Università del Salento a.a. 2019/2020

(1)

1

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specifico del linguaggio cinematografico

«montaggio proibito»

G. Rondolino, D. Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, UTET, Torino 2018, p. 209.

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MONTAGGIO IL

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TIPI DI

MONTAGGIO

Queste sono le principali forme, funzioni e ideologie del montaggio nella storia del cinema, a cui corrispondono diversi modi di intendere e pensare il cinema. Tali forme possono sovrapporsi, coesistere, mescolarsi nello stesso film e nello stesso autore. Non esiste una forma migliore delle altre, ognuna è funzionale a qualcosa.

MONTAGGIO NARRATIVO È il modello con maggiore diffusione,

tutto è subordinato alla narrazione.

MONTAGGIO CONNOTATIVO Il tratto dominante è

la costruzione del significato.

MONTAGGIO FORMALE

Prevale la sua natura grafica e/o ritmica

MONTAGGIO DISCONTINUO Nega apertamente i

modelli della continuità

(4)

4

1

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tra il 1917 e il 1960

spettatore inconsapevole

mascherare il più possibile i meccanismi cinema della trasparenza o montaggio invisibile

5

CINEMA CLASSICO

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découpage classico

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DÉCOUPAGE CLASSICO

Bazin

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7

DÉCOUPAGE CLASSICO Bazin

1) MOTIVAZIONE 1) CHIAREZZA

1) DRAMMATIZZAZIONE

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G. Rondolino, D. Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, UTET, Torino 2018, pp. 210-211.

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DÉCOUPAGE CLASSICO Bazin

invisibili, pertinenti, utili

subordinata alle esigenze della narrazione

l’unità d’azione

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DÉCOUPAGE CLASSICO

continuità del flusso delle immagini la

RACCORDO

(10)

RACCORDO DI

SGUARDO RACCORDO SUL

MOVIMENTO RACCORDO SULL’ASSE RACCORDO SONORO

TIPI DI RACCORDO DI CONTINUITÀ Découpage classico

1 2 3 4

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Colazione da Tiffany (Edwards, 1961)

Meccanismo di

drammatizzazione tipico del découpage classico:

costruzione del climax inteso come un crescendo graduale degli effetti stilistici

e retorici che portano al momento di forte di una

sequenza narrativa.

(12)

G. Rondolino, D. Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, UTET, Torino 2018, pp. 215-216.

12

DÉCOUPAGE CLASSICO

Solitamente si parte da un’inquadratura che ingloba i due personaggi per stabilire chi parla e anche lo spazio in cui deve muoversi la mdp. Si stabilisce una linea d'azione immaginaria entro la quale può muoversi la macchina da presa, senza effettuare il così detto scavalcamento di campo (che comporterebbe l’annullamento dell’illusione narrativa). La mdp che sta sempre al di qua o al di là di questa linea mostra solo uno spazio di 180° alla volta (non 360°).

I personaggi sono inquadrati singolarmente dando allo spettatore la sensazione che le direzioni dei loro sguardi si incrocino, che stiano guardando l’uno verso l’altro. Non bisogna disorientare lo spettatore: se un personaggio guarda a sinistra nell’altra inquadratura l’altro personaggio guarda a destra.

Un altra caratteristica del découpage classico è il

sistema dello SPAZIO a 180° spiegabile con una

qualsiasi scena di dialogo costruita sul campo-

controcampo (ma non solo!), ovvero quel tipo di

montaggio che mostra alternativamente due

personaggi che dialogano.

(13)

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DÉCOUPAGE CLASSICO

(14)

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DÉCOUPAGE CLASSICO

(15)

15

DÉCOUPAGE CLASSICO

(16)

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DÉCOUPAGE CLASSICO

RACCORDO

lo scavalcamento di campo, in realtà ciò può

accadere

(17)

RACCORDO DI

POSIZIONE RACCORDO DI

DIREZIONE RACCORDO DI DIREZIONE DI SGUARDI

TIPI DI RACCORDO DELLO SPAZIO DI 180°

Découpage classico

1 2 3

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Colazione da Tiffany (Edwards, 1961)

Struttura tipica del découpage classico:

piano d’insieme  piani riavvicinati  nuovo piano

d’insieme

sempre nella costruzione

progressiva di un climax

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19

DÉCOUPAGE CLASSICO

MONTAGGIO ANALITICO

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G. Rondolino, D. Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, UTET, Torino 2018, p. 222-223.

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DÉCOUPAGE CLASSICO

campo/controcampo

F. Di Giammatteo, Introduzione al cinema, Bruno Mondadori, Milano 2002, p. 76.

campo/controcampo

(21)

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DÉCOUPAGE CLASSICO

spettatore necessariamente inconsapevole

continuità

chiara rappresentazione

(22)

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DÉCOUPAGE CLASSICO

narrazione

MONTAGGIO

NARRATIVO.

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2

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

Kulešciov (1899-1970), Pudovkin

(1893-1953) Ejzenštejn

Kulešciov e Pudovkin Ejzenštejn Sono due registi sovietici autori

del c.d. «effetto Kulešciov», ovvero di un esperimento cognitivo utile

al cinema e non solo.

Regista sovietico, intellettuale e teorico del cinema, ritenuto tra i

più influenti della storia del cinema per l'uso innovativo del

montaggio e la composizione

formale dell'immagine.

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MONTAGGIO

CONNOTATIVO

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EFFETTO KULEŠCIOV

(27)

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

funzione di senso

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EFFETTO KULEŠCIOV

Il ruolo fondamentale del montaggio

nell’attribuzione di un senso: non sono le

inquadrature singole a produrre senso e

trasmettere emozioni, ma il modo in cui esse sono legate attraverso il

processo del montaggio.

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

montaggio costruttivo

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

il senso che di essa si cattura attraverso la sua interpretazione

produzione di senso

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

MONTAGGIO INTELLETTUALE

DALLA TEORIA DELLE ATTRAZIONI [In teatro] L'attrazione è qualsiasi

elemento che esercita sullo spettatore un effetto sensoriale e psicologico per far

recepire il lato ideale e la finale

conclusione ideologica dello spettacolo.

AL MONTAGGIO DELLE ATTRAZIONI Il libero montaggio di azioni

arbitrariamente scelte e autonome (anche esterne alla narrazione) ma orientate a un preciso effetto tematico

finale.

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MONTAGGIO CONNOTATIVO

conflitto

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