(mit besonderer Rücksicht auf die redenden Namen und die
1.16 Barbara Ivančić Nomi propri e nomi di luogo
Il contributo di Barbara Ivančić sulla collaborazione fra Claudio Magris e i suoi traduttori dedica un piccolo spazio anche all’onomastica. Questa, dal punto di vista traduttivo, non sembra problematica dal momento che non viene discussa dall’autore con i traduttori. I nomi vengono riportati nella lingua d’arrivo nella stessa identica forma grafica e acustica di quella di partenza. A complicare la situazione sono i nomi accompagnati da signore o signora. Il traduttore viene posto davanti a due scelte: può optare per il mantenimento della forma originale oppure può scegliere di tradurre con
Herr o Frau. La soluzione adottata largamente è la seconda, ma a un certo
punto troviamo nella traduzione tedesca Signor Plinio.
“Im Grunde war ich in sie verliebt, aber sie gefiel mir nicht, wogegen ich ihr gefiel, aber sie nicht in mich verliebt war”; sagt der Herr Palich aus Lussin gebürtig, einen qualvollen Roman zusammenfassend. Das Café ist ein Gesumm von Stimmen, ein Chro, unzusammenhängend und gleichförmig, mit Ausnahme eines gelegentlichen Ausrufs an einem Schachspielertisch oder, am Abend, der Klänge des Pianofortes von Signor Plinio: manchmal Rock, öfters aber einlullende Musik aus der Zeit zwischen den beiden Kriegen, zwei rote Lippen und ein roter Taragona; das Fatum nähert im Tanzschritt der Schnulze. (MCted: 15)84
Il motivo di tale scelta è dovuta al desiderio di creare quella stessa atmosfera che si respira nel testo originale. Questo non è l’unico caso di
non-translation (signor Gino, prosecco…).
La traduzione delle forme allocutive è oggetto di discussione fra Magris e i suoi traduttori. Secondo Magris quei signor/ signora nelle lingue di arrivo
83 B. I
VANČIĆ, Il dialogo tra autori e traduttori. L’esempio di Claudio Magris, Quaderni del CeSLiC, 2010.
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conferivano al testo un carattere un po’ troppo folkloristico, che corrisponde ai non-parlanti della lingua italiana quando dicono “spaghetti”.
Un’altra curiosità della traduzione tedesca che non può non sfuggire è l’uso dell’articolo accanto alla forma appellativa (der Herr Palich), che offre una maggiore marcatezza.
Un altro punto rilevante del capitolo riguarda la traduzione dei toponimi. Ivančić osserva che i nomi di luogo vanno bel oltre la funzione referenziale e che sono a loro volta protagonisti del testo. Il problema che si presenta è scegliere se adattare o meno questi nomi. La studiosa fa presente che questo dilemma riguarda tre capitoli dei Microcosmi, che vedono come protagonisti “il Nevoso”, monte del Carso sloveno, “Assirtidi”, isole Cherso e Lussino nel golfo del Guarnero, e “Antholz”, microcosmo altoatesino. La precarietà di questo testo sta proprio nella coesistenza di più denominazioni per ogni toponimo (es. Fiume/ Rijeka) e la questione viene affrontata molte volte dall’autore con i suoi traduttori. La necessità di mantenere l’ambiguità è rilevante per il testo e Magris offre molti suggerimenti:
I nomi delle isole istriane, qui, come in Danubio, si tratta di darli di volta in volta, a seconda della prospettiva in cui sono vissuti. In questi territori misti, italo-slavi, a seconda dei casi e dei destini delle persone, certi luoghi vengono vissuti (anche indipendentemente dalla loro vera e propria storia) dai personaggi e dal personaggio più come italiani (e quindi Ossero piuttosto che Osor). In questo senso forse sarebbe bene rispettare alla lettera la mia grafia originale. […] (corrispondenza con la traduttrice polacca Joanna Ugniewska: lettera datata 25.10.2000)
[…] anche a costo di disorientare il lettore, bisogna lasciarli [i nomi di luoghi] come sono nel mio originale, una volta Lussino una volta Losinj, un’isola chiamata col nome italiano e un’altra col nome croato. Proprio questo rende quell’atmosfera di mescolanza, talvolta anche di incertezza, provvisorietà e di cambiamento, di pluristratificazione di quelle identità geografiche e personali. Nella citazione di Robert Graves bisogna dunque, per fedeltà, rispettare il fatto
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che, in quel momento e dalla sua prospettiva, lui “vede” quell’isola in un’aura italiana. (corrispondenza con la traduttrice finlandese Hannimari Heino: lettera datata 30.10.2001).85
Nella traduzione finlandese questi toponim.i sono stati accostati a un elenco che comprende anche due o tre nomi:
[…] grande negozio di ferramenta del signor Samec a Ilirska Bistrica, allora Villa del Nevoso. (MC: 94).86
Gschwend Ragni Maria, traduttrice tedesca dei Microcosmi, ha dedicato un contributo a questi toponimi affrontando tutte le problematiche che questi hanno comportato.
Il toponimo Nevoso è stato tradotto con Schneeberg, invece che con
Snežnik. Non solo Schneeberg è un nome parlante, ma implica anche meno
connotazioni storico-politiche per il lettore tedesco. Inoltre Gschwand spiega:
Also immer “Schneeberg”, wenn der Autor vom “Nevoso” spricht? Keineswegs. Der Sehnsuchtsberg des italienischen Autors heißt selbstverständlich “Nevoso”, und natürlich konnte auch Gabriele d’Annunzio im Jahr 1924 von Mussolini keinen anderen Fürstentitel erbitten als den eines “Principe di Monte Nevoso”. Der eigentliche “Fürst des Schneebergs” hieß dagegen Hermann von Schönburg- Waldenburg. Auch ein zur Sommerfrische in Istrien weilender ungarischer Graf, der ein lebendiges Bärenjunges haben wollte, konnte nur auf dem “Schneeberg” danach suchen lassen, während der heimliche Protagonist unseres Buches mit seiner Familie in vielen Sommerferien auf dem “Snežnik” vergeblich hofft, einen Bären zu sehen. Und was ist mit dem slowenischen Gymnasialprofessor Drago Karolin, der noch im alten habsburgischen Österreich zur Schule gegangen war? In seinem umständlichen und antiquierten Deutsch spricht er höchstwahrscheinlich vom “Schneeberg”, doch sein Leben geweiht er dem “Snežnik”.87
85 B. I
VANČIĆ, Il dialogo tra autori e traduttori. L’esempio di Claudio Magris, Quaderni del CeSLiC, 2010, p. 102.
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Ivi, p. 102.
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L’intenzione di Gschwend è quella di restituire nella lingua d’arrivo la stessa molteplicità del testo di partenza. Per le tre prospettive della narrazione, che nel testo di Magris sono italiana, tedescofona o slavofona, troviamo Nevoso, Schneeberg e Snežnik. L’alternarsi dei toponimi fa acquistare all’effetto del “Wirrwarr” molta più forza nella traduzione rispetto al testo originale.
A differenza di Nevoso, scegliere fra il nome croato e quello italiano nel capitolo intitolato Assirtidi è molto più complicato poiché i nomi sono più carichi di significati storico-politici. Gschwend precisa che per un italiano i nomi Cherso e Lussino sono ancora noti, ma se un tedesco dovesse compiere un viaggio verso quei luoghi, dovrebbe cercare Cres o Losinj, che sono i nomi presenti sulle cartine al giorno d’oggi.88 La scelta della traduttrice tedesca consiste nel mantenere la denominazione italiana insieme a quella croata.
Sulla strada che corre verso Cherso, la capitale che dà nome all’isola, fra i due mari a strapiombo ai suoi lati – da una parte l’Istria, dall’altra l’isola di Veglia e, più oltre, la costa croata – tutto sembra chiaro. (MC: 153)89
Auf der Straße, die nach Cherso, Cres, führt, der Hauptstadt, die der langgestreckten, nach den zwei Meeren hin abfallenden Insel – auf der einen Seite Istrien, auf der andern die Insel Krk und dahinter die kroatische Küste – ihren Namen gibt. (MCted: 187)90
Oltre alla doppia denominazione toponimica possiamo notare che al posto di Istria troviamo l’adattamento tedesco Istrien, mentre per l’isola di Veglia
durch die ‘Microcosmi’ von Claudio Magris”, in Diesseits von Babel. Vom Metier des Übersetzens, Köln, SH Verlag, 2008, p. 96.
88 Ivi, p. 98. 89 B. I
VANČIĆ, Il dialogo tra autori e traduttori. L’esempio di Claudio Magris, Quaderni del CeSLiC, 2010, p. 107.
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è stato scelto Krk, nome che attualmente si trova sugli atlanti geografici. Un paio di eccezioni sono costituite da Goli otok, che solo una volta viene affiancato dal corrispondente italiano Isola Nuda, e Miholaščica, che in italiano è San Michele. Goli otok rimane sempre in croato, a parte in un unico caso, già citato in cui viene accostato a Isola Nuda, mentre San
Michele resta sempre e solo in croato.
Nel capitolo che ha come titolo Antholz troviamo un’altra situazione molto particolare, solo che stavolta i toponimi sono italiani e tedeschi. Il cambio di prospettiva influisce anche qui sul piano onomastico e troviamo Antholz
Mittertal che si alterna con Anterselva di Mezzo, così come Alto Adige
diventa Südtirol. Gschwend spiega che, dal punto di vista del lettore tedesco, Bressanone resta Brixen e Bolzano rimane Bozen,91 perciò sceglie sempre le denominazioni tedesche a scapito della mescolanza che si trova nel testo originale, che tuttavia viene ricreata successivamente in altri capitoli.92 Magris invita la traduttrice tedesca a preservare il gioco fra nomi tedeschi e italiani, ma questo, osserva Ivančić, viene mantenuto, anche se non sempre, quando nel testo originale vengono messi accanto due toponimi che designano lo stesso luogo.
Non è escluso che, all’insaputa dei giocatori mossi dall’astuzia della Storia, i decenni di cotecio93 a quel tavolo […] non costituiranno un involontario e trascurabile capitolo del tentativo di italianizzare il Südtirol-Alto Adige e di contribuire alla trasformazione di Antholz Mittertal in Anterselva di Mezzo. (MC: 190).94
91 M. G
SCHWEND, „Schneeberg – Snežnik – Nevoso. Auf beschwerlichen Pfaden
durch die ‘Microcosmi’ von Claudio Magris”, in Diesseits von Babel. Vom Metier des Übersetzens, Köln,SH Verlag, 2008, p. 97.
92 B. I
VANČIĆ, Il dialogo tra autori e traduttori. L’esempio di Claudio Magris, Quaderni del CeSLiC, 2010, p. 112.
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Il cotecio, o cotecchio, è un gioco di carte triestino.
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Es ist nicht ausgeschlossen, daß die Jahrzehnte Cotecio an diesem Tisch […] ohne Wissen der von der List der Geschichte getriebenen Spieler ein unfreiwilliges und unerhebliches Kapitel des Versuchs darstellen, Südtirol zu italianisieren und zur Verwandlung von Antholz-Mittertal in Anterselva di Mezzo beizutragen. (MCted: 234)
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