L'endecasillabo

Compare infine, nei Dialoghi, un discreto uso dell'endecasillabo, pari al 7% dei brandelli ritmici totali. Questo è un aspetto significativo, innanzitutto perché Pavese aveva letteralmente “bandito” l'uso dell'endecasillabo dalla raccolta di poesie contemporanea ai Dialoghi, e cioè da La terra e la morte. Aveva, infatti, preferito utilizzare metri più “corti”, come il senario o il settenario anapestico, e, al massimo, il novenario.

Si sviluppa qui una vera e propria predisposizione alla forma metrica per eccellenza, l'endecasillabo, appunto.

Sono pochi, tuttavia, i casi in cui Pavese compone delle vere e proprie “strofe” di endecasillabi. Più spesso, invece, alterna questa struttura metrica ad altre, preferibilmente più corte e agili.

[E quando viéne il giorno chiáro (9)] [e tu ti accósti leggéra alla rúpe, (11)] [è

troppo bello per pensarci ancóra. (11)]385

[Per te la mórte è una cósa che accáde, (11)] [come il giórno e la nótte. (7)]386

[Iacinto invéce non fú che un ragázzo. (11) [Visse i suoi giórni venerándo il suo signóre.(13)]387

[Io dormívo una séra sul Látmo -era nótte- (tetrapodia)] [mi ero attardáto nel vágabondáre, (11)] [e dormivo seduto contro un trónco. (11)]388

[Voglio dire... non conosci la stória (11)] [del pastore lacerato dai cani, (11)] [l'indiscréto, l'uomo cérvo? (8)]389

A conclusione di questa analisi trasversale degli endecasillabi presenti nel testo, sembra indispensabile riportare le conclusioni che Costanzo Di Girolamo, in Teoria e prassi della versificazione, ha avanzato nell'ultima pagina del capitolo dedicato proprio al verso di Pavese. Lo studioso, infatti, afferma che gli endecasillabi non sono affatto rari nella prosa pavesiana successiva al 1939, e in particolar modo nella prosa dei Dialoghi. Conclude, infatti, affermando che è di notevole importanza il fatto che l'endecasillabo, struttura che Pavese aveva evitato come peste melodica390

nel canzoniere Lavorare stanca, in prosa è ammesso e persino agevolato.391

385 DL, La nube. 386 Ivi.

387 DL, Il fiore. 388 DL, La belva. 389 Ivi.

390 Costanzo Di Girolamo, Teoria e prassi della versificazione, cit. p. 196. 391 Ivi.

Conclusioni.

Attraverso lo spoglio prosodico delle strutture metriche all'interno dei Dialoghi con Leucò di Cesare Pavese, crediamo di aver dato delle risposte preliminari a tutti quei dubbi riguardanti la presenza di «brandelli ritmici» di cui si è tanto parlato nel corso della nostra trattazione.

Il capitolo centrale, quello che comprende la trascrizione dell'intera opera attraverso l'uso di segni grafici (le parentesi quadre che racchiudono segmenti ritmici astraibili dalla pagina; i numeri tra le parentesi tonde che indicano la lunghezza sillabica di tali segmenti, e che includono nel computo delle sillabe quelle atone successive all'ultima tonica) ha la pretesa di fungere da catalogo da consultazione delle strutture metrico-prosodiche da noi isolate. Consideriamo, questo, un aspetto importantissimo di tutto il lavoro: il lettore potrà, in questo modo, avere a disposizione tutto il testo, senza eccezioni, e così potrà materialmente rendersi partecipe di un aspetto della scrittura di Pavese che non può passare inosservato, e cioè la volontà dell'autore di fare poesia in forma di prosa.

Poesia in forma di prosa, prosa ritmica: questo sono i Dialoghi. Una precisazione: se bisogna evitare di confondere l'infinita mobilità di ciò che si intende con «ritmo» con la codificazione metrica che via via la tradizione ne ha tratto, e ammetterne varie possibilità di manifestazione, non bisogna nemmeno intendere «ritmo» semplicemente come sinonimo di «movimento», e accontentarsi dell'uso metaforico che di questo termine si fa continuamente. Sulla scia di Esposito, in Metrica e poesia del Novecento392_{, distinguiamo il ritmo dal metro: il metro costituisce, infatti, la} misura del ritmo, la regola che astrattamente regge il verso e che si è radicata nella tradizione.

In Italia si parla pochissimo di poesia in prosa. Non solo esistono pochissimi studi sull'argomento, ma addirittura è quasi impronunciabile il sintagma che nomina questo genere, e cioè “poesia in prosa”. A questo vengono sostituite e preferite altre designazioni, più vaghe: “prosa lirica”, “prosa poetica”, “prosa d'arte”, che rendono

poca giustizia ad un modo di narrare che è ben radicato nella nostra tradizione letteraria.

In Pavese il ritmo della prosa, la sua poesia in forma di prosa, è monotono ritorno dell'identico, è il balbettio di chi forza l'espressione fino ai suoi limiti, per ritrovare, alla fine, quel ritmo che si attua nella ripetizione delle strutture metriche principali. A Costanzo di Girolamo, come abbiamo più volte ricordato nel corso della nostra trattazione, si deve la preziosa osservazione secondo la quale l'uso della prosa nella poesia contemporanea può essere paragonato a forme simili di prosificazione che nel passato delle letterature romanze avevano interessato, ad esempio, la narrativa. Per cui nel sintagma che definisce il genere “poesia in prosa” la parola “poesia” avrebbe il valore ristretto di “poesia lirica”. In questo senso, Di Girolamo respinge l'etichetta che di tale paradosso rende conto e propone la definizione di “prosa lirica”, sintagma estraneo alla connotazione ossimorica dell'altra definizione (“poesia in prosa”). In questo senso illuminanti sono le parole dello scrittore Riccardo Bacchelli, in Amore di poesia, il quale esprime con forza il concetto che

[…] Che si possa far poesia in prosa, questa è verità dimostrata, tanto che, una volta scoperta, pare esista sempre, e non si riesce più a concepire epoca e menti alle quali sia stata celata. E mentre esteticamente essa è una conseguenza delle dottrine della poesia pura, della liricità dell'arte, ogni lettore di poesia moderna scopre a prima vista le linee del disegno storico della prosa poetica, chiarissimo nel secolo scorso ed in questo: niente di meno che un nuovo genere. [...]393

Sempre sulla scia di Di Girolamo possiamo affermare con sicurezza che è fuori di ogni dubbio una presenza ritmico-prosodica nella produzione in prosa di Pavese, riconoscendo comunque i limiti oggettivi costituiti dalla diversità di genere letterario. Questo lavoro vuole essere un punto di partenza per una indagine metrica sull'intera produzione in prosa di Pavese. Per fare ciò il ruolo dello spoglio prosodico è fondamentale: soltanto così si potrà capire l'importanza dell'uso di determinate

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