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1.4 SIAMO TUTTI ESPLORATORI URBANI: DA URBEX AWALKABOUT
Di connessione parla anche Walkabout, letteralmente “cammina in giro”, un format di performing media19che coniuga semplici passeggiate collettive a conversazioni “aumentate” attraverso l’uso di tecnologie radio e web.
Walkabout crea situazioni nomadi esplorative ove una ormai storica sensibilità urbana psico-geografica20 incontra le possibilità nuove che mettono in forma lo sguardo sul territorio, sulla città e, come dappertutto, anche sui luoghi in abbandono.
In sostanza Walkabout inventa di volta in volta un happening mediatico ove l’esperienza corporea e dialogica dei diretti partecipanti viene condivisa e rilanciata attraverso le possibilità delle nuove tecnologie: smartphone e cuffie collegate a una radioricevente permettono di ascoltare le voci dei walking talking heads e materiali audio predisposti, in un flusso radiofonico che può essere diffuso a partecipanti lontani e condiviso via webradio e streaming.
Si creano narrazioni urbane arricchite, mirate a scrivere “storie nelle geografie”, come sottolinea Carlo Infante, ideatore della pratica in cui la narrazione del territorio, della città, dell’abbandono e di un dappertutto si innerva con l’azione. A indicare il principio che regola le pratiche di Walkabout è il motto «piedi per terra e la testa nel cloud», che costituisce anche il titolo del progetto condotto dall’associazione Urban experience a Roma, mirato a creare «una mappa attiva della memoria partecipata»21.
Il format può essere vissuto con carattere di autosufficienza o inscriversi in progettualità più articolate convergenti sulla ri-appropriazione della città e la creazione di spazi che dal riuso riferibile alla sola temporaneità dell’accadimento walk si estendono in modo flessibile agli obiettivi di progetto. Così ad esempio è avvenuto per Bandus, il progetto di ETRAR.T.E. a Udine riferito al riuso temporaneo dell’ex caserma Osoppo a Udine, come anche in Liguria per La scena scomparsa, esplorazione urbana nella memoria teatrale di La Spezia.
Walkabout si connota per il carattere ludico, partecipato, inclusivo, e, pur nella precisa costruzione, per la flessibilità sensibile all’incontro, all’imprevisto e all’immediatezza degli accadimenti. Incrocia istanze ambientali, esplorative, cognitive e pone l’accesso dei corpi nomadi negli spazi da rifondare, riformare attraverso lo sguardo e il racconto. In sostanza è una pratica a carattere creativo che tra narrazione e attività corporea, tra piedi a terra e antenne, potenzia le opportunità di partecipazione dei cittadini e contribuisce al fare città.
Costruisce luoghi più attivi e connessi, potenzia le opportunità che consentono a ciascun cittadino di essere fisicamente attivo nella vita di ogni giorno agendo sulle politiche, ricostruendo la città stessa dal punto di vista narrativo per condividere e realizzare cambiamenti relazionali, educativi, tecnologici e attivare nuovi stili di vita e partecipazione.
Questo è il contributo di Walkabout e in questo risiede il suo potenziale trasformativo, che affida alla creatività sociale delle reti la reinvenzione dello spazio pubblico tra web e territorio, tra azione performante e spazi in abbandono.
Urban experience, Walkabout a Centocelle, Roma. Foto di Adriano
lkabout a Centocelle, Roma. di Adriano Infante.
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1.5 LA MAPPATURA DA STRUMENTO DIAGNOSTICO A PRATICA ESTETICA
Raccogliere, elaborare, comunicare e condividere i dati nella città di Zonzo
La mappatura degli spazi è luogo di convergenza di una serie di pratiche utili alla creazione di una relazione tra l’arte, i luoghi abbandonati e la città. Costituisce attività base per i gruppi che dal basso attivano pratiche di riuso. Rappresenta chiave di accesso al fenomeno della dismissione attraverso la sua conoscenza e nell’ottica della governance è sempre più spesso sostenuta dalle amministrazioni che al riuso guardano come motore di innovazione fisica e sociale della città. Conoscere il fenomeno dell’abbandono dal punto di vista quantitativo, individuarne la distribuzione sul territorio urbano, censire gli aspetti tipologici, le caratteristiche dimensionali, lo stato di salute e l’accessibilità sino a conoscere la dimensione giuridica e le storie degli spazi in abbandono è questione prioritaria nella considerazione di questi come “spazi opportunità”22.
Alle Mappe dell’abbandono italiane è stato dedicato un incontro nel 2012 a Forlì per una rete italiana della mappatura come primo passo verso il riuso e oggi la mappatura è una pratica che da Napoli a Milano, Venezia, Firenze, Roma, Trieste, Torino, Forlì, Viterbo, Catania, Bari (…) percorre la penisola.
Interessa gruppi multiattoriali, giovani, spesso riuniti in associazioni che fanno rete nel proporre la costruzione di una conoscenza del fenomeno attraverso le principali fasi di raccolta dati, della loro elaborazione e visualizzazione, della comunicazione e condivisione dei risultati.
Che sia circoscritta a un luogo, oppure a un tema, la mappa, come sottolinea Ilaria Vitellio, rappresenta
una narrazione collettiva, che apre a uno sguardo diverso offrendo occasione dove sperimentare modi alternativi di attraversare e di trasformare la città23.
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In questo leggiamo come il mappare risponda anche al bisogno di rapportarsi in modo nuovo con la città. Come significhi acuirne la percezione attraverso l’esperienza corporea, leggerne significati alla luce di presenze e storie dimenticate. Mappare significa aprire a questioni legate a una visione attiva e inedita di pensiero, immaginazione e partecipazione alla città.
Rispetto ai sistemi cartografici tradizionali, significa anche produrre nuove rappresentazioni, aderenti al carattere dinamico dei sistemi legati alle nuove tecnologie, più consone al potenziale urbano esplorativo, narrativo e sensibile ai processi.
In questo senso possiamo ragionare oltre le motivazioni strettamente funzionali per cui le mappe dell’abbandono vengono ideate, condotte e utilizzate e porre l’attenzione sulle fasi di esplorazione, rilevamento e di condivisione, guardando alla mappatura nei suoi diversi momenti anche come attivatrice di pratiche estetiche, la cui natura risulta complessa per l’endogena interferenza con una pluralità di aspetti legati alle esperienze artistiche contemporanee.
Mappare può allora significare costruire una geografia estetica dell’abbandono, e avvicinarsi a un’arte dove, come scrive Lorenza Perelli, «gli artisti spostano l’attenzione dalla creazione come fatto individuale alla produzione artistica come pratica di conoscenza in comune, che riguarda artisti e non»24.
Percorrendo i principali step della mappatura per analizzarli sotto luce nuova, muoviamo dalla raccolta dei dati. Questa esige in modo preliminare l’individuazione dei beni da mappare e, in considerazione del carattere multiforme e della mobilità del fenomeno, l’individuazione e il rilevamento chiedono modalità in grado di adattarsi e modellarsi sui caratteri stessi dell’abbandono. Le pratiche attivate mettono in gioco primariamente il corpo, che nella fase di individuazione percorre, esplora, con-misura, luoghi e spazi così da avviare una esperienza sensoria talora volta a restituire suoni, voci, incontri e racconti.
Il corpo con il suo movimento parla di esplorazione, attraversamento e vive, nella pratica del close reading, esperienza ravvicinata con gli episodi urbani. L’azione stessa del camminare e dell’inoltrarsi definisce una prima esperienza di «perdersi e vagare in cerca dell’altrove» che nella città di Zonzo definita da Francesco Careri25 trova definizione estetica. La ricostruzione dei rapporti che nel secolo scorso l’avanguardia letteraria primariamente, quindi scultorea e più largamente artistica, ha instaurato con il nomadismo urbano pone le pratiche esplorative come «strumento estetico in grado di descrivere e modificare quegli spazi metropolitani che devono essere riempiti di significati prima che di cose»26.
La fase individuativa chiama in causa relazioni che rifiutano in primis la privazione sensoriale come condizione (estetica) di luoghi e persone nella città contemporanea. Reagisce all’inerzia del guardare, alla ricezione distratta e al passare oltre palesando il valore dell’esperienza diretta, corporea, emotiva, intellettuale: l’azione (come ricerca) invita a reagire all’abbandono inteso quale condizione e status facendo della relazione il motus virtuoso per luoghi e cittadinanza in cammino narrativo urbano.
Quanto sfugge ai mezzi cartografici tradizionali è consentito agli urban explorer che si inoltrano in capillarità non diversamente individuabili, conoscibili, rilevabili creando attraverso fotografia o video una prima lettura estetica dell’abbandono.
L’esplorazione finalizzata alla realizzazione di mappe dell’abbandono è praticata da attori singoli (fotografi, video-maker) quanto da gruppi che nell’organizzazione di passeggiate, biketour o altri sistemi di movimento partecipato danno luogo a un’azione di avvio di collaborativemapping. Supporto fondamentale in questa fase della mappatura sono le nuove tecnologie che consentono simultaneo rilevamento fotografico e geolocalizzazione. Fuori cioè da “saperi esperti” di tipo cartografico, un tempo indispensabili per realizzare una mappa, ogni cittadino oggi può fotografare, riprendere immagini e suoni e condividere i risultati sul web partecipando alla definizione di una mappa collaborativa.
L’operazione più semplice chiede l’iscrizione a una piattaforma di riferimento e l’utilizzo di un’applicazione per iPhone e Android che consente di mappare gli edifici semplicemente inviando una foto già corredata di info geografiche.
A questa elementare operazione di rilevamento e geolocalizzazione è offerto possibile approfondimento attraverso l’apertura di una pagina con ulteriori informazioni di natura diversa che, a seconda dei promotori della piattaforma, accolgono da semplici dati informativi a vere e
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proprie informazioni tecniche, sino a rilevamenti sonori, visivi, testuali che conducono la restituzione del luogo a un complesso livello culturale, creativo, emozionale.
Nella successiva attività di networking e condivisione di tipo formale e informale, online e offline ma sempre a carattere collettivo, i gestori delle piattaforme web moltiplicano la diffusione delle informazioni, la loro portata e la loro accessibilità. Inoltre, supportando la piattaforma web con un piano di comunicazione che sfrutta le dinamiche dei più comuni social network, si aumenta l’engagement e la partecipazione della popolazione. Per contribuire all’aumento della dimensione e della profondità del database, la mappatura condivisa sul web può divenire wiki, cioè può essere modificata, implementata, tradotta, rimodellata, integrata e interagita da ogni possibile interlocutore, offrendosi come pretesto per attivare riflessioni critiche a carattere collettivo.
La pratica della condivisione altera profondamente il rapporto tra creatore dell’esperienza estetica e fruitore di questa. L’opera quando condivisa sposta l’attenzione fuori da se: non più conclusa in se stessa, attraverso l’intervento del fruitore-interlocutore diviene esperienza estetica in cui fare e leggere l’opera significa fare e leggere se stessi, in un grande processo di identificazione mosso dal corpo e i suoi elementi di esperienza e percezione per giungere ad una narrazione urbana che si conclude con il rilancio di senso dei luoghi.
In questo ragionamento l’abbandono è già superato attraverso la creazione di nuove relazioni con la cittadinanza, che attraverso il web diffonde una riappropriazione di senso che attende ora, nel nuovo spazio di critica urbana che si è venuto a creare, risposta e vitale rilancio.
Dall’individuazione alla condivisione dei dati, la mappatura diviene processo artistico partecipativo che in gioco mette l’estetica relazionale in quanto «arte come stato d’incontro»27. E’ strumento per leggere e ridisegnare la città partendo dai suoi aspetti dimenticati. Entra in gioco attraverso l’azione esplorativa, pratica l’attraversamento fisico e mentale dei luoghi e delle loro storie, coinvolge la cittadinanza, per offrire in forma finale una narrazione collettiva che nel mappare apre a nuove ipotesi interpretative della città, e a una elaborazione di senso comunitario. In questa intensità d’incontro e nella vastità di relazione si individua quella «forma d’arte che assume come tema centrale l’essere insieme, l’elaborazione collettiva del senso»28.
I luoghi attraverso la mappatura vengono dunque testimoniati, prima che rappresentati e ogni nuova cartografia si profila come censimento di vissuto individuale o collettivo. Prende allora forma una geografia estetica dell’abbandono, dove l’arte parla di architettura, di escursionismo, intrattenimento, di stare insieme, per dissolvere i propri confini e ritrovarli, attraverso le mappe, nelle pieghe dimenticate della città contemporanea.
Impossible living, piattaforma per la mappatura, 2012.