VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI

LA PARTENZA PER LA CACCIA SALA DEGLI SCUDIERI

N o n g r a n d e p itto r e c e rta m e n te , n é d a p a r a g o n a r s i co i d e liz io si « p ic c o li m a e s tri » v e n e ti che n e llo stesso secolo t r a tta r o n o c o n a ffin ità d i g u s to il su o m e d e sim o g e­ n e re a n e d d o ttic o , id illic o -c a m p e s tre , fa v o listic o -b o sc h e rec c io , fu V itto r io A m e d e o G a e ­ ta n o C ig n a r o li d e l q u a le c h ia r ir e m o o r a a lc u n i a s p e tti; m a u n n a r r a to r e , c o n la p i t ­ tu ra , p ia c e v o lissim o , a r g u to e d efficace, u n illu s tr a to r e v iv a c e f o r n ito d i u n a m a b ile e spesso e le g a n te senso d e c o ra tiv o , u n d o c u m e n ta to r e g a r b a to d e l c o stu m e d e l su o te m p o sp ecie n e lle m a n ife s ta z io n i d e lla v i t a m o n d a n a d ’u n a so c ie tà p r iv ile g ia ta : e c o m u n q u e l ’u n ic o p a e s is ta p ie m o n te s e d e lla s e c o n d a m e tà d e l S e tte c e n to c h e a l sa­ p o re a rc a d ic o d e lle sue c o n v e n z io n a li scene a b b ia s a p u to c o n fe rire n o n r a r e v o lte u n v a lo re d ’a rte , espresso c o n finezze c o lo ris tic h e , c o n d e lic a te q u a l i t à d i c o m p o si­ zione. S o n o le d o ti che lo fe c e ro g r a n d e m e n te p r e g ia r e sia d a lla c o rte s a b a u d a , sia d a ll’a ris to c ra z ia e d a lla b o rg h e s ia ric c a to rin e s e , ta n to d a s p in g e rlo a d u n a p r o d u ­ zione v a stissim a e ta lo r a a f f r e tta ta che so v e n te h a c a r a tte r i « d i b o tte g a » p e r l ’in t e r ­ v e n to d e i n u m e ro s i a iu ti c h e si tra s f o r m a r o n o p o i in seg u aci e im ita to r i; e ch e t u t t ’o g g i m a n tie n e a lta la su a q u o ta z io n e m e r c a n tile s p in g e n d o i c o lle z io n isti a r i ­ c e rc a rn e le o p e re . Q u e ste f u r o n o s tu d ia te d a q u a n t i s’o c c u p a r o n o d e lla p i t t u r a i t a lia n a « m in o r e » d e l secolo X V I I I , e p a r tic o la r m e n te d i q u e lla (fin o ra tr o p p o p o c o i n d a ­ gata) p ie m o n te s e fin d a q u a n d o il p i t t o r e e ra a n c o ra i n v ita , p e r e se m p io d a l C ra- v e ri (

Guida dei forestieri per la Reale Città di Torino,

T o r in o , 1753), d a l C o c h in

(Voyage d’italie,

ecc., P a r ig i, 1759), d a l B e v ila c q u a (

Memorie della vita di Gian

Bettino Cignaroli,

V e ro n a , 1771), d a l B a r to li (

Notizie delle pitture sculture ed archi­

tetture che ornano... le più rinomate città d’Italia,

V e n e z ia , 1777), fino a re c e n ti a u to r i co m e i l T e llu c c in i

(La manifattura torinese degli arazzi,

i n « D e d a lo », M i- la n o -R o m a , 1926), il D e lo g u

(Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento

e Settecento,

V e n e z ia , 1931), il B u s c a ro li

(La pittura di paesaggio in Italia,

B o lo g n a , 1935). T u t t a v i a l ’u n ic o s tu d io a m p io e c o m p le to , f o r n ito d i c a ta lo g o , b ib lio g ra fia e reg esti m in u tis s im i, su V . A . G . C ig n a r o li r e s ta la a n c o ra i n e d ita tesi d i la u r e a d i A le ssa n d ra V e rd o ja ( T o r in o , a n n o a c c a d e m ic o 1951-52), f r u t t o d i d ilig e n ti ric e rc h e d ’a rc h iv io e d e l d ir e tto e sam e d e i d ip in ti, e d e llo s p o g lio d e l m a te r ia le r a c c o lto d a l V esm e (schede g ià c ita te d e l M u se o C iv ic o d i T o r in o ) e d a l V ia le . D i q u e s to o ttim o saggio, c o rte se m e n te fa v o rito c i, ci sia m o v a lsi p e r a lc u n e n o tiz ie . I l C ig n a r o li p r o ­ v e n n e d a fa m ig lia d i a r tis ti n a tiv a d i V e ro n a c h e si s d o p p iò i n d u e r a m i: q u e llo v ero n ese, d i c u i il p i ù n o to r a p p r e s e n ta n te fu G ia n B e ttin o (1706-1770), c h ’e b b e d u e f r a te lli a n c h ’essi p itto r i, G io v a n n i D o m e n ic o e G iu s e p p e , u n f r a te llo sc u lto re , D io ­ niso, e d u e n i p o t i p u r e sc u lto ri, G a e ta n o e L e o n a r d o ; e q u e llo to rin e se . A q u e s t’u l ­ tim o a p p a r t e n n e M a r tin o , p i t t o r e di p a e sa g g i, n a to a V e ro n a n e l 1649, m o r to a T o r i n o n e l 1726, f r a te llo d ’u n a ltr o p itto r e , P ie tr o , m o r to a M ila n o n e l 1720. F ig lio di M a r tin o fu il p a e sista S c ip io n e , n a to a V e ro n a in t o r n o a l 1690, m o r to a T o r i n o n e l 1753, p a d r e e m a e s tro d e l n o s tro V itto r io A m e d e o G a e ta n o ( T o r in o , 1730 - T o ­ rin o , 17 f e b b r a io 1800), il q u a le , d a lla m o g lie R o s a lia , fig lia d e llo s c u lto re F r a n c e ­ sco L a d e tti (L a d a tte ), p ittr ic e e c o lla b o r a tr ic e d e l m a r ito , e b b e q u a t t r o figli, tr a i q u a li A n g e lo A n to n io , a iu to e im ita to r e d e l p a d r e , m o r to i n to r n o a l 1841, f u l ’u ltim o d e i C ig n a ro li p i tto r i. L ’a ttiv ità d i V itto r io A m e d e o C ig n a r o li si p ro tra sse p e r m ezzo secolo, d a l 1749 q u a n d o , d ic ia n n o v e n n e , o ffrì a C a r lo E m a n u e le I I I « u n q u a d r o r a p ­ p r e s e n ta n te u n p a e se c o n p r o s p e ttiv e d ’a r c h i t e t t u r e e fig u re , d e s tin a to p e r s o tto f o r ­ n e llo n e l l a G a lle r ia d e tta d e l D a n ie l » in P alazzo R e a le e n ’e b b e u n c o m p e n so d i 125 lir e , fino q u a s i a lla m o r te . Q u e s ta « P a r te n z a p e r l a caccia » d a lla P a la z z in a d i S tu p in ig i (che si v e d e i n fo n d o a l viale), fe sto sa r a p p r e s e n ta z io n e d ’u n e p iso d io d e lla v ita d i c o rte , a p p a r tie n e a lla serie d e lle te le c h e o r n a n o la S a la d e g li S c u d ie ri ( d e tta

Tavola X V

VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI

l’a v v i s t a m e n t o d e l c e r v o

SALA DEGLI SCUDIERI

R ig u a r d o a lle te le d i V itto r io A m e d e o C ig n a r o li (v. c o m m e n to d e lla ta v o la p re c e d e n te ) c o llo c a te c o n tr o le p a r e ti d e lla « S a la d e g li S c u d ie r i» , g ià c h ia m a ta « C a m e r a d e llo S ta to d e i C a v a lie ri », e sisto n o a lc u n i d o c u m e n ti c h e c h ia ris c o n o c o m ’esse f u r o n o d i p i n t e a d u e rip re s e , f r a il 1770 c irc a e il 1777, cio è n e l p e r io d o d e lla p i ù in te n s a p ro d u z io n e d e l p itto r e . D i q u e s ti d o c u m e n ti, tre , s o tto le d a te 1771 e 1772, c o n c e rn o n o i p a g a m e n ti (900 lir e p e r q u a d r o ) d i « q u a t t r o g r a n d i q u a d r i r a p p r e s e n ta n ti v a r i so g g e tti d i caccia a l cerv o , d a c o llo ­ c a rsi n e lla r e a i p a la z z in a d i S tu p in ig i » (v. R e g is tro D is c a ric h i d e lla R e a i C asa) : i q u a li q u a d r i so n o p re c is a m e n te le q u a t t r o tele, firm a te , ch e s ta n n o a i la ti d e lle p o r te v erso il sa lo n e c e n tr a le e la g a lle r ia d i le v a n te , e r a p p r e s e n ta n o « L a p a r te n z a p e r la c a ccia » (v. ta v o la p re c e d e n te ), « L ’a v v is ta m e n to d e l c e rv o », « L ’H a l l a l ì » o v v e ro il g r id o e f a n f a r a c h e n e lle n o b ili cacce a n n u n c ia n o la c a ttu r a d e lla p r e d a , « L a C u r é e » o v v ero , c o n v oce a n c h e q u e s ta francese, « lo s v e n tr a m e n to d e lla se lv a g g in a , ch e si d à i n p a r te a i c a n i n e lle cacce » (v. P a n z in i,

Dizionario moderno).

I c ita ti d o c u m e n ti so n o n o ti, r if e r iti a n c h e d a lla tesi d e lla d o tto re ssa V e rd o ja (v. c o m m e n to ta v o la p re c e d e n te ). N o n a b b ia m o tr o v a to in v e c e fin o ra c ita z io n e d ’u n d o c u m e n to d a n o i r in v e n u to n e ll’A rc h iv io d e l l ’O r d in e M a u riz ia n o , ch e r ig u a r d a le a ltr e n o v e tele, se m p re c o n scene d i caccia, d e lla s u d d e tta sa la , e c h e — in d a t a 18 n o v e m b re 1777 e v is ta to d a l s o p r in te n d e n te a i la v o ri d i S tu p in ig i, a r c h ite tto L u d o v ic o B ò — d ic h ia r a « a v e re il Sig. V itto r io C ig n a r o li P itto r e d ip i n t o a o g lio , e in v ia to q u e s t ’oggi a S tu p in ig g i n . 9 Q u a d r i d a C accia, cio è d u e d a c o llo c a re tr a m e d .ti le fin e stre d e lla c a m e ra d e llo S ta to d e C a v a lie ri v e rso il c o rtile , a l t r i d u e in fa c c ia ta d e s u d .i e a ltr o g r a n d e s u p e r io r .te a llo s fo n d a to iv i in fro n te d e lle d e tte fin e stre e a l t r i q u a tr o d a s e rv ire p e r s o v r a p o r ta ». I n o l t r e n e l c ita to A rc h iv io , a lla d a ta 1772, esiste u n a « m e m o r ia d e l Sig. P itto r e C ig n a r o li p e r i q u a d r i d e lla C a m e ra d e llo S ta to d e S ig .ri C a v a lie ri in S tu p in ig i » c irc a i p rezzi s ta b iliti d a l C ig n a ro li p e r q u e s ti a l t r i n o v e q u a d r i. E g li si b a sa s u l p rezzo co m p lessiv o d i lir e 3600 (lire 900 p e r q u a d r o ) g ià p a g a to g li n e l 1771-72 p e r le q u a t t r o p r im e te le e r ic h ie d e p e r le successive n o v e lire 4950 c o m p le ssiv a m e n te , c a lc o la n d o n e 2700 p e r « li 4 che r im a n g o n o u g u a li d ’altezza, e t m in o r i d i u n q u a r t o d i la r g h e z z a » , 1350 p e r « le 4 S o v ra p o rte », e 900 p e r « i l Q u a d r o g r a n d e s o p ra il B u f f e tto » . T u t t o c iò in d ic a c o n esattezza d u e f a t t i : che n e l 1772, q u a n d o g ià n e lla s a la e r a n s ta ti c o llo c a ti i q u a t t r o e p is o d i d e lla caccia a l c erv o r ip r o d o t t i in q u e s te ta v o le , a l C ig n a r o li f u r o n o o r d in a ti g li a l t r i n o v e d i p i n t i p e r il c o m p le ta m e n to d e lla d e c o ra z io n e d e lla s a la la c u i v o lta e r a s ta ta u n a q u a r a n t i n a d ’a n n i p r im a (secondo il F iocco,

op. cit.)

d e c o r a ta d a l C ro s a to c o n la r a p p r e s e n ta z io n e d i « A p o llo c h e u c c id e il d r a g o P i t o n e » ;

e

c h e s o lta n to n e l 1777 q u e s ta se c o n d a p a r t i t a d i n o v e te le v e n iv a te r m in a ta

e

g iu n g e v a

a

S tu p in ig i. A tito lo d i c u rio s ità a g g iu n g e re m o c h e n e l su o p re v e n tiv o d e l 1772 il C ig n a r o li specificava che «

a

d ip in g e r d e tti

9

q u a d r i c o n q u a lc h e fig u ra

a

g e n io d e l P itto r e , sen za r a p p r e s e n ta r f a tti d i C a c c ia d e l C e rv o si p u ò d e d u r r e d a d e tta so m m a L ir e 2000 » ;

e

il f o r te sc o n to si sp ie g a c o l r is p a r m io d i te m p o d e l p i t t o r e

e

d e i s u o i a iu ti n e ll’eseg u ire « q u a lc h e fig u ra » in v e c e d e lle t a n te fig u rin e r ic h ie s te d a lla r a p p r e s e n ta z io n e d i e p iso d i d e l tip o d e lle q u a t t r o te le p r e c e d e n ti. Q u e ste , a n c h e se r e s ta u r a te

e

r i d i p i n t e (l’u ltim o r e s ta u r o è d e l 1951, m a g ià n e l 1880 v i av e v a a p p o r ta to rito c c h i il p itto r e P a o lo M o rg a ri) d e v o n o c o n s id e ra rs i a u to g r a f e m a lg r a d o l ’in te r v e n to d e g li a iu ti d i b o tte g a sp ecie n e l p ro fila re c o n u n a c e rta m o n o to n ia i c a v a lie ri

e

le d a m e c h e le a ffo lla n o . L a V e r d o ja

(op. cit.)

d ic e « m o lto r i d i p i n t i » la « P a r t e n z a p e r la c a c c ia » , « L ’a v v is ta m e n to d e l c e r v o »

e

la « C u r é e » ,

e

« in b u o n o s ta t o » l ’« H a l l a l ì » ; m a r ite n ia m o eccessiva la s u a a ffe rm a z io n e c h e « i f o n d i e d il p a e sa g g io so n o s ta ti in g r a n p a r te c o m p le ta m e n te r i d i p i n t i ». I l to cco lieve, v a p o ro so , e stre ­ m a m e n te d e c o ra tiv o d e l C ig n a r o li ci se m b ra p e r m a n g a in q u e s ti v a sti

e

b e llis s im i b r a n i p a e sistic i. N e l f o n d o d e ll’e p iso d io r ip r o d o tto in q u e s ta ta v o la si scorge la P a la z z in a d i C accia c o n a c c a n to il C a ste lv e c c h io d i S tu p in ig i

e

l ’a p e r t u r a d e lla V a l d i S usa f r a la S a g ra d i

Tavola

X V I

VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI

LA CATTURA DEL CERVO (l’ << HALLALI » ) SALA DEGLI SCUDIERI

D e i q u a t t r o e p iso d i d e lla caccia a l c erv o d i p i n t i d a l C ig n a r o li fra il 1771 e d il ’72 q u e s to r a p p r e s e n ta il m o m e n to c u lm in a n te , cioè la c a ttu r a d e lla p r e d a a z z a n n a ta d a i c a n i m e n tr e si le v a il g r id o v e n a to r io « H a lla lì » e i c o r n i s a p p r e s ta n o a s u o n a r e la f a n f a r a trio n f a le . L a scena, vivace e b e n c o m p o sta , si svolge su lle riv e d e l S a n g o n e , il f iu m ic ia tto lo ch e sc o rre n o n lu n g i d a S tu p in ig i, e in v is ta d e l C a s te llo d i M o n c a lie ri, p r o f ila to i n m o d o n o n d e l t u t t o e sa tto , fra i b o sc h i oggi sc o m p a rsi. I l cervo, e s te n u a to , si d ib a tte so p ra ffa tto d a lla m u ta ; il m a s tro d e lla caccia a d d ita l ’a n im a le a l p r in c ip e (ch e se m b ra essere il f u t u r o r e V itto r io A m e d e o I I I ) , d is tin g u ib ile n e lle q u a t t r o te le f r a g li a l t r i p e rs o n a g g i p e r il s u o c a v a llo b ia n c o , m e n tr e a ttra v e rs o i c ris ta lli d e lle b e r lin e le d a m e c o n te m p la n o la scena. N e lla su a tesi (

op. cit

.), la V e rd o ja s e g n a la la g ra z io sa c o p p ie tta , s e g u ita d a l f a n c iu llo ch e re c a u n cesto d i f r u tta , c h e p a r e a n d a r s e n e tr a n q u illa m e n te a p asseg g io m a lg r a d o il tr a m b u s to c irc o s ta n te : e d è q u e s to u n o d e i so liti p a r tic o la r i a n e d d o tic i d i cu i il C ig n a ro li, c o n fo rm e a l g u s to friv o lo d e lla p i t t u r a d e c o ra tiv a d e l suo te m p o , a m a in f io r a r e i su o i r a c c o n ti fig u ra ti, a c c re sc e n d o n e la s p ig lia ta p iacevolezza. E ’ i n f a t t i q u e s ta la d o te ch e p r in c ip a lm e n te e g li ci o ffre : sen za tu tta v ia tr o p p o sa c rific a rle g li e le m e n ti p iù p r o p r ia m e n te p itto r ic i d e l q u a d r o . P a r la r e d i « scarso v a lo re a rtis tic o d i q u e s te scen e », co m e f a la V e rd o ja , s e m b ra ecces­ sivo, p u r ric o n o s c e n d o c h ’esse sono « c o n v e n z io n a li e m a n ie r is tic h e » : m a è u n a c o n v e n z io n e e u n a m a n ie r a c h e in f o n d o s’a d d ic o n o a r a p p r e s e n ta z io n i c h e s ta n n o f r a il « te a tr o d ip i n t o » e il d o c u m e n to , e ci d à n n o — osserva g iu s ta m e n te la g io v a n e s tu d io s a — « q u a s i l ’id e a d i u n a f e s t a » . F u o r i d u b b io è 1 in te r v e n to d e g li a i u t i e sc o la ri n e l d e lin e a r e le m o lte fig u rin e , m a a l t r e t ­ ta n to e v id e n te è la m a n o d e ll’a b ile m a e s tro n e lla c o m p o siz io n e g e n e ra le d e l so g g etto , n e ll’e c c e lle n te co llo c a z io n e d e i g r u p p i e d e i v a r i p e rs o n a g g i s p o n ta ­ n e a m e n te e d e le g a n te m e n te d is p o s ti n e l p a e sa g g io , c h e r e s ta co m e a l so lito , p e r la d e lic a te zz a d e lla lu c e e d e l c o lo re m o r b id o e v a p o ro so , la p a r te m ig lio re d e l d ip in to , se p u r e la m e n o d iv e r te n te . N e i m e d io c ris s im i v e rsi d ’u n su o c o m p o n im e n to p o e tic o , in e d ito , s u i p ro fe sso ri d e ll’A c c a d e m ia d i B e lle A r ti d i T o r in o , il p itto r e Ig n a z io N e p o te , l ’a u to r e d e l

Pregiudizio smascherato da un

pittore,

p u b b lic a to a n o n im o a V e n e z ia n e l 1770, co g lie c o n esattezza il c a r a t­ te re p r e m in e n te d e lla p i t t u r a c ig n a r o lia n a : « N e ll’a r te d i f a r a lb e r i — C a m ­ p a g n e , v ille e d a r ia C o n m o n ti e d a c q u e flu id e — E ’ C ig n a r o li il m a ssim o ». U n c a r a tte r e c h ’e g li av e v a c e rta m e n te a ss im ila to d a i p i t t o r i « d i g e n e re » v e n e ti d e l S e tte c e n to , d a lu i s tu d ia ti n e lle r a c c o lte d i P a la z z o R e a le .

Tavola

X V II

LO SVENTRAMENTO DEL CERVO ( « LA CURÉE )>) SALA DEGLI SCUDIERI

E ’ l ’u ltim o e p is o d io d e lla caccia a l ce rv o , q u e llo c h e c o n v oce fra n c e se il lin g u a g g io v e n a to r io c h ia m a « la c u ré e », c io è lo s v e n tr a m e n to d e lla se lv a g g in a , ch e si d à in p a r te a i can i. C o m e r ic o r d ò n e lla su a tesi d i l a u r e a (

op. cit.)

la V e rd o ja , in q u e s ta e in a ltr e su e m o lte scen e d i caccia (e c o n v ie n e c ita r e a n c h e q u e lle d i p in te p e r il c a ste llo d i L a L o g g ia p resso T o r in o ) il C ig n a r o li tro v ò p r e c e d e n ti i n p i t t u r e ch e a v ev a s o tt’o cch io a lla c o rte s a b a u d a . A p p u n to « L a c u ré e » è il so g g e tto d ’u n o d e i d ie c i q u a d r i d i caccia e se g u iti p e r il sa lo n e d e lla R e g g ia d i D ia n a d e lla V e n a r ia R e a le d a ll’o la n d e s e (o fiam ­ m in g o ? v. A . B a u d i d i V esm e,

L ’arte negli Stati Sabaudi,

i n « A tt i d e lla Soc. P ie m o n te se d i A rc h e o lo g ia e B e lle A r t i » , T o r i n o , 1932) J a n M ie i, l ’a llie v o d e l S eghers a d A n v e rsa m a p o i r o m a n o d ’e le z io n e c h e fin d a l 1628 C a r lo E m a n u e le I a v ev a c h ia m a to d a R o m a a T o r in o , d o v e il p itto r e m o r ì n e l 1664. I l q u a d r o , p o r ta to i n se g u ito a l C a ste llo d i M o n c a lie ri e d oggi n e l P alazzo M a d a m a d i T o r i n o , r a p p r e s e n ta la d u c h e ssa F ra n c e sc a d ’O rlé a n s c h e a l b ra c c io d i C a r lo E m a n u e le I I assiste a lla « c u ré e », e ci r iv e la u n M ie i « n o n so lo d e s c ritto re a tte n to e p reciso , a lla fia m m in g a , m a n a t u r a d i se n sib ile p ae sista , c o n v e d u te q u a s i r o m a n tic h e d i b o sch i, r a d u r e , a c q u e , ta lo r a illu m in a te d a te n u i c h ia ­ r o r i d i b r u m a , t a la ltr a in p a llid i e r o s a ti c o n tr o lu c e » (v. V ia le ,

op. cit.):

in so m m a , te n u to c o n to d e i d iv e rsi g u s ti d e i d iffe re n ti te m p i, q u a s i u n ’a n tic ip a z io n e d e lla scen a d e l C ig n a ro li, co m e lo sono, « p re m e ssa a i f u t u r i s v ilu p p i d i stile d i u n C ig n a ro li » (v. A . M . B rizio ,

Le pitture,

i n « I l C a ste llo d e l V a le n tin o » a c u r a d i M a rz ia n o B e rn a rd i, T o r in o , 1949), « i p a e sa g g i d i fa n ta sia ... v a r ia ti l ’u n o d a ll’a ltr o , c o n g r a n d i a lb e ri, p o n tic e lli, a c q u e , p ic c o le cascate e ca se tte » e le scen e d i c a ccia ch e G io v a n n i P a o lo e G io v a n n i A n to n io R e c c h i a v e v a n o d ip in to n e l 1662 i n q u a t t r o sale d e l C a ste llo d e l V a le n tin o . A n c h e q u e s ta te la è a ffo lla ta d i fig u re, ch e tr o p p o p r e v a lg o n o c o n la lo ro d isp o siz io n e a c e rc h io , s u lla p a r t e p a e sistic a : p a re c c h ie d i esse a f f r e tta ta m e n te d ip in te d a g li a iu ti d i b o tte g a , m e n tr e a ltr e — sp ecie q u e lle d e l g r u p p o i n p r im o p ia n o e q u e lle , assai g raziose, d e lle d a m e n e lle b e r lin e — s o n o p i ù c u r a te d a l tocco p re c iso d e l m a e stro ; m a a n c h e q u e s ta v o lta l ’in sie m e , m in u ta m e n te d e s c rittiv o , è p ia c e v o le e a c c o rta m e n te v a r ia to d a i so liti e p iso d i r u r a li, r is e rv a ti a l fo n d o d e l q u a d r o . L a q u e s tio n e d e l m a g g io re o m in o r e in te r v e n to d i a i u t i r i t o r n a p iù p r o b le m a tic a p e r le a ltr e n o v e te le — q u a ttr o s o p r a p p o r ta e c in q u e p a n n e lli — d i c u i s’è f a tto c e n n o n e l c o m m e n to d e lla ta v o la XV, e c h e f u r o n o i n u n sec o n d o te m p o c o llo c a te i n q u e s ta m e d e sim a sa la g ià c h ia m a ta « d e llo S ta to d e i C a v a lie r i» . N e lle « G u i d e » d e lla P a la z z in a d i S tu p in ig i esse so n o s o m m a ria ­ m e n te d ic h ia r a te d ip in te « d a a llie v i d e l C ig n a r o li ». V icev ersa il c ita to d o c u m e n to d e l 18 n o v e m b re 1777 p re c isa « a v e re il Sig. V itto r io C ig n a r o li P itto r e d ip i n t o a o g lio , e in v ia to q u e s t’oggi a S tu p in ig g i n . 9 Q u a d r i d a C accia, ecc. ». V o lle il C ig n a ro li, com e d e l re s to d a te m p o d o v e v a esser su o co stu m e , p r e s e n ta r e c o m e d i p r o p r ia f a t t u r a o p e re e se g u ite in c o lla b o ra z io n e n e lla s u a b o tte g a ? L a V e rd o ja , ch e le h a a tte n ta m e n te s tu d ia te

(op. cit.),

a ffe rm a d i a v e r « tr o v a to q u a e là la p re se n z a d e lla m a n o d e l m a e s tro » s o p r a t­ t u t t o n e lla g r a n d e te la c e n tr a le d e lla p a r e te i n fa c c ia a lle fin e stre , c h ’essa p o n e a llo stesso liv e llo a r tis tic o d e lle q u a t t r o scen e d i caccia d e l 1771-72 q u i r ip r o d o tte , c o n c lu d e n d o che il C ig n a r o li « si v alse d e ll’a iu to d e i su o i sc o la ri p e r p o r t a r a te r m in e le q u a t t r o scene p r in c ip a li e q u e lla ch e a b b ia m o o r o r a e s a m in a ta e i d isc e p o li d ip in s e ro , salv o q u a lc h e a c c o rg im e n to q u a e là d e lla m a n o d e l m a e s tr o i q u a t t r o p a n n e lli e le s o v r a p p o n e m i­ n o r i ». E ’ u n a c o n c lu s io n e ch e n o n c o n d iv id ia m o p ie n a m e n te , i n q u a n to le q u a t t r o scene d i caccia q u i illu s tr a te ci p a io n o — com e id e a z io n e , c o m p o siz io n e , e secu zio n e — n e t t a ­ m e n te s u p e rio ri, s o p r a ttu tto n e l m o d o d i t r a t t a r e il p a e sa g g io , a g li a l t r i n o v e d ip in ti, n e i q u a li, c o m p re so il m a g g io re , r ite n ia m o c h e l ’o p e r a d e lla b o tte g a sia d i g r a n lu n g a p re v a le n te .

Nel documento La Palazzina di Caccia di Stupinigi (pagine 78-86)