Fig. 1 - Abito da sera (Sartoria parigina, 1925 ca.; crespo: seta; ricamo ad ago: perle di vetro;

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Fig. 1 - Abito da sera (Sartoria parigina, 1925 ca.; crespo: seta; ricamo ad ago: perle di vetro;

dono Paolo Rinaldi; inv. n. 14.05.01) (Prato, Museo del Tessuto)

Fig. 2 - Camicia da bambino (Italia, seconda metà sec. XVI; tela: lino; ricamo: seta, oro filato;

dono Riccardo Bruscoli; inv. n. 76.01.07) (Prato, Museo del Tessuto)

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Fig. 3 – Manichino intero (Musei Friuli Venezia Giulia <www.museifriuliveneziagiulia.it>, data consultazione: 30/01/16)

Fig. 4 – La camicia bianca secondo me. Gianfranco Ferrè, Milano, Palazzo Reale, Sala delle

Cariatidi, 2015 (<www.vogue.it>, data consultazione: 30/01/16)

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Fig. 5 – Silhouette busti storici (<www.sanjacoposhow>, data consultazione: 10/01/16)

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Fig. 6 – Prima della messa in forma per l’esposizione (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 7 – Dopo la messa in forma per l’esposizione (Prato, Museo del Tessuto)

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Fig. 8 – Busti storici Bonaveri (<www.abitiantichi>, data consultazione: 18/01/16)

XVIII Empire Age (1800-1820) XIX Belle Epoque (1895- 1910)

Fig. 9 – Manichini del Kyoto Costume Institute, (<www.kci.or.jp>, data consultazione:

18/01/16)

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Fig. 10 – Manichini La Rosa modello ‘T’ (<www.larosaitaly.com>, data consultazione:

19/01/16)

Fig. 11 – Allestimento Bellissima, l’Italia dell’alta moda 1945-1968 (<www.vogue.uk.com> e

<www.theredfashion.wordpress.com

>,

data consultazione: 19/01/16)

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Fig. 12 - Scultura con Ethafoam (Jaic. Journal of the American Institute of conservation

<www.cool.conservation-us.org>, data consultazione: 11/01/15)

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Fig. 13 – Imbottiture di un manichino del XVIII secolo, i vari colori mostrano i diversi strati di falda utilizzati nelle diverse dimensioni per ottenere la forma adeguata (Lara Flecker, A

practical guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, pp. 82-83).

Fig. 14 - Giacchina femminile (Caraco) (Italia, fine sec. XVIII; raso lanciato: seta; dono

Comune di Prato; inv. n. 85.01.15) (Prato, Museo del Tessuto).

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Fig. 15 – Imbottire un manichino del XIX secolo, i vari colori mostrano i diversi strati di falda utilizzati nelle diverse dimensioni per ottenere la forma adeguata (Lara Flecker, A practical

guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, pp. 88-89)

Fig. 16 - l’Abito femminile di corte di Maria Giuseppina Gaetani dell’Aquila d’Aragona (Napoli, metà sec. XIX; Gros de Tours: seta; ricamo ad ago: canutiglie, paillettes dorate; ricamo

a punto posato in oro filato e lamellare) (Prato, Museo del Tessuto).

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Fig. 17 - Abito da sposa di Beatrice Verity Manners (Sartoria Teresa Ventinove/Firenze; ultimo decennio sec. XIX; Gros de Tours: seta; merletto a fuselli: lino; dono Francesca di Frassineto;

inv. n. 02.05.05) (Prato, Museo del Tessuto).

Fig. 18 - Abito da cerimonia di Beatrice Verity Manners (Gonna: sartoria fiorentina, ultimo decennio sec. XIX, Blusa: L. Rinaldini e nipote, Firenze, ultimo decennio. Gonna: tessuto operato: seta; crespo: seta; merletto a fuselli: lino. Blusa: tela: cotone; crespo: seta; ricamo ad

ago: cotone, perline iron cut; dono Francesca di Frassineto; inv. n. 02.05.04 - 02 a, b) (Prato,

Museo del Tessuto).

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Fig. 19 - Imbottire un manichino del XX secolo: 1900-1920, i vari colori mostrano i diversi strati di falda utilizzati nelle diverse dimensioni per ottenere la forma adeguata (Lara Flecker, A

practical guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, pp. 92-93)

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Fig. 20- Abito da sera di Elda Franchi Pecci Francia, (1920-1925 ca.; crespo di seta; ricamo ad ago: perle di vetro, strass, dono Elena Pecci; inv. n. 03.14.44) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 21 - Abito da sera, Sartoria Adair, (1925 ca.; velluto tagliato unito: seta; ricamo ad ago:

perline smaltate; dono Amici MdT; inv. n. 07.27.02) (Prato, Museo del Tessuto)

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Fig. 22 Abito da sposa di Baldi Giulia Pia (Sartoria pratese o fiorentina, 1957; merletto meccanico: lino; tulle meccanico: cotone; dono eredi Baldi Lanzini; inv. n. 03.22. 02) (Prato,

Museo del Tessuto)

Fig. 23 - Imbottire un manichino degli anni ’50, i vari colori mostrano i diversi strati di falda utilizzati nelle diverse dimensioni per ottenere la forma adeguata (Lara Flecker, A practical

guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, pp. 94-95)

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Fig. 24 - Ridurre i fianchi di un manichino (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 25 - Abito da sposa di Liliana Ciolini (Sartoria fiorentina, 1947; crespo: viscosa; dono

Daniela Bessi; inv. n. 05.07.01) (foto di Marina Ivaldi)

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Fig. 26 – Supporti maniche (Lara Flecker, A practical guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, pp. 108-109)

Fig. 27 - Abito da sposa di Maria Carmela Centineo (Sartoria palermitana, 1912; tessuto Jacquard ad effetto damascato: seta; merletto meccanico: cotone; dono Michele Centineo; inv.

n. 15.05.01) (Prato, Museo del Tessuto)

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Fig. 28 - Modellare la manica: Abito da sposa di Beatrice Verity Manners (Sartoria Teresa Ventinove/Firenze; ultimo decennio sec. XIX; Gros de Tours: seta; merletto a fuselli: lino; dono

Francesca di Frassineto; inv. n. 02.05.05) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 29 - Visite, Giacca invernale (Francia (?), anni Settanta/Ottanta sec. XIX; diagonale

spolinato: lana; dono amici MdT; inv. n. 14.04.02.) (foto di Marina Ivaldi)

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Fig. 30 - l’Abito da sera (Italia (?), 1910 ca., Crespo; seta. Ricamo ad ago; perle di vetro, Dono Vieri Parenti, inv. n. 13.03.01.) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 31 – Esempio di Tournure (<www.stagewear.biz>, data consultazione: 20/01/16)

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Fig. 32 – Ricostruzione in stile della gonna (foto di Marina Ivaldi)

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Fig. 33 - Marsina di uniforme civile (Italia, ultimo decennio sec. XVIII; tela follata e cimata:

lana; ricamo: seta; dono Francesca Ferrarini; inv. n. 09.06.01) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 34 – Busto con asta di sostegno decentrata (<www.soldati.it>, data consultazione:

22/01/16)

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Fig. 35 – Esposizione con pantaloni non indossati (<www.abitiantichi.it>, data consultazione:

22/01/16)

Fig. 36 - Uniforme dei Cavalieri di Santo Stefano (Italia, prima metà sec. XIX,; panno follato e

cimato: lana; dono Enrico Pecci; n. inv. n. 85.02.01-08) (foto di Marina Ivaldi)

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Fig. 37 – Supporto a ‘T’ (Lara Flecker, A practical guide to costume mounting, Londra, Routledge, 2013, p. 204)

Fig. 38 – Tonacella (Venezia, primo quarto sec. XVIII,; damasco broccato: seta, oro filato; dono Comune di Prato, inv. n. 85.01.03) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 39 - Camicia femminile (Italia, seconda metà sec. XVI,; tela: lino; ricamo: seta; merletto a

fuselli: lino; dono Riccardo Bruscoli; inv. n. 76.01.15) (foto di Marina Ivaldi)

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Fig. 40 – Piviale (Venezia (?), primo quarto sec. XVIII,; damasco broccato: seta, oro filato;

dono amici MdT; inv. n. 05.01.01) (foto di Marina Ivaldi)

Fig. 41 – Aggiustamenti su supporto per piviale in Ethafoam (Prato, Consorzio Tela di

Penelope)

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