TRE ASPETTI

DEL SALONE CENTRALE

S v ilu p p a to s o p ra u n a su p e rfic ie lie v e m e n te o v a le d i m . 25 p e r 24, a lto m . 20 a l so m m o d e lla v o lta im p o s ta ta s u q u a t t r o g r a n d i p ila s tr i ch e re g g o n o a n c h e la sin u o sa b a lc o n a ta , q u e s to s tu p e n d o sa lo n e è u n a d e lle p i ù tip ic h e e sp re ssio n i d e lla f a n ta s ia scen o g rafica e sp a z ia le d i F ilip p o J u v a r r a . I l su o d ise ­ g n o , c o n se rv a to a l M u se o C iv ico d i T o r i n o c o n l ’in d ic a z io n e « P e n s ie ro d e l sp a c c a to d e l S a lo n e d i S tu p in ig i », p o tr e b b e i n f a t t i essere c o m p re so f r a le ta n te sc en o g rafie id e a te p e r i te a tr i O tto b o n i, C a p r a n ic a e d i T o r in o , o f r a le « sale re g ie » d e lin e a te a p e n n a e d a c q u a r e llo p e r le o p e re « C ir o » e « G iu n io B r u to » ; e riv e la la c o s ta n te a s p ira z io n e ju v a r r ia n a (s c h ie tta m e n te b a ro c c a ) d i m o d e lla r e 10 sp azio col m o v im e n to d e lle m asse e d e i p ro fili in s e r iti in u n c a n g ia n te g io co d i lu c i ch e c re a u n ’a tm o s fe ra a m b ie n ta le d i s tr a o r d in a r io n ito r e e d illu s o r ia le v ità , e d u n effe tto in te n s a m e n te p itto r ic o p u r c o n s e rv a n d o a lle s t r u t t u r e le lo ro p i ù sc h ie tte q u a l i t à a r c h ite tto n ic h e . I n q u e s to caso, p o i, il J u v a r r a h a c o n u n ’e le g a n z a p a r i a lla m is u r a a n c o ra a c c e n tu a to ta l i c a r a tte ris tic h e p e r r e n ­ d e rle p e r f e tta m e n te a d e r e n ti a lla d e s tin a z io n e d e ll’a m b ie n te : ch e d o v e v a essere 11 lu o g o d i a d u n a t a d i c a v a lie ri e d i d a m e i n p r o c in to d ’in iz ia re la c a ccia a l cerv o , q u a le sa rà p i ù ta r d i r a p p r e s e n ta ta d a lle p i t t u r e d e l C ig n a ro li in a ltr a sala; u n a r iu n io n e p e rc iò festosa, a n im a ta , e c c ita ta a lla lib e r a co rsa d a lla v ista d e i b o sc h i e d e i c a m p i a ttra v e rs o le a m p ie v e tra te , e f o r m a n te d i p e r sé u n p itto re s c o s p e tta c o lo d a g o d e re , s u lla s o p r a s ta n te b a lc o n a ta , d a c h i a lla caccia n o n p a r te c ip a v a . T u t t o q u i n d i n e l s a lo n e f u o rc h e s tra to , d a l l ’a r c h ite ttu r a a lla d e c o ra z io n e , p e r ra g g iu n g e re lo scopo. I f r a te lli G iu s e p p e e D o m e n ic o V a le r ia n i (fig u rista il p r im o , q u a d r a tu r is ta il se c o n d o ), im p e g n a tis i il 20 f e b b r a io 1731 a V e n e z ia - ch e la s c ia ro n o il 20 d e l successivo a p r ile — a d a r la lo ro o p e r a p e r 600 « d o p p ie » o lu ig i d ’o ro d a 15 lire , d ip in s e r o s u lla v o lta i l T r io n f o d i D ia n a ( a ltr i v i scorge la p a r te n z a p e r la caccia d e lla d e a , s u l c a r r o tra s c in a to d a d u e cerve b ia n c h e ), m e d a g lio n i a c h ia ro s c u ro su i p e d u c c i, n in f e a la te n e lle a b sid i s u p e r io r i e n e g li in tra d o s s i d e g li a rc h i, p u t t i , d e ità v e n a to r ie n e lle n ic c h ie , fin ti c a sse tto n i e fin te m e n so le e lesen e io n ic h e su i p ila s tr i, tro fe i, fe s to n i d i fiori e d i f r u t t i : u n in sie m e d e c o ra tiv o v iv acissim o , b e n c h é t r o p p o a b b o n d a n te , affa­ s te lla to e g rev e d i c o lo re , c h e fu c o m p iu to , s ta n d o a d a lc u n i d o c u m e n ti, in c irc a sei m esi. C o n tr a r ia m e n te a q u a n to a ffe rm ò E u g e n io O liv e ro

(La villa

della Regina in Torino,

T o r i n o , 1942), r ite n ia m o c h e i b e llissim i v asi d i fio ri e d i g razio si p u t t i d i p i n t i su g li o tto c a m in i n o n sia n o d e i V a le r ia n i m a d i p itto r e p i ù ta rd o . L o in d ic a la d iv e rsa q u a l i t à d e l c o lo re , p i ù lu m in o s o e liev e; in o ltr e l a sa g o m a d e i c a m in i, c u i è le g a to q u e s to m o tiv o d e c o ra tiv o , segue u n d ise g n o tra c c ia to d a l l ’a r c h ite tto P r u n o t t o n e l 1770 (v. A rc h iv io d e ll’O r d in e M a u riz ia n o ). E ’ p o ssib ile c h e il sa lo n e sia s ta to s o lta n to a llo r a d o ta to d i c a m in i. L e p la c c h e p o r ta c a n d e le o r n a te d i te ste d i cervo p r o v e n g o n o d a l c a ste llo d e lla V e n a r ia R e a le . I q u a t t r o b u s ti f e m m in ili c o llo c a ti n e lle n ic c h ie so n o d e g li s c u lto ri Ig n a z io e F ilip p o C o llin o (v. A u g u s to T e llu c c in i,

Ignazio e Filippo Col­

lino e la scultura in Piemonte nel secolo X V III,

B o lle ttin o d ’a r te d e l M in is te r o d e lla P u b b lic a Istru z io n e , R o m a , 1922).

i

Tavola III

SACRIFICIO D’ iFIGENIA

ANTICAMERA DELL’APPARTAMENTO DELLA REGINA (Particolare dell’affresco della volta)

G IO V A N N I B A T T IS T A CROSATO

N e i p r e v e n tiv i p e r le p i t t u r e d a e se g u ire a S tu p in ig i n e l 1733 si tro v a (v. A rc h iv io d e ll’O r d in e M a u riz ia n o ) u n a n o ta c h e p e r m e tte d i fissare la d a ta d i q u e s to m a g n ific o affresco: « P e r d ip in g e r e le a n tic a m e r e c o n o r n a ti e fig u re d a l P itto r e V e n e z ia n o d e ll’o p e r a a c c o rd a ti 2400 ». V e ro è ch e l ’a ltr a a n tic a m e ra , q u e lla d e ll’A p p a r ta m e n to d e l R e , fu d e c o r a ta n e lla v o lta c o n fig u ra z io n i d e l m ito d i D ia n a e se g u ite d a i f r a te lli V a le r ia n i; m a l ’a n n o ta z io n e p a r la d i u n « p itto r e » (al sin g o la re ), n o n d i « p i t t o r i » (al p lu r a le ) , e si rife risc e q u i n d i a l l ’o p e r a f o r n ita q u e l l ’a n n o d a G io v a n n i B a ttis ta C ro s a to : a r tis ta , q u e sto , d a v ­ v e ro « v e n e z ia n o » d i n a s c ita (n e l 1685 o d ’86; m . il 15 lu g lio 1758) e d i g u sto , e n o n d ’o rig in e e d i e d u c a z io n e r o m a n a c o m e G iu s e p p e e D o m e n ic o V a le ria n i, i q u a li tu tta v ia , p e r la d im o r a a V e n e z ia p r e c e d e n te la c h ia m a ta a T o r i n o (che la s c ia ro n o n e l 1742 p e r re c a rs i a lla C o rte d i P ie tr o b u r g o ) e la fre q u e n ta z io n e d e lla b o tte g a d i M a rc o R ic c i, e ra n o r i t e n u t i , e lo f u r o n o in se g u ito a lu n g o , v e n e z ia n i. A l C ro sa to d e d ic ò a m p i s tu d i (d i c u i il p i ù c o m p le to è :

Giambattista

Crosato, pittore di Casa Savoia,

V en ezia, 1941) G iu s e p p e F io cco , p re s e n ta n d o lo co m e il m a g g io r p itto r e d ’affreschi d e l S e tte c e n to v e n e z ia n o p r im a d e l T ie p o lo (e d a q u e s to m a e s tro in d ip e n d e n te ta n to c h e « se si dovesse p a r la r e d a v v e ro d i in flu e n z e q u e s te d o v r e b b e r o p iu tto s to a n d a r e a v a n ta g g io d e l C ro sa to »), e c o m e il « v e r o m o to r e d e lla p i t t u r a p ie m o n te s e r i n n o v a t a » . C h ’eg li ven isse a T o r i n o p e r d ip in g e r e a S tu p in ig i su in v ito d e l J u v a r r a , è p r o b a b ile , a n c h e se n o n si p u ò c o n d iv id e re l ’ip o te s i d e l F io c c o (

op. citi),

c h e il p itto r e v e n e z ia n o fosse s ta to c o n o sc iu to d a l l ’a r c h ite tto d u r a n t e u n s u p p o n ib ile v ia g g io n e l V e n e to , d a M a n to v a d o v e e r a s ta to in v ita to a d a r e u n g iu d iz io c irc a la c u p o la d a c o s tru irs i s u lla c h iesa d i S. A n d re a . I n f a t t i il F io c c o p o n e il v ia g g io a M a n to v a n e l 1719, m e n tr e esso a v v e n n e n e l 1733, co m e d im o s tr ò L e o n a r d a M a s in i in

La vita e l’arte di Filippo Juvara,

(A tti d e lla S o c ie tà P ie m o n te s e d i A rc h e o lo g ia e B e lle A rti, T o r in o , 1920): cioè n e ll’a n n o che il C ro s a to g ià d ip in g e v a a S tu p i­ n ig i. M a l ’ip o te s i è d e l re s to su p e rflu a se si p e n s a c h e il J u v a r r a e ra p e r f e tta ­ m e n te in f o r m a to d e g li a r tis ti ita lia n i p i ù a d a t t i a p re s ta r e u n a c o lla b o ra z io n e p e r il c o m p le ta m e n to d e c o ra tiv o d e lle su e o p e re . D i g r a n lu n g a p iù felice che n e l sa lo n e r is u ltò in q u e s to caso l ’a c c o rd o d i s tile e d i g u s to fra l ’a r c h ite tto e il p itto r e , f r a l’a rio s a e le g a n z a d e ll’a m b ie n te e la d e lic a ta vivezza d e lla g ra n d e ra ffig u ra zio n e d e l « S acrificio d ’Ifig e n ia », ch e senza l ’a iu to d e lle c o n su e te « q u a ­ d r a t u r e » r ie m p ie t u t t ’in g iro la v o lta c o n q u a t t r o e p is o d i: le n a v i a c h e e che a tte n d o n o in A u lid e il v e n to p ro p iz io p e r s a lp a r v e rso T r o i a , i c a v a lie ri im p a ­ z ie n ti, l ’a lta r e d e ll’o lo c a u s to c o n l ’a p p a r iz io n e d i D ia n a (A rte m id e ) ch e salva, s o s titu e n d o la c o n u n a c e r b ia tta , la v e rg in e o ffe rta a l b a r b a r o r ito p e r p la c a re la d e a c h e h a f e rm a to la flo tta , g li a s siste n ti a lla m itic a scen a che E u r ip id e n a r r ò n e lle su e d u e tra g e d ie . I l p a r tic o la r e q u i r i p r o d o t t o si rife risc e a l l ’acm e d e l d r a m m a : l ’in te r v e n to d i A r te m id e c h e d iscesa d a l su o c a rro a d d ita la cerva, m e n tr e il s a c e rd o te s’a p p r e s ta a d im m o la r e la r a s s e g n a ta Ifig e n ia f r a lo stra z io d e lle a n c e lle .

Tavola IV

SACRIFICIO D’ iFIGENIA

ANTICAMERA DELL’APPARTAMENTO DELLA REGINA (Particolare dell’affresco della volta)

G IO V A N N I B A T T IS T A CROSATO

L a n e c e ssità d e l « r is a r c im e n to » sto ric o e c ritic o c o m p iu to d a l F iocco (

op

.

cit.)

a b e n e fic io d e l C ro s a to è c o n f e r m a ta d a q u a n t o a n c o r a t r e n ta tr e a n n i fa u n b e n e m e r ito s tu d io s o d e ll’a r te p ie m o n te s e , A u g u s to T e llu c c in i, scriv ev a d e l g r a n d e d e c o r a to r e v e n e z ia n o n e lla m o n o g ra fia

Le decorazioni della già Reale

Palazzina di caccia di Stupinigi

(56 ta v o le d a fo to g ra fie d i A u g u s to P e d r in i, T o r in o , 1924): « A llie v o d e l T ie p o lo s’is p ir a a lla m a n ie r a e d a l l ’a r te d e l m a e ­ stro . N o n so lo q u i n e r ip e te il so g g etto , c h e l ’a ltr o a v e v a r a p p r e s e n ta to in u n a sa la d e lla v illa V a lm a r a n a s u lla c o llin a p re sso V icen za; m a so n o tie p o le sc h i i c ie li a p e r ti e sp azio si r i p r o d o tti i n q u e sto affresco, il c o lo rito b r illa n te , le tin te c h ia re e d a rio se c o n c u i l ’a r tis ta si sforza d i d a r e a m p ie z z a e sfo n d o a lle s c e n e » . A p a r te la sv ista ch e il « S a c rific io d ’Ifig e n ia » a ffre sc ato d a l T ie p o lo n e lla s a la c e n tr a le d i V illa V a lm a r a n a (v. P o m p e o M o lm e n ti,

Tiepolo, La Villa

Valmarana,

V en ezia, 1928) è d i q u a s i v e n tic in q u e a n n i p i ù ta r d o d i q u e llo d e l C ro sa to a S tu p in ig i (v. A n to n io M o rassi,

Tiepolo,

B e rg a m o , 1943); a p a r te il g ià n o ta to e r r o r e (v. c o m m e n to a lla ta v o la p re c e d e n te ) d i f a r d e l C ro sa to u n « a llie v o d e l T ie p o lo », e r r o r e r i p e t u t o a n c h e p i ù r e c e n te m e n te (v. L a u r a R o sso ,

La pittura e la scultura del

’700

a Torino,

T o r i n o , 1934); n o n è ta n to d i tie p o - lism o c h e q u i, a p r o p o s ito d e lla co m p o siz io n e , d e llo spazio, d e l c o lo re , s’h a d a p a r la r e , q u a n t o d i p ia z z e ttism o . « C i b a s ta a n a liz z a re — scriv e il F io cco — i tip i d i q u e s ti g r u p p i, a c o m in c ia re d a l v ecch io c h e a c c a n to a l l ’a lb e r o d e lla b a n c h in a la sc ia d ie tr o a sé le g r a n d i e g o n fie vele b ia n c h e d e lla f lo tta g re c a , p ro c e d e n d o v erso le p ro sp e ro se d o n n e p ia n g e n ti, e g iu n g e r e a lfin e a lle fig u re p r in c ip a li d e l d r a m m a , r a d u n a t e i n to r n o a l l ’in fe lic e Ifig e n ia , p e r a c c o rg e rc i c h e ta li fo rm e si c o lle g a n o i n m o d o in d u b ita b ile , a n c h e p e r l ’a m p ie z z a m a e sto sa e p e r la p a r c a m o v e n z a , a g li e s e m p la ri d e l P ia z z e tta . E d è q u e s to p a le se e felice c o n ­ ta tto c h e ci sp ie g a c e rte so m ig lia n z e d i a tte g g ia m e n to d e l C ro s a to c o n le o p e re d e l T ie p o lo , v e n u te c o n l ’e d u c a z io n e d i q u e s to stesso m a e s tro sen za ch e si p o ssa i n a lc u n m o d o p a r la r e d i re c ip ro c h e in f lu e n z e » . A n c h e V itto r io V ia le

(La pittura in Piemonte nel Settecento,

R iv is ta T o r in o , 1942), n o ta to lo s q u illo d e i c o lo ri d e llo s m a g lia n te e p p u r ra ffin a tissim o affresco, « a z z u rri, g ia lli, ro sa s o p r a ttu tto , d iste si a g r a n d i c a m p i, su i q u a l i b a tte , r iv e r b e r a n d o , la v iv id a lu c e c h e d is c e n d e d a l c ie lo », r ile v a q u a n to il C ro s a to r is e n ta d e l P ia z z e tta « n e g li a tte g g ia m e n ti d i a lc u n e fig u re, sp ecie n e l m o lle g g ia re e n e l p ie g a r e d ’a n c a d e lle su e g io v a n i d o n n e » . F r a tu tte , q u e s ta è la p i ù a ffa s c in a n te : p e r la su a n a t u ­ ra le z z a d i s p e tta tr ic e in t e n t a a l d r a m m a c h e s ta p e r sv o lg ersi e fo rse in c r e d u la d ’u n sa n g u in o s o esito , co m e se u n se g re to is tin to l ’a w e r tis s e d e ll’in te r v e n to , a l l ’u ltim o is ta n te , d e lla d e a p e r l a salvezza d ’Ifig e n ia . P e rc iò s u l su o v o lto v ’è p i ù c u r io s ità — u n ita , si d ir e b b e , a d u n a p u n t a d ’ir o n ia — c h e an g o scia. I l T ie p o lo a v re b b e p r o b a b ilm e n te a c c e n tu a to l ’effe tto p sic o lo g ic o ; il C ro sa to si lim itò a d u n a c c e n n o , p i ù efficace p e rc h é p i ù u m a n o e s o ttilm e n te fe m m in ile : e d in sie m e cre ò u n o s tu p e n d o pezzo d i p i t t u r a , u n ’a r m o n ia c ro m a tic a in c a n te v o le .

Tavola V

SACRIFICIO D’ iFIGENIA

ANTICAMERA DELL’APPARTAMÉNTO DELLA REGINA (Particolare dell’affresco della volta)

G IO V A N N I B A T T IS T A CROSATO

S ta b ilita l ’affin ità d e lla p i t t u r a d e l C ro s a to c o n q u e lla d e l P iaz z e tta , n o n si p u ò n e g a re u n a su a c o n s a n g u in e ità v e n e z ia n a c o n la f a n ta s ia fo rm a le , c o n l’in v e n z io n e c o m p o sitiv a d e l T ie p o lo , si d a g iu stific a re i n p a r t e q u a n t i v id e ro n e l m e n o fa m o so p itto r e il seguace, a n z i il d isc e p o lo , d e l c e le b e rrim o m a e stro . L o stesso G iu s e p p e F iocco, così reciso n e llo s v in c o la re il C ro s a to d a u n s u p in o tie p o lism o , a m m e tte d e lle n o n c a su a li so m ig lia n z e , a d e se m p io — e d è il m a ­ gnifico p a r tic o la r e q u i r ip r o d o t t o — « in q u e lla s c h ie ra d i c a v a lie ri che c h iu ­ d o n o il g iro d e l soffitto e g iu n g o n o col p i ù a r d ito e s tro a f e rm a re il c a v a llo s u ll’o r lo d e lla co rn ic e . S im ili pose c o n o sc ia m o n e l l ’a ltr o g r a n d e v e n e z ia n o sin o d a l soffitto d i p alazzo P o r to S a n d i, e d a l c ic lo d i p a la z z o D o lfin » (

op. cit.).

Sia g li affresch i d i P alazzo S a n d i, sia q u e lli p e r la d im o r a a d U d in e d e l P a tr ia r c a D o lfin , o r a A rciv esco v ad o , il C ro sa to p o tè v e d e rli e d a m m ir a r li p r im a d e lla su a v e n u ta in P ie m o n te , p e rc h é d i p i n t i d a l 1724 a l ’28 (e il T ie p o lo e ra a llo r a su lla tr e n tin a ) . E n o n è escluso c h e d e l b ia n c o P èg aso im p e n n a to , p r o r o m p e n te s ta llo n e ch e p a r sc ag liarsi g iù d a l soffitto d i P alazzo S a n d i, « p r o to tip o a lle c e n tin a ia d i c a v a lli ch e il T ie p o l o la n c e rà c o n i c a r r i d ’A p o llo a ttra v e rs o i m ito lo g ic i c ie li » (A. M o rassi,

op. cit.),

e g li a b b ia c o n se rv a to u n r ic o rd o d i p i n ­ g e n d o a S tu p in ig i il c a v a llo a s in is tra d i q u e s to s u p e r b o g r u p p o ; e così p u r e d e lla c o m p o siz io n e p ir a m id a le d e l « G iu d iz io d i S a lo m o n e » n e l P alazzo D o lfin d i U d in e , id e a n d o q u e lla , p u b b lic a ta q u i, d e ll’in d o v in o C a lc a n te ch e s u ll’a r a si ac c in g e a sac rific a re Ifig e n ia . M a d e lla m e m o r ia d i u n a ltr o g r a n d e c a p o la v o ro il C ro sa to p o te v a a n c h e v a le rsi, p e r q u e s to g r u p p o m ir a b ile d i im p e tu o s i c a v a ­ lie r i: c io è d e l « T r io n f o d i M a rd o c h e o » c h e c e n to s e tta n ta s e tte a n n i p r im a il V e ro n e se avev a d ip in to p e r il soffitto d e lla c h ie sa d i S a n S e b a stia n o ; e sia m o se m p re s u lla lin e a d e lla p i ù a lta tr a d iz io n e d e c o ra tiv a v e n e z ia n a . P a o lo av ev a « tr io n f a lm e n te s v ilu p p a to il siste m a c o m p o sitiv o , o rg a n iz z a n d o c o n v ig o re la s t r u t t u r a d i g r u p p i, a r d ita m e n te sc o rc ia ti, g u s ta ti c o m e p r is m i a s fa c c e tta tu re lu m in o s e , c o n tr o lo s fo n d o d i c ie lo a b b a c in a n te d i a z z u rro , s p a c c a to a m e tà d a l c a d e re a filo d e lle a r c h ite ttu r e » (R o d o lfo P a llu c c h in i,

Veronese,

B e rg a m o , 1940); il C ro sa to , c o n a l t r i fini, c o n u n d iv e rso i n te n d im e n to d e lla f o r m a e d e lla f u n ­ zio n e d e lla lu ce, ra c c o g lie v a o ra , fa c e n d o n e te so ro , q u e lla lo n ta n a e r e d ità classica.

Tavola V I

SACRIFICIO D’ iFIGENIA

ANTICAMERA DELL’APPARTAMENTO DELLA REGINA (Particolare dell’affresco della volta)

G IO V A N N I B A T T IS T A CROSATO

C o m e s’è v isto n e i c o m m e n ti d e lle tr e ta v o le p r e c e d e n ti, il F io cco (

op. cit.)

te n d e a s v in c o la re il C ro s a to d a o g n i im ita z io n e tie p o le sc a , p o n e n d o p iu tto s to l ’a c c e n to s u l d e b ito d e l n o s tr o p itto r e v e rso il P ia z z e tta , p e r il g r a n d e e se m p io ch e q u e s ti a v e v a f o r n ito n e l 1725 a lla p i t t u r a d e c o ra tiv a v e n e z ia n a col soffitto in te la « L a G lo r ia d i S an D o m e n ic o » p e r la c h iesa d e i SS. G io v a n n i e P a o lo . C h e a n c h e il C ro s a to a b b ia f a tto te so ro d i q u e l m ir a b ile in s e g n a m e n to n o n v ’è d a s tu p ir e . P e r q u e s t’o p e ra , d i p ic c o le d im e n s io n i m a d i sig n ific a to im m e n so , R o d o lf o P a llu c c h in i (

L ’arte di G. B. Piazzetta,

B o lo g n a , 1934) b e n p o tè sc ri­ v e re : « E’ fo rse la p i ù e n e rg ic a e r a p p r e s e n ta tiv a p a g in a d e lla f a n ta s ia e d e lla s e n s ib ilità b a ro c c a d e l secolo, t u t t a a n e lito a l l ’in fin ito . E se g n a p e r il P ia z z e tta la p i ù a lta c o n q u is ta sp a z ia le , d i p r o s p e ttiv a a e re a . C o n q u e s t’o p e ra , n a t a d u n ­ q u e a lla fine d e l p r im o q u a r t o d e l secolo, è s e g n a to il d e s tin o , cio è la stra d a , d e lla p i t t u r a v e n e ta s e tte c e n te sc a d e c o ra tiv a . D in a n z i a l p ic c o lo soffitto il g e n io d i T ie p o l o m e tte r à le a li; si p u ò a ffe rm a re ch e t u t t i i su o i v a s ti soffitti sia n o n a t i n e lla s u a f a n ta s ia o sse rv a n d o l ’o v a le d ip i n t o d a l P ia z z e tta a i SS. G io v a n n i e P a o l o » . I l P a llu c c h in i n o n n o m in ò il C ro s a to n e l su o lib r o g io v a n ile ; se tte a n n i d o p o il F io cco d o v e v a c o m p le ta re le p a g in e d e ll’a llie v o , n o ta n d o c h e se il p a r a lle lis m o d e i r a g g iu n g im e n ti d e l T ie p o l o e d e l C ro s a to p u ò « illu d e r e i fre tto lo s i », q u a n d o si sc e n d a a l l ’esam e d e ll’essenza p itto r ic a d i q u e s t’u ltim o « n u l l a v i è in f o n d o d a p o te r s i d ir e se n o n p ia z z e ttesco ». E tu tta v ia il g iu d iz io d a to i n u n lib r o o r a u sc ito (C a rlo D o n z e lli,

I pittori veneti del Settecento,

F i­ ren ze, 1957) n o n d a u n c ritic o d i p ro fe ssio n e m a d a u n « p r iv a to a m a to re » su l C ro s a to : ch e q u e s ti cio è n o n p o tè s o ttr a r s i a l fe rv o re in v e n tiv o d e l T ie p o lo , a p p a r e spesso n o n p r iv o d i v a lid ità . P e r e se m p io a p r o p o s ito d i q u e s to p a r t i ­ c o la re d e l « S a c rific io d ’I f ig e n ia » , così affine, n e g li a tte g g ia m e n ti d e lle fig u re e n e lla c o m p o siz io n e d e l lo ro g r u p p o , a d a lc u n e d e lle scen e d i p in te f r a il 1725 e il ’30 d a l T ie p o lo p e r C a ’ D o lfin a V e n e z ia ed e m ig ra te d a l l ’I t a l i a n e l se­ co lo scorso.

Tavola V II

Nel documento La Palazzina di Caccia di Stupinigi (pagine 51-62)