CARLO ANDREA VAN LOO

IL RIPOSO DI DIANA

CAMERA DA LETTO DELL’ APPARTAMENTO DELLA REGINA (Particolari dell’affresco della volta)

I l g r a n d e affresco c h e c o p re la v o lta d e lla c a m e ra d a le tto d e lT A p p a r ta m e n to d e lla R e g in a fu d ip in to d a C a rlo A n d r e a V a n L o o , p e r c o n c o rd e a ffe rm a z io n e d i tu tte le p u b b lic a z io n i su S tu p in ig i, n e l 1733. A le ssa n d ro B a u d i d i V esm e n e l su o m in u tis s im o s tu d io

I Van Loo in Pie­

monte

( « A r c h iv io S to ric o d e ll’A r t e » , fase. V , R o m a , 1893), scrisse i n p r o p o s ito : « P e r la re a i v illa d i S tu p in ig i, d a p o c o in n a lz a ta su d ise g n o deH ’illu s tr e J u v a r a , V a n L o o e b b e a d ip in g e r e a fresco la v o lta d ’u n a sala, e q u e s to fu il la v o ro p i ù i m p o r ta n te e fo rs ’a n c h e il p r im o in d a ta f r a q u e lli d a lu i e se g u iti i n P ie m o n te ». I l V a n L o o e ra g iu n to d a R o m a a T o r i n o f r a il m a g g io e il g iu g n o 1732, c o n il g io v a n e n ip o te F ran cesco , a n c h e lu i p itto r e , m o r ib o n d o p e r u n in c i­ d e n te d i v ia g g io ; e d aveva a llo r a v e n tis e tte a n n i essen d o n a to a N izza M a r ittim a n e l 1705. I l 27 g e n n a io 1733 sp o sav a la b e llis s im a C ris tin a Som is, c a n ta n te a c c la m a ta , ch e la tra d iz io n e v u o le r i t r a t t a n e lla p ro s p e ro s a D ia n a d i q u e s to affresco (e d e l re s to il r i t r a t t o d i C r is tin a a l l ’in c irc a q u a r a n te n n e d ip in to d a l C o y p el, c h ’è n e lla G a lle r ia S a b a u d a d i T o r in o , h a u n a n o te v o le so m i­ g lia n z a — te n u to c o n to d e lla c re s c iu ta e tà — c o n la fig u ra d i S tu p in ig i); e d e r a te s tim o n e a lla c e r im o n ia lo sc u lto re F ra n c e sc o L a d a tte . I n q u e l l ’a n n o f o r n iv a a C a r lo E m a n u e le I I I , p e r il G a ­ b in e tto d e l P r e g a d io d i P ala z z o R e a le , u n d ic i d i p i n t i a d o lio su te la , r a p p r e s e n ta n ti f a tti d e lla

Gerusalemme liberata,

c h e d o v e tte r o o c c u p a rg li assai te m p o e g li f u r o n o p a g a ti 1500 lir e il 24 n o v e m b re . N e i p r im i g io r n i d e l 1734 lasciav a d e f in itiv a m e n te il P ie m o n te p e r s ta b ilir s i a P a rig i. N e ll’A rc h iv io d e ll’O r d in e M a u r iz ia n o esiste in o ltr e u n d o c u m e n to r ig u a r d a n te p i t t u r e d a ese­ g u ir e a S tu p in ig i n e l 1733, ch e f r a l ’a ltr o c o n te m p la q u e lle d e lle c a m e re d a le tto d e i d u e a p p a r ­ ta m e n ti e p re c isa : « P e r d ip in g e r e le v o lte d i fig u re d a M . V a llò a fresco a c c o rd a te L . 2500 ». L a c a m e ra d a le tto d e lla r e g in a f u i n f a tti d i p i n t a d a « m o n s ie u r » V a n L o o , m e n tr e q u e lla d e l r e fu in v e c e d e c o r a ta d a i f r a te lli V a le ria n i. A tte n e n d o c i a l l ’ip o te s i d e l V esm e c irc a il p r im o la ­ v o ro d e l V a n L o o a T o r in o , p o ssia m o c o n c lu d e re ch e « I l rip o s o d i D ia n a » fu in iz ia to n e l 1732 e te r m in a to n e ll’a n n o se g u e n te . A n c h e se n o n ra g g iu n g e l ’alte z z a a r tis tic a d i q u e lli d e l C ro sa to , l ’affresco è tu tta v ia , p e r il su o a m p io d e c o ra tiv ism o , l ’u n i t à d e ll’a ttr a e n te c o m p o siz io n e e la p iacev o lezza d e l so g g etto , il p i ù su g g e stiv o d i S tu p in ig i e d il p i ù a m m ir a to d a i v is ita to ri. E ’ u n ’a rte , q u e lla d e ll’a llie v o a R o m a d i B e n e d e tto L u ti, co m e scrisse il F io cco (

op. cit.),

« fine senza lezio sità, t u t t a c o lo r d e ll’a u t u n n o e d e ll’e r b a secca, p iù arazzo ch e p i t t u r a » . I l D id e r o t g iu d ic a v a se v e ra m e n te , e c o n esa g e ra zio n e , le fa c o ltà in te l l e t t u a l i d e l V a n L o o : « ...c’é ta it u n e b ê te : il n e s a v a it n i é c rire , n i lire , n i p a r le r , n i p e n s e r », m a ric o n o sc e v a c h ’e ra « n é p e in tr e c o m m e o n n a î t a p ô tr e » (v. A. B a u d i d i V esm e,

I Van Loo,

ecc.,

op. cit.);

e lo si v e d e d a lla s p o n ta n e ità , d a llo sla n c io , d a l senso d e ll’a r m o n ia e d e ll’e q u ilib r io c o n c u i il p i t t o r e d isp o se i g r u p p i, a tte g g iò le fig u re , a lte r n ò g li a rio si spazi e le s o lid e m asse i n q u e s to affresco v a sto e lu m in o s o , ch e p u r t r o p p o n o n si p r e s e n ta p iù (m a lg ra d o il b e l l ’effe tto d ’in sie m e ) n e lla su a a u to ­ g ra fia , essen d o s ta to n e ll’O tto c e n to assai r i d i p i n t o e m e n o m a to d a a r b i t r a r i r ito c c h i: si osservi i n p r o p o s ito co m e i v o lti d e lle n in f e sia n o d iv e n u ti q u a s i t u t t i sim ili, o m b re g g ia ti n e lle b o c c h e d a u n p e s a n te c o lo re ch e n o n è q u e llo d e l V a n L o o , m e n tr e i n d u r i t i so n o spesso i c o n to r n i d e i c o rp i. P r o p r io p e r le o r a a c c e n n a te d o ti, a lle q u a li s’a g g iu n g e v a q u e lla d i e le g a n te r i t r a t ­ tis ta , il V a n L o o e b b e a lla c o rte d i F ra n c ia , n o m in a to « p r im o p itto r e d e l re », u n successo im ­ m e n so ; e d a m e tà d e l secolo X V I I I e r a c o n s id e ra to « le v é r ita b le c h e f d e l ’école fra n ç a is e » (v. A n d r é M ic h e l,

Histoire de l’art,

P a r ig i, 1905-1929), p r o c la m a to d a l G r im m n e l 1755 (m o rì n e l 1765) « le p r e m ie r p e in tr e d e l ’E u r o p e », e ric h ie s to d i la v o ri a n c h e d a F e d e ric o I I d i P ru ssia . I g iu d iz i so n o o g g i m o lto m u ta ti, e la su a a n tic a g lo r ia ced e a q u e lla , t u t t o r a s p le n d e n te , d e l su o c o e ta n e o B o u c h e r, su o c o n d isc e p o lo a ll’A c c a d e m ia d i F r a n c ia a R o m a n e l 1728, d e l q u a le il d ir e tto r e d e ll’A c c a d e m ia stessa, N ic o la W le u g h e ls , scriv ev a a l d u c a d ’A n t i n : « I l y a e n c o re u n n o m m é B o u c h e r, g a rç o n sim p le e t d e b e a u c o u p d e m é rite ... C e la f a it b ie n q u ’o n voye d a n s l ’A c a d é m ie u n e si b e lle je u n e sse ... » (v. V esm e,

op. cit.).

C iò n o n to g lie ch e il « R ip o s o d i D ia n a » sia u n a d e lle p i ù fresch e p i t t u r e ch e o r n in o u n soffitto p ie m o n te se .

Tavola

X II

CARLO ANDREA VAN LOO

IL RIPOSO DI DIANA

CAMERA DA LETTO DELL’ APPARTAMENTO DELLA REGINA (Particolari dell’afFresco della volta)

A b b ia m o v isto n e l c o m m e n to d e lla ta v o la p r e c e d e n te q u a le s tr a o r d in a r ia fa m a ra g g iu n g e sse C a rlo A n d r e a V a n L o o n e lla se c o n d a p a r t e d e lla su a v ita . D i q u a n t i p itto r i la v o r a r o n o p e r la c o rte s a b a u d a d a l te m p o d i E m a n u e le F ilib e r to a q u e llo d i V itto r io A m e d e o I I I a n e s s u n o to ccò d ’esser c e le b re , d u r a n te la su a esistenza, i n t u t t a E u r o p a co m e a ll'a u to r e d e ll’affresco q u i r i p r o ­ d o tto ; e n o n si p u ò tr a s c u ra re il v a n to ch e d a ciò v e n iv a a S tu p in ig i n e l p e r io d o d e l su o m a g g io r fu lg o re , cio è s o tto il re g n o d i C a rlo E m a n u e le I I I e d e l figlio d i q u e s to , a lm e n o fino a lla R iv o lu z io n e fra n c e se . « I l t i e n t d e sa H o lla n d e u n re ste d e lo u r d e u r q u ’o n p r e n a i t p o u r d e la g ra v ité ... n u lle a n im a tio n ; to u t est tr a ité d ’u n e m a in égale... o ù est s e u le m e n t la to u c h e d e V a n d e r M e u le n ? », scriv ev a u n a t r e n tin a d ’a n n i fa a p r o p o s ito d e l « D é je u n e r d e chasse » ch e è a l L o u v r e L o u is G ille t

(La peinture au Musèe du Louvre, X V I I I siècle,

P a rig i, s. d.); m a c o n v ie n e a n c h e r ic o r d a r e ch e V o lta ir e e sc la m a v a : « R a p h a e l e t V a n L o o » . I l r ic h ia m o a l l ’O la n d a è p o i e r r a to . I l p re c iso V esm e n e l c ita to su o s tu d io h a r ic o s tr u ito la g e n e a lo g ia d e i V a n L o o , u n a fa m ig lia ch e d a lla fine d e l C in q u e c e n to al p r in c ip io d e ll’O tto c e n to c o n ta b e n d o d ic i p i t t o r i e u n a p i t ­ tric e . N e r is u lta ch e se p i t t o r i « o la n d e s i », a lm e n o p e r la n a sc ita , p o sso n o r ite n e r s i i V a n L o o fin o a lla g e n e ra z io n e d i L u ig i A b ra m o , i figli d i q u e sto , G io v a n n i B a ttis ta (1684-1745), n a to e m o r to a d A ix d i P ro v e n z a , o p e ro so a T o lo n e , N izza, G e n o v a , T o r in o , R o m a , d i n u o v o a T o r in o , P a r ig i e in fin e a d A ix , e C a rlo A n d r e a (N izza, 1705 - P a rig i, 1765), n è p e r la p a t r i a n è p e r la p i t t u r a p i ù n u lla h a n n o d i « o l a n d e s e » . Q u a n to a i figli d i G io v a n n i B a ttis ta , so n o p i t t o r i d i e d u c a z io n e r o m a n a o fra n c e se , c o m e F ra n c e sc o che m o r ì v e n ti­ q u a t t r e n n e a T o r in o , L u ig i M ic h e le (1707-1771) c h e svolse la su a a ttiv ità s o p r a t­ tu tto a P a rig i, C a rlo A m e d e o F ilip p o (1719-1790) che fu p i t t o r e d e lla c o rte d i P ru s s ia e tra sc o rse o ltr e u n v e n te n n io a B e rlin o . T o r n a n d o a l l ’affresco d e l « R ip o s o d i D ia n a », v a n o ta to che, essen d o s ta to d ip i n t o s u b ito d o p o il r ito r n o d a R o m a d i C a rlo A n d re a , r is e n te a n c o r a d e lle d elicatezze e d e lle eleg an ze, d e lle fo rm e m o r b id e e p a sto se d i B e n e d e tto L u ti, il m a e s tro p i ù f r e q u e n ta to a R o m a d a l g io v a n e p itto r e n iz z a rd o e d a l su o p i ù a n z ia n o f r a te llo G io v a n n i B a ttis ta . L o stesso s’h a d a d ir e p e r l ’a m p io m a ra ffin a to g io co c h ia ro s c u ra le che f r a lu c i lim p id is s im e e b e n c o n tr o lla te o m b r e d à m o v im e n to e v ita a l g ra n d io s o g iro d e ll’a n im a ta c o m p o siz io n e , b e n c h é le r i d i p i n t u r e e d i r e s ta u r i g ià a c c e n n a ti n e a b b ia n o a t t u t i t o l ’a r m o n ia u n if o r m a n d o le v a rie to n a lità e a p p e s a n te n d o le fo rm e . I b r a n i r im a s ti a s s o lu ta m e n te a u to g ra fi ci o ffro n o la m is u r a d i u n a r tis ta la c u i fa m a , se fu s u p e r io r e a i r e a li m e r iti p e r il g u s to d e l te m p o , n o n a p p a r e p e r ò d e l t u t t o in g iu s tific a ta .

Tavola

X III

(Angolo verso ponente)

I l tip o d i d e c o ra z io n e d i q u e s ta m a g n ific a sala, c h e fu la c a m e ra d a le tto d e l­ l ’A p p a r ta m e n to d e lla R e g in a , s u lla c u i v o lta il V a n L o o d ip in s e il su o affresco, e che c o n tie n e il m ir a b ile a rm a d io -m e d a g lie re d e l P iffe tti, d e l q u a le si p a r la a ta v o la X X V I, è s im ile a q u e llo d e lla c a m e ra d a le tto d e ll’A p p a r ta m e n to d e l R e , ch e h a la v o lta d i p i n t a d a i f r a te lli V a le ria n i; e re c a l ’i m p r o n ta d e l g u s to d e c o ra tiv o d e l p i t t o r e F i­ lip p o M in e i. L ’a t tiv ità p resso la c o rte s a b a u d a d i q u e s to v a le n tis s im o d e c o r a to r e d i c u i m a n c a n o p re c ise n o tiz ie b io g ra fic h e m a c h e è p r o b a b ilm e n te d ’o rig in e ro m a n a , è d o c u m e n ta ta n e lle sc h e d e d i A le ssa n d ro B a u d i d i V esm e (B ib lio te c a d e l M u se o C iv ico d i T o r in o ) . O p e ro so a R o m a , fu c h ia m a to a T o r i n o d a F ilip p o J u v a r r a n e l m a g g io 1721, e g ià n e l g iu g n o d ip in g e v a « a g ro tte s c h i » a lc u n i a m b ie n ti d e l C a ­ s te llo d i R iv o li. L ’a n n o se g u e n te lo r a g g iu n g e v a d a R o m a la fa m ig lia , p a d r e , m o g lie e c in q u e figli, c iò ch e p ro v a la su a d e c is io n e d i u n lu n g o s o g g io rn o n e lla c a p ita le s u b a lp in a , in t e r r o t t o p e r ò d a u n te m p o r a n e o r i t o r n o a R o m a n e l 1724. I la v o r i d e l M in e i r ic o r d a ti n e lle sch ed e V esm e g iu n g o n o fin o a l 1727 e r ig u a r d a n o il C a ste llo d i R iv o li, il P alazzo R e a le d i T o r in o , d e c o ra z io n i d i carro zze e d i u n a « c a d re g a d i p a r a t a », u n s o p ra c a m in o c o n la « F u g a in E g itto » p e r il C a ste llo d i C h a m b é ry , e so n o i n g e n e re r e t r i b u i t i m o d e s ta m e n te ; n o n so n o n o m in a ti n e lle sc h e d e V esm e q u e lli n u m e ro s i n e lla V illa d e lla R e g in a , c ita ti d a l G ia n n a z z o d i P a m p a r a to

(Il

Principe Cardinale Maurizio di Savoia mecenate dei letterati e degli artisti,

T o r in o , 1891) e p a r tic o la r m e n te s tu d ia ti d a E u g e n io O liv e ro (

op. cit.).

Q u e s ti p e r ò rife risc e in e s a tta m e n te q u a n t o il T e llu c c in i

(Le decorazioni,

ecc.,

op. cit.)

avev a s c r itto d e l M in e i, q u a s i c h e il T e llu c c in i stesso avesse a s c ritto a q u e s t’u ltim o a n c h e a lc u n e d e c o ra z io n i d i S tu p in ig i. L a v e r ità è c h e il T e llu c c in i r ic o r d ò i m o lti se g u a c i ed im ita to r i d e l M in e i in P ie m o n te , f r a i q u a l i « S a lo m o n e F o a , P ie tr o A n to n io Pozzo, G io v a n n i F ra n c e sc o F a r ia n o , C a rlo M o n tic e lli, ch e f u a n c h e u n a b ilissim o in d o r a ­ to re » ; e d a l F a r ia n o e a l M o n tic e lli a t t r i b u ì le p i t t u r e a g ro tte s c h e d e lle v o lte e d e g li zoccoli d e i d u e d e liz io si g a b in e tti ( in d ic a ti coi n u m e r i 26 e 31 in

La R. Pa­

lazzina Mauriziana di Stupinigi,

ed. d a l G r a n M a g is te ro d e ll’O r d in e d e i SS. M a u riz io e L a z z a ro , T o r i n o , 1937) la te r a li a l sa lo n e c e n tra le . I n f a t t i le n o tiz ie r e la tiv e a l M in e i i n P ie m o n te cessano col 1727, q u a n d o la P a la z z in a d i S tu p in ig i a n c o r a n o n e r a co­ s tr u ita . I n q u e l l ’a n n o e g li p r o b a b ilm e n te la sc iò T o r in o , e se c o m u n q u e v i fosse to r ­ n a to e d avesse la v o r a to a S tu p in ig i, d e lla su a o p e r a r im a r r e b b e m e n z io n e n e l l ’A r­ c h iv io d e ll’O r d in e M a u r iz ia n o o n e i c o n ti d e lla T e s o r e r ia R e a le . E ’ p e rc iò e r r a ta l ’a ttr ib u z io n e a l M in e i d e lla d e c o ra z io n e r i p r o d o t t a in q u e s ta ta v o la e d i q u e lla p re s ­ soché id e n tic a d e lla c a m e ra d a le tto d e ll’A p p a r ta m e n to d e l R e , co m e si legge n e lla « G u id a » o r a c ita ta d e ll’O r d in e M a u riz ia n o . Q u e ste d e c o ra z io n i so n o in v e c e q u a s i c e r ta m e n te d e lle stesse m a n i c h e e s e g u iro n o q u e lle d e i d u e g a b in e tti la te r a li a l sa­ lo n e , cio è d e l F a r ia n o e d e l M o n tic e lli, c h e la v o r a r o n o a n c h e a R iv o li. D e llo stesso p a r e r e è il M id a n a (figg. 52, 54, 55,

op. cit.);

I l P e d r in i

(Il mobilio,

ecc., fig. 88,

op. cit.)

si lim ita a in d ic a r e i « f o n d i d i p i n t i a g ro tte s c h i d a a llie v i d i F ilip p o M in e i, r o m a n o ». N o n è p e r ò escluso ch e lo s p u n to d e c o ra tiv o sia s ta to f o r n ito d a l J u v a r r a stesso, co m e in d ic h e r e b b e il m o tiv o a n g o la r e d e lla g r a n d e c o n c h ig lia f r a i r a m i f io riti i n stu c c o : d a to che g li a p p a r ta m e n ti d e l r e e d e lla r e g in a d o v e tte r o essere f r a i p r im i te r m in a ti, in s ie m e col s a lo n e c e n tra le , a S tu p in ig i, fo rse g ià n e l 1733. D ie tr o la p o r ta a d e s tr a d e lla fin e stra sta u n « p re g a d io », c h e p o tr e b b e essere q u e llo c u i p re s tò o p e r a il P iffe tti (v. c o m m e n to a lla ta v o la X X V II). I l d o p p io se g g io lo n e è d i m o b ilie r e p ie m o n te s e d e ll’u ltim o q u a r to d e l S e tte c e n to . I l fin issim o r i t r a t t o d e ll’I n ­ f a n ta d i S p a g n a L u is a , fig lia d i L u ig i XV, a p p e so a lla p a r e te , è a t t r i b u i t o a l p a ­ ste llis ta L io ta r d (1702-1789).

Tavola

X IV

Nel documento La Palazzina di Caccia di Stupinigi (pagine 70-78)