquehumildemente,
he que rido hacerle unhomenaje,
unpequeño-gran
homenaje.
y
déjenme
añadir una terceraconsideración.
Un
trabajo
teórico
deltipo
que se me presentaba
siempre
ofrece,
enmás
o en menos, un resultado cerrado en el sentido de que se
trabaja
sobrealgo
que yaestá
hecho,
que ya ha sucedido y que suprotagonista
ha sido otrapersona
ajena
aquien
lo escribe.Por el
contrario,
angrabado
de mipropia
cosechapermitía
unasposibilidades
mucho mayores y otros alicientes. Nada tiene de nuevo el afirmar que todo lo queconcierne a uno mismo
despierta
muchomás
interés
que otracosa.
Además,
aunque desde unprincipio
tuvieraun
guión
delante demí,
éste
se ibamodificando,no
en sues-�
tructura externa que
siempre
ha sido lamismaJpero
Sl en suparte
más
interna.Porque
cadagrabado,
cadaprueba,
cadanueva mordida del
ácido
suponía
una nueva sorpresa y el re sultado iba variando dedía
endía
como consecuencia deto-do ello.
El
trabajo
nosólo
ha servido para tema deuna
tesina,
sino como base de una nuevaexperi.encia
personal contenida en el substrato de cada una de estas
