ESPOSIZIONE 1883 OPUSCOLO. Djy; F. HAYEZ. Edizione ufficiale del Comitato. ìx niliio. (Seconda Edizione) DRO LOMBARDI R. ACCADEMIA DI BELLE ARTI

R.

ACCADEMIA DI BELLE ARTI ìx niLiio

F. HAYEZ

ESPOSIZIONE

1883

Edizione ufficiale del Comitato

(Seconda

Edizione)

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QTECA- ARCHI VIP

OPUSCOLO

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TIP.coroaniao«o©

DRO LOMBARDI

uri, 7.

R.

ACCADEMIA DI BELLE ARTI

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IIILAIO

CATALOGO

DELLA

ESPOSIZIONE RETROSPETTIVA

DI

ALCUNE OPERE

DELDEFUNTO PROFESSOREDIPITTURA

FRANCESCO HAYEZ

ECC.,ECC.

NEL PALAZZO DI BRERA

Settembre 1883

MILANO

TIPOGRAFIA

ALESSANDRO LOMBARDI

1883

. '

••'

COMITATO ACCADEMICO PER LE ONORANZE A

FRANCESCO HAYEZ

Bisi

comm.

prof.Luigi, presidente.

Bertini

comm.

prof.Giuseppe.

Carcano

nob.

comm.

Giulio,Senatore del

Regno Dragoni

cav.Emilio.

Massarani comm.

Tulio,Senatore del

Regno.

Mongeri

cav. prof.Giuseppe.

Pagliano comm.

Eleuterio.

Servi

prof.Giovanni.

Vaiaperta

Francesco.

Sebregondi

conte

comm.

Francesco,segretariodel- l’Accademia e del Comitato.

COMMISSIONE ESECUTIVA PER

LA.ESPOSIZIONE

Sebregondi

conte

comm.

Francesco, suddetto.

Dragoni

cav.Emilio, suddetto.

Vaiaperta

Francesco, suddetto.

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Al mattino

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Febbrajo 1882,

il

giorno medesimo

in

cui toccava l’anno novantesimo secondo

d’età,

moriva

in

Milano

il

professore

di

pittura Francesco Hayez, da ses- santanni Consigliere dell’Accademia

dibelle arti,

da trenta suo professore insegnante e negli ultimi tempi, anche suo Presidente d’onore.

L’Accademia, congregata nel giorno me- desimo, all’annuncio, deplorandone

la

perdita

e

rammentandone

le

benemerenze, deter- minava:

che una sottoscrizione pubblica

si

aprisse, a cura dell’Accademia medesima, per col- locare un ricordo monumentale presso

di

essa:

che

si

avesse a mandare ad

effetto

una

pubblica Mostra

di

alcune

delle

sue pitture,

6

affinchè fossero conosciute

le

non esposte, e

quelle,fin

dov’era

possibile,

che ravvi- vassero

la

memoria

della

lunga

e

gloriosa sua carriera:

che,

infine,

a cura del Segretario dell’Ac- cademia fossero raccolte

le

note

sulla

sua

vita, lasciate

da

lui stesso,ein

generale,

i

documenti che

lo

riguardassero, per esserne

fatta

pubblicazione

a

spese dell’Accademia.

Alla prima determinazione

si

provvedeva

alla

circolare 17 Maggio dell’anno che corre:

oggi,

colla

presente Mostra,

si

dà adempi- mento

alla

seconda:

la

terza avrà

il

suo

se-

guito

colla

prossima pubblicazione degli

Atti

accademici.

Il

numero

delle

opere ebbe a

limitarsi alle

ragioni

di spazio.

Il

Catalogo va preceduto

di

alcune

ri-

cordanze onde siano meglio noti l’ordine

e la

varietà dei lavori che, oggi, tornano

^alla

pubblica

vista.

3

Settembre 1883.

FRANCESCO HAYEZ

REMINISCENZE

D’ARTE

Chiloha conosciuto

—

econvienrisaliread anni parecchi

—

ricordaancorailvasto suo studio, della viadelMontediPietà, gelidoedallaluce grigiastra, ancheneidìestivi,eluistesso,in vestebigia,allacciataallapersona,ilcapo coperto da un berretto veneto, aprirvilaporta,per tornare, senza indugio cinfaticabile allavoro; e quivi, volgerviappenauna parola breve, semplice, sommessa,festevoletalvolta,argutasempre,tantopiùquando gliaccadevadinarrarealcunchéde’ primisuoiannidella vita d’ artista

Nonsapremmo,d’ allora,dimenticare,cosaper sé d’altronde moltocomune,che, giovinetto, correvalechiesediVenezia, prendendosu d’unsuo libriccinomemoriea schizzodaiquadri piùgeniali,qualieranoiBellini,Tiziano,Palma, Carpaccio ealtri diloroetà.Lamemoriaglierabuona:nèmancavadalricordare leultimefestedellaSerenissima,isenatoriinparata,ilBucintoro, l’arrivo deifrancesi(Maggio1797),eisaturnalidiquellaRepub- blicascamiciala.

Allorailfanciullodovevaaver compitiappenaiseianni:era natoai10 del febbraio del 1791.IIcognomelorivelasubitonè ve- neto,enemmancoitaliano:ilcasatodiIlayezancor s’incontranel Brabante.Infatti,lafamigliaveniva da Valencienne: adottato ap- puntonell’etàdelleprimericordanzedaunoziomaterno,Fran- cescoBinasco,negoziantediquadriantichi,sitrovòdaldestino

8

tuffato inquell’elementocuiaspirava l’animo inconscio,

ma

non per quello cuiloziomirava,cioè,difarne sussidioaisuoicommerci,

ma

làdoveIochiamavanopiùnobilidestini.

Nell’ascoltarlo, poi,cipareva anchedivederlocresciutofan- ciullo,traidiecio dodicianni,distaturapocomenchemedia, timido,raccoltoinsè,scarsodiparole

ma

ardente all’opera,in arnesedimesso anziché no, che non riccoegliera,

ma

collamag- giore delle ricchezze,l’animo apertoallesensazionidiarmonia delleforme e deicolori.

Delresto,isuoi principineldisegnofuronocometuttiquellide’

giovani promettenti: frequentava maestri e scuole,mostrandosi fervidoalfare,incontentabiledella riuscita.

FattaregnonapoleonicoanchelaVenezia,dopolabattaglia d’Austerlitz(1803),associataallesortidellealtredueprincipali cittàdelmalritagliatoregno,Milano eBologna,ebbeun’istitu- zioned’insegnamentoartistico,sottoilnomediAccademiadi bellearti, giustailmoduloistessodelloStatutodiquelladiMi- lano(1settembre1803).Cotestaistituzionecomprendeva,oltre l’insegnamento,laconcessione pei migliorifraipropriallievidi un assegnotriennaleconche vivere a

Roma

per egual tempo.

IIgiovaneHayezfudeiprimi a fruirne:avevaoltrepassatodi pochi mesiildiciottesimoannod’etàquandoriceveva,nelGiugno del1809,lasuanominaall’alunnatodiRoma.Vi giunse nell’Ot- tobrecon unaltropensionato,ilgiovanePolitidiUdine,racco- mandatoalCanovaealCardinalConsalvi,che prepotevano, l’uno nell’arte,l’altronelgovernodellacosa pubblica.

11Camuccinidominavanellapittura,

ma

secondoidogmicano- viani e davideschi,ilritornoall’antichitàdelperiodoromanoce- sareo.Pertalmodoessiavrebberofattodelgiovanevenetouno stilistaardente a misuradisesta,senon fosserostatiin luiisemi d’unribelle,tutelato,com’era,dallamemoriadeiprimi amori, e giàrottoall’operareindipendente avantiditoccare l’arca santa dell’arte,Roma.L’assolutismo rigoroso dellalinea, lacondannadel colore,siccome parte secondaria delle forme, trovaronoin luichi era disposto bensì adaccettarli,

ma

collafacoltàdel liberoesame.

—

Inciò tuttoilsuo avvenire.

Nonèda credere cheilCanova, perunverso,ilCicognara,per l’altro,durasseroallorafaticaapersuadereilgiovaneventenne aconcorrerealpremioperlapittura,banditoneli81tdall’Àc- cademiadiMilano:forsevianelavainsegreto.ILLaocoonle, coi

9

figli,vittimadellavendetta diMinerva,ne erailtema.Alla garaebbeunrivaleegregio,non pelnomeche appariva,

ma

per quelloche occultava:tuttaviailpremio nonpotè essergli conteso:

eilquadrosuorimane ancoraonoreprimodiquellalunga co- ronadipremiatichefutroncacol 18(30.Lacomposizione èsecondo

ilpoemavirgiliano,anzichégiustailtiposcultorio dellascuola rodiana:ildisegno è puro;ilrilievosottilmente studiato;ilcolore volgeaipallido,

ma

nonmancaqualche tono vigoroso;dal tutto diffondesiun’armonia opalina,che rimaseilcarattereprincipale delsuo colorireincontrastocoldipintorivale,puressopremiato per eccezione,doveappaionoilfareeitonidel pittore frescante.

Perluiquelpremio,cosiprodigiosamente conquistato, più che unagrandevittoria,doveva, dal luogodondeloraccoglieva, es- sergliaugurio che quiviavrebbetoccatoimaggiori suoitrionfi.

Gl’incoraggiamenti egliencomiintantospesseggiavano.11Canova, fragli altri,loriguardava conaffetto,piùche dacompaesano,pa- terno. Nel 1815, questiistituiva,presso l’AccademiadiS.Luca

,

unpremioperlacopia delnudosottoformastorica;vi sipro- vavailgiovaneHayez;conluieranoduefrancesi,oracelebri, l’Ingres eloSchnetz,ilprimosuo coetaneo,l’altrodipocomi- nore:laprovadell’Hayeztoglieva a raffigurareun Atleta, evi ri- portavalapalma;Canovalopresentiva,

ma

l’esito locolmava, non menoperciò,digioiavivissima.

AlgiovaneHayez animomite esemplice, apertoesocievole, protettori,colleglli,amici,facevano gara intorno per accoglierlo.

Nella

Roma

deltemposuolaspensieratae gaiabaraondadell’ar- tistaespecialmente pel novellino,nontrovavaostacoli:erala notadominanteanche perglistudiosiestraneiall’artecuisiuni- vanoiricchieglisfaccendati,quelliper cercarviispirazionieli- bertà,glialtriunrifugio controlanoiaeleconvenienzesociali.

Artista,patrocinatodalgrande statuario del tempo,indiziatoaduno splendido avvenire,non richiedevasi dippiù per vedersi coronato da amici nostriedesteri,per vedersi aperteleporte delle case pa- triziediRoma,ond’erapreparatonon solo ad essereartista,

ma

ad esserel’uomo del suo tempo. Fraicolleglli,l’Hayezne ricor- davamoltioltre ainominati:tra gl’italiani,Palagi,Tinelli,Minardi, Cagliani;fragliesteri,Verstappend’Anversa,ilVoogd d’Am- sterdam,paesisti,entrambi, ednll’ullirnode’qualil’IIayez ritrasse alquanto dellamaniera nel paesaggio proprio; enon unodegliul- timi,l’OverbeckdiLubecca,educato all’AccademiadiVienna,

10

giuntoa

Roma

^circail1810.Citiamoⁱpiùcelebri,de’qualiegli aveva semprequalche aneddoto a ricordare; e poiché siamo sul proposito,nonsidimentichiilRossinicheiviconobbeallaVilla Rorghese,aluicoetaneo;e,all’ attostesso,per virtù pari del- l’ingegno,entrambiscioltidall’imposta del sangue, concessione allorasignificante,comechècostasseali’ Italiabenmolte lagrime.

L’AccademiadiVenezia,infrattanto,riceveva puntualmenteⁱsuoi saggidipensionato, elorimeritavacolconcedergliilprolunga- mentodellapensioneperunquarto anno.

Nèilnometardava a diffondersi^:ilrediNapoli ,Murat,gli assegnavaun’ulteriorepensione e insiemeduecommissionidi granditele.Se non cheglieventi funesti che squassarono, nel1814-, lapoliticaeuropea, ebbero pureuneconellostudio assegnatogli dalCanovaneH’allora soppresso conventodiS.Agostino: cosìgli mancaronoe pensione e commissioni da Napoli. Tuttavia^ilquadro, già daluiterminato,l’Alcinoo, potè giungere a quella residenza reale.Maaluinonvenivamanco,anzipiù validochemaigii erainquelmomento,ilfavore del Canova, arbitronellecosed’arte eingraziaalleCortid’Europa.Fuperluiche,dal1814al1817 potè,chiusoinVaticano, nelMuseoChiaramonti, celebrareentro cinque lunette a frescoⁱfastiartisticidiPio VIIa pròdellare- staurala

Roma

papale,lavoricheeglinonlasciòsenon perchè più d’unalautacommissionelochiamavaallasua Venezia;dove ne trovò purealtredidecorazionenellecase Papadopoli,Gritti, e perlaCameradiCommercio,alloraresidentenelPalazzo ducale.

Cotesti lavoriinmuro,però,lolasciavano insoddisfatto. Pittore accurato per indole, cercatore^delleforme edellamagiadel chiaro- scuro,non poteva acquietarsialleimpronte rapide e avventurose del fresco,comenon seppe, per analogo motivo, acconciarvisi^il Vinci.Atortoo a ragione,eglisolevachiamar questapratica dell’artepittura decorativaamododispregio, forse nonpensando alleSale Vaticane eatalunipalazzidellasua Venezia.Comunque sia,eglilasciò scrittocheilCicognaraloincuorasse a metterla disparte.Egli,comelodimostròripetutamentenellungosuo esercizio,sentivailbisognodiritornare più e più voltesullavoro, nervositàinvincibiledelrifaree del ritoccare,chesoventiebbe afardireaisuoiamici,testimonidicolesteinsofferenze,non senza conseguenze funeste, che sottoⁱquadridell’llayezvene eranoalmeno unooduecheandavanoperdutiallavistade’ suoi ammiratori. Pernoipiù certa cosa appare;erache aspirava viva-

11

menteilnovoalitodell’arte,laquale,nellapittura,domandava distaccarsidalla rigiditàscultoria,e invocavailmobiledramma della vitavestitodellavarietàinfinitadelleformee deicolori, in luogodellagelida emonocromatica epopeatogata eloricata.In Franciaeglisisarebbe accostatoalgiovane Delaroche:inItalia non poteva chefarparteda sèstesso.

Fortuna volle cbe,alprincipio del 1820,decisodirestituirsia Roma,eglisiconcedesse una svoltafino aMilano.Ilmomentori- marrà memorando:eglidovevaavvedersidisubitoche entrava inun ambiente grave d’elettricità,inmezzoadunabattagliadi ideeinsolitee ad una fucinadifatti,cbemettevanoa sbaraglio lemassimeobsoletenellelettereenelle arti,fattepertinacidalla trionfantereazioneeuropea.Ormai,tuttisannolecontroversie furibondedie, sottoiltitoloequalificazioniletterarie,insignifi- cantipersè,spartivanoindue campiavversilasocietà pensante.

11vero è che l’emancipazione del pensiero era bandiera che co- prival’indipendenzapolitica.

Èuna paginadistoriache rimane da narrare,malgradopiùdi unoscrittoabbastanza noto.

L’IIayez, qui arrivando,vi sitrovò nelmezzo,accoltocome fu,nello studiod’unanticosuo commilitoneed amicodiRoma,

ilPelagio PalagidiBologna.IlPalagi,diqualche annomaggiore dilui,eraaMilano giàda quattro anni,sollecitatoa venirvidal contediLutzow,alloraambasciatored’AustriapressolaCorte Pontificia.

Perunartistaeraunmomentofelice.MortoilBossi,l’artista dall’elettacoltura;colpito daparalisil’Appiani,l’artistadalnobile slancio;ancornuovoalpaeseilSabatelli,venuto insegnantealla Accademia,ilcampodell’arte inMilano erasgombro.S’aggiunga chelapaceinEuropa, ormaiassicurata, prometteva ilrestauro dellefinanze private,eglianimipotevanorivolgersitranquilli allearti.Lacapitaledelcadutoregno napoleonicoin Italia,anzi- chéportarneillutto,folleggiavacogl’inclitiforestieri,inglesie russi principalmente,entusiastidicalcaredopoben vent’ anniil suolo proibito,inmezzoall’altae vecchia aristocrazia nobiliare che loroavevaaperteafestalepropriesale.

L’Hayezarrivòtroppotardiperassisterea cotestotripudio apparente:forsefind’ alloraebbeisentoridiquell’avversione versoladominazionestranierachedovevatoccareloscoppio estremoventotto anni piùtardi.Nonsihache arammentaredi

12

allorailsuicidio delConciliatore, espressione dellenuoveideesof- focatenellespired’una censura tirannica e dissennata, egliarresti chealloracominciavano a spesseggiaredipersone note pereletta condizioneeperaltoingegno.

Tuttavia,l’Hayez,principale intermediarioilPalagi,trovò largo accoglimentonellasocietàmilanese piùelevata:l’ingegnosuo feceilresto.

Unadelleprimecommissionifud’uno deiritrattiperlapreziosa collezionedell’Ospedale Maggiore.Ilsacerdote Carlo Calvi era mortoquattr’anniprima, nel 1816; nell’operac’èpiuttostolama- nierachelareminiscenza,unitaa prontezza,facilità,risoluzione: fuespostodueannidopoaBrera.Troviamomegliol’artistaein- terodiggià,inaltrolavoropreparato a Venezia,neltempo mede- simo (1820);locrediamod’iniziativapropria,ma,qui,subitamente venduto.Latelaeradimezzanedimensioni,lefigureoltreun terzo del naturale,quattroocinque:nell’atriod’uncastellomedio- evale,a pièdiunascalainterna,eraunguerriero,inarmatura compiuta,rittonelmezzo, circondato datrefigure femminilidue dellequaliadolescenti,inattodiattraversarglilemosse.Era, infatti,ilPietro Rossi diParma,nell’atriodelcastellodiPon- tremoli,che,nelmomentodell’abbandonarlo,chiamatoalcomando dell’esercitoveneto, è scongiuratodallaconsorte edallefigliea non avventurarvisi. Composizione calma,seria,

ma

splendida di freschezza giovanile,conun disegnofino,conuncolorelucido, vivo epurvero,accoppiavalesue graziefemminili,molli,in- genueall’antitesicollegrazie classiche:eper contro,l’impassibilità delBossi,cosìrisoluto,eppureinatto disosta,ne faceva undi- pintopienodipassione,e tanto più efficaceche trovava uneco neglianimi sospesi epalpitantipergliarrestielefughediquei giorni,intremezzatida delazioni eda inganni,incuierano coin- voltiimigliorideicittadini.Diciòsegnoancor piùevidente,fu chenoneraper anco portatoallamostradiBrera dell’anno,che giàunodeipatrizipiùnoti,vittimapoliticadeltempo,ilmarchese Giorgio Pallavicino,loavevafattosuo.Ildipintoebbe unaripe- tizione,con variazioni,trent’annidopo(1860),pelbanchiere Beali diVenezia.Contemporanei, all’Esposizione milanese notavansidi luitreo quattroritratti,diquelliche segnanoaditoun’artista; vogliono essere ricordatiquellidelbarone Ciani,unperfetto ca- valiere deltempo,e della nobildonnaPaolaZanelliRuga, una stelladellasocietàmilanese.

13 Nonvolevasiilippiuperchè quasi una parola d’ordine corresse sulleboccheditutti:fucircondatodirichieste di lavori.Partendo per Venezia nè portò piùd’una consé.IlsuoritornoaMilano diventava, pertanto,una necessità, e del prendervi,fors’anche, lungadimora ne sorgevalaconseguenza. L’Esposizione del 1821 ne viene a prova; nonuno

ma

tredipinti storicidinotevolidimen- sionivirecaronoilsuonome:unodi essirimane ancor ben noto, quello delConte diCarmagnolache,all’attodiavviarsialsup- plizio,prende congedodallafamiglia,raccomandandolaalGonzaga: l’altro,CalmoreSumalla, episodiodeipoemidell’Ossian,ed ultimo,un Giudizio diSalomone,tuttiseguitidelloprimocom- missioni,pergliultimidue,quiaffidateglidalCons.DeCastillia e delbanchiereBurocco;

ma

ancorpiùsignificativaquella pel primo,richiestogli,comefu,dalcolonnelloAresi,unamicoaf- fezionatissimo del Palagi, testimonio delpatrociniochequestial primopresentarsi,suluiestendeva.Ondequella stimaedaffetto mutui chesicontinuaronoper lunghianni,comepiùd’unevento successivoloebbe a dimostrare,malgradolanaturale emulazione chetralorodovevasussistere.

Aconferma,cisialecitointerporreduecircostanze:nel1823, dovendosi compireladecorazionedellasalanelpalazzodiCorte, dettadellaLanterna,dall’Appianilasciataamezzo,iquattro spazirimasti,venivano egualmentedivisifrailPalagiel’Hayez, ilqualeviconducevaa fresco,ilRomoloeTazioalloro in- contro sulcampodi battaglia eLa Corsadicontro atemi ana- loghidelprimo.Piutardi, nel1829,nellostudiodelPalagi, l’Hayezprendevacopia,a disegnolitograficodelgrande dipinto dilui,pelbanchiere PelusodiGenova,cuil’artistabolognese teneva a vanto:era quello delColombo,reduce della tetra sco- pertachenepresentainativieglioggettiairegnantidi Spagna,Ferdinando edIsabella.

Tornandoaldipintoper l’Arese,avevaquestoaltrabenmag- gioreimportanza per iscuoterelefibredelpubblico; era, prima, unatto diossequioallapersonadell’illustreconcittadino,autore deldramma,ilConte diCarmagnola,apparsoallestampeappunto inquei giorni (1820);ondefind’allora quella affettuosa relazione personalediluicoll’artistache questiebbepiù volle a conforto, comeglifuglorianellavita.L’altrointeressedelquadrodob- biamotrovarlo nell’ordinedelieideeche suscitava;eranoancor quellechegliaccaparraronolesimpatie del pubblicocolsoggetto

14

del Rossi;imperocché duravailperiodo delle ansie edelletri- bolazionidomestiche elecondannedicarcere edipenecapitali, invanocommutate,contro quantiandavanoinnotaper sensidi indipendenza nazionale.

Chi è persuaso quanto siano decisiviiprimi passi deila carriera dell’artistaevalganoa spiegarlaingran parte,noncisaprà malgradosecisiamo indugiati alquantosuquelli diuno,quale ful’Hayez,ilqualesièprincipalmenteformatonell’ambiente intellettualeeciviledellacittànostra,altempocuiciriferiamo.

Cotestoidentificarsinelsentimento pubblicoglivalsechenon eravi quasi casapatriziaopersona ricca eperbenechenonsi compiacessedivederalloraassociatoilproprionomead alcuna e anche a più d’una delle sue opere, fossero queste d’invenzioneo ritratti,che apparivano annualmentealleEsposizionidiBrera.Fu, anzi, apartiredasiffattotempoche queste solennitàdell’arteco- minciarono a prendereunampliamentoeuncreditosingolaris- simoancheall’estero,tantoche toccaronoil

sommo

circail1840;

delche,è forzariconoscerlo,ilmerito principale va datoaidue artistinominati, tanto che peivisitatorieraunafestaanticipatail saperelapresenza delle opereloro,edell’IIayezparticolarmente, ilqualevirimase,dopoil1832, quasi senzarivaliper lunghi anni.

Altridiràinseguito,molto megliodinoi,dell’uomo:qui,non ciè davantichel’artista,anzisoltantolesue opere, e intornoad esse

,quelloappenacheciavanza nellamemoriadigiorni già troppo lontani,

ma

taliche, senonaltro,lacircostanzadella Mostra,cisaràdiscusa,nell’invocarlidavantiaduna generazione che,inseguitoadaltraintermedia,viene inavvertitaadoccupare unnuovopostonelmondodell’arte.

Cisiamoarrestati sulContediCarmagnola(1821),peisenti- menti che suscitava;civerrebbe pari l’obbligo, davantiallanu- merosasuaEsposizionedel 1822,almenopelVespro Siciliano, (1282)cheviripetevaduevolte,1’unodimaggiordimensione, l’altrocircametàdel naturale,perlamarchesaViscontid’Ara- gona.Maseftava coscienza abbastanza chiara dell’indolepropria per non preferirelacorda degliaffettiteneriegentili.Vi trovò l’aditonel1823, per un’altra lauta commissione,quella delconte AlessandroSommariva:lefiguredovevanoessere quantoilna- turale,elapietosastoriadeidueamantidiVerona,secondola scenadeldrammashakespeariano,incolestosuoproposito,lo soccorselargamente.

15

L’ impressionenefupotentesulpubblico,nonavvezzo atal;

scene appassionatenelledimensionidellavitareale,benché,nel- l’annomedesimo,lesalediBrera vedessero, pel conte Mellerio, ilCarloVili alIelladimortediGianGaleazzoSforzanel castellodiPavia(1494),nobile e grandiosa composizione del Pa- lagi,alquantopoverad’affetto,e quasi amododibassorilievo antico.Invece1’Ultimo bacio di Giulietta eRomeo,sembrò un concettonuovoed impossibileditradurre diversamente.Sono due ligure soltanto, pressoallospallod’unverone;lalucedelmat- tinoindoraappenal’estremo orizzonte^:atraversolafendituradi una portieralanutricestaper ispegnere una lucerna;eluidavanti chesichina asinistra alvolto dellafanciullaecolladestrasitiene aldavanzale dellafinestra,donde pendeuna scaladicorda, presto a sobbalzarlo,mentrelafigliadeiCapuletiglisiavvinghiaal collo,conaffettopienod’abbandono e ancormezzodiscinta, solle- vandolelabbraper quel baciofatalechedàiltitoloallascena.

11drammaha suggeritolasituazione;ilfondo ètutto dell’artista;

è undrammasilenzioso;nulladi scultorio,nemmancoditeatrale, cuialloratantoancor s’inclinava;invece,un fare disinvolto, una grande spontaneitànellepose e negliacconciamenti;poi,una sicu- rezzamagicanelchiaroscuro, oggifattogrevedagli anni,

ma

al- lorafrescoe vergine,ditrasparenza portentosa. Visono deitratti chenonsilascianodescrivere,certo èche,incotestogenere drammatico, e con quest’opera,egliprecorrevailDelarochedi cuilacelebritàcominciòcollaGiovanna d’Arcoincarcere(18'24).

In brevel’operafutalechelapubblicavocenediffuselafama pertuttaItalia.

Almomentocuiera giunto della sua carrierad’artista,mentre glisarebbe statofacilevanto designare diggiàalmenoun sessanta lavoriuscitidallasuamano,enell’età,ormaialtoccodiquel mezzodelcammino,incuianchegl’ingegni piùtardisembrano avere toccatoil

sommo

dellaloroparabola,egli ciserbavaancora dellesorprese.Educato, sottolosguardo del Canova,allascuola deldisegno rigoroso e sicurodellamacchinaumana,comediun giuoco cheglisiprestavaatuttigliatteggiamenti;signore delle ragioniprospetticheper l’applicazione grafica delle forme;abile nell’architettura,destronelpaesaggio,nonavevabisognodisot- terfugiper tradurresullatelaquellochelasuafantasiavedeva:

ancorpiù,coll’esercizioassiduo e pertinace erasi conquistata quel- l’apparentefacilitàe quella conseguenterapiditàcheèpropria pegl’ingcgni più fpcondi,cometalvolta,ne è ancheladebolezza.

16

Unagrandememorialoassisteva,lamemoriadell’artista,quella ditenerefissanelsenso ripostodellamente,quasisu tavolafo- tografica,leimmagini chehannocolpitolosguardo, ecolleforme lesensazionidelcolore. Cosìgliaccadevachepochisegnidal modello vivo e qualchegittodipannisulfantoccioglibastassero per dare aspetto completoallafiguraimmaginata o per ricomporre unritrattoappenacondottoamezzo.Glistudi preparatoriperle creazionidifantasia,lunghi ecomplicaliperdisegno ecolore, comuniagliartistideiprimi suoi tempi,glierano rarissimi e per dippiù insopportabili:neamavameglio l’elaborazione interna:so- leva direchecotestistuditarpavanolealialla naturaleenergia chetuttavoleva riversatasullavoroeffettivo.Benmollevolte accadevadivedere nello studiodiluitele,anchedivastedimen- sioni,immunid’ognisegno grafico, con unatestadipintaditutto puntoinqualche partediquelmaredibianco,scnz’altratraccia talvoltacheunfiloond’erafermatoilpuntoprospetticodella futuracomposizione.

L’elaborazione preliminareperluiassumevaaltrocammino:il

temagradiva tentarlo sotto diversi aspetti;egliTacevamoverei

suoipersonaggi con intendimentidiversie sottoaspettidiversi per giungerelà,dove,dopounlungodivagarsi, lariflessione meglioIoconsigliava. Diquilaragionediqueimoltiquadretti dicomposizione che apparivanoalleEsposizioni amododipic- colidipinticompletiinognilorparte,c che,oprimaopoi,si riconoscevanoincoincidenzacollemaggiori delle sue opere, non perladisposizionedellascenastorica,

ma

qualeuna .escursione intornoalmedesimo campoinventivo. Ineffetto,noneranoche tentativirifiutati,pel dipinto principale, e condotti,invece,afine qualiopere minori indipendenti.

Cui fossestatoapertocotestosuomododiprocedere,non avrebbemeravigliatodivedere all’Esposizionedel1827duemi- noriquadrettidilui,neiquali,secondoildrammadelpoeta ale- manno,laStuardaera raffiguralanelsuoIncontroconElisa- betta nelparcodiForlheringayel’altrosuo Incontro colLeice- sternell’attoche vienecondonaalsupplizio.Essinon erano che un accennoalquadromaggiore,incuiosando quello chelo Schillernon osò, nè poteva osare,celapresentanelmomento storico (18 febbraio1!i87),e sottol’aspettounicamente estretta- mentestorico,dell’istantesupremoallorche saleigradini del palco di morte.

17 Cisarebbefacilemostrare quanto l’Hayez,inquestodipinto, apparsonellesalediBrera,contemporaneamenteaidueminori,si tenesseinognipuntoconformeallecircostanzetramandateci dagli storicideltempo. Eraun quadrochevincevatutteleaspetta- zioni,e perlanovitàel’ardimento del tema, eperlavarietà degli abbigliamenti e pelnumerodellefigure,oltreuncentinaio.Dello llayezavevaildisegno sicuro, l’ambiente locale incomparabile,il giuoco della luce potente e magico:nelriguardarlo,l’emozione eraintutti,e del parialnumerodegliencomisoverchiavanole commissioni.Non sembrandoaltrimenti censurabile,losiappun- tavadiaver trasfiguratepersonealloraviventieben notenella follade’ cortigiani che assistevanoallaesecuzionefatale.Benpo- vera notadibiasimochepuòfarsiaipittoridi tuttiitempi eai quattrocentistiparticolarmente.

IIdipintoeradicommissionediunegregioamatore d’arte,il nob. Luigi de Seufferheld:oggi,dopooltreunmezzosecolo

—

cinquantasei anni

—

grazieallavedovadi luiSignora,ricompare nellesalediBrera.Per chi saricollocarsicollamemoriaa quei giorni,nullavedràd’immutatoinesso senonleoffese deltempo:

cui questo sforzodiritornaresulpassatononèpossibile,sarà daaugurarsi altrettantodivita,per rivedereleoperepresenti, dopoparitempo.

L’Hayezlovediamopiù interoedeguale a sè stesso,edin- siemenonmenmeraviglioso,inunaltrogeneredilavori.Nel 1822 l’editoreFerrarloavevacominciatoinMilanolapubblicazione dei romanzidiWalterScottinformaitaliana,apartiretleWIvanhoe.

Tragliuominicoltie studiosi deltemposene suscitòunvero en- tusiasmo: specialmente dalprimodiessiemanavaun’aure gran- diosae semplice,insiemeaduncaloredipassioniaffattoignoto inquestogenere d’invenzionidiquidell’Alpi. All’Hayez,comeai giovanipittoridelsuotempo, parve una miniera preziosa eine- sauribileditemistoricitantoevidente ecompleta ne eralasce- neggiatura. Forseeccessivo ne erailnumerocheglisiaffacciava all’immaginazione perchènonrivolgessealdisegnolitografico, genere,nelmomento,digranvogaetrattato inFrancia daimag- giorisuoiartisti,quanto venivain luisorridendoallafantasia.Co- minciatoillavoro,con molto ardore, circail1828,locontinuò,non rallentando tanto chevigiunse afinenell’annosuccessivo.Fuper luiuncaropassatemposerale,mentreriservavaalleore diurne l’eserciziodelpennello.A benpochitranoi chehannovarcatoil

2

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mezzosecolo,non sarà accadutodiaverle conosciute;sono ven- tidue disegnidiragionevoli dimensioni, degni ornamentidiparete domestica perlavarietà elanaturalezza delle composizioni,per laelezionee l’accuratezza del disegno, e perlanovitàe nobiltà dei soggetti.Di coleste ventiduepagine,sedicisono c msacrate ascene delromanzo;quattroalleimmagini de’ principali perso- naggidiesso edueairitrattidelromanziere scozzese c dell’ar- tistaitaliano:questiduene aprono e chiudonolacollezione.

Fu,entroilmedesimoperiododitempo(1829),ch’eglicondusse, inpiùgrande formato enelmodo medesimo,ildipinto delPa- lagi,CristoforoColombo reducedall’America,dicuigiàfecesi cenno.

Cotestilavoriaccessoridisparivanodietrolacoorte dellesue telesemprepiù ammiratechesisuccedevanoalleEsposizionidi Brera,senza tener contodiquellechedalsuo studiopassavano direttamenteallecase dei commettenti,siadialtrepartid’Italia, siadell’estero.All’epocacuisiamogiunti,quandodispiegavatutte lesuefacoltà collaMariaStuarda, nongliera più possibiledis- simularsidovestesseilcentro della sua operosità.Leordinazioni lolasciavanosenza riposo e senzascelta:lecomposizionireli- giose succedevanoalleprofane, ediquesteparecchierichieste inguise diverse,edottenute spessoconun’ insistenzabenevole che somigliavaallaviolenza.

Euna nota d’encomio,aquesto proposito,glisivuole;che giammaiglivennemenolamodestiadisè stesso,egiammaigli occorsedimisurareicompensialnumerodelledomande,tanto menopoialcomputodellaborsachedovevaretribuirlo.Perluiil

commettentenon era cheunacifra:ondeilcumulocrescente de’suoiimpegnieilsopravanzarecontinuodiessidiquattro o cinque anniallapossibilitàdell’adempimento, nonostantel’assi- duitàelarapiditàdell’operare,sicchélovedevi,nondirado, asserragliatoinmezzoaquattroo cinquetele, dimisure diverse, ingradi diversidipreparazione, etutte,quasi,adomandargliun momentod’attenzione,senon uncolpodipennello.

Eppure non«teli’ eglinonsirecasseper tempissimo,inogni stagione dell’anno,allavoro:compiacevasi anzididarmanolui stesso all’ordine materiale delsuo studio, nonmenocheaglistru- menti eallemateriedell’artesua,che riponevaaccuratamente peldìseguentealcessare dellagiornata;locheeraperlopiù collo sparire dellaluceopportuna, oquandoaffrantodallastan-

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chezza, nonostantel’aspettosemprevegetoefiorentedurato Finoagliultimiannidivita.

Amavaillavoro silenzioso e raccolto;leporte del suo studio, nelleore antimeridianesegnatamente, stavano chiuse; e segliera personanotaedamica,unavoltaammessa

,tornava,senza più,alcavalletto,quasisemprerittodellapersona,grande e pic- colache fosselatela,lentoall’operare

ma

assortoinesso,non senza certochediconvulsoneimoti,gitlandoappenaqualche breveedasciuttaparolaall’interlocutore,edunosguardoallo specchiocheglistava a tergo:inluinon vedovasi chel’artista.

Maselaqualitàoilnumerodeivisitatoriloesigeva,deponeva

illavoro,el’artistafacevaluogoalgentiluomo.

Quellalentezza,delresto,nonerache apparente:quelletele cheglistavano intornonon invocavano mai invanolasuamano:

lasciateintroncoper settimane e anche per mesi, con una figura solaopiù,qua elà,ricomparivano inaspettatamente coperte per interoe compite,cosi nelleligurecomenellosfondo,contale aria difreschezzaedi sottilefatturada strappareunatto dimaravi- glia;alcheegliimmancabilmentesolevaopporrenonessere che una semplice abbozzatura.

IltrionfosuonellaStuardaglifustimoloadunindirizzopiù riccoe più varioallenuovecreazioni.Chi(ind’alloraavessegittato 10 sguardo entroalmisuratobensì,

ma

bennudritoscaffale de’suoilibri,sarebbesiavvedutodisubito che,ilterrenosu cui consistere,nonglisarebbevenutomanco. Nessunlibrofrivoloo dipassatempo:dallaBibbia edall’Iliade egliscendevaaglistorici eaipoetimoderni,ilVerri,l’

Hume

,ilRobertson,ilMichaud, 11Daru,einpartelaBiblioteca storicacheilFerrarloinquei giorni veniva pubblicandoinMilano;poi,fraipoeti,ilTasso,il

WalterScott,ilManzoni,ilGrossi, ecc.;e oltre aquesti, come facilmentesipuòimmaginare,lepubblicazioninostreedestere, mezzosecolofascarsissime, riguardantilecostumanze,iriti,gli abbigliamenti della casa e delle persone,comeilVecellio,ilFer- rano, l’Herbet e qualchealtrachesarebbe superfluoilnominare.

Ora,comequeglisa, cuiè ovviosempreillibroantecedereipassi dell’artista,sarebbe statofacileprevederefinda quelmomento per qualecamminosisarebbel’Ilavezavviatonellesuecrea- zioni.11sentimentostorico,aprevalenza d’ognialtro, loispirava.

Quarant' annidilavoro,chetantinecorronodallasuaMaria Stuarda(1827)alMaritiFallerò,pressoaesseredecapitato

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(1867) da riguardare per l’ultimo suo lavorod’altalevaturastorica, quellochefudaluidonato all’AccademiadiMilano,rimangono testimonianzacontinuachenonebbepuntoadeviareda co- destalinea.Nessuna eloquenzamaggioredellasempliceenumera- zionecronologicadellesueoperechesaràaccompagnamento dell’importantepubblicazionedellememoriedettatedaluimede- simo,commessaalsuo segretario dalCorpoaccademicodiMilano.

Uncenno,anche rapidissimo,cidilungherebbe troppo dal nostro propositoperavventurarvisi, tantoestesine sonoilnumeroela varietà.Nè puòdirsiche abbia avuto deimomentiincuiincli- nasse piùversoungenere piuttosto che verso un’altro:sesitolga lastoriadellasua Venezia, nonebbepredilezioni.Isoggettisto- ricieⁱreligiosi sirinterzanocoglistudidi testecaratteristicheo d’espressione,comelediconoⁱfrancesi;iquadrettidigenere collefigureditipo storico;einmezzoa tutti, poi,s’infrappongono inumerosiritratti,cuichieseilmiglioreconfortonegliultimi annidivita.

Bastiilnotare soltanto quellocheemergedall’immensoàmbito dellasua operosità per sentirsenesopraffatti.Nell’ordine dellecom- posizionireligiose,ad esempio, parecchieneiprimi anni, e forsele menoproprie all’arte suafattapeifortieumaniaffetti,purevi chiamanol’attenzionetrequadri d’altare:unCristoCrocefisso collaMaddalenapiangente ai piedi(1827),perlachiesaparroc- chialediMuggiòpressoMonza:delpari,duealtrechieseparroc- chiali,quelle d’Iseo ediCastenedolo su queldiBrescia,posseg- gonosimilidipinti,e questianchedigrandezzanaturale,come

l’ArcangeloS.Michele(1838)perlaprima,eilMartirio di S.Bartolomeo(1866) perlaseconda,chesividealiaMostra Inter- nazionalediParigi del 1867.Macitornanoallamemoriaalcunimi- nori quadridi talespecie piùconformialsuo genio,unaMadre dei dolori

,

circondata dagliemblemidellaPassione (1842),eun Cristo deposto pianto dagliAngeli (1844circa).

Lestoriebimiche,nonchéavervi analogia,cifannorisalire alle primesueopere,eviritornò più volte.Diluinonsicontano menoinquestogenerediundiecio dodicidipinti.L’Incontro diGiacobbeconEsaù(1844) nefuilmaggiorsuo quadro: sotto formadiminoridipinti,ritornò,treo quattrovolte,sulLevila d’Efraim(1844 einseguito).Meglioammiratefuronolesue figure intereelemezze,tratte dallepagine mosaiche,Susannaalbagno, Ruth, Rebecca,Tamar,ecc.,

ma

piùchetuttorimaseinfama

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laBetsabea,del1834, pel cav. Uboldi. Tuttavia, non ne sarebbero statiimaggiorilavori,seglifosse stato possibiledìestendere a misuraquanto naturaunsuo pensiero,alcheinaltraetànon avrebbemancato, quellodellaDistruzione del tempio diGeru- salemme(1807) perlaispirazionefelicissimaenumerosadifigure, edinsiemeperlaforma prettamentestorica.Fuildipintodalui donato all’AccademiadiVenezia, e da ultimo, trasmessoallaEspo- sizionediRoma.

Un minorcontingente de’ suoi lavori toccòalla storiadella Grecia antica:sonointuttoquattroo cinque:eilprimoposto è tenuto da quellodiEttoreettenelgineceorimproveraParidedella imbellesuavita(1829),pel cav.DeSeufferheld.

Nonsipuòdisconoscerlo,funellastoriamoderna,che raccolse lemaggiori ammirazioni.LeCrociateglidiederoargomentodel Pietrol’Eremita che predica laprimaCrociala(1829),e alcuni annidopo(1833)ripetè,sottoforma diversa, perunode’fratelli Taccioli,lapredicazione dellamedesimaCrociata, rappresentatada UrbanoIIe Pier l’EremitasullapiazzadiClermontche di- spensanoal popololecroci,ondesegnarsi all’impresadiTerra Santa.

MegliochelaGreciaantica,quellamoderna ebbedall’Hayezgli onori delsuo pennello. L’insurrezione del 1820-21, chiusa,mercè

l’intervento dellegrandipotenze marittime deltempo,collacata- strofediNavarino(1827),eraun soggetto molto tentatore perun veneziano che vi trovavaⁱricordidiloranticapotenzasuimari.

Lapietà profonda chelesue vicendeavevanodestapressotutte lenazionicivili,l’opportunitàdisfoggiareleliguree foggiedi vestire pittoresche,aluinotefinodallafanciullezza,feceroil resto per incoraggiarvelo.Anchedaquest’ episodiostoricodel nostro secoloeglitrassedieciododicidipintidicuialcunodi ampiadimensione.Nonoccorrerisaliremolto indietro negli anni per ricordarelacommozionedestata dai suoi Esuli diPargache ripetèpiu volte e sotto aspetti diversi (1830 e1832),egliepisodi dellaDifesa di Missolunghi (1834) equellidella StragediPa- trasso (1839) e piùd’unodiquei palischermidigrecifuggitivi (1838 e 1839), o^dipirati greci (1833) che eranogioiellipieni di ardore edimovimento,condotti,con disegno vivo espigliato,e avvoltiinqueitoniazzurrinichesidiffondonodaicieliaperti dell’altomare.

Ilsuo grande cavallodibattaglia,però,fu la storiaveneta:iqua-

22

dri trattida essa sono eipiùnumerosi efors’anclie quellidovele particolarisue qualitàd’artistasentivanodipoter respirare a pieno agio.

Come

accadenondirarochelavirilitàraccolgaematuri leimpressionidellagiovinezza,cosìecheggiaincotestidipinti qualche cosacomeleevocazionidifantasmid’unaltrotempo.1 Foscari,ilFaliero,laGradenigo, gl’inquisitoridiStato,ilPi- sani,ealtriche perluicipassarono davanti più e piùvolte,dal 1832inflno al1807,quasi entrounospecchiomagico,sono oggi immagini consacrate che nonsisaprebbero interpretarecon diverso aspetto,e rimarrannotalifinché l’opera sua nonsiadimenticata.

Inmezzoaquestogruppoluminoso,l’Incontro deidueFoscari, padre efiglio,questiprimadipartireperl’esiglio,(1840)tiene unode’ primiposti,insiemealsoggettodellostessoDogeco- stretto all’abdicazione(1838).

Lastoriamilanesefupocofortunatapressodilui:due otre quadriintutto:FilippoMariachelicenzialiberiire d’Ara- gonaediNavarra,falliprigioni,nel 1433,dellaflottageno- vese (1829)fuilsolodiqualche importanza.Diversamentediqui, altre città italiane, gliporsero argomenti parecchidi dipintiloda- tissimi:comeidueamantidiVeronaequelli difìologna che per luitornarono più volte davantialpubblico;così,BresciacolVen- tura Fenaroli (1834) eVAlbericoda

Romano

(1830);Napolicolla GiovannaIaccusala di marilicidio(1858);RomacolPapaIlde- brandodestituitoin S.GiovanniLuterano(1837); e seponiamo mentealle fontiestere,allaStuarda(1827 e 1832) succede Carlo

V

eTiziano(1832);ripetutamentelasignora dellaVallière(1838), Ottone IIimperatorediGermaniaeAdelaidediBorgogna (1807),ealtri.

Selastoriamilaneseglifuavara d’ispirazioni,nonglielofu- ronoilavori poeticid’unsuocontemporaneoe concittadino che sicompiacevaalparidiluidilasciarsiandareallefantasieeroi- che delmedi® evosottoleformedelpoemae del romanzo. Egli è evidente che alludiamoaiLombardiallaprimaCrociala eal MarcoViscontidi

Tommaso

Grossi.Èsingolarechenelmedesimo tempo,perluinonsitoccasse punto aquell’ altropoemadichi glieratra gl’intimipersonali,chesichiamaiPromessiSposi, forse nesentival’altezzainarrivabilepernon temeredirecarglioffesa, trasfigurandolo con un’altr’arte,fosse pure quelladellapittura,

«he purtantoeglisapeva signoreggiare.

IlMarcoViscontigliprestòfondamentoalquadropeldottor

23

Cavezzali,Bice delBalzotraila,a cura dello stesso Marco, dal sotterraneo del Castello di Rosate, in cui era stataatradimento rinchiusa (1838):fuunodeidipintisuoicuiposeamoregran- dissimo.Macotestoamoreche non mostravasi a parole, percioc- ché nonciè occorso maidiudir motto ovederattodiappro- vazionedelfattoproprio,per interoeglitenevainserboper riversarloconsilenziosaintensità nellavoro.11punto culminante dicotestasuaintensitàsiriscontra nelgrande suoquadroLa sete dei Crociali sottoGerusalemme.Ilconcettoprimoglideve essere venutodallostessopoemadel Grossi:treoquattrodi- segnilitograficidisuamanochecorrevanocomunementenelle fieretra lestampedirifiuto,dal1850al1833,evidentemente trattedacotestiLombardiallaprimaCrociata,ebberoforse a segnarelatracciaprimaper arrivarealXII Cantocuisirife- risceilgrande suo quadro.Èlecito, anzi, dicredere cheglifosse balenatoallamenteunaillustrazionefigurata delpoema,almodo diquella condotta per l’Jvanhoe, che circostanze ignote avrebbero mandatoavuoto.Se cosìè,nulla havvidiperduto,avendonesalva l’energia perlagrandetelacheful’operasua maggiore, nonché quale estensione,

ma

anche quale sostanzad’ arte.

Siacomunque,eglideveesservi arrivato per gradi,passando a traversodiprovee riprove a disegno e a bozzi ad^olio,alcuni de’qualirimangonoancora.Ilpartito deciso non poteva sopravve- nirechedopochedaluierasipassato,nel1853,dallesalenella casadivia dellaSpiga a quella vastissimanellavia delMontedi Pietà.Rimaneneinostriricordidiavervela veduta apparire circa l’anno1842doverimase a lungo senzaalcunsegnosenon con unafiguraquasi interavestitadibiancochereggeun’ anfora pressoacadérledallespalle;soltanto un disegnodell’interacom- posizione, sebbene incompiuto, stava vicinoallatela;quel disegno condottod’inchiostrodiChina, terminato dappoi, è quello istesso che, oggi,siconservanellapiccolasuacameradastudionel palazzodiBrera, quivicostituita aperpetuità.

Latelamisuram.8allabase,per 4,30 d’altezza:nonostanteil

numerodelle figure,uncinquanta circa:lascena èdiuna singolare semplicità perchèunicoedevidente ne èilconcetto:nella ric- chezza e varietà degli incidenti ne risiede^ilgran pregio. Forse^il primopensierofuquellodimetteredifronteitrepersonaggi principalidelpoema,lamorenteGhiselda. Pagano,lacagione del lutto dellafamigliadegli Arvino, e Guelfìero,fratello allaprima, e

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nipotealsecondo,comelosononel libro;

ma

quello dieinquesto nonè chelosfondo peitrepersonaggi,losgorgare intermittente edinvocato delleacque del Siineel’accorrere tutto delcampo crociato sottolacittàperdissetarvisia gara,perl’artistaè diven- tatoilsoggetto,nonche principale,ilsolo suo.Quandosiasidetto che èunaffrettarsid’ognidove,per essereiprimialconforto dell’arsurae per recarloaglialtri,ondeilriurtarsi di chiascende dall’antro entro cui l’acqua zampillaechivisiprecipitadall’alto del dirupo che vistaaridosso,e pertantounalottada corpo a corpo,trauomini,donne, giovinetti e fanciulle,unarrabattarsi d’inermi e d’armati,e chevisiaaccennato,inalto,sututti,l’e- remita Piero,ilguidatoredellaCrociata,levandolacroceinpugno, gridarpacee calmainquel furore brutale,ilsoggettovisarà innanzi completonelsensoplastico.Benaltresonolepassioniin giuoco, anzinonhavvenecheunasola,l’ansiadel soddisfare adun bisogno dell’esistenza, elabattagliaper esso. L’arte cuiiltempo nostro s’avvia che è quella dello sviluppo delle passioni morali e deisegni loro nei lineamenti del viso, quale specchiodi quellidel- l’animo,nonvi siaccontenterebbe. Inciòl’Hayez ful’artistafedele all’etàpropria.Maincompensoqualedominioneimovimentidella macchinaumana,quale correzione nelleparti,qualespontaneità didisegno,qualepotenzadicolore,uncolore suo proprio, quale veritàintutto,

ma

insieme quale dignità, qualemaestà, nulladi triviale,nulla sucuilosguardononami posarsi, senza sentirsene respintio stanchi! Bisognarisalire aigrandimaestri del Rinasci- mentoper trovarelaradice e del concetto edell’atteggiamento diquestagrandecreazione.

11correre,come abbiamofatto,pel lungo dell’operasua d’in- venzionestorica,cilasciabensìnellaconvinzionediavere accen- natoallatosuo più importante,

ma

dilasciarnenell’ombra ben altriaspettici.’unoè quello dei^dipintigenèrici

,senza soggetto preciso,qu*iparecchiescened’Harem,emolte figure intereo altreamezzodellapersona,odallasolatesta, sia richiestidalsen- timentoreligioso,siasuggeritidalla storiao dal romanzo,nondi radocreatidallaistessasuafantasia,delicatefigurequestedi bagnanti,e ancor più careimmaginidimeditantiedisconsolate, invanorallegratedauna variopintafamigliadi fiori.L’altroè quello deiritratti,dicuinon pochidallainterafigurao perlo meno,dadueterzidellapersona, talora portantiilcarattere d’una composizioneedilmeritodidipintostorico.Èlecitoaffermare es-

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sere passati sottoalsuo pennello, nell’ultimomezzosecolo,quanto laSocietàmilanesecontadipiùaltoedeletto.LaMostra, oggi aperta,ristrettaallecose d’intorno anoi,osa vantare a fortuna d’offerirneinsegnoilfiorfiore,daiprimiagliultimianni suoi: aggiungasidie seabbiamo unritrattodell’autoredeiPromessi Sposi, cosi ritroso aquestapompadell’arteoltrelemura dome- stiche,eseloabbiamoneigiornisuoi dellavigoriavirile,lo dobbiamoprincipalmentealui.Nèinquestasplendidaschiera debbonsi dimenticareipropri,molte volte e variamenteripetuti, dopoquello del 1830,circa,quandodalmentoraso passò,al

modo

tizianesco,coll’abbandonarlo intero all’onore della barba,delche compiacevasi,infinoa quellodel 1877, allorchéavevagiàtocco l’anno ottantesimo settimo dell’età

—

efuquelloche nell’anno medesimo venneperluidonatoall’AccademiadiVenezia,

—

e ultimo quello del 1881, rimasto incompiutonelsuo studio.

L’Hayeznonsolevasegnareisuoidipintidelnomesenon raramente, e ancormenodell’anno loro:sipuòpensare se facesse eccezione peiritratti,cuisiabbandonavaspessosenza pretese anche negli ultimi anni.Daciòmolte incertezze circalasucces- sione de’ suoilavori.Sièperòcosiviciniancoraaltemposuo, cheiricordidellepersone notenonpossono che ravviarci molto dappressoalvero.Ciòchec’ingannamai èl’improntadella suamano,chemaisistudiòdioccultare; sicché nullasioppone a riconoscerli e a numerarli,per quanto piacciarisalireaiprimi suoitempi. Ora,soltantopeiritratticuipiacessediprovarvisi, do- vrebbeoltrepassareilnumerodel centinaiodiparecchie decine: alche se vuoisiaggiungere quello delle opere maggiori, compresi idipintistorici,sitroverebbe dinanziallineatauna schieradiben oltreitrecentodipinti,sicuri diommetterneparecchi,comequelli a fresco,siadeiprimitempi,siaquellovastissimo (1830-37) per lagrande Sala delle Cariatidi nel palazzodiCorteinMilano.

Eidisegni?

—

Cisarebbe,qui,danonfinireprontamente.Lesue cartelledovevanorigurgitarne,malgradolesolitedispersioni edi- struzioni:perlomanco,diconservati e custoditicisopravvanzano numerosiⁱdisegni suoiper albo,cui siabbandonavacollamaggior prontezza e senza quasi farne caso.Quandononaltri siavessero,

ipochi esposti, contatelenotelitografie,basterebbero afarcelo conoscere eminente anche sotto cotesto aspetto.

A

quelmodoche,oggi,sivuole essere meglio veggenti di qualchelatodebole dell’operasua,per ragionediequitànonsi

26

dovrebbechiuderegliocchisullesingolariealtesuedotid’ar- tista.Eglinon presunse maiditralignaredalpassato;sitenne con- tento d’essere un’impronta deltemposuo: edeglirimane,in Italia, certounodegliegregiche meglioidentificalostadiointermedio del secolo.Siponga menteall’influenzache esercitòdal1830in poi;allecondizioniincuiricevettelapitturanel1810 o12,allo statoincuilalasciòdopoil1860.El’influenzasua,l’influenza dell’artista,lapiùlegittima,quellache esercitacoll’esempiopiù checoiprecetti,fugrandissima singolarmenteprimadel1831

,

dopodel qualeannoentrò insegnante nell’Accademia.Lagenera- zionepresente portaancoraisegni della fontecuisiè largamente abbeverata,per quanto piacciaallegenerazioni,inognietà,darsi affannoper spogliarsi del debitodiriconoscenzaversogliante- cessorie maestri,forsenellaerratafiduciadiassicurarsiquel merito d’originalità cheinoperaumanaqualsianonsiriscontra mai, e tantomenonell’arte.

Insegnanteofficialedellapitturanell’Accademia nostra,fuascol- tato,fuamato, el’autoritàsuavirimaseinalterata.L’ indirizzo dei sorvegnenti,però,piegava ad unlatodiverso:c’èsempre lostimolo delnuovopermuovereancheimenoaudaci;egli,dise- gnatore convinto e irremovibile,nonavrebbe potutofarconces- sioni disorta;nonlodissimulava,accorto com’era, piùdiquanto paresse, dellanuovafaseincuil’arteentrava: onde, più cortese che persuaso,abbondavanell’indulgenza,mentrenutrivaper conto proprio piùrigidiprincipii.Doveaccadessedialluderesecolui ainuovimodiche levavanoilcapo,correvadifilatoalfattopro- prio, etroncavaogniragionamentocollafrase:«Iononposso insegnareche quello che so n; parole cosìnaturalidasembrare insignificantisenon racchiudessero,anzitutto,moltodimodestia, e altrettantodiammonimentoacolorochesidannovantodi possedereilsegreto dell’avvenire,quellochesfuggeallecom- binazionidfll’intelligenzaumana.

Peraltraparte, se è veroche certa qualeoriginalitànell’arte siailcaso più raro neltemponostro,dovenullahavvi d’intentato, cotesto merito nonpuòesserecontesoalnostroartista.Qualunque purnesial’atteggiamento assunto,eine possiedeunochelodi- stinguevadallaseguenzadegl’imitatorie degli scolari,non che daglistessisuoicontemporanei.Nonvalelacuradiarrestarsia notarneipunti tantosono evidenti,inerentiinluieche rimar- rannoper designare un tipo sottolediverse sue forme.

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L’Hayezèindubbiamentel’uomodeliberi,comelosonotuttii

grandi delpassato,risalendopureaquegliastrifissidell’arte chesilascianoscarsamente segnare adito nell’empireodeisecoli.

Malasuaè1’esistenza d’unartistacompiuto,laquale chiededi tenerilpostochelecompetenellasuccessionediquell’operosità artisticache èunfattoperpetuo.

Qualora l’Esposizione nostra, oggi aperta,d’unapartelimita- tissimade’suoi lavori,valgaad affermarecotestopostoalsuo collega antico,alprofessoresuo insegnante e da ultimo,alsuo presidente d’onore,ilvoto dell’Accademiachel’hadecretatadovrà tenersiper adempito.

3Settembre 1883.

G. M.

CATALOGO DELLE OPERE ESPOSTE

ORDINE CRONOLOGICO(*)

Dipinti storici e di composizione.

1.Enea, trattenuto dalla consorte Creusa, col pargoletto Julo, mentrestava per varcareillimitare dellacasa ond!accorrerein difesa delia città di Troja, in preda allefiamme.—Dall’ Eneide di Virgilio. Lib.II.—

Dipintoad olio, figura di dimensioni naturali.

Eseg.aRoma1809, circa, per lo zio dell’artista.

Prop.—Sig.avv.Gius.Maria Bonomi,di Ber- gamo.

2.Laocoonte,figliodiPriamo, e sacerdote d'Apollo, vit- tima, coifigli,dellavendetta di Minerva, per cui par- tironodue grossi serpentida Tenedo per avvinghiarli amorte nelle loro spire.—Dall’Eneide di Virgilio, cantoII,1-9:quadro ad olio; figuredueterzidel naturale.

Concorso per l’AccademiadiMilanonel 1812.

Prop.—Accademiasuddetta.

(•)Quest’ordine successivo dell’esecuzionedei lavorisein al- cuni puntitrovasiinterrottodipende da informazionimigliori so- praggiuntedopolaprima compilazionedel catalogo.

30

3.Ajace Oileochesisalvadal naufragio,imprecando agliLei.—Studioad olio; figura intera; maggiore dimensione del naturale;unode’primi lavori del- l’artistaaRoma.

Esp. 1822.

Prop.—Cav.AntonioBesana,diMilano.

4.Napoleone I, dopo la battaglia diWagram,nedi- stribuiscesulcampolericompense d'onore (7 luglio 1809).—Dipinto storico ad olio; figure di piccolo dimensioni.

Eseg. 1822, circa.—Maiesposto.

Prop.—Conte cav.GianPietroCicogna, di Mi- lano.

5.IVespri Siciliani: episodiodell'Insurrezione del 1282.

—Dipinto storico, ad olio; a giusta dimensione;

figure adunterzodel naturale.

Esp. 1822.

Prop.—Sig.Giuseppe Castagna,già dellamar- chesa VittoriaVisconti d’Aragona, di Milano.

6.Unleone edunatigreentrounagabbia, col ritrailo dell"artista.—Studioad olio, dal naturale; piccole dimensioni.

Eseg. circa 1826.

Prop.—Sig.GiuseppeGargantini Piatti, di Mil.

7.MariaStuarda che saleilpalco dimorte nel castello diForthiringay:18febbrajo 1587.Robertson, storia d’Inghilterra.—Grandequadro storico ad olio,fi- guro intero;dimensioni metà, circa, del naturale.

Espostonel1827.

Prop.—Nob. signora Carolina De-Sheufferheld, di Milano.

31

- 8.

Maria

Stuarda cheprotesta dellapropria innocenza davantiagli sceriffi cuifu commessodi recarle l’an- nunziodellapenadimorte.1587.

—

Dipintostorico adolio;figure intereadimensioni metà,circa,del naturale.

Esp.

1832.

Prop.

—

Gav.

Antonio Besana,

diMilano.

9.

Urbano

IIePietroVEremitasullapiazzadiCler-

monl

nell’Alvernia,cheproclamanola

prima

Crociata, (1095).

—

Dipintostoricoad olio; figure intere;

dimensione un

terzo del naturale.

Esp.

1835.

Prop.

— March. Gian Francesco Litta-Modi-

gnani,diMilano.

10.Bice Del Balzo,trattadalsotterraneoovepertradi- mento erastatarinchiusa.

—

Soggettostorico, tratto dal

romanzo

il

Marco

Visconti di

Tomaso

Grossi.

—

Dipintoadolio;figureoltre

un

terzo delna- turale.

Esp.

1838.

Prop.

— Nob.

signora

Giuseppina

Cavezzali,di Milano.

11.

La

difesadi

una

porta, episodio della strage di

Pa-

trasso, (1821).

—

Dipintoadolio;figuread

un

terzo piccolo del naturale.

Esp.

1839.

Prop.

—

Nob. signora

Bianca Gualdo

Taccioli, diMilano.

12.IldogeGrilli.

— Mezza

figura storicaadolio;di-

mensione

naturale; studiocondottoa

Roma.

Eseg. 1842.

Prop.

—

Signora

Angelina Hayez

Bossi,diMilano.

32

13.CaterinaComaro,regina diCipro,obbligata dallo ambasciatore veneto, Giorgio Cornavo, suo cugino,a cedereildominio dell'isola alla RepubblicaVeneta, (1489), di cuiaddita lo stendardo che già svento- lava dalla fortezza.—Dipintostoricoad olio;fi- guremetàdelnaturale.

Esp. 1842.

Prop.—Nobile signoraAmaliaFrizzoni, diBer- gamo.

14.LasetedeiCrociati, sottolemuradiGerusalemme, (1099).—Grandequadro storico ad olio; figure al naturale; tratto dalpoema I Lombardiallaprima Crociata, canto XII, diTomasoGrossi.

Terminatonel1850;non maiesposto inMi- lano.

CommissionediS.M.Carlo Alberto, re di Sar- degna; ora proprietà dellaCasa Realed'Italia inTorino.

15.AlbericodaRomanochesidà prigioniero collafa- migliaalmarchese d’Esle nel castello di S. Zenone, MarcaTrevigiana (1260). Dallo famiglie celebri del Litta.—Dipintostoricoadolio;figureintere, quasi al naturale.

Esp. 1850.

Prop.—Sig.duca Giulio Litta Visconti Arese, diMilano.

16. IlConsiglioallò,vendetta(Via dalmiocoresivii pensiero):due figure costumi venetiXVsecolo.—

Dipinto ad olio; dimensione oltre due terzi del na- turale.

Esp. nel 1851.

Prop.—March.GianFrancescoLittaModi- gnani, sudd.

33

17.

La

vendettad'unarivale.

Costumi

veneti del secolo

XV. — Tre

figure,dipinteadolio;dimensionidi

due

terzicirca del naturale.

Esp. 1853.

Prop.

— Donna Giuseppina Negroni

Prato,

Mo-

rosini,diMilano.

18.Gregorio VII, detto

Papa

Ildebrando,depostoin S.Giovanni Laterano a

Roma,

erapitoquindi da

un

Crescenzio, potenteromano,(25

dicembre

1075).

—

Dipintostoricoadolio;figure intere a

un

terzo del naturale.

Esp. 1857.

Prop.

— March. Luigi

Isimbardi,diMilano.

19.VittorePisani,comandantedella flottaveneta(1378) vintoda Bernardino Boria,genovese,imprigionato per ordinedelSenatoveneto,neè liberatodagliar- senalottieportatonellasaladelConsiglio,ivirice- vutodaldoge

Contarmi

(1379,).

—

Piccolodipinto adolio;ripetizionedialtrodimaggiori

dimen-

sioni.

Esp. 1866 — 1868 a Monaco — 1872 a Milano.

Prop.

—

Signora

Angelina Hayez Bossi

, sudd.

20.

La

riconciliazione diOttoneII,dettoilRosso,colla madre, AdelaidediBorgogna,

prima

dipartireper l’Italia(961).

—

Dipintostoricoadolio;figure,

un

terzo

meno

del naturale.

Esp.

Parigi, 1867.

Prop.

—

Sig.

duca Tommaso

GallaratiScotti

,

diMilano.

21.

n

martiriodiS.Bartolomeo.

—

Schizzoadolioper

una

pala d’altare, eseguitaperlaparrocchiale diCastenedolo, prov.diBrescia.

3

34

Lo

schizzo

non venne mai

esposto:lapala Iota alla

Mostra Internazionale

diParigi nel 1867.

Prop.

— Donna Giuseppina Negroni Prato, Mo-

rosini,sudd.

22.Gliultimi

momenti

di

Marin

Faliero, decapitatoper ordinedellaSerenissimasullascaladeiGigantia Venezia(17aprile1365)

—

Dipinto storico adolio;

figure intere;dimensioni

metà

delnaturale, se- gnatocol

nome,

colla età(77anni) eladata.

Esp.

1867.

Prop.

— Accademia

dibelleartisudd.cuifu donatodall’autore.

23. Leggitrice.

—

Studiocompleto adolio di

donna

de-

nudata

fino aifianchi;dimensioni naturali.

Senza nome, nè

data.

Prop.

—

Sig.

Angelina Hayez

Rossi, sudd.

24.Odalisca.

— Mezza

figura

nuda

fino allacintola;

dimensioni naturali.

Senza nome, nè

data.

Prop.

—

Signora

Angelina Hayez

Rossi, sudd.

25.

Donna

ebreadormente,guardata

da un

leone.

—

Composizione

difantasia.

—

Dipinto adolio,di piccole dimensioni.

Senza

data.

Prop.

—

Conte

Emilio

Belgiojoso,diMilano.

26.

Un

odaliscapressoad

uno

schiavo.

— Due

figure, piccoledimensioni.

Senza nome, nè

data.

Prop.

—

Nobilesig.

Alfonso

Casati,diMilano.

35

27.

Due

odalische alla finestrad'

un

harem.

—

Piccolo dipintoadolio,

mezze

figure.

Eseg.

1879, circa.

Prop.

—

Nob. signor Giorgio Casati,diMilano.

28.

La

setedeiCrociali sottoGerusalemme.

— Bozzo ad

oliodella

grande

composizione,aln. 14, in

forma

diversa; piccolefigure.

Eseg. prima

deldipinto

med.

Prop.

— Nob.

signora

Teresa

Crivelli

Mesmer,

diMilano.

Ititratti e Teste

«li

studio.

29. IlmarcheseGiorgio Pallavicino- Trivulzio;ritratto, testa,dimensioni del vero.

Eseg.

1821.

Prop.

— Conte Emilio

Belgiojoso, sudd.

30.Il pittoreLodovico Liparini; piccoloritrattoa

modo

di studio,adolio.

Eseg.

1822, circa.

Prop.

—

Conte

Emilio

Belgiojoso, sudd.

31.Carlo Della Bianca.

—

Ritrattoadolio;testa

due

terzidel naturale.

Eseg.

1824, circa.

Prop.

— R. Accademia

dibelle arti sudd.,per

dono

della signora

Elena Viganò.

32. Il conteLodovicoTaverna,consigliereintimodiS.

M.

—

Ritratto adolio,

mezza

figura, dimensioni del naturale.

Eseg. 1825, circa.

Prop.

—

Conte

Lodovico Taverna,

diMilano.

36

33.Cinquelestedi ritrattiriuniti.

—

Studioadolio di piccoledimensioni.

Segnato

1827.

Prop.

—

Sig.

Giuseppe Gargantini

Piatti, sudd.

34.Nob. signora Francesca Mainoni.

—

Ritrattoadolio;

testaa dimensioni naturali.

Esp.

1829.

Prop.

—

Nob. sig.

Massimiliano Mainoni,

di Milano.

35.ContessaLuigia Borgian.Ferrari.

—

Ritrattoad olio,alnaturale.

Esp. 1829.

Prop.

—

Conte

Cesare

Borgia,diMilano.

36.Contessa

Gina

Bella Somaglia,nata Casserà.

—

Ri- trattoadolio;busto;dimensioni naturali.

Esp.

1833.

Prop.

—

Conte

Gian Luca Della Somaglia,

di Milano.

37.Nob. signoraElisabettaBassi,n.Charl'e.

—

Ritratto

ad

olio;

mezza

figura;dimensioni naturali.

Esp.

1829.

Prop.

—

Nob. cav. D.

Carlo

Bassi,diMilano.

38.

B

colonnelloFrancescoAresenelcarceredelloSpiel- berg.

—

Ritrattoadolio;figuraintera;

dimen-

sionidelnaturale.

Eseg.

1829, circa;

giammai

esposto.

Prop.

—

Signora

Francesca Camperio

Ciani,di Milano.

39.Bott.GiovanniBattistaBazzoni, autore del

romanzo

37

ilCastellodiTrezzo.

—

Ritrattoad olio; testa, dimensionipoco

meno

del naturale.

Eseg.

1830.

Prop.

—

Dott.

Carlo Bazzoni,

diMilano.

40.ContessaLuisaScottiDouglas D'

Adda. —

Ritratto adolio;testa,dimensioni naturali.

Esp.

1830.

Prop.

—

Nob. signore

Carlo d’Adda

senatore del

Regno,

ecc., ecc., diMilano.

41.Signore Carolina Grassie

Bianca Bignami,

^sorelle Gabrini.

—

Ritrattiunitiadolio;

mezza

figura;

dimensioni naturali.

Eseg.

1835.

Prop.

—

Signora

Carolina Gabrini Plezza,

di Milano.

42.PrincipessaCristinadiBelgiojoson.Trivulzio.

—

Ritrattoadolio;

due

terzidella persona,

quanto

il naturale.

Eseg. 1832, circa.

Prop.

—

Signora

marchesa Maria

TrottiBel- giojoso.

43.Testa.

—

Studioditestadipinta afresco su

mat-

tone;ripetuta poi nel

quadro

dellaSete.

Giammai esposta —

eseg. circa 1835.

Prop.

—

Nob. signora

Giuseppina

Cavezzali, sudd.

44.Vecchio mendicante.

—

Testa, studio

ad

olio;di-

mensioni

del vero.

Eseg. 1838, circa.

Prop.

— Comm.

prof.LuigiBisi,presidente della R.

Accademia,

ecc.,diMilano.