IL REALITY LAB E LA COLLEZIONE 132 5

Il Reality Lab. ha realizzato nel 2010 una collezione speciale prendendo spunto dai

27 _{MIYAMAE; KANAMORI, Ugoki…, cit., p. 7.} 28 _{SANAE, Creativity is born…, cit., p. 5.}

progetti dell’informatico Mitani Jun. Questi aveva disegnato al computer un oggetto sferico di carta che aveva colpito molto l’attenzione di Miyake il quale aveva deciso di utilizzare lo stesso modello per la creazione dei suoi vestiti29_{. Così, con l’aiuto}

di Mitani e dei suoi algoritmi matematici, fondamentali per calcolare in modo preciso quanto tessuto utilizzare e come piegarlo, il team di Miyake è riuscito a realizzare la collezione 132 5. che presenta complessivamente dieci modelli diversi. Anche in questo caso, come in quello della sfilata del 2011, prima della realizzazione dell’abito vero e proprio, lo staff ha dovuto fare numerose prove con il computer e con la carta per testare la pressione della piegatura. Infatti, questi abiti hanno più di una dimensione: sono stati realizzati in modo tale che, quando non sono usati, possano essere totalmente appiattiti, ripiegandoli a spirale su sé stessi, riducendo consistentemente il loro volume e creando delle forme davvero suggestive che ricordano delle chiocciole o delle girandole colorate.

La bellezza e particolarità di questi abiti, che da chiusi o aperti mostrano forme differenti, sono state fotografate da Araki Nobuyoshi e Yoshimura Masaya che hanno mostrato entrambi i loro modi di essere ed evidenziato la loro versatilità, tanto che alla fine, non è più chiaro se queste forme siano nate per essere apprezzate più da chiuse che da aperte (Fig. 75, 76). Il nome della collezione spiega perfettamente il concetto base di queste creazioni: 1 sta per un pezzo di tessuto; 3 sta per la tridimensionalità che è la qualità principale di questi abiti; 2 sono le dimensioni che l’abito assume quando viene piegato e appiattito. Tra il 2 e il 5 c’è uno spazio vuoto, che ricorda il ma giapponese, ovvero lo spazio vitale tra il corpo e l’abito che gli permette di respirare, mentre il 5 riguarda la capacità che queste creazioni hanno di creare una quinta dimensione fatta di emozioni.

“In other words, through encounters with people who wear 132 5., the clothing transcends the fourth dimension that incorporates time, and further

29 _{SANAE, Creativity is born…, cit., p. 31.}

evolves, as a conduit of vitality in the form of clothing”30.

Come diceva anche il titolo del servizio fotografico di Takagi Yuriko “ISSEY MIYAKE BEYOND TIME AND SPACE”, gli abiti del designer vanno al di là della semplice definizione di tempo e spazio, diventando qualcosa di immortale che raggiunge una dimensione ulteriore: una dimensione che non è più solamente fisica, ma più che altro concettuale.

Come i Pleats, please dimostravano la loro versatilità dando la possibilità di essere utilizzati in luoghi diversi e da persone diverse, così la collezione 132 5. Dà la possibilità di modificare la vestibilità degli indumenti, accorciandoli, scambiando l’apertura del collo con la scollatura delle spalle, consentendo all’indossatrice di personalizzare il proprio abito in un’infinita gamma di scelte31. Così, ancora una volta, la moda di Miyake è rivolta in primo luogo alle persone: in questo caso, alle esigenze estetiche che le sue clienti possono avere di voler personalizzare il proprio abito, arrivando a partecipare al processo creativo del designer stesso, il quale non impone alle proprie acquirenti un abito che segue standard predefiniti di vestibilità, ma permette loro di scegliere come indossarlo.

L’utilizzo del computer e delle forme a spirale, non è il solo elemento moderno nella realizzazione di questa collezione. Nell’ottica del riutilizzo e del riciclo dei materiali, importante è il fatto che il tessuto utilizzato per questi abiti è il TEIJIN, ottenuto mediante il riciclo di bottiglie di plastica. Il TEIJIN ha due elementi importanti: per prima cosa, ha una qualità notevolmente superiore al poliestere che è ottenuto dal petrolio e che, quindi, è altamente inquinante; in più, il TEIJIN è in grado di mantenere la propria forma nel tempo, è resistente e non si rovina, quindi è ottimo per la realizzazione di questi abiti che si aprono e chiudono a spirale32_.

30 _{SANAE, Creativity is born…, cit., p. 61.} 31 _{SANAE, Creativity is born…, cit., p. 68.} 32 _{SANAE, Creativity is born…, cit., p. 21.}

Nello specifico, oltre all’utilizzo del TEIJIN con finalità di riciclo, grazie alla collaborazione con Yoshioka Tokujin, designer industriale che ha lavorato per anni per Miyake, sono nati oggetti realizzati con i materiali più disparati.

「素材は無限。どんな素材でも服にすることが可能」と一生さんは 仰っていますね。

“Issey dice: «I materiali sono infiniti. Si può fare un vestito con qualsiasi cosa»33_”.

Miyake non si è mai scoraggiato di fronte alla possibilità di creare qualcosa di nuovo: con l’aiuto del suo staff ha creato i Pleats, please che sono nati originariamente dalla plissettatura delle federe, e ha sempre preso spunto da ciò che lo circonda e dal potenziale che ogni materiale può avere. Quindi, per il brand, avere qualcuno come Yoshioka che si occupa dello studio e della ricerca a partire dai materiali industriali, è stato fondamentale e fonte di nuovi stimoli creativi.

“You have to learn from fabric every single time you use a new one. Then, the better you know it, the more you keep learning. The weight, the body, the fall of the fabric all determine what it will eventually be made into34”. 「マテリアル・ボーイ」と呼ばれていました。勉強のためにあらゆ る工場に行っていたからです。ものをつくるには、素材を知らなけ ればいけない。[…]工場を見るとプロセスがわかる。それがわかると、 別のやりかただったら違うものがつくれるかもしれないとか、可能

性が広がるのです35_。

Mi chiamano “material boy” perché per studiare [nuovi materiali] vado in ogni fabbrica. Per creare, prima devo conoscere le materie prime. […] Se

33 _{YOSHIOKA; KAWAKAMI, Issey-san kara…, cit., p. 6.} 34 _{PENN; MIYAKE, Issey Miyake photographs…}

guardo la fabbrica, capisco il procedimento. Quando ho capito il procedimento, se c’è un altro modo per farlo, è molto probabile che lo riutilizzi per realizzare cose diverse”.

Yoshioka, riprendendo la filosofia di Miyake sulla potenzialità di ogni materiale, si concentra particolarmente sul quello di origine industriale che è la maggior risorsa del momento. Infatti, grazie alle continue innovazioni tecnologiche, questi materiali hanno una flessibilità, una consistenza e dei colori che sono molto accattivanti e adatti al mondo della moda contemporanea. Le industrie producono un numero cospicuo di materiali di scarto inutilizzati che possono avere nuova vita in altri campi. Così, la moda e il design contemporaneo sono sempre alla ricerca di innovazioni non solo estetiche, ma anche tecnologiche. Presentare una collezione, vuol dire presentare e condividere delle idee innovative sviluppate dai diversi Paesi di appartenenza: “A single collection is an international exhibition. Taking the best from each country36”. Ormai non si guarda più solo alla realizzazione dell’abito in sé, ma soprattutto al suo tessuto: “It is the fabric that defines its uniqueness37”. Nella ricerca di nuovi materiali, il Giappone è una potenza indiscussa: lo stesso Nicolas Lepoutre, coordinatore delle ricerche nel campo dei tessuti per Louis Vuitton, ammette che il 60% delle ricerche delle industrie tessili è giapponese o prende comunque spunto dalle ricerche realizzate in Giappone38, e Miyake e il suo staff sono una parte importante che va a nutrire questo indiscusso dominio nel campo del tessile.

Alla base dell’innovazione c’è la voglia di sperimentare e stupire, mediante l’utilizzo di materiali mai pensati prima. Ecco l’esperienza di Yoshioka:

たとえば帽子というと布地でつくるのが常識ですが、僕はいろいろ

36 _{Susannah HANDLEY, “The globalization of fabric”, The New York Times, 29 Febbraio 2008, cit.,}

p. 1.

37 _Ibid.

な工業用素材を使いました。1992 年のパリコレクションの際に作っ た、透明なシリコンでできている帽子は僕自身気に入っている作品 です39_。

“Per esempio, sarebbe stato normale usare semplici fili per realizzare i cappelli, ma io ho usato diversi materiali industriali. Per la collezione di Parigi del 1992 ho realizzato cappelli in silicone trasparente che a me piacciono molto” (Fig. 77).

Miyake stesso rimase stupito dalla trovata di Yoshioka40 e incoraggiò il giovane designer a continuare le sue ricerche in campo industriale.

In conclusione, tutti questi lavori rappresentano un punto di svolta importante nella storia del brand e del design, perché mediante forti elementi di innovazione, quali l’utilizzo di materie prime e nuove forme tecnologiche, Miyake ha portato un significativo cambiamento nell’ambito della moda internazionale, mostrando come essa sia in stretto contatto con la tecnologia e la scienza che cooperano per realizzare qualcosa che, inaspettatamente, diventa artistico. Il fatto stesso che il progetto al computer di Mitani sia stato utilizzato da Miyake e che Yoshioka abbia realizzato, su spinta del designer, delle collezioni fatte con materiali industriali, dimostra come la moda ormai faccia un notevole utilizzo di invenzioni tecnologiche e come quindi, adesso, il semplice sforzo creativo artistico non basti più, perché è necessario che sia accompagnato anche da una ricerca scientifica.