INTRODUZIONE 1
I. Parte Storico-teorica 7
I. CAPITOLO – STORIE
Premessa 8
I.1 Il film astratto
Migrazioni di segni e di forme 16
I.2 Sguardi fluttuanti 20
I.3 Sviluppi sinestetici 30
IICAPITOLO – SCONFINAMENTI II.1 Dalla a di tela alla e di tele
Fontana e la TV 37
II.2 De/materializz/azione 47
2. Parte analitica 54
III. CAPITOLO
III.1 Dialoghi intermediali e tipologie 55
III.2 Riferimenti tipologici
Tra lo schizzo e il bozzetto 57
2.1 Parte analitica Autori
Wolf Vostell
Electronic Dé-coll/age 64
Dal disegno all'opera 66
Bruce Nauman – Feedback elettronici Live-Taped Video Corridor
Descrizione del disegno 75
Dialoghi 81
Bill Viola – Radici
Orientamento 87
Confronto tra disegni e opere 91
Fabrizio Plessi – in punta di matita. pensieri e opere 102
Valle dei Templi: Monumenta (2012) 102
Raccordi 103
Michele Sambin – From left to right
«Disegno come memoria di un'opera non documentata». Nel blu 114
From left to right: il contesto 115
From left to right: i disegni 118
Studio Azzurro – Spazi riflessi 126
Tra carta e opera. Relazioni di ieri e di oggi.
Da Tavoli (Perchè queste mani mi toccano)a Sensitive City 130
Grazia Toderi – disegni di luce
Il fiore delle 1001 notte 143
1001 = 10/01 =...1+8 146
Dai «notturni» alle «illusioni» su tema 151
William Kentridge – il mago e il chirurgo 157
Nella mano la mente. 158
The Refusal of Time – Analisi 159
Dispositivi. 161
Giacomo Verde – Segni oper/attivi 168
Gianni Toti – della «scultronica» 179
Conclusioni 188
