Capitolo I. La città tedesca nel primo Novecento.

Indice delle immagini

: soggetto.

Capitolo I. La città tedesca nel primo Novecento.

Sezioni:

Urbanistica e vita urbana in Germania tra XIX e XX secolo L’immagine della metropoli nella letteratura e nelle arti visive

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezioni:

Le opere di Bruno Taut Le opere di Erich Mendelsohn Le opere di Hans Poelzig Le opere di Hans e Wassily Luckhardt Le opere di Hermann Finsterlin Le opere di Wenzel Hablik Le opere di altri architetti vicini all'espressionismo

Forme naturali

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezioni:

Das Kabinett des Dr. Caligari

Gli altri film di Wiene Der Golem

Gli altri film di Poelzig Sunrise Berlin, die Symphonie einer Großstadt Metropolis M Architettura e città in altri film tedeschi

1 Ove non espressamente indicato, il materiale iconografico proviene da Internet o da altre fonti a stampa senza che sia stato possibile identificare la collezione fotografica, l'archivio, il museo dove l'originale è conservato. Trattandosi di involontarie omissioni, ci si dichiara a disposizione degli aventi diritto e ci si impegna ad aggiungere prontamente le referenze.

Capitolo I. La città tedesca nel primo Novecento.

Sezione Urbanistica e vita urbana in Germania tra XIX e XX secolo

Fig.1. "F.W.", Das Berliner Stadtgebiet im Wandel der Zeiten, 1928. Berlino, Allgemeine Kartensammlung Landesarchiv Berlin.

Fig. 2.R. Riemerschmid, Case operaie a schiera nella città giardino di Hellerau, 1910 ca.

Fig. 3. R. Riemerschmid, Case operaie a schiera nella città giardino di Hellerau, 1910 ca.

Fig. 4. H. Tessenow, Festspielhaus der Bildungsanstalt für rhythmische Gymnastik, Hellrau, 1912.

Fig. 5. H. Tessenow, Festspielhaus der Bildungsanstalt für rhythmische Gymnastik, Hellerau, 1913.

Fig. 6. Interno di una Mietkaserne, Berlino, 1910.

Fig. 7. Interno di una Mietkaserne, Liegnitzer Strasse, Berlino, 1910.

Fig.8. Il centro di Berlino, in K. Baedeker, Berlin and its environs: handbook for travellers, Leipzig, Baedeker, 1908.

Fig. 9. Incrocio tra Unter den Linden e Friederichstrasse, Berlino, 1920.

Fig. 10. Veduta aerea di Unter den Linden, Berlino, 1920?

Fig. 11. Interno dell’Ideal-passage, Berlino, stato attuale.

Fig. 12. Accesso all’Ideal-passage, Berlino, stato attuale.

Fig. 13. Veduta aerea di Alexanderplatz, Berlino, 1920?

Fig. 14. Veduta aerea di Leipzigerplatz, Berlino, 1920?

Fig. 15. A. Endell, Die Schönheit der Grossen Stadt, Stuttgart, Strecker &

Schröder, 1908.

Fig. 16. Cafè des Westens, Berlino, 1905.

Fig. 17. Interno del Cafè des Westens, Berlino.

Fig. 18. Carnevale al Cafè des Westens, Berlino.

Fig. 19. Cafè Josty, Berlino, 1914.

Fig. 20. Cafè Josty, Berlino.

Fig. 21. Veduta aerea della Vineria Rheingold, Berlino, 1920.

Fig. 22. Vineria Rheingold, Berlino, 1910 ca.

Fig. 23. Romanisches Cafè, Berlino, 1920.

Fig. 24. Terrazza del Romanisches Cafè, Berlino, 1930.

Fig. 25. Veduta aerea di Potsdamer Platz, Berlino.

Fig. 26. Tram elettrico in Potsdamer Platz, Berlino, 1902.

Fig. 27. Potsdamer Platz, Berlino, 1903.

Fig. 28. Potsdamer Platz, Berlino, 1914.

Fig. 29. La vita cittadina in Potsdamer Platz, Berlino, 1920?

Fig. 30. Il traffico in Potsdamer Platz, Berlino, 1910?

Fig. 31. Potsdamer Platz, Berlino, 1920

Fig. 32. Potsdamer Platz, Berlino, 1924

Fig. 33. Potsdamer Platz, Berlino, 1930 (Columbushaus in costruzione).

Fig. 34. Potsdamer Platz, Berlino, 1938 (in evidenza la Columbushaus).

Fig. 35. Leipzigerstrasse, Berlino, 1900.

Fig. 36. Friederichstrasse, Berlino, 1900.

Fig. 37. A. Messel, Magazzini Wertheim, Berlino.

Fig. 38. A. Messel, Magazzini Wertheim, Berlino, 1920 ca.

Fig. 39. Il reparto abbigliamento femminile dei Magazzini Wertheim, Berlino.

Fig. 40. Interno dei Magazzini Wertheim, Berlino, 1904.

Capitolo I. La città tedesca nel primo Novecento.

Sezione L’immagine della metropoli nella letteratura e nelle arti visive

Fig. 41. E. Aufsessen, copertina di B. Brecht, Im Dickicht der Städte, 1927.

Fig. 42. M Weinberg, copertina di R. Seitz, H. Zucker, Um uns die Stadt: eine Anhtologie neuer Grosstadtdichtung, 1931.

Fig. 43. E.L. Kirchner, Die Stadt, per l’omonima poesia di G. Heym del 1911.

Tutta la raccolta di Georg Heym, Umbra Vitae, München, Kurt Wolff, 1924 è llustrata da Kirchner.

Fig. 44. E. Gärtner, Unter den Linden, Berlino, 1853, particolare. Berlino, Nationalgalerie.

Fig. 45. E. Gärtner, Blick vom Dach der Friedrichswerderschen Kirche auf das Friedrichsforum, 1835. Collezione privata.

Fig. 46. A. Menzel, Abreisedes Königs Wilhelm zur Armee am 31 Juli 1870, 1871.

Berlino, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie.

Fig. 47. A. Menzel, Das Ballsouper, 1878. Berlino, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie.

Fig. 48. M. Klinger, Vom Tode, Opus XI: Arme-Familie, 1902.

Fig. 49. K. Kollwitz, Deutschlands Kinder hungern!, 1923. Köln, Käthe Kollwitz Museum.

Fig. 50. H. Baluschek, Weißbieridyll, 1902. Berlino, Berlinische Galerie.

Fig. 51. H. Baluschek, Die elektronische Lokomotive, 1911. Berlino, Märkisches Museum.

Fig. 52. H. Baluschek, Arbeiterstadt, 1920. Collezione privata.

Fig. 53. Catalogo della mostra degli espressionisti, organizzata dai nazisti con la definizione di mostra dell’arte degenerata, Entartete Kunst, 1937.

Fig. 54. W. Leistikow, Abendstimmung am Schlachtensee, 1895. Berlino, Stiftung Stadtmuseum Berlin.

Fig. 55. L. Ury, Unter den Linden, 1888. Berlino, Sammlung Axel Springer.

Fig. 56. L. Ury, Leipzigerstrasse, 1889. Berlino, Berlinische Galerie.

Fig. 57. L. Ury, Strasse im Tiergarten mit Equipagen, 1920. Düsseldorf, Galerie Ludorff.

Fig. 58. L. Ury, Abends in den Zelten Berliner Tiergarten, 1920. Düsseldorf, Galerie Ludorff.

Fig. 59. F. Skarbina, Friedrichstrasse an einem regnerischen Abend, 1902.

Collezione privata.

Fig. 60. J. Jacob, Am Schöneberger Ufer in Berlin, 1897.

Fig. 61. E.L. Kirchner, Fünf Frauen auf der Straße, 1913. Colonia, Museum Ludwig Stiftung Haubrich.

Fig. 62. E.L. Kirchner, Frauen auf der Straße, 1914. Wuppertal, Von der Heydt- Museum.

Fig. 63. E.L. Kirchner, Die Strasse, 1913. New York, The Museum of Modern Art.

Fig. 64. E.L. Kirchner, Berliner Strassenszene, 1913-14. Berlino, Brücke Museum.

Fig. 65. E. L. Kirchner, Potsdamer Platz, 1914. Berlino, Nationalgalerie.

Fig. 66. E.L. Kirchner, Nollendorf Platz, 1912. Berlino, Stiftung Stadtmuseum Berlin.

Fig. 67. L. Meidner, Ich und die Stadt, 1913. Collezione privata.

Fig. 68. L. Meidner, Apokalyptische Landschaft, 1912-13. Berlino, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie.

Fig. 69. L. Meidner, Apokalyptische Landschaft, 1913. Milwaukee, The Marvin and Janet Fishman Collection.

Fig. 70. L. Meidner, Die brennende Stadt, 1913. St. Louis, St. Louis Art Museum.

Fig. 71. L. Meidner, Apokalyptische Stadt, 1913. Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.

Fig. 72. A. Macke, Helle Frauen vor dem Hutladen, 1913. Hagen, Karl Ernst Osthaus Museum.

Fig. 73. A. Macke, Modegeschäft, 1913. Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.

Fig 74. A. Macke, Hutladen, 1913. Monaco, Städtische Galerie im Lenbachhaus.

Fig. 75. A. Macke, Hutladen, 1914. Essen, Museum Folkwang.

Fig. 76. L. Feininger, Marktkirche in Halle, 1929. Monaco, Bayerische Staats- Gemäldesammlung.

Fig. 77. G. Grosz, Metropolis, 1917. New York, The Museum of Modern Art.

Fig. 78. G. Grosz, Widmung Oskar Panizza, 1917. Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart.

Fig. 79. G. Grosz, Metropolis, 1916-17. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza.

Fig. 80. G. Grosz, Selbstmord, 1916. Londra, Tate Gallery.

Fig. 81. M. Beckmann, Die Nacht, 1918-19. Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen.

Fig. 82. M. Beckmann, Holzbrücke, 1922.

Fig.83. M. Beckmann, Der eiserne Steg, 1922. Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen.

Fig. 84. C. Felixmüller, Tod des Dichters Walter Rheiner, 1925. Los Angeles, Los Angeles County Museum of Modern Art.

Fig. 85. O. Dix, Grossstadt-Tryptich, 1927-28. Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart.

Fig. 86. O. Dix, Grossstadt-Tryptich, 1927-28. Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart.

Fig. 87. O. Dix, Grossstadt-Tryptich, 1927-28. Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart.

Fig. 88. C. Schad, Graf St. Genois d'Anneaucourt, 1927. Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou.

Fig. 89. C. Schad, Sonja, 1928. Berlino, Neue Nationalgalerie.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Bruno Taut

Fig. 90. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Frontespizio. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 91. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Tav. 4. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 92. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Tav. 7. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 93. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Tav. 14. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 94. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Tav. 17. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 95. B. Taut, Alpine Architektur, 1919. Tav. 26. Weimar, Staatlisches Bauhaus.

Fig. 96. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 1. Lasciate crollare le costruite volgarità! Case di pietra fanno cuori di pietra. Ora la nostra terra inizia a fiorire.

Fig. 97. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 12. Casa del popolo.

Fig. 98. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 16. Ci si incontra nella casa della cultura. Tempio di cristallo – abitazioni dei Saggi nelle corti – ingresso nelle corti solamente dopo il bagno – piscina e servizi davanti. La grande stella. Posti per la massa. Nessun albergo – si montano le tende – tutto intorno, solitudine. La terra è creatrice della religione e del culto.

Fig. 99. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 22. Le stelle della terra. I templi splendenti salutano le stelle.

Fig. 100. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 28. Più precise notizie a questo proposito nell’Architettura alpina, Folkwang Verlag, 1919. Costruzione montana…

Fig. 101. B. Taut, Die Auflösung der Städte, 1920. Tav. 30. Si può disegnare la felicità?! Tutti possiamo viverla e costruirla. Utopia! …

Fig. 102. B. Taut, Die Stadtkrone, 1919.

Fig. 103. B. Taut, Die Stadtkrone, 1919. Veduta del centro della città.

Fig. 104. B. Taut, Die Stadtkrone, 1919. Il centro della città.

Fig. 105. B. Taut, Die Stadtkrone, 1919. Gli edifici al centro della città.

Fig. 106. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920.

Fig. 107. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920, tav. 6. [Un’immensa costruzione ] dispiega i suoi spazi...luce multicolore..campane.

Fig. 108. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920, tav. 10. [Le forme dissolte dell’immensa costruzione] diventano degli atomi e si dissolvono

nell’universo...La luce è diventata più scura, dal giallo chiaro all’arancione, al verde muschio.

Fig. 109. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920, tav. 14. La stella-cattedrale si avvicina, gira attorno a se stessa, danza...

Fig. 110. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920, tav. 22. Da ogni parte fino

all’orizzonte...dal verde originale sono nati alberi e giardini...luce pomeridiana- musica felice e terrestre…voci infantili.

Fig. 111. B. Taut, Der Weltbaumeister, 1920, tav. 25. [La casa di cristallo

splendente] si apre e mostra i suoi miracoli interni – cascate splendenti e fontane – dappertutto vetro che luccica – davanti al fondo, color rosso cupo.

Fig. 112. B. Taut, Padiglione di vetro per l’esposizione del Werkbund a Colonia, 1914.

Fig. 113. B. Taut, Padiglione di vetro per l’esposizione del Werkbund a Colonia, 1914, interno.

Fig. 114. B. Taut, Padiglione di vetro per l’esposizione del Werkbund a Colonia, 1914, scale e parete in vetro.

Fig. 115. B. Taut, Padiglione di vetro per l’esposizione del Werkbund a Colonia, 1914, interno della cupola in vetro.

Fig. 116. B. Taut, Haus des Himmels, 1920.

Fig. 117. B. Taut, Haus des Himmels, 1920.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Erich Mendelsohn

Fig. 118. E. Mendelsohn, Einsteinturm, Berlino, 1917-21.

Fig. 119. E. Mendelsohn, Einsteinturm, Berlino, 1917-21.

Fig. 120. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Norimberga, 1926, il giorno dell’apertura.

Fig. 121. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Norimberga, 1925-26.

Fig. 122. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Stoccarda, 1926-28.

Fig. 123. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Stoccarda, 1926-28.

Fig. 124. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Stoccarda, 1926-28. Si noti l’effetto di contrasto dato dall’illuminazione interna ed esterna dell’edificio di notte.

Fig. 125. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Stoccarda, 1926-28. Si noti l’effetto di contrasto dato dall’illuminazione interna ed esterna dell’edificio di notte.

Fig. 126. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Chemnitz, 1928. RIBA Library – Photo collection.

Fig. 127. E. Mendelsohn, Magazzini Schocken, Chemnitz, 1928.

Fig. 128. E. Mendelsohn, Magazzini Petersdorff, Breslavia, 1927

Fig. 129. E. Mendelsohn, Magazzini Petersdorff, Breslavia, 1927

Fig. 130. E. Mendelsohn, Modello del complesso WOGA, 1925-31

Fig. 131. E. Mendelsohn, Complesso WOGA, 1925-31, retro del cinema Universum.

Fig. 132. E. Mendelsohn, Complesso WOGA, 1925-31, retro del cinema Universum.

Fig. 133. E. Mendelsohn, Complesso WOGA, 1925-31, edifici abitativi.

Fig. 134. E. Mendelsohn, sede del Deutscher Metallarbeiter Verband, 1929-1930

Fig. 135. E. Mendelsohn, sede del Deutscher Metallarbeiter Verband, 1929-1930,

retro dell’edificio.

Fig. 136. E. Mendelsohn, Proposta per le Galeries Lafayette, Potsdamer Platz, Berlino, 1929.

Fig. 137. E. Mendelsohn, Columbushaus, Potsdamer Platz, Berlino, 1929-32.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Hans Poelzig

Fig. 138. H. Poelzig, Tre progetti per il Salzburger Festspielhaus, 1919/20- 1921/22. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 139. H. Poelzig, Deutsches Sportforum, Berlino, 1926.

Fig. 140. H. Poelzig, Deutsches Sportforum, Berlino, 1926. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 141. H. Poelzig, Torre per l’acqua, Posen, 1911.

Fig. 142. H. Poelzig, Grattacielo sulla Friedrichstrasse, 1922.

Fig. 143. H. Poelzig, Veduta dell’intervento proposto per la Bülowplatz, Berlino, Scheunenviertel, 1928. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 144. H. Poelzig, Progetto per un intervento sulla Bülowplatz, Berlino, Scheunenviertel, 1928. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 145. H. Poelzig, Progetto per abitazioni e cinema Babylon, Berlino, Scheunenviertel, 1928. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 146. H. Poelzig, Abitazioni e cinema Babylon, Berlino, Scheunenviertel, 1928. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 147. H. Poelzig, Veduta della Piazza del Reichstag, 1927. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 148. H. Poelzig, Prospettiva della Piazza del Reichstag, 1927. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 149. H. Poelzig, Pianta della Piazza del Reichstag, Berlino, 1927. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 150. H. Poelzig, Pianta della Piazza del Reichstag, Berlino, 1929. Berlino,

TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 151. H. Poelzig, Biblioteca del Reichstag, 1929. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 152. H. Poelzig, Piazza del Reichstag, 1929. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 153. H. Poelzig, Progetto per la fiera di Berlino, 1928-1930. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 154. H. Poelzig, Interno di un padiglione della fiera di Berlino, 1928-1930.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 155. H. Poelzig, Casa della radio, 1928-30. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 156. H. Poelzig, Casa della radio, 1930. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 157. H. Poelzig, Proposta per un ponte sul Reno a Colonia, 1925. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 158. H. Poelzig, Proposta di ristrutturazione del centro di Hindenburg, 1928.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 159. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919. Lavori di costruzione. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 160. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919. Lavori di costruzione. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 161. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919. Sala. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 162. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919. Colonne-lampadari.

Fig. 163. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 164. H. Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlino, 1919.

Fig. 165. H. Poelzig, Cinema Capitol, Berlino, 1925. Sala. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 166. H. Poelzig, Cinema Capitol, Berlino, 1925. Si noti la copertura della sala. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 167. H. Poelzig, Cinema Capitol, Berlino, 1925.

Fig. 168. H. Poelzig, Cinema Capitol, Berlino, 1925.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Hans e Wassily Luckhardt

Fig. 169. H. Luckhardt, Kristall, 1918.

Fig. 170. W. Luckhardt, Festhalle, 1919. Berlino, Akademie der Künste.

Fig. 171. W. Luckhardt, Festhalle, 1919. Berlino, Akademie der Künste.

Fig. 172. W. Luckhardt, An die Freude, 1920. Berlino, Akademie der Künste.

Fig. 173. H. Luckhardt, Deutsch Hygiene-Museum, Dresda, 1920.

Fig. 174. W. Luckhardt, Pubblicità per la Avus, 1920-21.

Fig. 175. W. Luckhardt, Pubblicità per la Avus, 1920-21.

Fig. 176. H. e W. Luckhardt, A. Anker, Progetto per Alexanderplatz, Berlino, 1929.

Fig. 177. W. e H. Luckhardt, A. Anker, Progetto per Potsdamer Platz, 1930.

Fig. 178. W. e H. Luckhardt, A. Anker, Haus Berlin, progetto per Potsdamer Platz, 1930

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Hermann Finsterlin

Fig. 179. H. Finsterlin, Casa della socialità, 1920. New York, The Museum of Modern Art.

Fig. 180. H. Finsterlin, Baukasten der Welt-Architektur, 1921.

Fig. 181. H. Finsterlin, Siedlung, 1918, Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte

Fig. 182. H. Finsterlin, Die Stadt, IV, 8, 1920-1924. Stoccarda, Graphische Sammlung Staatsgalerie.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di Wenzel Hablik

Fig. 183. W. Hablik, Luftkolonie, 1908.

Fig. 184. W. Hablik, Luftgebäude, grosse fliegende Siedlung, 1914.

Fig. 185. W. Hablik, Original Skizze des Inneren eines Schautempels, 1914.

Fig. 186. W. Hablik, Blumen Grüsse aus der neuen Welt. Farbige Glashäuser, 1920.

Fig. 187. W. Hablik, Große bunte utopische Bauten, 1922, Itzehoe, Wenzel- Hablik-Museum.

Fig. 188. W. Hablik, Flugzeugtürme, Silos, Künstlerwohnungen, 1921, Itzehoe, Wenzel-Hablik-Museum.

Fig. 189. W. Hablik, Entdecker-Siedlung. Schwebende Metallkugel. Leicht wie Aluminium, hart wie Stahl, durchsichtig wie Glas, Cyklus Architektur, 1925.

Itzehoe, Wenzel Hablik Museum.

Fig.190. W. Hablik, Da wohnten Menschen auf kristallinen Bäumen, Cyklus Architektur, 1925. Itzehoe, Wenzel Hablik Museum.

Fig. 191. W.A. Hablik, Der Weg des Genius, 1918. Itzehoe, Wenzel-Hablik- Museum.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Le opere di altri architetti vicini all'espressionismo

Fig. 192. O. Bartning, Sternkirche, 1922.

Fig. 193. O. Bartning, Sternkirche, 1922.

Fig. 194. O. Bartning, Sternkirche, 1922. Modello.

Fig. 195. O. Bartning, Sternkirche, 1922. Interno del modello.

Fig. 196. Manifesto della Jahrhundertfeier der Freiheitskriege, 1913.

Fig. 197. M. Berg, Jahrhunderthalle, Breslavia, 1911-1913.

Fig. 198. M. Berg, Jahrhunderthalle, Breslavia, 1911-1913. Lavori di costruzione.

Si noti la struttura.

Fig. 199. M. Berg, Jahrhunderthalle, Breslavia, 1911-1913. Sommità della cupola.

Fig. 200. D. Böhm, Christus-König-Kirche, Bischofsheim bei Mainz, 1926.

Modello della chiesa realizzato dall’Architekturmuseum Frankfurt nel 2005.

Fig. 201. D. Böhm, Christus-König-Kirche, Bischofsheim bei Mainz, 1926.

Interno.

Fig. 202. D. Böhm, S. Johann, Neu-Ulm, 1921-1926.

Fig. 203. D. Böhm, S. Johann, Neu-Ulm, 1921-1926. Interno.

Fig. 204. E. Fahrenkamp, magazzini Michel a Wuppertal-Elberfeld, 1929-1930.

Fig. 205. E. Fahrenkamp, Shell-Haus, Berlino-Tiergarten, 1930-1931.

Fig. 206. P. Goesch, Skizzen zu einem Zentralbau, 1920.

Fig. 207. P. Goesch, Fantasie-Gebirgslandschaft, 1920. Lausanne, Collection de l'Art Brut.

Fig. 208. P. Goesch, Rathaus, 1921. Montréal, Canadian Centre for Architecture.

Fig. 209. P. Goesch, Indischer Tempel, 1921. Montréal, Canadian Centre for Architecture.

Fig. 210. H. Häring, Disegno per un grattacielo sulla Friedrichstrasse di Berlino, 1922.

Fig. 211. Veduta aerea della Siemensstadt, a destra, in file parallele, gli edifici di H. Häring, 1928-1931.

Fig. 212. H. Häring, Case a schiera nella Siemensstadt, 1928-1931.

Fig. 213. F. Höger, Chilehaus, Amburgo, 1922-1923.

Fig. 214. F. Höger, Chilehaus, Amburgo, 1922-1923.

Fig. 215. F. Höger, fabbrica di sigarette Neuerburg, Amburgo-Wandsbeck, 1926- 1929.

Fig. 216. F. Höger, fabbrica di sigarette Neuerburg, Amburgo-Wandsbeck, 1926- 1929.

Fig. 217. F. Höger, Anzeiger-Hochaus, Hannover, 1927-1928.

Fig. 218. F. Höger, Sprinkenhof, Amburgo, 1927-1928.

Fig. 219. F. Höger, Sprinkenhof, Amburgo, 1927-1928.

Fig. 220. B. Hoetger, Tet-Stadt di Hannover, pianta, 1917.

Fig. 221. B. Hoetger, Tet-Stadt di Hannover, piazza e obelisco, 1917.

Fig. 222. B. Hoetger, Paula-Becker-Modersohn-Haus, Brema, Böttcherstrasse, 1927.

Fig. 223. C. Krayl, Edificio cosmico, 1919-1920. Colonia, Collezione Ungers.

Fig. 224. C. Krayl, Visione, 1920. Colonia, Collezione Ungers.

Fig. 225. C. Krayl, Castello di roccia, 1920.

Fig. 226. H. Scharoun, Kirche als Fels, 1911.

Fig. 227. H. Scharoun, Volkshausgedanke, 1920.

Fig. 228. H. Scharoun, Grattacielo sulla Friedrichstrasse, 1922.

Fig. 229. M. Taut, Blütenhaus, 1921. Berlino, Akademie der Künste.

Fig. 230. Max Taut, Copertina della rivista “Frühlicht”, 1, 1920.

Fig. 231. M. Taut, Monumento funebre per August Wissinger, Südwestkirchof Stahnsdorf, Berlino, 1921.

Fig. 232. M. Taut, Senza titolo, 1921.

Capitolo II. La città degli espressionisti: testi teorici d’architettura e disegni.

Sezione Forme naturali

Fig. 233. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 9.

Fig. 234. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 10.

Fig. 235. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 29.

Fig. 236. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 34

Fig. 237. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 61

Fig. 238. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899-

1904, tav. 80.

Fig. 239. E. Haeckel, Kunstformen der Natur, Leipzig, Bibliograph. Institut, 1899- 1904, tav. 85.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Das Kabinett des Dr. Caligari

Fig. 240. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, manifesti.

Fig. 241. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, la cittadina di Holstenwall.

Fig. 242. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il dottor Caligari.

Fig. 243. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il dottor Caligari attira il pubblico nel suo baraccone.

Fig. 244. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, scena d’interno: il dottor Caligari e il sonnambulo Cesare.

Fig. 245. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il sonnambulo vicino a casa della ragazza.

Fig. 246. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il sonnambulo in casa della ragazza.

Fig. 247. H. Warm, disegno per la scenografia del film di R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, i tetti di Holstenwall.

Fig. 248. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, il sonnambulo e la ragazza sui tetti di Holstenwall.

Fig. 249. H. Warm, disegno per la scenografia del film di R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, scena urbana.

Fig. 250. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, scena urbana.

Fig. 251. W. Röhrig, disegno per la scenografia del film di R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20.

Fig. 252. R. Wiene, Das Kabinett des Dr. Caligari, 1919-20, si noti l’architettura del ponte.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Gli altri film di Wiene

Fig. 253. C. Klein, scenografie dipinte per il film di R. Wiene, Genuine, 1920

Fig. 254. C. Klein, scenografie dipinte per il film di R. Wiene, Genuine, 1920

Fig. 255. A. Andrejew, scenografie per il film di R. Wiene, Raskolnikow, 1923

Fig. 256. R. Wiene, Raskolnikow, 1923, scena urbana.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Der Golem

Fig. 257. P. Wegener, Der Golem, manifesto, 1920.

Fig. 258. H. Poelzig, Schizzi per le scenografie di Der Golem, 1920.

Fig. 259. H. Poelzig, Disegno per la città di Der Golem, 1920. (da T. Heuss, Hans Poelzig 1869-1936, Milano, Electa, 1991, p. 69)

Fig. 260. P. Wegener, Der Golem, strade della cittadina, 1920. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 261. P. Wegener, Der Golem, scena urbana, 1920. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 262. P. Wegener, Der Golem, scena urbana, 1920. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 263. P. Wegener, Der Golem, torre di avvistamento, 1920. Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 264. P. Wegener, Der Golem, ponte fuori la cittadina, 1920.

Fig. 265. P. Wegener, Der Golem, profilo notturno delle case, 1920

Fig. 266. P. Wegener, Der Golem, bottega d’alchimista del rabbino, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 267. P. Wegener, Der Golem, interno della casa del rabbino, 1920.

Fig. 268. P. Wegener, Der Golem, interno della residenza imperiale, 1920.

Berlino, TU Berlin Architekturmuseum.

Fig. 269. P. Wegener, Der Golem, il Golem in strada, 1920. Berlino, TU Berlin

Architekturmuseum.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Gli altri film di Poelzig

Fig. 270. P. Wegener, Lebende Buddhas, 1925, il tempio.

Fig. 271. P. Wegener, Lebende Buddhas, 1925, scena urbana.

Fig. 272. A. von Gerlach, Zur Chronik von Grieshuus, 1925

Fig. 273. A. von Gerlach, Zur Chronik von Grieshuus, 1925

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Sunrise

Fig. 274. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, la tentazione rappresentata per il provinciale dalla donna di città.

Fig. 275. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, la riconciliazione dei legittimi coniugi in città.

Fig. 276. R. Gliese, disegno per F.W. Murnau, Sunrise, 1926, scena urbana.

Fig. 277. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, i coniugi sullo sfondo della vita cittadina.

Fig. 278. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, la stazione ferroviaria.

Fig. 279. F.W. Murnau, Sunrise, 1927, locale notturno.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Berlin, die Symphonie einer Großstadt

Fig. 280. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, manifesti.

Fig. 281. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, il treno.

Fig. 282. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, lavoro ai macchinari.

Fig. 283. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, Potsdamer Platz.

Fig. 284. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, il traffico

cittadino a Berlino.

Fig. 285. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, diverbio tra la folla.

Fig. 286. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, il ritmo delle macchine da scrivere.

Fig. 287. W. Ruttmann, Berlin: die Sinfonie der Grosstadt, 1927, scene di vita notturna a Berlino.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Metropolis

Fig. 288. F. Lang, Metropolis, 1927, locandine del film, realizzate da: 1, Heinz Schulz-Neudamm; 2, Werner Graul; 3, anonimo; 4, Jósef Bottlink.

Fig. 289. E. Kettelhut, Disegno per la sequenza d’apertura del film Metropolis, 1926. Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 290. E. Kettelhut, Disegno per la sequenza d’apertura del film Metropolis, 1926. Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 291. Scenografi al lavoro per il film Metropolis, 1926.

Fig. 292. O. Hunte, Disegno per il film Metropolis, 1926. Parigi, Cinémathèque française.

Fig. 293. O. Hunte, Disegno per il film Metropolis, 1926.

Fig. 294. F. Lang, Metropolis, 1927, la grande torre.

Fig. 295. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926. Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 296. F. Lang, Metropolis, 1927, strade multilivello e traffico aereo.

Fig. 297. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926. Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 298. F. Lang, Metropolis, 1927, il centro della città.

Fig. 299. F. Lang, Metropolis, 1927, la città sotterranea dei lavoratori.

Fig. 300. F. Lang, Metropolis, 1927, la macchina vitale della città.

Fig. 301. E. Kettelhut, Disegno per il film Metropolis, 1926. Parigi, Cinémathèque

française.

Fig. 302. F. Lang, Metropolis, 1927, la rivolta dei lavoratori.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione M

Fig. 303. F. Lang, M, 1931, locandina del film.

Fig. 304. F. Lang, M, 1931, il mostro incombe sulla città.

Fig. 305. F. Lang, M, 1931, il mostro e la sua vittima.

Fig. 306. F. Lang, M, 1931, le scale di casa dell’ultima vittima, vuote e silenziose, fanno da sfondo alla drammatica attesa della madre.

Fig. 307. F. Lang, M, 1931, il mostro in stato d’agitazione, attratto da un’altra vittima.

Fig. 308. F. Lang, M, 1931, la polizia con una mappa di una città di cui non ha il minimo controllo.

Fig. 309. F. Lang, M, 1931, il mostro, inseguito, svicola per le strade e palazzi.

Fig. 310. F. Lang, M, 1931, il mostro braccato, in una città in cui tutti gli sono ostili, polizia e altri criminali.

Fig. 311. F. Lang, M, 1931, il mostro giudicato nella città sotterranea dei criminali.

Capitolo III. La città degli espressionisti: scenografie cinematografiche.

Sezione Architettura e città in altri film tedeschi

Fig. 312. K. Grune, Die Strasse, 1923, manifesto.

Fig. 313. K. Grune, Die Strasse, 1923.

Fig. 314. L. Meidner, proposta per la scenografia per il film di K. Grune, Die Strasse, 1923.

Fig. 315. Realizzazione della scenografia per il film di K. Grune, Die Strasse, 1923.

Fig. 316. O. Erdmann, bozzetto per la scenografia del film di G.W. Pabst, Die freudlose Gasse, 1925. Parigi, Cinémathèque française.

Fig. 317. B. Rahn, Dirnentragödie, 1927, manifesto.

Fig. 318. J. May, Asphalt, 1929, manifesti.

Fig. 319. E. Kettelhut, disegno per il film di J. May, Asphalt, 1929, scena urbana.

Berlino, Filmmuseum-Deutsche Kinemathek.

Fig. 320. P. Jutzi, Mutter Krausens Fahrt ins Glück, 1929, manifesto.

Fig. 321. P. Jutzi, Mutter Krausens Fahrt ins Glück, 1929, la madre e il figlio dissoluto.

Fig. 322. S.T. Dudow, Kuhle Wampe oder Wem gehört die Welt?, 1932, manifesto.

Fig. 323. F.W. Murnau, Der letze Mann, 1924, pubblicità sull’Hamburger Anzeiger, 1925.

Fig. 324. P. Jutzi, Berlin Alexanderplatz, 1931, manifesto.

Fig. 325. P. Jutzi, Berlin Alexanderplatz, 1931, Biberkopf attira la folla.