Il gusto per l'ornato Breve storia di un decoro neoclassico nel castello délia famiglia Trefogli a Torricella

Dossier4

Maria

FazioliFoletti

Il gusto _per l'ornato

Breve storia di un ^decoro neoclassico nel castello délia famiglia Trefogli ^a Torricella

Marco Antonio _Trefogli, ornatista neoclassico al servizio di Felice Giani, Giocondo Albertolli

e

Pelagio Palagi, decoro attorno alla fine degli anni ^'40 dell'Ottocento due sale

e

un terrazzino al piano terra ^{del castello di} famiglia. ^Una testimonianza decorativa ben conservata

e

interessante, ^che contribuisce ^ad accrescere ^la conoscenza ^non soltanto di questo artista, ma anche dello sviluppo dello stile neoclassico nel Cantone Ticino.

con degli amorini e deiputti, midi ^otutt'alpiù circondati^davelileggeri, cheportano ^coronedi fiori, strumentimusicalie

altri

orpelli.^{Lo sfondo} sul quale posano questi soggetti^è sapientemen- teneutro: untono color verde spento, tendente algrigio.

Acompletare

il

^decoroun florilegio di volute caratterizzato da eleganti colori pastello. Tinte Un

decoro inaspettato

Entrandonellacosiddetta«Saladei

ritrattii»

dell'anticocastelloTrefogli^aTorricellalo sguardo dello_spettatore^èsubitoattiratodaun soffitto^rie- camente decorato

in

^stile neoclassico.In_piccoli

Torricella, ilCastello riquadri^aforma rettangolare eleganti muse dai scorcio. (Foto

corpi sinuosi giacciono distese su degli antichi

Michael Peuckert)

t.

triclimi,

dialogando attraverso gesti voluttuosi

Torricella,la«Sala dei ritratti».^Sinota ilsoffitto

instileneoclassicoricca- mente decorato. Sulle paretisivede ildeterio- ramento delle Stesse acausadell'umidità.

(Foto MichaelPeuckert)

verdi,_azzurre,gialle^erosate creanoun groviglio difiori^earbusti amalgamati

in

mododarendere l'insiemearmonico edequilibrato.

Il

soffitto,di- viso

in

quattrocampate^datraviastuccoanch'es- seinteramente decorate, alterna trefiloni^tema-

tici

diversi: _{le muse,}

i

criceti (per essereprecisi dovrebbetrattarsidelle famose «arvicolediSavi», piccoli mammiferi mediterranei estremamen- te popolari nel decoro neoclassico) ^e i bouquet floreali. L'ornato, perfettamente simmetrico, ^è composto

in

^totaleda r6riquadridecorati, alcu-

ni

dalla forma rettangolare,

altri

quadrati.Corne su unascacchiera,le scene dipinte ^si alternano traloro:striscedecorate conipiccoli animaletti dalle tinte ambrate o marroncine, si alternano aile muse ^e ai fiori,^checostituiscono

il

terzo ^e ultimofilonetematico:sudeitondi dallosfondo scuro spiccanoincantevoli^ensemblefloreali dai colori vivaci(rosso,giallo, viola,^{verde,blu...).}

Traunascena^el'altra^c'èuno^staccodatoda una piccola banda grigia ^{e bianca} sulla quale sonorappresentati foglied'acanto, decorifloreali

e vegetali^e

altri

_tipici elementi decorativiinse-

riti

conlo_{scopo preciso}disuddividere^edidare respira all'ornato. Acompletare

il

^complessola-

voro figurativointerviene una striscia continua chepercorretutto

il

perimetrodélia stanza, subi- to sotto l'angolodi incontrocon

il

^{soffitto.Questa}

striscia ornamentale _présenta un ricco motivo florealeche sirinnova metrodopometro confiori semprenuovi.

Lafinezza esecutiva del decoro insiemealla ponderataarmonizzazione dello stessolasciano

immaginare unospazioampioedilargo respiro, degno dellegrandi dimore neoclassiche conpa-

vimenti intarsiatieenormi finestre^chelasciano entrare la lucenaturale.

Il

^riccoapparato^decora- tivodescritto finorasembra quindistonare con la stanza delle modestedimensioni

in

cui^ècollo- cato,con

i

^{soffittibassiele}finestre relativamente piccole.Lospazio^èarredato con cura:un piano- forte,poltroncine

in

stile,antichi_lampadarieun Camino certamenteproveniente^daun'altracasa

e poi collocato in questa stanza, sovrastato dal-

10 stemma di famiglia. ^E quindi^lecito notare

il

disaccordotra l'ornatoelo spazioarchitettonico chelo ospitaechiedersiquali ^{sianostate le} mo- tivazionichehanno portato allarealizzazionedi questo decoro

in

questipiccolispazi del castello.

Larispostava cercatanella figura di ^MarcoAn- tonio Trefogli, pittore ^d'ornatodifamainterna- zionale, attivo nei

primi

30 anni dell'Ottocento

eautore,oltrechedi numerosidecorineipiù^fa- mosi palazzidell'Italiasettentrionale,anchedel decoro neoclassicodescrittoinqueste pagine.

Marco Antonio Trefogli: appunti per una biografia

Marco Antonio Trefogli_nacque a Torricella

11 24 luglio ^1782. Figlio dello stuccatore Paolo Antonio Abbondio e Angela Maria Lepori, ^fre- quentogiovanissimo^laScuoladi_disegnodiTes- serete,

in

cui tragli

altri

insegnava

il

^famosoin- cisorediMugena, GiacomoMercoli.Sitrasferi poi

a Milano, dove segui alcuni corsi all'Accademia di _{Brera per}poi raggiungere

il

^{padre a Faenza.}

Torricella,Castello Trefogli,soffittodipinto daMarcoAntonio Trefogli nella «Sala deiritratti».

(FotoMichael Peuckert)

Torricella,Castello Trefogli, Musa,dettaglio del decoro neoclassico collocatonella «Sala deiritratti».(Foto Michael Peuckert)

Nella cittadina romagnola segui la Scuola del disegno d'ornato, perpoi approdare all'Accade- miaNazionaledi^Belle

Arti

^diBolognanel1806, dove sitrattenne fino ^{al 1809.}In Emilia ^Roma- gna venne ^a contatto con la bottega di ^Felice Giani (1758-1828), ornatista di ^indiscussa fama internazionale e con essa fece

il

suoprimo ^im- portante apprendistato. Con la grande bottega di Giani

-

^nella quale lavoravano artisti come GaetanoBertolani, AntonioTrentanove, Giovan Battistae Francesco Ballanti Graziani,bennoti

alia critica specializzata

-

^{MarcoAntonio ebbe}

la possibilità di ^lavorare

in

numerosi cantieri

distribuiti

non soltantoin EmiliaRomagna(Bo- logna,Faenza,Imola,Ferrara),ma anche^aVene- ziaeaParigi^(1813).LacollaborazionetraMarco Antonio ^e Giani ^si protrasse fino al 1815 circa, anno

in

cui Trefogli approdo ^aMilano. ^Nel ca- poluogolombardo Trefogli^silegoalla figura^del celebre ornatista e professore allAccademia di BreraGiocondoAlbertolli (quasi conterraneodi Trefogli, vistoche era diBedano) chelo chiamö nel 1825 a decorare l'armeria di Palazzo Reale.

A partire ^daquesto momenta

il

ticinese stabili unapropriabottega^aMilanoepartecipöcon nu- merosiprogetti^aivariconcorsiindettidallacit- tà, quasi certamente supportato ^dal prestigioso mentore locale che ebbe

il

^{merito diintrodurlo}

negli ambienti^deinotabililombardi. _Dopoque- sto periodo Marco Antonio ^ebbe la fortuna di entrare nelle grazie di un altro personaggio di spicco dellascena artisticalocale:

il

notapittore

edecoratorebolognesePelagioPalagi(T775-1860).

GrazieaPalagi, MarcoAntoniovenneintrodotto neicantieripiemontesi delrediSardegna: Racco- nigi,Palazzo RealeaTorino,PalazzodiPollenzo, Stupinigi ^e

il

^Teatro Regio. Grazie aile sue doti artistiche Trefogli divenne un ornatista di^fama, affidabileericercato,nonunsempliceesecutore di progetti

altrui

maunvero creatore di_proget-

ti.

Adattestare questa situazionefuun incarico affidatogli all'apice della sua carriera, nel 1833, quando fu chiamato ^ad esprimersi come perito di ornato alia^residenzacarloalbertina^. Purtrop- po labrillante carriera di Trefogli^siinterruppe quando la spinta neorivoluzionaria ^del movi- mento neoclassico venne meno,minata tra l'al- tro dai^costiesorbitanti,lasciando

il

passopiano pianoal gustoromantico.Nelr843,dopooltre un trentennio aliatesta deipih importanti^cantieri dellanobiltà italiana,l'attivitàdiMarcoAntonio Trefogli^siarre§tö. L'amico Palagi smisedisoste- nerlo sostituendo l'ormai anziano artista con giovani freschi^epromettenti,^chemeglio_seppe- ro adeguarsi alprofondo cambiamento di stilee

gusto

in

atto

in

quegli anni. ^Senzaprotettore ^e senza lavoro,Trefogli fu costretto a rientrare a

Torricella. Inizialmente certo di un ^suoritorno

a Milano, ^Marco Antonio dovette presto ^rasse- gnarsi all'evidenza dei fatti, ^facendo

i

^conticon quell'amico fidato^chepurtropponon^davasegni di volerlo aiutare.Saràproprio

in

questianni di buen retira a Torricella (dove rimase fi.no alia sua morte sopraggiunta nel settembre del 1854 per un colpo apoplettico), ^che

il

pittore ^ideö

il

decoroneoclassico delledue sale apiano terra^e

del terrazzino nelcastello di famiglia. All'epoca di Marco Antonio

il

^castello non aveva ancora laforma attualecon latorree

il

loggiato (forma che la proprietà assunse soltanto a inizio '900, epoca alia quale risalgono

tutti

gli

altri

bei de- cori interniche sitrovano nelle stanze ai piani superiori del castello), ma

i

locali

in

cui viveva lafamiglia ^silimitavano, per quel^che riguarda le stanzedirappresentanza^apianoterra, ai^due salottini contigui poi

dipinti

dall'artista. Certa- mente MarcoAntoniodesiderava renderepiù^ac- cogliente^edecorosoquell'ambiente^cheospitava sovente amici artisti ^e altre personalità locali.

Fu

infatti

probabilmente^lostessoornatistaafar inserire nellastanzapiù^grandel'imponente ca-

minoastucco con lo stemmadi famiglia, la cui provenienzaprécisa^èancora sconosciuta.

Il decoro neoclassico dello studio

e

del terrazzino

Semprespinto dal^desideriodi migliorare ^lo stato déliapropria dimorama mosso certamente anche dal_bisogno di dedicarsi ancora, forse per

l'ultima

volta,aun progetto artistico,^MarcoAn- tonio dipinse^anche

il

^{soffittodello studiolocon-}

tiguo^{alla«Saladei} ritratti».

Il

^decorodi questa stanza, di modeste dimensioni, ^è meno vistoso

eimpegnativorispetto^aquello délia stanzache abbiamo appena analizzato.^Iquattro angoli ^del localesonomessi

in

evidenzadaundisegnoper- fettamente simmetrico rispettoal centro dell'an- golo cherappresenta^due canibianchi posatisu una superficie rosso acceso ai bordi dei quali

sono stati posti^duevessilliinseriti, corne sudi unostelo,

in

una fogliache si apre corne fossero lepaginedi un libro.

Al

_centro,afaredaassedi simmetria, una^sorta di ampolla rovesciata co- lor giallooro.Ogniangolo^èdecoratoaliostesso modo, conlievidifferenze. Unastriscia dicolore grigio délimitaulteriormente lo spazio interno del plafone delsoffitto. Sotto alsoffitto,

in

cima aile pareti, corneanche nella«Saladeiritratti», una striscia decorativa daitenuicolori pastello occupatutto

il

perimetrodélia stanza.Interrotto soltanto dai

fili

^apiombo^chesalgonodalla_pare- tefinoaraggiungere

il

lampadario^{al centro del-} la stanza, l'apparato decorativorisultaluminoso (per la scelta dei colori tenui) ^e leggero, dando allastanzaun^caloreeun'eleganza semplice ^edi buon_gusto.

Da questo studiolo _attraverso uno scalino usciamosuunpiccoloterrazzinocheguardaver- so lavallata sottostante.

Il

^soffitto del terrazzo, oggi purtroppo rovinato ^dalle intemperie, mo- straun^deliziosoornamentodaesterno.Lascelta

dei colori ^èdiversa rispetto all'interno: ^a domi- nare

il

piccolo quadrato delsoffitto sono

il

^nero

e

il

color tortora. Uccelli,ghirigorigeometrici ^e innesti floreali, parzialmente cancellati ^dalle intemperie^edallamancanzadiparte delletravi

che lo delimitano lateralmente ^(a

tratti

marce), sono inseriti

in

unastruttura ^checontribuisce alla creazione di una ^sorta di rombo centrale, concentrandosiquindi negli angoli. Sopra ogni angolounpiccolo tondo contenenteunascenadi paesaggio. Una banda colortortora con disegni di natura fogliformepercorre tutto

il

^{bordo del}

terrazzino appena sopragli ^{archi chelo} sosten- gono.Sulletravichelo sostengonointernamente troviamo^deitondi blu-azzurro.

Torricella, Castello Trefogli, decoro neoclas- sicodelsoffittodello studiolo, dettaglio.(Foto Michael Peuckert)

Torricella, Castello Trefogli,bandadecorativa delle pareti dellostudiolo, dettaglio.(Foto Michael Peuckert)

Appunti conclusivi

Il

^decoro neoclassico del castello Trefogli ^è certamente dibuonaqualità. Buoni sonol'equi- librio ^e la scelta dei colori, cosï comepure ^Far- moniaglobaledell'insieme.Questocontribuisce

ingenti,senzacontare

i

vari interventidirestau- ro ^che sarebbero necessari al consolidamento

e alla conservazione dell'esterno ^e dell'interno di edifici comequesto, ^che inglobano^anche un parco enorme (oggiparte diquesto parco rinasce grazie alla vigna dalla quale viene prodotto

il

vinodel castello).

Lasperanza^ècheneiprossimiannilepicco- lerealtàstorico-artistichelocalicome

il

^castello

Trefogli, la cui testimonianza_per

il

patrimonio culturale del nostra territorio ^è di _sommaim- portanza, continuinoad esseresostenute. Grazie alia valorizzazione di monumenticomequesto,^è possibilearricchire

il

panoramaartistico ticine-

se,portando alialucee dando

il

^{meritatorilievo}

ad artisti chepoi ^la storia classifico nella cate- goria «minori»,ma che sono molto importanti per completare

il

discorso sulpatrimonio^cultu- rale locale.

•

Note

1 Lastanza vienechiamatacomunemente «Sala deiri- tratti» perⁱ numerosi ritrattidei membri dellafamiglia Trefogli appesi aile^suepareti.Tradi essi spiccaunritrat- todiGuglielmo Tell, opera^diCarlo Bellosio,artistaedo- centeaU'Accademiadi Brera.Bellosio realizzô ilritratto per ripagarel'ospitalità della famigliaTrefogliⁱⁿoccasio- nedellasua fuga dopo l'arrivo^aMilano degliAustriaci.

2 Lettera di Marco Antonio Trefogli e Pelagio Palagi, Racconigi ¹⁸ottobre 1833 (Fondo Speciale Manoscritti Pelagio Palagi, Bologna,BibliotecadeU'Archiginnasio).^II profondorapporta^diamiciziaestima traPalagieTrefo- gli^èattestatoda unfolto carteggio,conservatoinparte anche aU'Archivio ^diStatodi Bellinzona, dove il Fondo Trefogli^èattualmente depositato.

3 Lavorodidottorato dell'autrice.

4 ^Inumerossisimi documenti rinvenuti nel castello Trefo- gli (schizzi, disegni,taccuini d'artista, lettere, libri conta- bili, fotografie,piani, ecc.) sonoattualmente depositati aU'ArchiviodiStatodiBellinzonaeconsultabili attraver- so uncatalogodettagliato.

L'autrice

Maria FazioliFoletti, storicadeU'arte, vive^elavora aBellinzona.Abreveconcluderàilsuodottorato sulla figura^diMarcoAntonio Trefogliall'Università^diZurigo.

Contatto: mariafoletti@gmail.com Torricella, Castello

Trefogli, scorcio del terrazzinoinstileneo- classico. (Foto Michael Peuckert)

Torricella,Castello Trefogli,letintescure dominano il decoro diquestoterrazzino neoclassico,dettaglio.

(Foto Michael Peuckert)

arendere ancorapiùconcreto^evisibile

il

^valore

artistico diMarcoAntonioTrefogli,autoreinol- tre di numerosi schizzi^ebozzetticherappresen- tano prove persoffitti

simili

^aquelli descrittiin queste pagine provenienti proprio dal ^castello Trefogli^eattualmente

in

corsodi studioT

Se oggigiorno

i

decori all'interno sonopiut- tosto ben conservati, balza subitoall'occhio_quan- topiùprecaria^siainvece la situazione conservati- va delterrazzino,^chenecessiterebbe alpiùpresto diun^restaura.

Il

pericolo^chel'ornatoaltrimenti deperisca^escompaia deltuttonon^è

infatti

cosa remota, ma potrebbe capitare in _tempi anche piuttosto brevi.II patrimonioarchitettonicoear-

tisticoconservatonelcastelloTrefogli^ mérita di essere valorizzatoe conservato dignitosamente.

Ovviamente _giàsoltanto lamanutenzione ordi- naria di un edificio di^questotipocomportaspese

Zusammenfassung Die

Liebe zum Dekor

Umgeben von einemgrossen ^{Park und} üppigen ^Reben, befindetsichweitoben am Hang des Tals, das nach Luganoführt,^ein Schlösschen.Wirsind inTorriceila, wodie Familie Trefogli ihren Wohnsitz^hat.Generati- onen von Künstlern wurden hier geboren,^und alle habenzurErweiterung^des Familiensitzes beigetragen, derursprünglich^einstattliches Bauernhauswar. ^Im Lauf derJahrhunderte wurdedasGebäudevergrössert. Heuteist

esein kleines Schloss,das dieAnsichtdes Dorfs oberhalb der Kirche prägt. ^Dervorlie- gende Beitraglegt^den Schwerpunkt auf die klassizistische Ausstattung^im ursprüngli- chen Gebäudeteil.SieistdasWerk von Marco Antonio Trefogli (1789-1854), Dekorations-

maierim Dienstvon FeiiceGiani und Pelagio Palagi. Zwei kleine, nebeneinander liegende Räumeund einBalkon sindmitMalereien ausgestattet,^dieausserordentlich sorgfältig und nach denzujenerZeitgängigen Mustern ausgeführt^{sind. Dasich der}Zeitgeschmack änderte, ^sahsich Trefogli gezwungen, seine Tätigkeit aufzugeben ^{und in sein}Geburts- haus zurückzukehren. Erbeschloss, hierdie Dekorationen anzubringen, die erbisherin den grossen Salons der reichen ^Häuserder Adligenausgeführt hatte. DieMalereiensind Zeugnisdes Könnensund desGeschmacks des Künstlersund ergänzen das Bildseines Werks ⁱⁿ Italien wieim KantonTessin.

Résumé

Le

goût ^de l'ornement

Unpetitchâteau entouréd'unvaste_parc etdevignes luxuriantes domine^lavallée quis'étend vers Lugano. Noussommes^à Torricella, ^{où la}familleTrefogli ^aconstruit unevéritablerésidenceau

fil

dutemps. ^Des générationsd'artistes_ysontnées;chacun d'euxacontribué^à l'agrandissement^{de la} demeurefamiliale _qui,^àl'origine,consistait

enunesimple ^{maison de}paysans aisés. ^Elle

aété agrandie progressivement, jusqu'à de- venirlepetit^château qui,aujourd'hui encore, s'impose^à notreregard,au-dessusdel'église duvillage.^Cetarticleseconcentre plus par- ticulièrementsur^ledécor néoclassiquequi setrouve dans lapartieoriginale^du bâtiment

-

décor réalisé par^MarcoAntonio Trefogli (1789-1854),ornemaniste danslesillage^de FeliceGianietPelagio Palagi. Deuxpetites piècescontiguës etun balcon présententun décord'un stylesoigné jusque^dansle moind- redétailetexécutéselon les poncifs décora-

tifs

typiques^de l'époque. Après avoir étéobli-

géd'abandonnerson activitéprofessionnelle, Trefogliétait retournédéfinitivementdansla maison paternelle. ^Ildécida alors d'y recréer l'ornementation qu'il réalisait habituellement pour^lesgrands salonsdessomptueuses rési- dencesde lanoblesse. Le résultat_témoigne del'habiletéetdugoût^del'artiste,et permet decompléterl'imageque l'on peut^sefaire de sonoeuvre en Italieetdanslecanton

duTessin.

SAM^MLERFREUDEN Kunstobjekte und Textilien aus historischen Privatsammlungen 28. April

-

^10. November 2013

täglich 14.00-17.30 Uhr

Öffentliche _Führungenjeweilsum 14.30 Uhr:

Deutsch: Samstage,^4. und 25. Mai, 22. Juni,6.Juli Sonntage, 28.April, ^{9.Juni, 21. Juli}

Französisch: Sonntag,^5.Mai

AB ECG-STI^{FTUNC 3132} Riggisberg Telefon031 808 12 01 www.abegg-stiftung.ch