Musica Informatica e Teoria Musicale

Musica Informatica e Teoria Musicale

Dalla musica elettronica alla musica informatica

Premessa

 Sotto il termine musica elettronica vengono spesso raggruppate esperienze musicali

molto diverse

 Queste hanno come denominatore comune:

 utilizzazione dei mezzi elettroacustici

 accettazione del pensiero tecnologico-scientifico come supporto concettuale all’opera

 Conseguenza della convergenza fra cultura scientifica e umanistica, che é maturato nel corso dalla prima metà del ‘900 in poi

Musica concreta e musica elettronica (‘50)

 Parigi - (Russolo,Varese) si elabora

elettronicamente qualsiasi materiale sonoro preesistente (rumore, musica tradizionale):

musica concreta

 Colonia - (Schönberg, Webern)

"costruzione", partendo dall’onda sinusoidale ed agendo con una mentalità totalmente

strutturalista: musica elettronica

Gli anni ’60: il sintetizzatore

 Integrazione fra musica elettronica e musica strumentale: musica mista

 Il sintetizzatore: le principali apparecchiature di uno Studio in un solo strumento:

 proliferazione di laboratori privati

 esecuzione dal vivo: un’interazione piú diretta col pubblico

 Sua evoluzione condizionata dalle esigenze della musica commerciale (pop, jazz)

Anni ’60: la musica elettroacustica

 Musica elettroacustica: musica prodotta

utilizzando sia materiali acustici che sintetici

 Per sopperire alla mancanza del rapporto esecutore-pubblico nel tempo differito:

 aumentano i rapporti con le forme artistiche della visione (film, video), con il teatro ed il balletto

 si compongono musiche per la sonorizzazione di specifici spazi architettonici

 recupero del legame fra musica e poesia

L’elaboratore elettronico (’50-’60)

 Prime ricerche volte alla generazione

automatica di partiture eseguibili in modo tradizionale (musica stocastica,

composizione automatica)

 Studi per rappresentare il suono in forma numerica ed avvalersi dell’elaboratore nella generazione sintetica del suono

 La musica entra nei centri di calcolo e nelle università

Nasce il live electronics (’70)

 Negli anni ’70:

 Per le dimensioni dei calcolatori la computer music era registrata su nastro magnetico per l’ascolto

 l’esecuzione di musiche miste (strumenti e nastro) restava vincolata alla dipendenza temporale del supporto magnetico

 Il live-electronics: consente all’esecutore di interagire con il mezzo elettronico durante l’esecuzione

 sistemi ibridi: apparecchiature elettroniche analogiche controllate da processori numerici

 regia del suono: sovrintende l’esecuzione e tutti i processi di elaborazione e di spazializzazione dei suoni

Musica informatica in tempo reale (’80)

 Tecnologia digitale sostituisce i sistemi ibridi

 In tempo reale si puó intervenire:

 direttamente sul suono nel momento stesso in cui viene generato

 sulla trasformazione di eventi acustici esterni

 Possibilità di coniugare le potenzialità:

 del live-electronics

 della generazione numerica del suono

 della intelligenza artificiale in un ambiente compositivo-esecutivo integrato

Musica Informatica attuale

 Con le tecnologie multimediali anche la musica diviene informazione trattata

dall’informatica

 I sistemi informatici: lo "strumento" musicale di riferimento del XX sec. (in senso lato)

 L’elaboratore elabora tutta l’informazione musicale, dal microlivello (il suono) al

macrolivello (la forma)

Il sistema informatico:

elaboratore, programmi e periferiche

 Strumento musicale polifonico e politimbrico:

 simula i suoni degli strumenti acustici

 diventa il mezzo per comporre nuove sonoritá elettroniche

 Funzioni di uno studio di registrazione audio:

 editing, elaborazione, montaggio di suoni e di brani musicali, stampa di CD

 Strumento per l’editoria musicale

 Strumento per la ricerca musicologica

 Strumento per l’archiviazione di partiture

 Strumento per l’esecuzione automatica di partiture

Origini dell’informatica musicale (dagli anni ’50)

 Trattamento simbolico dell’informazione musicale:

 Studi sulla codifica dei testi musicali

 Studi sulla generazione automatica di partiture per la composizione,

 Studi sulle tecniche informatiche di analisi musicologica

 Computer music

 codifica numerica dei suoni,

 progettazione dei convertitori

 analisi, sintesi ed elaborazione dei suoni

Rappresentazione

dell’informazione musicale

 Rappresentazione audio: codifica il suono in sequenze discrete (discontinue) di numeri:

 campionamento e conversione digitale

 Rappresentazione simbolica: codifica

l’informazione percettiva, esecutiva e astratta

 codice MIDI

 linguaggi simbolici o sistemi grafici di scrittura

Sintesi dei suoni

 Modelli di segnale: simulano col mezzo informatico la forma d’onda che raggiunge l’ascoltatore

 Modelli di sorgente: simulano il modello fisico della sorgente sonora

Sintesi dei suoni/Modelli di segnale

 Campionamento: campionatori

 Sintesi additiva: somma di sinusoidi. Fourier

 Sintesi granulare: successione di suoni brevi a costituire il suono complesso

 Sintesi sottrattiva: filtraggio (statico o dinamico) di un suono spettralmente ricco

 Sintesi FM: suono spettralmente ricco ottenuto modulando la frequenza di un oscillatore

 Sintesi per distorsione

Elaborazione numerica dei suoni (DSP)

 Un procedimento di calcolo che trasforma il segnale nei suoi parametri musicali di:

 tempo: traslazione di un suono nel tempo mediante una linea di ritardo

 altezza: con una variazione della frequenza di campionamento

 dinamica: p.es. con una variazione dell’ampiezza

 timbro : p. es. con un filtraggio

 spazio

Il MIDI

 Protocollo di comunicazione seriale a 8 bit e velocitá di trasmissione di 31.250 bit/s

 Codifica i gesti esecutivi

 Sistemi tipici composti da tastiere ed expander

 Sequenze registrabili

 Non c’è corrispondenza biunivoca fra il

linguaggio di notazione musicale e codice MIDI

Sistemi per l’esecuzione

 Superamento del rapporto strumento-esecutore: il concetto di sistema (tecnologico) sostituisce quello di strumento

 Il musicista informatico progetta l’ambiente

esecutivo e trasforma un sistema in strumento musicale, rendendone i controlli funzionali

all’esecuzione

 dispositivi di controllo gestuale con reazione: estraggono più informazioni da un singolo gesto

 Tecnologia degli Ambienti Multimodali Interattivi consente di rilevare e analizzare il movimento, la voce, i suoni prodotti da(gli) esecutore(i) per controllare in tempo reale i dispositivi

Ricerche di musicologia

 Analisi mediante sintesi e viene applicato:

 per lo studio delle regole compositive nei diversi periodi storici

 nello studio dell’interpretazione per verificare modelli che descrivono teoricamente prassi esecutive dei diversi stili

 Restauro di materiale audio: riduzione del rumore di fondo ed eliminazione dei disturbi di tipo impulsivo

Programmi di aiuto alla composizione

 I programmi CAC consentono di tradurre in fatti musicali processi generativi deterministici o

stocastici

 Operano a livello simbolico (partitura tradizionale o altro) e consentono l’ascolto dei risultati via MIDI

 Programmi di composizione algoritmica per la

composizione in tempo reale. Il musicista controlla dal vivo i parametri che gestiscono uno o più

processi di generazione automatica di eventi musicali

La notazione musicale nella Mus. El.

 Partitura esecutiva: utilizzata per l’esecuzione dal vivo di parti elettroniche e strumentali

 Partitura operativa: finalizzata alla

realizzazione sonora dell’opera (o parti) memorizzata su nastro

 Partitura descrittiva: la realizzazione sonora dell’opera viene indicata dal compositore

notando il risultato percettivo desiderato

 Partitura d’ascolto:analitico all’ascoltatore