Nel 1952 Bianchetti è chiamato a realizzare un negozio per un’importante ditta di ottica nella periferia di Milano. Questo pro- getto segue e affianca i lavori di Mario Asnago e Claudio Vender che per l’Istituto Ottico Viganò realizzano numerosi negozi a
10 “Il padiglione italiano alla esposizione di Parigi” in
Casabella 115, luglio 1937.
11 Bianchetti Angelo, Pea Cesare, Negozi moderni,
a partire dal 1933 fino allo scioglimento della ditta negli anni ses- santa. A questi due architetti milanesi la ditta affida i negozi più prestigiosi ed importanti situati nel cuore della città e i risultati mostrano una sofisticata modernità della concezione spaziale, una ricercatezza delle soluzioni tecniche e un’attenzione ai parti- colari davvero esemplare. Molte pubblicazioni sono state fatte in merito, tra le più recenti è possibile trovarne descrizioni dettagli- ate nella monografia a loro dedicata da Cino Zucchi del 1998.12 Il confronto è quindi inevitabile ma, come suggerisce Renato Bazzoni in una pubblicazione sul tema negozi del 196113, è giusto tener conto di un elemento fondamentale per l’analisi: il negozio di Bianchetti sorge in un grande viale verso la perife- ria, in una zona residenziale più tranquilla rispetto a Piazza San Babila o Piazza Cordusio dove sono invece posizionati quelli di Asnago e Vender, quindi si può anche pensare che l’impegno finanziario del committente sia stato inferiore. Questo potrebbe giustificare molte scelte di Bianchetti che hanno portato ad avere delle “espressioni formali di indubbio valore, ma a volte legate da minor coerenza e da minor inventiva” .
Il risultato di Bianchetti è comunque quello di un lavoro di buon livello che merita di essere osservato più da vicino.
A cominciare dalle vetrine interne legate tra di loro da un rives- timento a perline di legno di faggio, che vengono in alcuni casi semplicemente appese al muro e in altri sfruttano l’incassatura tra i pilastri. Come se fosse un lungo “nastro”, questo rivesti- mento in legno percorre tutta la parete principale del negozio, risvoltando anche in una parete ad angolo retto. In corrispon- denza dell’incassatura fra i pilastri, la capacità delle vetrine viene completata da una serie di cassetti che restano a filo con la pa- rete muraria ed esclusi dal rivestimento in legno. Queste vetrine interne sembrano però non essere perfettamente all’altezza in severità e coerenza di stile a quelle su strada che invece esp- rimono chiaramente questi concetti. Proprio questa incoerenza di linguaggio è uno tra gli elementi che non portano il negozio di Bianchetti a raggiungere quell’attenzione e ricercatezza che invece caratterizzano i negozi di Asnago e Vender.
Il banco di vendita in legno è posto di fronte alla parete princi- pale, è di forma trapezoidale e sollevato tramite dei sostegni in metallo dal pavimento, realizzato in pietra di Trani e bronzetto. Sul fronte propone anch’esso una lunga vetrinetta che richiama chiaramente quelle retrostanti. Si può supporre che questo arre- do sia stato disegnato dallo stesso Bianchetti.
La zona indubbiamente più interessante e meglio riuscita è quella degli esami oculistici e, osservando le fotografie, è pos- sibile costatare l’unità stilistica qui raggiunta. Oltre ad essere efficace è anche la zona più severa stilisticamente, dove ogni elemento è bene calibrato e dove si riscontra una perfetta unità tra forme architettoniche e pittoriche.
In primo piano sono posizionate tre postazioni per gli esami: gli
12 Zucchi Cino, Cadeo Francesca, Lattuada Monica,
Asnago e Vender. Architetture e progetti 1925-1970,
Skyra Editore, Milano 1998.
13 Bazzoni Renato, Negozi, GG Gorlich, Milano
1961.
105. Asnago e Vender: Negozio Ottica Viganò. Vista interna.
arredi, presenti anche nel reparto vendita, ricordano lo stile es- senziale dei primi maestri italiani moderni. In modo particolare le sedie sembrano un’esatta riproduzione di quelle disegnate da Asnago e Vender per casa Simonotti nel 1935 e poi riproposte in numerose varianti in arredamenti successivi14, che ritroviamo, tra l’altro, nella loro realizzazione per l’Ottico Viganò in piazza San Babila del 1939. Anche i tavoli sembrano un’interpretazione di quelli proposti da Asnago e Vender in piazza San Babila e presentano una piccola zona vetrata in immediato contatto con il cliente per l’esposizione e il deposito degli occhiali da vista. Molto raffinato è l’esile tubo che stacca dal tavolo e, piegandosi, porta l’illuminazione a fascio concentrato sulla postazione. Alle spalle una sequenza regolare di tre vetrine resta incassata nella parete e nel “nastro” di perline in legno, sfruttando i vani tra i pilastri e risultando quindi a filo con questi. Sotto, una se- rie di cassetti accompagna le vetrine lasciando quindi sfondate soltanto le zone superiori in cui trovano campi ben definiti le decorazioni di Bramante Buffoni. Il pittore realizza in questi tre vani e nella parte superiore di quasi tutte le pareti murarie, delle decorazioni astratte presumibilmente molto policrome, alternate ad alcuni simbolismi sul tema dell’ottica e della fotografia. In- dubbiamente questi elementi grafici arricchiscono visivamente la composizione interna del negozio, aspetto che invece Asnago e Vender tralasciano puntando invece sulla trasparenza, sulla leggerezza e sulla luminosità, temi conduttori dei loro progetti e che ben interpretano le caratteristiche di un negozio di ottica. L’intervento di Buffoni è comunque da leggersi in maniera posi- tiva in quanto caratterizza il punto vendita e ne rafforza molto l’aspetto pubblicitario.
La zona degli esami è affiancata da una scala che porta al piano inferiore dove sono esposti gli elettrodomestici più voluminosi. Il parapetto è costituito da tondini di ferro verniciati di bianco che lasciano spazio, tra di loro, a strisce verticali di cristallo tempera- to, un altro dei materiali prediletti da Bianchetti e Pea per la vasta modalità d’impiego. Il risultato è “leggero, semplice e risponde allo scopo”.
Per quanto riguarda l’illuminazione, ben descritta da Bazzoni,ci sono delle note positive date dalla “scatola illuminante che corre lungo tutta la vetrina stradale e costituita da telai in metallo uniti
poiché riescono ad esaltare la sensibilità visiva rendendo visibili anche i particolari più minuti., questa la ragione di un utilizzo così frequente di questo tipo di lampade.
Nel complesso questo negozio risulta una delle migliori realiz- zazioni di Bianchetti e regge molto bene il confronto con i lavori citati di Asnago e Vender. E’ importante notare come Bianch- etti osservi e tragga delle ottime ispirazioni da questi due grandi architetti milanesi del suo tempo, ma come riesca a suo modo a rielaborarle e a costruirvi un linguaggio del tutto personale e fortemente caratterizzato.
108. Negozio Ottica Viganò Milano, 1952. Vista interna, decorazioni di B. Buffoni. Vista dell’angolo per l’esame della vista.