Alternativa personal para el estudio del proceso escultórico : precedentes históricos y debate actual

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(1)Alternativa personal para el estudio del proceso escultórico. Precedentes históricos y debate actual Manuel Aramendia Zuazu . ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora.. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de partes de la tesis es obligado indicar el nombre de la persona autora.. WARNING. On having consulted this thesis you’re accepting the following use conditions: Spreading this thesis by the TDX (www.tdx.cat) service and by the UB Digital Repository (diposit.ub.edu) has been authorized by the titular of the intellectual property rights only for private uses placed in investigation and teaching activities. Reproduction with lucrative aims is not authorized nor its spreading and availability from a site foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository. Introducing its content in a window or frame foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository is not authorized (framing). Those rights affect to the presentation summary of the thesis as well as to its contents. In the using or citation of parts of the thesis it’s obliged to indicate the name of the author..

(2) Manuel ARAMENDIA ZUAZU. ALTERNATIVA. PERSONAL. PRECEDENTES. HISTORICOS. Tesis. doctoral. PARA Y. dirigida. EL. DEBATE. por. ESTUDIO. DEL. PROCESO. ESCULTORICO.. ACTUAL.. la Dra.. Victoria Combalía i Dexeus. Departamento de Processos de l'Expresio Plástica Facultad de Bellas Artes Universidad de Barcelona Barcelona. 1. de. Septiembre de 1989.

(3) 1-INDICE.

(4) 23--Hlnatcr3oi.d1u-cPrieólnudio. 34-Desa..21r--oEEAlxjueptsoelrisnócia. 42E44je...11213---ESLLFaiigtuurcaconóens. 1-lndice. 4.3-Eje12SPulndtoas una. NOTAS. 2. 6. Experiencia de lo Real. y. y. 10 11. Memoria. 12. Crisis Formal. 18 25. Especulativos. en. la Contradicción Agonal. de la Vanguardia. 27 33. Despertar. 34. Abrazo. 36. Escisión. 41. Residuales. 4.1.4.1-Degradación. 49 52. NOTAS. 54. Sintético. Post-Picassiana. Fragmentación del Objeto. 55 60 64. NOTAS. 65. Teatral. 67. Cero. Lenguaje Rebasado hacia el Origen. Ritual. 43. Formalizado 3. 77 83 98.

(5) 44..3356--LRaituales. 4. -E4je. 12-4CD.oinv2ce.1rps-tiIofncsataliócniones. 44.5-Eje.12-4SO.5itru2as.c13--oIInnesttsaallcciioonneess Casa. Vacia. 44.6-Eje .52-I4n.s5ta2lci1o-nLEeas. NOTAS. 105. Agónicos. 111 115. Topográfico. 118. de Instalación. 125 129. Jerárquicas. 130. Descentralizadas. 138. Distorsionadoras. Formalizaciones. en. el. Límite. Museal. 153. Acumulativas:. Bricolage. Instalaciones. La. Memorísticas:. Inventario. 164. Quiméricas:. Invención. 178. Integumento. 182. Alegoría. 187. ECO. 4.6.1-Elipsis en torno a la Identidad. NOTAS. a. la. la Contradicción Gonal. Consciencia en. 5.1-Eje Simulado. 4. 158 163. NOTAS. 5-Acceso. 143. 151. NOTAS. El. o. 200. 202 204 211. 214. 220.

(6) 55..23--EEjjee. 67--DCiosncculrussoiones. de la Consciencia. 229. Narciso. 240. 89-IBndibcleografí. 5.3.1-La. Identidad. en. el. Arte. Conceptual Español. NOTAS. de. 249. la. Diferencia. ó.l-Eje Híbrido:. 251. Botín de la Escaramuza. NOTAS. 265 284. 286. NOTAS. de. ...241. 295. 296. ilustraciones. 347. Ilustraciones. 352. 5.

(7) 2-INTRODUCCION.

(8) título. El para. elegido. esta tesis:. para. el estudio del proceso escultórico.. debate. actual",. general y. especificar. Precedentes históricos. al contenido. hace referencia. sin. "Alternativa personal. está. que. de. referida. una. a. y. manera muy. la escultura. española de la década de los 80.. título. Dicho con. de. las. que. me. inscribir. manera. me. el. planteaba el inicio de este trabajo. tesis. la. investigación.. Sabía,. debate. tendría que. apoyar. instrumentalizase. tenía. no. eso. actual. intención. Mi. simplemente las intenciones globales. expresa. en. aún delimitado. el. En el momento ámbito de mi. si, que me interesaba plasmar de alguna torno. en. a. la escultura y que para. ello. los precedentes históricos inmediatos.. buscar. era. un. tono. lingüístico. que. metodología propia de los historiadores sin. la. perder de vista mi condición de escultor, mi trabajo práctico.. Analicé. mis. incluyese mismas.. Pero. desestimar Uno. es. inicia. la. posibilidades de un trabajo teorico-práctico que. las. esculturas. propias. existen dos. hacia. 1980,. teórico distanciado. Me. titulada. y. análisis teórico de las. argumentos insalvables. posibilidad de. la brevedad de mi. y un. apoyar. que me. hicieron. la tesis en mi propia obra:. recorrido propiamente escultórico que se. otro la dificultad de mantener un discurso. sobre mi propia actividad.. reconforta leer como prologa León Felipe su prosa. "Ganarás. la. luz",. cuya 7. verdad pesó. no poco. a. poética. la hora de.

(9) decidir hacerme. No. <<. está sino. comenzar. Creía, uno. y. otro. u. tratados antemano.. análisis La. panorama. veces. es. que. concreto. la. no por. un. la. que. héroe;. y no. al. pueda decir. acaso. título. que. los conceptos. por. marcase. sendero de. un. encabezamiento tan general.. un. fase. si la tesis avanzaba en. motivado. ser. la razón de. recopilación. de. la escultura española. de. reinante. misma. lectura. de material. y. no. en me. al. en. la década de los. derivada. respecto,. en. parte de la. parte de la escasa profesionalidad de. hizo ver la necesidad de establecer. dirigido. el. por. personal. gusto. ni. un. por. tipo de prejuicios para plantear con alguna claridad. actual de la escultura española.. persigo con esta tesis. No. individualidades,. ellas,. cuando. es. ello,. en. esto debería. crítico,. cruzados. panorama.. jornada,. error. pues. verdadero del. nombre. >>. avanzada. sector. ningún otro. Lo. y. confusión. criterio de. el. veo. de la crónica. opiniones sobre la escultura no pude decantarme por. y. diversidad de cierto. no. muy. fotográfico. 80.. llama.. ella. Esta. Hasta. el. se. sentido,. en. el la. acabar. última página. sino en la. escrito. al. cómo. hombre. el. lado:. un. la primera. en. donde. es. a. otras. y. me. "de. interesa. es. aislar. sordos", pues. que. el. los diálogos, unas se. dan en nuestro. desarrollo. de. las. aún cuando evidentemente tendré que apoyarme en. sino la posición que delatan. 8. Definitivamente. no. creo que.

(10) nada el dar. sirva para esto. fuera. posible,. departamentos Creo una. y. su. que mera. para. los. en. confeccionar exenta. un. de. el que. problema se. criterio una. a. una. si es. que. serie de. clasifican los artistas. hace falta. reflexión. sobre. sus. algo más. que. intenciones. efectividad.. Finalmente. i. reducir. o. estancos. ordenación. lista de nombres exhaustiva,. una. Dexeus. sus. querría agradecer. consejos. y. críticas. posible esta tesis.. 9. a. la Doctora. Victoria Combalía. sin las cuales no habría sido.

(11) 3.-HACIA UNA EXPERIENCIA. DE. LO REAL.

(12) 3.l-Preludio. Recuerdo muy bien el. salido. habia De. dar. a. un. paseo. súbito al pasar ante tenían clase. niños. instante. de. afín. canto.. algo. a. sensación turbadora de no. reconocía. un. barracón;los niños Era. estuvieran. mirada. la. si. los. tropezó. al. oí. extraña sensación,. que. más tarde conocería. la cual. escuela y. con. y me. un. trigal. daba. cuando.. en. y. los. aquel. dificil de muy. bien:. una ya. como. obligados. prisioneros,. eran. a. la canción de los niños. Al mismo tiempo mi. límites. cuyos. la. en. sensación de que. la. podía. no. ,deslumbrante bajo el sol, en. vez. había hecho tan grande. se. cantaban. campo. escuchar y. a. una. Me. el. canción alemana;. una. detuve. en. ver.. unía. se. a. La. la canción. escuela-barracón de piedra. producía tal inquietud. que. rompí. en. sollozos. Corrí. jardín de nuestra casa y empecé a jugar <<para hacer que las. cosas. parecieran como de costumbre>>,es decir,. realidad.. la primera. Fue. estuvieron. irrealidad: la. que. encarcelados. niños. pulida,. Me. hacía de. como. separados del resto del mundo.. vastedad amarilla de. la. solas,. irrealidad.. escuela,. como. a. la escuela,. apoderó de mí. se. analizar pero. cantar.. dia que sucedió.Estábamos. volver a la. aparición de aquellos elementos. que. siempre presentes en posteriores sensaciones de vastedad sin límites,. suavidad de. RENCE. para. las. cosas. luz brillante y el resplandor y. materiales.. (Autobiografía. SECHEHAYE. esquizofrénica). 11. de. una. muchacha.

(13) 3.2-Experiencia y memoria. la. En. escena. con. mesas. conexiones. sus. conservan. la. con. ocasión de. las. días. prácticas,. de. osamenta.Los. depósitos de. en. Formol,. perro. diseccionados. El olor. se. se. extraen con. del Formol,en los. toda. por. un. trama de músculos y. los cuales. de. extiende. mesa. perros. prácticas de Anatomía. se. cada. Sobre. la complicada. permite ver. nos. la memoria hay una doble fila de. en. central.. pasillo. un. diseccionado. guardo. que. Facultad. la. de. Veterinaria.. del Aula de. Dentro. lágrimas. de. los. inserciones En. las. torno. cada. a. como. cuerpo. una. de. Antes. grupo. en. lo. sentido y. razón de. que que. ser. describe. nombres,. sus. sus. inervaciones.. La en. práctica. la que,. animal,. de. tomando. hace. se. Anatomía como. se. soporte. referencia. a un. abstracto de la Anatomía.. prácticas. las. realizar. centraba. una. y. profesor. Un. de alumnos apiñados intenta seguir. ritual,. escena. saltar las. hace. funciones y sus. profesor.. del. genérico. bagaje teórico,. mirada. un. sus. diseccionado de un. conocimiento. un. mesa. Formol. musculares,. grupos. la osamenta,. explicaciones. realiza el. en. el. irritados.. ojos. los. minuciosamente. prácticas,. nos. había sido transmitido. además de familiarizarnos había. había lugar para nada que. ver.. altamente no 12. el tema, nos. Aseguraba de antemano el. aquella práctica. de. herramienta. que. con. y. hacía. especializada,. de nuestra en. la que no. fuese la mera descripción de aquella.

(14) Anatomía.. imagen que, la. esta. De. manera. de. simplificación de la. una. indudable vocación docente,. con una. "sonoridad". realiza. se. los. mostrados. cuerpos. al mínimo. reduce. los limita. y. simples. a. soportes de un conocimiénto teórico.. El. estereotipo. repentinamente.. ojos. Los. lágrimas,. copiosas. y,. atención. desviándose. fue. compañeros.. Todos. batas. nuestras. perdió toda. a. teatral.. Se. compañeros,. todo. situación. una. monotonía. la. situaciones. torno. a. la. y. derramaba. en. similares. el centro de mi a. mis. ridículo,. perdió credibilidad,. todo tomaba. el sótano en el que. que. un. me. Finalmente. Las. cualidades escenas. pasadas y. toda. fuerza. de. la. la que había. lo. presentarlas. real 13. es. de mis. las otras y. mesas. sobre. desencadenó. una. minando la. iniciado la clase.. vivificadoras de los olores,. recuperar. permitió. estábamos se. dando. tinte extraño y. especie de distanciamiento y vacio receptivo que iría selectiva con. con. de aquella asignatura. las actitudes y los gestos. aquel fortísimo olor a Formol.. concentración. llorosos. mesa.. la voz del profesor,. en. similares,. de. especializada,. la que. en. algo. la práctica. menos. hacían patentes. me. en. de convicción,. fuerza. su. diseccionado. teníamos. llorando. estábamos. imperceptible,. animal. nosotros. otro tipo de mirada,. a. acceder. con. del. realidad propuesta por. La. paso. casi. vino abajo. se. fuertemente. todos. que. manera. blancas,. escocían. me. observé. condiciones. de. clase teorico-práctica. de la. en. la. su. capacidad de. conciencia con. ampliamente tratado. por. Marcel.

(15) Proust. su. en. sabores. obra. "En busca del. Actúan. profundas de la. memoria.. producidos. simpatía,. cuerda. por. la. a. de. manera. más. capas. los sonidos. los que un instrumento musical de. en. repite el sonido producido por otro instrumento vecino.. En. el. stand que. presenciar. una. paralelismo. con. del. Los olores y los. via de acceso directo a las. tener una. parecen. tiempo perdido".. texto,. Wolf Vostell. instalación. ocupó. <<Arco 84>> pudimos. en. mantiene. que. extraordinario. un. la escena a la que hacía referencia,. la cual. transcurre en. la Facultad. al principio. de Veterinaria de. Zaragoza en el año 1974.. instalación. La. suelo. estaba. de. totalmente. yacían dispersos varios del de. pimentón todo. el. atravesados asociar. la. así. Pero. Vostell. inundaba,. que. edificio, por. no. pimentón. acuchillados.. un. rojo. recinto y. cuyo. sobre él. El olor penetrante. solo el espacio de la sala sino el. unido a la imagen cruel de aquellos animales. de Veterinaria". existen. unos. y. esta instalación de Vostell.. paralelos. divergencias significativas que quedan ambas. en. infinidad de cuchillos fueron los que me hicieron. "escena como. de. cubierto perros. ubicaba. se. evidentes,. también hay. subralladas al yuxtaponer. escenas.. primer. En. "escena. ojos, llenos. de. las de. lugar. Veterinaria". lágrimas, pinzas. la. divergen. por. olor del. la. intencionalidad. En la. Formol,. escozor. de los. crueldad de la imagen de aquellos. perros. el. diseccionando 14. su. el. musculatura,. el. grupo. de.

(16) alumnos-espectadores. transformado. conciencia de. estar. en. interferencias. espontáneas,. en. producía. Se. lo. es. especialización,. pimentón, terror. intencionada. Es. que. la moneda de que. una. obliga. a. dejar. de lado. laterales.. a. la que nos. sensorial. la. presencia. pasa. del. a. venimos ocupar. un. primer. penetrante del. olor. también lo es la crueldad de la imagen y el asco o. como. puede llegar a suscitar.. Todos "recursos. de esquizofrenia. especie. Esta. sin duda necesaria,. realidad. la. refiriendo, término.. de. cara. instalación de Vostell. la. En. otra. realidades. de. serie. como. fractura entre lo percibido sensorialmente y. una. la. surgían. edificio. la. deseadas, de la realidad sensible. convencionalmente.. señalado. institucional. una. no. del. y. (práctica de Anatomía).. discurso voluntario. el. sótano. el. ridiculas plañideras. en. los. de. elementos. indiciales"1. esta. preparan. que. instalación. la escena,. constituyen. dramatizándola. y. preparando al espectador pasivo para una óptima recepción.. Otra. divergencia notable entre la "escena. la. instalación de Vostell,. la. manera. en. que. Mientras. se. que,. intencionadamente,. de Veterinaria" y. derivada de la primera,. viene dada por. presentan los olores a la consciencia.. por un es. lado el Formol actúa,. decir, 15. como. veíamos, no. imponiéndose frontalmente en nuestra.

(17) percepción lado. el. como. pimentón esparcido. también. penetrante. muy. voluntario de. este. De. derivada de. Tal. modo,. la. residuales. El propio. producción época de. una. perros, la. me. oblicua.2. la por. vemos. parecen. ello. para. en. vehículo. es. diferencia, una. se. profundidad. en. querer es. Vostell. llevarnos. el a. uso. otra. alteración de la. la. primer término todos los. se. pronuncia al respecto de la siguiente. atrajo de Fluxus fue. tribial,. ignorada. como por. por. su. los. valoración. de la. compositores de la. ejemplo romper un cristal,. el vuelo. cuentas,. la instalación de Vostell. se. presenta. agresión intencionada. Agresión que no va dirigida a los. que. en. definitiva no son más que cuerpos inertes,. sensibilidad de. cierta brutalidad un. ferrer3. que. olor. etc.>>*. resumidas. En como. sonora. mosca,. Esther. un. otro. parásitos.. o. la sociedad,. y. una. que. radica. por. "grosor semántico".. del. colocando. Vostell. <<...Lo. manera. experiencia. o. empleado. presencia,. una. donde. la. inesperadas. método. El. de. cuenta. nos. jerarquía perceptiva,. manera:. fuerte. es. significación. asociaciones. fenómenos. de. aquí. y. aún poseyendo. Vostell,. por y. planitud. como. realidad.. insalvable autoreferida,. significación usado de. la. sustituye. de. una presencia. los. de. espectadores. una. manera. Estos. global,. requeridos con. mediante la creación de. espacio saturado de referencias sensoriales 16. son. sino a. y con. una. fuerte.

(18) carga. simbólica.. Todos los sentidos son convidados a esta fiesta. macabra emparentada con el. concepto Wagneriano de. 17. "Arte Total"..

(19) 3.3-Autolesión y crisis. fuera. Parece. análisis más. de. toda. puede. no. de. capaz. establece. este. relaciónes. tres. comprensión. la. que. de. exclusivamente. apoyarse. englobar. espaciales. A. y. duda. organización formal,. su. amplio. sociales. de. artísticos. fenómenos. formal. los en. el. necesario un análisis. siendo. implicaciones sicológicas,. las. respecto,. Joaquin Albrech5. Hans. fundamentales. del. hombre. seres. humanos. con. el. espacio: <<. Relación vital y elemental. a:. ocupando,. poseyendo. experimentarlo-, inmediata. de. modificar y. Albrech. la. unidad. concibe. personal del. las. relaciones. No sea. una. -reacción. les. sujeto.. impermeable como. del. el. relaciones,. actuación. permite aprovechar,. humano. ser. unidad. impermeable y, con. puede. >>.. esquematizadas. "reflexionar",. y. Dicha. hombre. y. de. Relación orientada sobre el. c:. "actuar",. capaces. son. o. con. circundando. núcleo. según este. posee una. esquema,. el espacio posibilitan la. segunda "epidermis" en este caso permeable.. obstante,. contrario,. tres. cuestionada e. no. creación de. que. reflexión. estas. "experimentar”,. integridad tres. espacio-, la. espacio. pragmática. humanos. seres. -mediante. el. en. investigar y explicar el espacio-. representar,. verbos. Relación. b:. los. moviéndose. ordenar el. conocimiento. los. y. -los. el hecho de que no. garantiza. Albrech describe, 18. la unidad su. personal del sujeto. invulnerabilidad.. <<...la voluntad. Bien. al. puede atacar.

(20) inmediatamente. Desde. corporal, cual. con. la. no. idea. Aún. de. un. cuando. autolesión. el. denominado. podemos. de. ejemplos. Es. no. es. la que. a. Desde. especialmente. Vienés". de. América,. surgen. su. acaba. notorio. como. de. el los. epicentro en. de. notorios. como. caso. del. 60.. Su. de. una. la instalación de. venimos refiriendo.. nos. de. los. años. 60,. tanto. Europa. en. como. en. diversas tendencias que reaccionan contra el concepto frente a la expresividad de la materia y. predominio del de. muy. década. la. actúa. virulencia. mediados. pero. hasta esta fecha asumida. fragmentación de la cual encontramos señales Vostell. integridad. constitución compleja,. una. encontrar. 1960,. a. "Activismo y. impermeable del propio. unitario.. artística.. radicalidad. la única vía. problema de la impermeabilidad. núcleo. anteriores. manifestación. como. constatar que el atentado contra la. resuelve. no. el límite. sino el resultado. es. >>.. concibe la autolesión. se. de rebasar. capaz. Lo curioso es. ego.. partes y miembros. sus. óptica. esta. introspectiva. lo. a. manipulación. Así,. formalista del. se. mínimal,. oponen. una. a. la. serie de. rigidez reduccionista actitudes. con. un. y. registro. expresivo más amplio.. Reaparecerá el Naturaleza, propias. del. se. drama romántico. retomarán las. Dadaísmo. y. del 19. del hombre. vías del. azar y. Surrealismo,. desgajado de la del subconsciente. prestando. especial.

(21) atención el. los. a. existenciales del espacio,. aspectos. la materia y. tiempo.. Contrariamente minimalista dramática. valoración. juega. lleva. el. de. lo. como. la. valores,. cuyos. generalización lo individual,. en. ello,. Por. personalidad del. a. genéricos. tanto. como. el rol. autor como. individual. reconsideración del. radical. una. en una. tomado. es. Esta revalorización de lo. lógico,. es. y. efímero.. espectador.. también,. objeto,. hincapié. especial. artístico tanto. material que. hace. se. homogeneización. la. a. individuales,. como. darán. pie a fructíferas reflexiones.. Como. bien. es. corriente. que. sabido,. en. América,. denominó. se. teóricamente. experiencia plástica tridimensional.. la formalización. persiguen. sino. azaroso,. Si una. y. es. a. una. <<Eccentric. como. Estas nuevas manifestaciones. escultórica. fundamentalmente. al. en. el producto final,. más. proceso,. o. menos. los nuevos materiales empleados propiciaban. cierto que. en. pictórica su. a. medios, de. del. principio. ahora oportuno. el señalar. algunas fotografías. la escultura,. como. señala acertadamente. "La ley de la grabedad"7,. ensayo. este despliegue de. aparición. surge. los materiales.. dimensión. Marga Paz que. atienden. que. 60,. amplía radicalmente el ámbito de la. Abstraction>>* que. no. mediados los. teatral que. inéditas de 20. en. índole diversa, de "puesta. aquellos. lo es menos. no. favorecía la. en escena".. años. Pollock actuando. se. Parece. publicaron. en su. taller,.

(22) causaron un. que. cualquier. De. artístico arte. de. a. este. replanteamiento de la relación entre el. un. consciente de. Digo replanteamiento. aislar de. este. En. el. fue. real. lo. momento. cuyas. manifestaciones. el principio. "espacio".. claro. que. parece. de. planteamiento. representación,. el. que,. este tuvo la. post-minimalistas,. pues. drama,. sin. escenario se. en. a pesar. el mínimal propició. bases forzosamente. visual. campo. lo. que. un. principios perceptivos humanos, en. ampliación del ámbito. de. proceso. virulencia crítica desatada contra el mínimal,. la. virtud de. las. forma,. llevaría. lo real.. y. hondo impacto.. prolongan. la necesidad de. una. todas. en. apoyan. se. sin. en. los. referencia. posibilite la toma de consciencia del. que. mismo.. Es. que. toma. que. se. espacio. esta. con. en. nueva. cuenta el suelo,. las. realizan. nuevas. las. marcas. Estoy tan en. la. que. diferentes lo. se. de. la. ser. por. el mínimal,. poéticas. pasa, un. Solo. de. lo el. el objetivo de la. ser. presupuesto. ellas,. en. que. con. que. se. concretará. "representación personal".. lejos de. creer en una. progresaría. generaciones,. anterior que. a. favorecida. los muros y la luz ambiente,. entidad abstracta,. como. investigación artística con. consciencia,. como. escalonadamente. a. través. de. las. de creer en una ruptura radical con. lo reduzca a la nada. 21. evolución lineal del arte,.

(23) cierto. Lo. es. deconstructivo que. En. estas. refería,. la. la. las. en. un. recorrido que va desde el. con. imperfecciones. sus. del. cuerpo. indirectas. al. con. propio. las. que. me. la utilización del propio. primordial. la realización manual de la obra. referencias. Las. cuerpo,. objetos de. o. tema. como. "pulso" de la forma. asumidas. valor,. como. la obra,. pasando. cuerpo,. de. por. hasta. todas las. carácter,. Mientras de. lo. por. pueden venir dadas por las medidas. uso. connotaciones. muy. sarcasmo,. existir una. parece. de se. en. tesis,. esta. plantean. en. las. la inclusión de. diferentes. este había un componente de. cierto. autobiográficas. referencias. identificación. la. las del. denuncia social,. nuevas. veremos. a. panorámica. los. ellos-.. con. las. como. a. no. En. referencias. de. la. actual. española.. Paralelamente. Realismo". cuerpo. unas. -con. en. apartado. escultura. al. el propio nombre y sus distorsiones, uso. objetos de otro. con. autobiográfico.. general,. exento. a. en. mano,. referencias. Pop:. sí. los mismos medios,. con. "representación personal". papel. un. identificación. del. sinó. constructivo-. proceso. sea. misma, a. de. marcas. juega bien. cuerpo,. hecha. lucha,. constante. un. limitaciones.. mismas. de. hay. que. toma. caballete y. al. mínimal. conciencia. de cualquier. clara. americano, del. final. en. Europa, de. la. el. "Nuevo. pintura de. medio clásico de expresión pictórica 22. I. o.

(24) escultórica.. En. afán de. su. necesidad. de. asumiendo. como. aproximarse a lo real por si mismo subrayan la. trabajar. consumado. hecho. un. realidad. la. en. sociológica. están. que. entera,. inmersos. en. una. expresividad directa.. Este. de. germen. realismo. nuevo. es. concepto de realismo de denuncia social los. últimos. años. podía acceder el. que. parece. de. los. para. no. del. franquismo.. la realidad social. a. lo. porque. se. da. a. España. en. evidentemente,. movía. existía la diversidad consustancial. en. un. no. medio. tal realidad.. en. en. Así. atestiguarlo la modalidad acumulativa del realismo francés Diversidad. 60.. real. fragmentación. y. por. tangible. Beuys.. fragmentos,. heridas. que. son. los conceptos claves. crisis. acumulable.. y. no. formal). de. esta fe. una. acumulación. de la experiencia cotidiana,. sino de las. y. de. enunciado. al. apartado. este. al esquema citado de J.. problema de la relación del. prisma. romperse. otra realidad es traida a. también realiza. Curiosamente,. pero. parece. esta provoca en su propia psiquis.. Volviendo. el. se. este realismo acumulativo.. escena. de. que. Este último,. Después de la crisis de Mayo del 68 en. radicalmente opuesto al. enfoque. analítico teórico de. menos. hombre. teórico.. Albrech 23. con. las. Autolesión. y. Albrech querría plantear con. Si. (. el. espacio. bajo un. contrastamos el esquema especulaciones prácticas.

(25) realizadas década de. el. en. los. dilatado. años. 60. apartados, haciendo,. más. Lo. los. en. categorías. o. aislados,. sino. siguientes. niveles. en. el. comentaba. Como. otra. Por. cuestionable. del. al. existencia. al. análisis. lo. principio, de Albrech. valor unitario. es. ya sus. siguientes. "Yo. y. apartados. el. al de. y. conquistado,. veremos. poseo" no puede devolver una imagen de. 24. como. se. más. plantea la. el espacio. -. Excedida. entendida tanto. de "genialidad”-,. primitivo modo. el. parece. me. hecho de que plantee. disolvente del hombre y. acepciones económicas como está. demuestra,. se. que. toda posibilidad de relación de propiedad. suelo. presentan. se. constante que se relaciona con. espacio según diferentes modalidades.. relación mutuamente. puntos. como. movilidad. de. las. individuo.. el. los. que. que. en. aparecen. creo. individuo. En. consiste. contrario,. el. como. de sus. del análisis mixto que. no. parte,. la. veracidad. la. apartados,. bien. posibilidad,. transformación. juicio,. establecidos. que,. interrelacionados. como. mi. a. partir de la. a. algunas matizaciones.. obstante,. no. la escultura. comprobar. podremos. interesante,. desarrollaré. menos. ámbito de. en. cuando todo el. de relación espacial identidad..

(26) NOTAS. Poinsot.. situ, lieux et espaces de la Sculpture Contemporaine" Qu'est-ce que la sculpture moderne? Centre Georges Pompidou, verano 1986, pp. 323-329.. 1.. Jean. Marc. Poinsot muestra artístico de los años. indices. signos. "In. con. 60. precisión. gran. manifiesta. se. detrimento. un. como recurso. en el panorama creciente a los. de. los signos convencionales de puntales de su ensayo es la descripción que Peirce realiza sobre los olores como signos indicativos que ocupan todo el campo de la consciencia. en. inmaterial.. carácter. Este. potencial. asi. como. su. en. las. mesas. de. Uno. del signo. carácter. de. material discusión. los. para era. de. "presentar". un. mundo mental,. frecuente motivo de reflexión lo que se conoce como Arte. Conceptual Español,. tal como demuestra la recopilación de textos Ferran Garcia Sevilla. ( "Selección de textos y llamado arte conceptual en Cataluña" D'art nS6-7,. realizada por escritos del. Mayo, 2.. ). 1987. Jean. Baudrillard. Barcelona,. 1985.. lateralidad sistema:. que. ("Seducció i Estética". Dnart ns 11, E. U. p.15) ve en la seducción una forma de permite acabar con la crítica frontal del. seducción. lo que. permite acabar con la crítica digamos frontal: crítica tradicional frontal del sistema. Critica desencantada, bastante melancólica, crítica de la alienación, critica de la economía política, en fin, critica del poder. La seducción, por tanto, vendría a ser una estrategia conceptual reversible, un tanto diabólica, en lugar de una estrategia frontal, directa, analítica.>> La. <<.... es. .... Esther. ("Wolf vostell o incomprensión"Lápiz nS 25, Mayo, 1985. p.22): 3.. espera,. exilio. de. la. su obra la transgresión, la incertidumbre, la pánico, incluso la provocación, no tienen nada de El trabajo de vostell es un continuo batallar nuevos terrenos para el arte, por integrarlo de. .... por. ganar. una. forma consciente. 4.. el. En. <<.... el gratuito.. Ferrer. Esther. Ferrer. a. (Op.. la vida.>>. cit.. p.24). Joaquín Albrech "Escultura en el siglo XX. Conciencia espacio y configuración artística" Ed. Blume, Barcelona, 1981. p.20. 5.. Hans. del. 25.

(27) 6. Lucy Lippard organizó en 1966 la exposición Abstraction>> en la Fischbach Gallery de Nueva York.. <<Eccentric. Paz: "Laley de la gravedad". Ensayo incluido en el de la exposición Entre la Geometría y el Gesto: Escultura Norteamericana, 1965-1975. Ministerio de Cultura. Madrid, Palacio de Velazquez. Mayo-Julio, 1986. 7.. Marga. catálogo. 26.

(28) 4.-DESARROLLOS. ESPECULATIVOS. EN LA CONTRADICCION AGONAL.

(29) Es. muy. posible que. innovación. como. actual,. sino. lo largo de esta tesis,. a. esfuerzo. como. comprensión del. de. de. valores. comentarios. críticos. de. que. hará. me. críticas. autoridades. noveles,. colocar. consciente proceso. de. artistas de. aciertos y errores o. ello. accesible. Hay que matizar. interpretación.. decir,. anarquia. no a. me. El. Deseo subrallar que. de. parece. proponiendo. pues. La. del. la. a. la. indiferente hacia. me. me. hubiera. mayor. como o. atención,. en. a. anárquica,. que. una. mala. visión. antijerarquía.. corrosivo de la su. extinguir.. carácter. jerarquía,. permite. hora el. rigidez de No. estoy. estaría centrada. en. sino una lectura sistemática. llevado. en. despojarme del. elaborar. de. gusto. sino que puedo moverme no. esté apoyado. no. una. indiferencia.. indiferencia. juicio. un. lectura. una. contra. la. la. este. resulta. me. evitar. para. el valor disolvente. que. digno de. manifiesta. en. que. a. soy. criterio.. un. tiene porqué ser interpretado. oposición. centrada. este momento,. en. planteamiento. este. hecho de. pesar. batalla. que,. la confección de. para. jerárquica,. vía. talla. enorme. el riesgo de pérdida inherente. asumo. única. la. como. y. mismo plano. un. en. reconocido valor y de. de. junto a artistas de mezquinas posiciones.. la. panorama. surjan flagrantes anacronismos y se manifieste una cierta. pérdida. Es. que presento no. no. quiere. un. gusto personal y. criterio.. decir que. Que yo sea. carezca. de él,. direcciones a las que mi gusto personal. jamás. y. adquirir otros matices. 28. por. ende. el. gusto. mismo puede.

(30) la. reconozca. guia.. La. idiotez. o. única. guia. desorientación. prejuicios mi. la belleza,. de. valores. de. me. mi. es. hará. propia. atender sin. contingente y del mismo modo que el gusto,. tiene. la. contradicción. un. sentido. Fernando De. Juan. ángulo físico angulación. más. sino a los o. si. primero vendria dado. grandes todas. culturas.. las. El. partes. segundo. tradición. apolíneo. toma. temporalidad: deriva del. Del. honor. a. su. que. no. esta referido al. ángulo. un. de. carentes. 180 grados,. podemos establecer varios niveles.. da. se. de. era. en. si. ideal armónico. un. misma.. los. deriva de. se. en. el que. viene. dado. Este. ideal. tratados. y. cuando la armónico. crea. la contemplación. y. una. la. o. doble que. se. actualizar prácticamente el ideal.. y. peor. Sculptura",. nombre,. término. con. hago del. el derivado del texto de. que. contradicción. de. consciencia. literato "De. yo. hallan subordinadas al principio de unidad.. esfuerzo por. mal. tratado. ellas. nivel. la. que. las manifestaciones atemporales de las. piensa a si mismo. se. uso. de contradicción que,. esquemas. en. En. se. amplio. quiere. se. (el. agonal1. Aquí el. Laiglesia.. constituyen ejes de discusión). del. concebir que. admito como. los. no. propio juicio u orientación personal podrá ser modificado.. término. El. sino que. puedo. que. pérdida. o. todo lo. a. Dentro. de. el juicio no quiere decir que no. indiferente hacia. Que sea. un. escultor. Pomponius Gauricus,. dicen sus comentaristas. personaje en 29. que,. autor. haciendo. extremo presuntuoso. y. no.

(31) excesivamente. escrupuloso. sea. y. como. tiene. sea,. a. historiadores. y. de lo afectado de su lenguaje,. pesar. indudable. una. es. la hora de atribuirse méritos ajenos,. a. virtud. la. escultura existentes hasta el. tratados. Estos. diferidas. o. por. serie. una. Pomponius, en. Ars. los. de. en. el. reglas. a. contemplación. la. método,. la acción. y. está constituido. el cual. El esquema del tratado de. seguir.. compendio de todos los tratados,. que. tratados sobre. los. todos. momento.. significan. distanciadas. lo hace muy apreciado por los. que. recopilar. de. el tratado. apartados. tiene tres. manifiesta claramente la contradicción agonal:. se. (elogio del arte),. B). Artifex. (elogio del. artista),. C). A). Opus. (reglas).. El. desarrollo. instaura. agonalmente. la. la. en. que. originalidad de. no. "autor". individuo,. medieval. comportamiento medios. del. autoridad. o. su. grandeza. tradición.. el. cual. genialidad. la. similitud. al. modelo. del. nivel. de. un. modelo. reglas y variar. el. al. de. modelo. como. todos los. por. citando al modelo. de. concepto. de. el. el. apoya. consumación.. proceso. y. en. la. Sólo. después de alcanzar. suficiente podía el. artista saltarse las. como. maestría. sitúa. se. renacentista,. variación. se. realización,. nueva. reconocida,. genialidad,. demostrar. comportamiento en. Frente. intentaba la. o. modelo,. es. decir,. actualizarlo. o. hacerlo. verdaderamente presente.. En. la. modernidad. concepto. el 30. de. modelo. es. bastante más.

(32) ambiguo,. no. podemos decir. forma. de. entenderlo.. que. por. exóticas. una. cultura que manifiesta claros. culturas. derrotero de. la. genialidad. va. contra. lo. único que hace. la. Renacimiento. belleza. con. de. y,. Sólo. sí,. decir,. Duchamp. del. proyecto.. en. los. manera. aparente,. conceptos. Sculptura". En en. proceso. los. diría. yo. de. "ismos". tratado. pesar. caso. de. que. Dada,. las. de al. por. ruptura radical. una. ironice sobre el retrato. que. proceso. primera,. vez. negación radical, vanguardias normas, nos y. se. definitivamente,. que. las. ya. el. que. encontramos. un. contemplado. referíamos proyecto aún. posmodernidad,. y proyecto.. 31. veremos. como,. evoluciona. proceso. mientras. la. en. en. el. antes.. Pero,. son una. misma. podamos diferenciarlos teóricamente. siguientes apartados. llamar. o. Es. magistral. a. él,. verdad. como. la idea de genialidad o identidad original.. rebasamiento. exceptuando el. realidad. en. la. en. Dada nos lanza una. "De. porque. separa. escinde,. otros. (en las que se expresa. la primera mitad del siglo XX. en. relativizar. porque. acción plástica de. dado. una. formales. Marcel Duchamp encontraremos. sino. Lisa. Mona. se. hipertrofiar la idea de "genio" derivada del. es eso. en. canónico. o. "fugas" individuales. las. tradición y no simplemente porque. la. cosa,. seguido. tradición de. único. síntomas de agotamiento.. revoluciones. moderna). varía la. que. desesperado esfuerzo por revitalizar. un. en. de. sí. pero. modelo. al. Frente. múltiples modelos fruto. establecen. El. exista. no. .. lo que se ha. relación. entre.

(33) resumidas. En. contradicción. agonal. existen. especulativos.. la definición. término. diccionario referidas la. de. Este. finalmente. tipo de contradicción. escultura.. siguientes ejes: ya. extinto,. que. hoy permanecen respectivamente.. el. Con. que. encontramos en el. contemplar,. mantiene. se. fin de poder. el. en. en. el actual panorama. estudiar la especificidad de. escultórico. a. los. "Eje de las Vanguardias",. hoy. campo. recurro. origina por escisión natural dos ejes que todavía activos y. que. denominaré "Sintético". En segundo lugar. observo. extraordinariamente. "Eje Topográfico".. denomino. Bastante. la. este. discusión pero otros. nombre iré. que. recoge. "Eje Eco".. tratando. con. mayor. en. algo de. En este sentido es el. ejes. de. eje. apartado con un. pragmático. más irónico. el. "Teatral". y. existencia. es. eje de discusión al que me refiero con el apelativo de termino. a. la de comerciar o cambiar una. a. En primer lugar el. discusión. de. plano. "especulación". respectivamente a la acción de meditar o. contradicción agonal. esta. No es en absoluto casual que en. otra de similar valor.. por. la. constantes que. lengua española aparezcan tres connotaciones. la. reflexionar y. cosa. de. de. componentes. unos. podemos denominar del. pretendo constatar es que en la. lo que. cuentas. que. al. un. de un cual. reciente. "Museal" y. hay verdadera. no. todas las discusiones de los. más especulativo. y. le pongo el. largo de los apartados de esta tesis. A lo. profundidad todos los ejes citados.. 32.

(34) 4.1-EJE. DE. LA VANGUARDIA.

(35) 4.1.1-El. despertar:. el. Todo del. siglo. entre. eje descrito. de. dos. 1846". sueños.. tomaba. decretando,. la profunda. como. esencialmente. profundidad. La. sueño escultórico. pesadez del. mármol,. en. un. de. razón. surgimiento de. Este. penumbra.. clase. alienados. es. forma.... su. cuerpo. dibujaron. de. de. musgos. los monótonos. entendida,. bien. que,. el. sentido. excrecencias la. misión. desembarazarla de todo. de. que. A. <<.... no. que. exceso. 34. se. causa. no. del. pretende. de y. zumbido. de los. que.. desprenderse. musgos a. de algunas. gótico la escultura. partir del. llegaban. especial. molesto. parece. cubriendo de. ese. el. encima. adoradores. ha venido. se. de. los escultores. siglo XIX será la verdadera. de. palabras de Henry Moore: europea. sobre. y. ineficacia. La. la vanguardia,. sacudirse. paso,. aduladores. sueño. que. la escultura sino recordar las razones de ese sueño.. despertar a de. de. socorrismo del. de. tal,. era. del. el. escultura moderna.. la. sueño. su. "Salón. Serraller2,. Calvo. deseperado intento de reanimación,. otras hierbas. sistemas. recuerda Feo.. nos. aburrido de. perdieron de vista la. Y,. súbito despertar. o. muerte y preparaba sus exequias en los comentarios del. carácter. y. sobresalto. XX parece una especie de. Baudelaire por. las vanguardias en la primera mitad. por. y. hierbajos, de toda. ocultar. Brancusi. ha. totalmente la. consistido. en. hacernos de nuevo conscientes.

(36) de. forma>>.. la. Moore su. vida,. sueño,. fue. escultor poco. describe el. entre. Miguel Angel. Rodin, asestó. un. una. estado intermedio. Rodin y Brancusi, se. tratara3.. gran. maestro. furibunda. afortunado.. del. entre el. despertar y el. si de uno de los esclavos de. como. plano,. cuchillada. Ligado al bloque toda. al. harto plano. de que. tanta puntilla,. le extasiaba,. provocando el despertar de la escultura que marcó el inicio de la peripecia errática de las vanguardias.. 35.

(37) 4.1.2-El. abrazo:. eludió. Brancusi era. que. difícil. crecer. afirmación que. posee. interpretado,. estratégico. en. hace. escultura. Para. que. a. lugar,. su. realizar. la. son:. como. un. pereza. alejamiento. un. se. aleja de Rodin no lo devolver la. para. al sueño.. tal. viraje. claves fundamentales. utiliza tres. poética. o. economía. del. la recuperación de. y. la. signo,. la. peana. como. poética le permite eliminar todos los caprichos de. subjetividad;. un. presente. mundo. De. o. los golpes de gubia y el sofisticado. no. exento de cierta ironía,. aísla. a. la escultura. mejor dicho lo trasciende.. nuevo. comentar. el concepto formal simple le permite unificar en. continuo todos. juego de peanas,. la. ser. desarrollo subjetivo en la linea. si Brancusi. caso,. pereza. la. al. Podría. integrante de la pieza.. La. del. como. esta una. hiciera Giacometti.. conceptualización de la forma parte. lectura,. inquietud formalizante sino. por una. Es. elevada dosis de ambigüedad.. primera. éste el. es. movido. una. tal. de Rodin bajo el pretexto de. la sombra de un gran árbol.. le permitiese. que. no. magisterio. a. una. expresiva de Rodin,. Pero. el. su. el. mismo. problema,. alejamiento de Rodin. devolución de. la. escultura 36. a. su. la misma ambigüedad que surgía aparece. lugar,. también. al comentar. el retorno al sueño..

(38) reacción,. como. columna. simplista entendería este viraje hacia el sueño. lectura. Una. sin. fin",. reflexiona términos: vida. obsesionado por. es. extraordinario. haya. que. empleando. materia por. excelencia,. la materia y. el vuelo,. paradoja. siguientes. haya estado toda su. lo que él llamaba la esencia del vuelo.. ascensional. Esta. Mircea Eliada. los. en. Brancusi. que. Pensemos en "La. "El gallo".. esculturas. estas. a. significativo. Es. hay tal.. no. pero. "El pájaro" o en. en. torno. en. <<. retroceso,. como. el. logrado. la. piedra.. de. mismo. arquetipo. el. expresar. lo. Pero. impulso. pesante,. la. En el mismo objeto coinciden. lo pesante y su negación >>*. da la clave. nos. para. comprender. el sentido de. desplazamiento que Brancusi realiza respecto a Rodin.. Brancusi es. opuesto a Rodin y camina en la misma dirección y sentido que él.. Dante como,. guiado. por. en. de. la primera parte. la "Divina Comedia". atraviesa el infierno y describe con. Virgilio,. precisión los nueve círculos que lo constituyen.. gran ven. los. con. los. vital. pecados. que. en. importancia.. condena más. En. cruel. contra. el. Iscariote,. al. pago. 37. y. ahí. Casio. pecado. propio benefactor.. noveno. más. círculo. es. de. casi imposible del. salida. la. más profunda. Judas en. está. él. En ellos se. condenados en directa relación. vida cometieron. El. la parte. es. condenados:. atentar. sufren los. castigos que. infierno, tres. cuenta. nos. reciben castigo sólo y. Bruto.. Cumplen la. abominable. que es,.

(39) El de. proyecto. entrelazadas. similitud. el. con. el. expresar. la agonía. aislados. y. "La. puerta del. "Balzac". de. A. el. puedo. "La. círculos. primeros noveno?.. simetría y el me. Rodin,. capaz. La. del. razón. ese. la. que. él mismo. que. que. que. ¿Porqué. decía. casuales,. o. pero. Tiene dos. pensar.. representan los ocho. representar. no. hubiese tenido. de. como. de las ofrendas. azarosos. da. compositivo un. que,. consigue ascender.. no. una,. ello. para. círculo y refleja. interpretada.. cada. para. noveno. del. infierno". ser. Permanecen. el impresionante. el humo. sucesos. de arrancar cabezas,. podría. pensado;. Todo. infierno.. equilibrio. parece. los. paneles. cierto que. Es. freno. lugar. volvió al taller del. en. creer. puerta del. cuatro. con. el. viene abajo,. se. condenados.. la práctica totalidad de. resume. debería haber salido.. veces. de. que. en. despreciado y. estirpe maldita. caso. hojas. fue. nunca. esta. infierno". fue ubicada. no. figuras pasan de. Las. de los. Rodin. de suelo.. ras. a. realiza,. proyecto se. única.. soga. la tristeza. a. el. figuras se. da al conjunto una gran. que. soga. la. y. cabizbajos. obras,. Rodin,. pedestal. pedestal y las. gran. Cuando. Laocoonte.. elimina. un. una. por. Rodin hizo para "Los burgueses. que. está colocado sobre. Calais". hayan. sus. escayola. en. la. que. puerta,. romper. el la. pero poco. talante tan virulento como el de. brazos y piernas.. Rodin. se. sitúa. a. si. mismo en el. las condenas de todos los círculos menos que. ocupa,. no. es. reflejada. Rodin interpreta a la perfección. 38. sino. que. es.

(40) La. Rodin y su columna. sin. veremos. en. fundamental fin" los. Vanguardias". sueño. extraordinaria de la relación de Brancusi con. ambigüedad. para. abrazo". "El. o. a. despertar de. la. encontramos. referida. a. en. ...Mas. obras. en. posibilitará,. la via que. salida del. la. una. el. iconografía. usada. circulo. noveno. del. y. por. Yo. me. el. momento. y,. cuando abrió las alas lo bastante,. al. flanco hirsuto. de. vello. cansados. volvió el. la. que. cuello. su. se. y,. vigilante,. convenía. agarró mi guia:. vello descendiendo y. fuimos. la costra fría. al. fin. nos. angustiados nos sentimos:. y. testa y. hacia. la garra fiera. le vi cómo trepaba. si al infierno se volviera.. Cógete bien >>,. <<. por. me. dijo, y jadeaba;. esta escala abandonar espero. mal. vimos,. ensancha y forma la cadera,. <<. tanto. que. lado del muslo. maestro,. igual. a. cerdas. al se. todo visto ha sido>>.. que. escogió. en. las. donde. como. >>,. y. cansado se mostraba.. parte. Brancusi la. el instante. marcharnos, abracé. Una. infierno:. de. Cuando. "La. "Eje de las. consciencia.. nueva. la noche llega,. ya. entre. como. Brancusi la escultura puede conciliar el. reducida. importante. son. apartados,. siguientes Gracias. ascendente. pesadez.

(41) Perfección. perfección. es. es. lo que. la idea. que. suscita la. lectura de. Dante vincula al. 40. Brancusi, como. número nueve*..

(42) Escisión:. 4.1.3-La. los. Vemos. vanguardias.. No. concepciones. Sería. sintomas. se. de. intención. mi. es. escisión. la. entrelazando. van. ilusorio. mi. por. raiz misma de. la. en. describir. "Eje de las Vanguardias".. el. en. parte. pretender desglosar aquí la. riqueza abrumadora creada por el despertar de la transcurso a. del. El. caso. Vanguardias". tesis,. es. que. muchas de las cuales ya están escritas.. el. en. que. González. siguen. memoria. es. viva.. y. David. coiffant". que. de. activo impulsados. en. sería. Este. Smith en. pintura de Mattisse y Cezanne. Chillida,. "Eje. de las. el. caso,. por por. una. citar. de Anthoni Caro que mantiene fresca la línea de. algunos ejemplos, Julio. el. siendo jóvenes expandieron el citado. que. eje de discusión y que hoy inercia. actual,. panorama. repercute en tres modos fundamentalmente:. viejos maestros. Los. escultura en el. Esto por sí sólo daría pie no a una sino. siglo XX.. infinidad de. dos. estas. como. las. sabe. Julio. del. hacer. González. un. un. diálogo. interesante. También. es. frágil. el. peine. monumento. eólico. la. de Eduardo. caso. de. con. la "Femme se de. inusitadas. proporciones.. Un. segundo. modo. es. el de las situaciones residuales,. "Eje de las Vanguardias" no es. que. el. que. aparece. como. lugar. de referencia. 41. en. el. habitado propiamente, sino El problema planteado por.

(43) modas. las. todas. hay. "Neos". indudable. una. establecen. con. mentira,. algunos. en. El por. en. y. cinismo. de ingenuidad.. casos. vanguardias,. las. a. de. dosis. estas. aunque. y,. se. parezca. Por ello estudiaré estas. capítulo aparte, mientras que revisaré algunas el. en. siguiente punto.. último modo. la escisión consumada,. propiamente dicha que. referencia. residuales. tercer. "Trans" me parece de otro orden y aunque. grandes. manifestaciones situaciones. y. y. que en. aparecen. la. acierto. yo. ver. a. es. cual desaparece. el originado la vanguardia. paralelas de reflexión. dos líneas. denomino "Eje Sintético" y "Eje Teatral" respectivamente.. el. En. ruptura.. Sintético". "Eje. Es. el. estado. de. se. vehicula. vigilia. que. la. tradición. realiza. de la. las actuales. especulaciones objetuales.. El hacia veremos. del. "Eje teatral" manifiesta alguna de las tendencias de fuga el. exotismo serie. una. sueño,. a. veces. ya. de. evidenciadas. manifestaciones. con. una. en que. las. 42. Aquí. reivindican la realidad. fuerte normatividad,. elemental.. vanguardias.. tendente al signo.

(44) 4.1.4-Situaciones. Mi. deseo. (si es las. atender. es. hay. que. algo. relaciones. conexiones. Residuales. de. los. en. años 80,. pueda ser entendido como tal);. que. dependencia. analizar. manifestaciones. diferentes. las. entre. española. escultura. la. a. y. sus. las corrientes internacionales.. con. forzada. Espero que todo ello vaya surgiendo de una manera no. lo. a. largo de esta tesis.. ahora. Veremos. actual. panorama. algunas. y. En como. que. iniciación. de. comportamiento.. Hasta. derecho. su. a. trazar. donde. Pero,. impaciente. con. son. aprendizaje. y. aquí. ningún. un. o. en. variedad. aras. de. la variedad,. ilusoria. es. y. sólo. nuestro. residual. del. pero. en. un. como. y. su. modelo,. filosofía. cada. descalabro. sector. hay. como. seguir. a. búsquedas personales todavía incipientes. madurez. en. muy. tomadas. problema,. serio. cierto. realiza. manera. vanguardias. propia estrategia,. topamos que. de. dan. se. que. ocupaba el "Eje de la Vanguardia".. las. casos. numerosos. vía. mantienen,. que. fragmentaria el lugar. situaciones. de. cual tiene. propio camino. es. el. en. mercado. con. uso. las. Se sacrifica la sazón o numerosos. patético. casos. dicha. desarrollo de. insustancialidad.. A. este. respecto José Lebrero® nos recuerda <<...lo que antes. podía madurar. demora,. al. tranquilamente en. "frente de venta". 43. los estudios,. El grano. se. separa. debe ir hoy, sin de. la paja sólo.

(45) en. algunas. situación. la. que. galerías. pocas. búsquedas. sino. confusa,. aparezca. los. en. verdadero problema no es pues. El. >>.. provocando. talleres. que. se. ello. con. interrumpen una. cierta. superficialidad.. Esta. prisa por estar en el. trabajo de del. taller. silencio. postulados silenci". vemos. liga. como. mágico. en. el. el. pues. como. residuales. situaciones. estas. cierta. inmadurez. Pero. no. podrá. de las. una. la. con. es. debida. tachada. ser. Aunque. Julio González,. analizaré. Miquel Navarro, kandinskianos la. mantiene. viva. los. acció del con. un. el trabajo de taller. con. las. por. la. a. que. se. mantienen. yuxtaposición de. una. de. muchas. La. obra de. cosas. Miquel Navarro,. pero no. recuerdan,. aunque. de inmadurez,. de. lejos,. a. Malevitch o De Chirico.. más adelante otros aspectos del trabajo de. quiero ver aquí cual es la función de los dameros. en. libertad del. silencio. con. presión mercantil.. ésta la única razón.. es. apología. una. una. el. con. través de lo quotidiano.). razones. presenta guiños constantes que nos. Kandinsky,. a. "Per. de. concepto. amalgama. que. en. de coincidencia. artículo. el. En. especie de revelación estética. Vemos. que. tiene numerosos puntos. que. lleva mal. se. Rufino Mesa7. cuenta. nos. surrealistas.(. sentimiento una. como. "candelero". su. obra;. hasta que punto consigue vincularse con. dibujo espacial de Julio González o en que medida. la. utopía constructiva. 44.

(46) Si. obras. de. "Torre con ventana en aspa". cactus" etc.. de. 1982,. torres. y. suprematista. bajorrelieves,. restos vegetales. o. Realiza. juego. un. inquietar el mortecino otra. "Remate. como. de. de. 1980,. de 1982. y un. geométricos. con. regusto. tuvo la virtud de. que. español de los setenta, instalan. se. largo. surrealistas.. aromas. referencias. panorama. "Torre. grabados en sus. veremos,. trazos. con. dichas referencias. parte,. con. pseudo-arquitecturas,. modo de. a. caras,. chaflán". miramos. en. el. pero,. por. plano con un. concepto peligrosamente próximo a lo decorativo.. la. Es. suya. obra. una. la. en. que. suceden. se. citas al. las. espacio metafísico sin llegar a concebir que tal planteamiento no. tratamiento. depende del los. habitar. en. nostálgica. Lo. descrito. definitiva, que. hasta. en. la obra. vinculación. con. el. y. con. presencia. en. aquí de. en. Miquel. sus. la. de. capacidad de. Rufino Mesa.. especie de. aspectos. de. totems.. 45. es. igualmente. Este último mantiene una. surrealismo y en concreto con. algunos. una. Navarro. la obra. de Joan. Julio González que nos habla. igualmente de nostalgia y de aplanamiento, sean. de. sino. realiza un juego ambiguo de aplanamiento.. constatable. Miró. objeto. límites.. Estamos, resaca. del. por. más. punzantes que.

(47) hablar. Al. de. aplanamiento. capacidad exploratoria intentar. sustituir. y. dicha. carencia. autoengaño al. de. de. memoria. la. con. pérdida de. la. a. grado. cierto. un. a. refiero. me. formas. "significativas".. Quizá sirva de algo el. con. esquizofrénico.. complementariedad. pero. así. acceso. a. exploratoria, es. al. debido. evidencia. lo. ello. De. ambos. En. de. aporte. en. una. impenetrable. frente. resistencia. No. sé. ciudades yo. me. sólo. las. tendrá. si. de. a. una. del. toda. temporalidad,. el. dimensión temporal mediante. pasado. evidencias. que. del. razón Fernando. y. muestra. por. otro tipo. referida. aparece. al. Savater. de lectura. citada, pero. o. cierta. interpretar las. en. en. la. no. que. obstante,. la utopía. modo alguno veo en las. primeras obras de los autores citados el impulso que. una. presente.. Miquel Navarro como estrictas utopías®,. inclinaría. incapacidad. sensorial. pantalla. elimina. y. fragmentos. da. la experiencia esquizofrénica esto. como. presente. cierta. deriva. se. se. casos. comportamiento nostálgico simula una el. comportamiento nostálgico. el. comparar. hacia el futuro. caracteriza a los planteamientos utópicos.. Cabría. recordar. reflexiones. algunas. de. Malevitch. al. respecto: <<. Toda. artista y, que. consiste. creación, en en. general,. tanto para. construir. el 46. naturaleza. el. para. la. todo. hombre que crea, es una tarea. instrumento. que. como. llevará. para. a. cabo.

(48) ilimitado. nuestro. impulso. representación de los signos de nuestra adelante. y. lo nuevo,. inventar. lejanos,. con. de. mayor. intensidad. diferencian. En. hacia. lo cierto. pero. lo. la. una. figuración. más. amplio. Bravo. el. y. a. eje,. ser. Como Bravo. la. nos. <<...sus. se. una. Las. formas. destrozado,. aunque. da. en o. cuenta. El. al. a. los. o. menos. de. la plástica. que. se. variaciones. presenta. matices. o. que. caso.. de Bellas Artes de Barcelona,. la que. practicaban. que. veremos. un. desarrollo. En este grupo destacaban Arranz. ellos una. especie de. decadentismo. en. que. canto de cisne de las vanguardias.. Corredor Mateos10. J.. >>.. tendían. la. hacia. trayectorias encajarían mejor. sus. autorretratos. consustancial. transparencia.. y,. en. artistas jóvenes. de. grupo. agonía. anticipan la muerte <<. cada. en. "Eje Sintético".. el. casos. existen. post-picassiana de. Bartolozzi. citado. viene. en. hay. más. ecos,. totalidad. la. Escuela. era. un. encontrar. en. que. que. antes. surgió. 1962. y. es. persistencia. que. avanzamos. he ahí porqué,. anterior;. podríamos. que. vanguardias. las. día. del. creación. por. podemos establecer la belleza eterna >>*. no. indudable. Es. actual,. alejamos. nos. Sólo. adelante.. hacia. nos. lo. al. muestran. hablar de Arranz. descomposición:. en. De Bartolozzi nos dice:. disolverse, de. levedad. mérito será,. martirizado,. con. equilibrio>>. 47. por. los con. una. la acción de la luz y por. el. tiempo,. sensación. busca. Se. cuerpos.. darnos. de. un. la. cuerpo. serenidad. y.

(49) Otro. tipo. de. vanguardia. están. genialidad. y. definición. del. artista.. se. han dado. alternativas coexisten. modelos. concepto. al. referidas. evolución. con. residuales. situaciones. formal En a. como otros. estos. anteriores. 48. de. derivadas. de. de. originalidad. elementos apartados. problemas y como,. comportamiento.. clave. en. veremos. no. la o. la que. obstante,.

(50) 4.1.4.1-Degradación. de. Uno. los. Treball"11. fué. reflexiona. en. más. textos. el. claros. "Document. al. torno. el. Tápies"12.. resposta. "Grup de. él. En. "vanguardismo". de. concepto. efectuó. que. se. los. en. siguientes términos:. sentido. cuestión. Como. <<. de. la. palabra como. él mismo y le. atribuye además. proceso. vanguardia,. en. también. asimilación relaciones y. de. su. origen,. Si veremos. la que se incluye. resultado de. como. entendida. su. como. un. práctica. integración al sistema.. Tápies el derecho de apelación. a. la. tan evidente como el hecho de que hoy,. comportan. por. la. misma. la deteriorización. económicas,. naturaleza. de. las. ideológica del artista. obra como mercadería cultural en el seno. su. dominante...>>. leemos una. deliciosa,. en. tantas veces. exponente ejemplar de este proceso de integración y. que. clase. a. cual. vinculado de actitudes. aparece. partir de. a. discutirle. la normalización de la. carácter. un. preguntarse sobre el. la. definitorio,. "vanguardismo". revolucionaria,. Nadie puede. es. a. de degradación de la vanguardia,. artística. él. significado. El. que. "vanguardismo",. apela Tápies. irreconciliables.. habría. previa. atentamente. confusión,. entre el. ser. el que. texto. estoy. que. de transcribir. acabo. tentado. a. calificar. apatrida y la carencia de lenguaje.. 49. de.

(51) En. carta. una. Jacobsen. de. leer:. de. obra. una. así. parar. cosa. arte. con. como. cuando. tan indemostrable,. obliga. a. ver. con. Franz Xaver Kappus13 podemos. a. es. dice:. tan. felices...>>. menos. juicio. y. ya. igualmente traida a escena. falso,. tan. mí. remolinos a. parar. La. ponerse como. una. que. Todo. se. me. verlo. también. yo. descompone. de. corren. mirar. imagen. en partes. dentro de. hacia mí,. he. la. con. ojos fijos. atención.. con. cada. concepto.. un. como. y. Son. giran irresistiblemente y van. al vacio>>1*. conciencia. abandonar. el. juicios. suyo, en. un. primitivo. "Sprachlosigkeit". la. apátrida. o. "Heimatlosigkeit" de. Rilke le hace. servicio de la grandeza de Rodin y consigue,. al. secretario. En. surgen. dan vértigo de mirar,. Hoffmannsthal,. los. a una,. cuales. los. espíritu. Mi. vacuo.. parte en otras y nada se deja comprender. en. todo me. los juicios,. <<...En. consigo. no. hábito.. simplificadora del. palabras,. siempre se va a. siniestra proximidad cualquier cosa que surja en. conversación. Las. tan escasamente. palabras críticas: o. nos. parece. de la grandeza. cantor. la que pueda tocarse. con. relativización del. Hoffmansthal. una. envió. Rodin,. hay. Rilke,. Rainer Maria. malentendidos más. a. Esta. por. de. y No. <<.... que. como. o <<. del. liberarse. bellísimo espacio. pérdida del. de. de. yugo. la. propiedad,. lenguaje que. la. ético,. ejercicio. actuando casa.. consigue. mediante la. le hará definir a. setas podridas en la boca >>.. discusión de. sordos 50. que. mantienen Tapies y el. Grup de.

(52) ámbas. treball. obstinadamente. posiciones puristas.. perdido la. a. su. reconocer. agonales. la validez. Grup de Treball, la verdad como. del. de. torno. me. la. a. que. del. mayor. al. que. moda. de. fue. parecer. escultura. la. diferentes. africana y para,. del. arte. Entre. de. concepto de "degradación", o. peyorativas13.. la. degradación,. en. el. algo. que y. y,. no. el. en. el. introducir. en. última negro. las. escultor Frank Dobson. y. asiatica. -. en. lo. compara. instancia,. cultivado. primeras. Inglaterra la. y. con. resaltar Frank. vanguardias,. un. las. Dobson. o. coloca el. desprovisto de connotaciones negativas. A juzgar por los parece. ejemplos que pone para explicar. deducirse que entiende por tal,. un proceso. "usuario" simplifica la significación colectiva de. la reduce. necesidad. Vanguardia". la. interes el problema que suscitan en. el primero. actitudes.. parte. gran. posesión de. degradación.. cultivado,. negro. mientras que el. Entiendo ambas posturas. de. "Eje. Wittgenstein al referirse al pintor -. podríamos calificar de. reivindica la. espíritu de la vanguardia.. del. manteniendo dos. discurso plástico,. perdido el lenguaje,. parece. ambas se niegan. y. origen al hablar de vanguardismo y. su. su. posiciones residuales. obstante,. patria,. de propiedad,. falta. antagónicas. o. Tápies reivindica. tanto. por. partes han. a. una. significación individual. concreta.. 51. y. referida. a una.

(53) NOTAS. Juan Fernando De Laiglesia "Categorías estéticas de la escultura española actual" Tekné, nS2, 1986. Es este un valioso artículo que me ha sido de gran ayuda a la hora de confeccionar conexiones entre reflexiones dispersas. En el segundo apartado de la primera categoría, que él denomina "Sentido dramático" reflexiona sobre el talante agonal y nos dice al respecto: << La importancia del ángulo en escultura es tan fundacional que llega a formar la estructura ósea o íntima del acto escultórico >>. 1.. 2.. Francisco. Escultores, 3.. Sobre. Calvo. Serraller. Ministerio de Cultura, Moore. han. circulado. "Despojos del Madrid, 1984.. tiempo". en. Seis. circulan muchos sarcasmos. Uno ellos, quizá el más cruel, es el de comparar sus esculturas con un queso de Gruyere. Este comentario lo oí, siendo estudiante, a un elíptico profesor y por timidez me quedé con las ganas de contestar. Lo haré ahora: "el que tiene agujeritos no es el Gruyere sino el Emmental". y. de. 4.. Citado. según Francisco Calvo Serraller,. En el capítulo XXIX de "La vida minuciosamente la importancia que concede. 5.. 6.. José Lebrero. Figura,. nQ7-8, este. Stals, 1986.. artículo. "Colonia. realiza. o. el. op.. cit.. nueva",. al número. triunfo de. entrevistas. Dante explica nueve.. las galerías". varios. galeristas de derivan varias conclusiones. La más preocupante es la constatación de una especie de irresponsabilidad en el sector plástico "activo" que hace a los galeristas tomar funciones que hasta ahora eran propias de los artistas y que convierte a estos en una especie de peones al servicio de una estrategia que ellos En. las. que. a. se. han trazado. Monika Sprüth es uno de los galeristas entrevistados y desarrolla una rara habilidad, muy cotizada en el mercado, como es la capacidad de ver antes que los demás. En este artículo. no. comenta:. sociedad el. irremediablemente. ligado mercado, por lo que sólo queda tomar el camino de tratar de establecerlos en ese mercado. Me di cuenta de que mostrar a los artistas, sin tratar de venderlos, no era suficiente. Unicamente a través de la publicidad y la venta se logra la influencia y eso es lo que para mí significa "profesionalidad". -¿ Quiere decir que finalmente el galerista es más importante que el propio artista? <<...En. nuestra. al. 52. arte va.

(54) cual. de. -sí,. más. Otro. de. o. menos. los. reflexiona. >>. galeristas sobre. lo. que. entrevistados es Michael Werner, el podría ser la causa de este traspaso. poderes:. impide sentir entusiasmo ante lo que llevan a mayoría de los artistas jóvenes es que, para mí, el suyo es un acto que tiene que ver más con la ejecución que con la necesidad. Me fascina la irreflexión que reina, la postura del hacer sin grandes reflexiones. Si yo estuviera en la piel de <<...Lo. cabo. que. me. la. desconfiaría...>>.. artistas. estos. Rufino Mesa,. 7.. Fernando. "Per una acció del. silenci" Tascó,. nQ5,. 1983.. "Miquel Navarro: Donde esperan las almas" Serpentine Gallery, Londres, 1986, p.82: <<...sus ciudades son utopía estricta, en el sentido etimológico de la palabra, pues la ciudad no se encuentra en ninguna parte >>. 8.. Three. 9.. Kasimir Malevitch El. Madrid, 10.. Savater. Spanish Artists,. 1975,. 11.. Este. de 12.. los. grupo, como. plástico,. Comunicación,. Bartolozzi, Tomado de Reus Groe,1982.. Mateos. Europea de Ediciones.. artistas. realismo. p.56.. Corredor. J.. nuevo. a. escasos. surgido. Arranz. a. Bravo. y. principios de los 70,. Ibérico. aglutina tanto a catalana, uno. historiadores y es, desde la escena focos del conceptualismo español.. Grup de Treball Document resposta Tápies, 1 de Mayo de 1973. García Sevilla") "Selección de textos" D1 Art, nS6-7,1981.. Ferran. Valverde. (trad.) Rainer Maria Rilke: joven poeta,Alianza Editorial, Madrid, 1980. 13.. José. Maria. 14. Francisco Estetlcisme i. Pensions,. "Wien Decadentisme. Jarauta. Barcelona,. 1988,. Cartas. a. un. 1900-Del Silenci a les Paraules", a la fi de segle, F. Caixa de. p.105.. Ludwig wittgenstein. Op. cit. p.32: << Se emplea la palabra degradación por una parte para describir un tipo particular de desarrollo y por otra para expresar una desaprobación. Yo empleo la palabra como un término técnico y es posible, aunque no totalmente necesario, que contenga un elemento despreciativo en si mismo >>. 15.. .... 53.

(55) 4.2-Eje Sintético.

(56) 4.2.l-Figuración post-picassiana. Aún están. cuando. presentes. moderna, muy. desde. 1968.. ser. de. oposición de cubismo,. de. mismo. la. escultura. optico. geométrica. planteamientos futurismo y. de. actitudes. toma. nuevas. incluso. ciertos. carácter. utópicos. formas. en. sintéticos. como. el. como. de la. sectores. cientificista. la. los. y. surrealismo,. el. la pintura metafísica.. corredor. Mateo. contemporáneo. a. procedente de. Brancusi,. happenings, normativas. dos. entre. los planteamientos e. teatrales. momento cuando surge. radicaliza.. se. Rodin-Brancusi. el arte. este. en. separación. conceptos entre. abstracción. J.. la. es. cuando la fisura. polaridad. La. lo. los síntomas de la escisión. que. nacimiento. el. al menos,. O,. consciencia. irreconciliables,. el. antes. si hubiera que poner una fecha a tal ruptura ésta podría. bien. la. veíamos. Picasso.. el. como. En. por. mínimal,. el. deuda de. otro. paradójico. fluxus,. conciertos. la. reconoce. polo, que. el. la. gran. parezca,. conceptual. arte. todo. realismo. línea. la de los. es. corrientes tan. y. empeñadas todas ellas. en. trascender. real.. Picasso. mundos, misma. todavía. aunque. plenitud. guitarras. es. era. capaz. de. mariposear. entre. los dos. evidente que en el mundo surreal no consigue la que. en. "sintéticas".. el. mundo. Juan muñoz, 55. "real". con. demostrando. sus gran. fantásticas sagacidad,.

(57) interesante. realiza una. respectivas. sus. implicaciones. <<...Dos. semejanza. en. Picasso. opuestos,. "La. y. pequeño" de 1951.. mona. de. El. priva. a. Mayo del. asimilar. sufre. todo es. Para Epstein el. intercambiables.. e. la forma, pues es la forma su interés,. sólo deja. escultura.. su. cualitativo,. 68 debió ser. receptiva, La. nueva. de su. objeto y su. intacto el. un. enorme. acto clarificador...>>x. un. para. los. experiencia. una. Epstein realiza es. Lo que. que. estaban en. entonces. cuando. menos. difícil de. figuración española surgida a comienzos de los impacto que. no. trasciende. miedo metafísico. Corredor habla de. fiestas,. happenings,. participaban Arranz también Luis. al tejido social. vías de. a. un. soterrado. por. debajo. decoración de edificios en las que. clases,. cuyas. invitación. los. y. Bartolozzi. Bravo,. Doñate,. generosa. rebasando las. para. descompone interiormente a este grupo de artistas.. que. J.. una. su. Epstein no. salto. un. situación. las. uno. son. propulsión de. y. además. de. resulta en. que. sino que, más allá de aludir a su función, hace de esta la. forma,. pero. Epstein por. Picasso. casi. razón originaria.. 60. objeto,. trayectos. el hombre. y. causa. el. con. y. clarificadora:. extremo. coche. entre Picasso. comparación. de. y,. si. no. me. equivoco,. las que fui alumno,. eran. concepto más amplio de la escultura,. planteamientos centrados en el objeto para estudiar. acceso. al. espacio urbano.. 56.