Standard e softwares descritt

Se Bonsanti aveva affrontato fin da subito molte delle problematiche re- lative ai criteri di ordinamento, catalogazione e consultazione di archivi e biblioteche privati, è solo con la seconda metà degli anni ottanta che iniziò a farsi sentire l’esigenza di descrizioni omogenee, tali da garantire in forma standardizzata le informazioni utili ad un’utenza sempre più esi- gente. Questo in particolare sotto la direzione del già menzionato Luigi Crocetti che introdusse le Anglo American cataloguing rules, nella loro seconda edizione del 1978, standard diffuso a livello internazionale che permetteva di descrivere e registrare, in forma normalizzata, qualsiasi tipologia di materiale, e che costituì occasione preziosa per una precoce

17 «Quei manufatti in forma di lettera» rifletteva Marcenaro, «capaci di celare al mondo strade abbaglianti, l’insieme dei documenti, le collezioni demenziali, i libri e le raccolte di riviste, anziché dar pace a chi li custodisce, si sostanziano in tentacolari disperazioni, tolgono il sonno».

18 Non sempre la consapevolezza di tale progetto è così elevata e ad avere la meglio sono altri fattori e/o motivazioni, che purtroppo spesso determinano la dispersione dei fondi. Molti sono i casi verificatisi sul territorio nazionale; per il Gabinetto Vieusseux è impossibile non menzionare quello del Fondo Caproni: quando l’archivio del grande poeta fu acquistato dalla Fondazione Carlo Marchi per poi depositarlo al Gabinetto Vieusseux, nel contratto di cessione stipulato con gli eredi era specificato trattarsi della documentazione nella sua interezza: «il suddetto archivio comprende, pertanto, tutte le carte esistenti prodotte dall’Autore nell’arco della sua vita e tutta la corrispondenza ricevuta dall’Autore». In realtà un altro consistente nucleo documentario intitolato a Caproni e con la stessa provenienza di quello ora al Gabi- netto Vieusseux è stato acquistato qualche anno dopo dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali, decidendo poi di depositarlo presso la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze. Nel frattempo la biblioteca personale del poeta, originariamente conservata con le carte ora a Firenze, è stata venduta al Comune di Roma che l’ha affidata alla Biblioteca Guglielmo Mar- coni della capitale. In merito a tali dispersioni e alle relative problematiche, che coinvolgono molti aspetti legati, per esempio, alla vigilanza sul territorio ma non solo, piace ricordare il recente convegno tenutosi a Pavia Diasporic literary archives (28 febbraio - 1 marzo 2013) e, nello specifico, la sessione Split collections in Italy, coordinata da M.A. Grignani, con la partecipazione di A. Cadioli (APICE), L. Finocchi (Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori), G. Manghetti (Gabinetto G.P. Vieusseux), S. Tamiozzo Goldmann (CISVe).

e proficua discussione attorno a questi temi oltre che un momento prope- deutico essenziale per la successiva introduzione delle tecnologie infor-

matiche.19 _{Tralasciando l’analisi delle diverse esperienze di softwares di}

catalogazione da allora intraprese, una sorta di via crucis in anni ancora di sperimentazione, dal 2003 l’Istituto utilizza Easycat, basato su Cds/Isis, uno dei più diffusi motori di ricerca. Tale software, che permette di cata- logare materiale bibliografico e numerose altre tipologie documentarie, è stato adattato alle peculiari esigenze del nostro Archivio. Per quanto complessa e onerosa sia stata l’operazione di trasmigrazione di migliaia di dati, oggi consultabili in linea tramite l’applicativo Opera (evoluzione di Easycat e di Easyweb), il risultato raggiunto, naturalmente sempre mi- gliorabile e senza alcuna pretesa di originalità, costituisce un significativo punto d’arrivo e, comunque, un esempio di scelte metodologiche ispirate allo studio e al confronto della più aggiornata letteratura sull’argomento. Consapevoli che una massa di dati (attualmente 216.000 records) non si traduce automaticamente in conoscenza, «al contrario, certe volte può capitare la cosa opposta, può creare una sorta di overload di informazio-

ni all’interno del quale è difficile orientarsi» (Vitali 2004, p. 400),20 _{si è}

considerato prioritario non tanto produrre informazioni quanto piuttosto riuscire ad aggregarle, a renderle leggibili, interpretabili nell’ambito di un progetto che in primo luogo vuole essere un progetto culturale e non tele- matico. In tale contesto rientra naturalmente anche il ricorso ormai diffuso alle più sofisticate tecnologie digitali, con le loro indiscutibili potenzialità innovative. Tuttavia, pur prevedendo il programma informatico adottato dal Gabinetto Vieusseux la possibilità di collegare in linea le immagini dei documenti alle relative descrizioni e pur avendo a disposizione, grazie al laboratorio fotografico dell’Istituto, oltre 142.000 immagini, si è deciso, al fine di continuare a tutelare i diritti di tutti i soggetti coinvolti (compresi i singoli utenti), che tali riproduzioni siano per il momento consultabili

solo in modalità intranet.21 _{Amministrare patrimoni diversi, in larga parte}

caratterizzati da una molteplicità di aspetti tra il giuridico e il culturale, spesso complicati da delicate e più che plausibili esigenze di eredi che, in nome e nel rispetto dei loro diritti, dettano, fondo per fondo – da Caproni ad Ungaretti, da Debenedetti a Savinio, da De Filippo a Tobino, da Gadda a Pasolini –, peculiari modalità di consultazione, clausole, vincoli, avver- tenze varie, è sembrata questione al momento difficilmente risolvibile con

19 Per informazioni più dettagliate, cfr. Manghetti 2009.

20 Cfr. anche, nello stesso volume, Manghetti 2004 (nel 2006 è uscita, sempre presso Skira, la versione inglese del volume, Futurism. From Avant-Garde to Memory).

21 In passato le immagini erano collegate alle descrizioni tramite uno specifico codice record, oggi con una applicazione (Ulisse della Nexus Sistemi Informativi di Firenze) che prevede l’upload di immagini nel record descrittivo come in una gallery.

soddisfazione tramite accessi pilotati o percorsi ad ostacoli controllati di cui i nostri archivi si stanno ormai dotando. Senza contare che si tratta di iter che richiedono ora e richiederanno a lungo in futuro oneri aggiuntivi per la adeguata formazione del personale preposto alla loro gestione.

4 Valorizzazione

Presso il Gabinetto Vieusseux l’at- tenzione riservata alla valorizza- zione del patrimonio conservato è pari alla cura per il riordino e per la descrizione di autografi e carteg- gi, nella convinzione che il primo momento per sottolineare le poten- zialità e i pregi di un archivio coin- cida con il suo ordinamento e con la sua catalogazione, quindi i due aspetti non sono mai disgiunti. Tra- lasciando l’importante promozione editoriale a partire dalla stampa della rivista dell’Istituto, «Antologia

Vieusseux»,22 _{e le numerose attività}

culturali incentrate sulla documen- tazione posseduta (presentazioni di libri, seminari, conferenze, conve- gni, visite guidate, esposizioni), pia- ce evidenziare una peculiarità del Gabinetto Vieusseux: il tentativo di restituire l’officina del letterato attraverso il recupero e la conser- vazione di quanto da lui posseduto o utilizzato nel corso della sua vita perché considerato, nella tradizione bonsantiana, ‘materiale d’archivio’, fonte d’informazione per lo studioso al pari del documento classico con cui costituisce un eloquente tutt’uno. All’interno del trecentesco Palazzo

22 Fondata nel 1966 da Bonsanti, «Antologia Vieusseux» ha ripreso le pubblicazioni, inter- rotte nel 1986, nel ’95 con la direzione di Enzo Siciliano e la presidenza di Giovanni Ferrara. Molte le edizioni a cura dell’Istituto, per le quali si ricorda in particolare la collana «Studi» istituita da Raicich presso l’editore Olschki.

Corsini Suarez, nell’Oltrarno fio- rentino, dai primi anni ottanta sede dell’Archivio (figg. 3-7), viene così a dipanarsi un percorso sui generis tra autografi, dipinti, libri, oggetti, fotografie e cimeli vari, che ben si presta a finalità didattiche oltre che di ricerca, un viaggio della e nel-

la memoria, restituendo, quando

possibile, la dimensione privata del fatto creativo con mobilia originale, pervenuta insieme ai documenti, ed in spazi ben definiti. È il caso del- le sale Orvieto, del cui allestimento si occupò personalmente lo stesso Bonsanti (fig. 8). Una consuetudine cara all’Istituto e, quindi, mantenuta nel tempo, come, ad esempio, per lo studio del maestro Luigi Dalla- piccola, ricostruito nel 1995 dopo la scomparsa della vedova del compo- sitore (fig. 9), o per le sale intitolate ad Alberto Savinio (fig. 10), dove, ac- canto a pubblicazioni e manoscritti preziosi, si trovano dell’intellettuale che – come è noto – fu narratore, pit- tore, musicista e giornalista, il tavo- lo di lavoro, la poltrona, la macchina da scrivere e la statuetta di Hermes appartenutagli; oppure a Pasolini (fig. 11), dove recentemente è ap- prodata anche la biblioteca perso- nale di Pier Pao lo; o ancora a Carlo Emilio Gadda (fig. 12; cfr. Manghetti 2010). Una dimensione privata di cui è possibile pregustare un assaggio nelle vetrine collocate negli spazi antistanti la sala consultazione (fig. 13), dove se ne trova una significa- tiva rappresentazione per il tramite, ad esempio, della divisa e della ba- ionetta di Ottone Rosai, dei soldatini di Savinio, della cassetta dei colori di Renato Birolli, dei baffi di scena

di Eduardo De Filippo, del diploma del Premio Nobel di Eugenio Monta-

le23 _{(fig. 14). Un momento espositivo}

che rientra in una ormai consolida- ta consuetudine di piccole mostre fondate sull’essenzialità, sulla pre- cisione dell’indagine, sul paziente lavoro artigianale dell’allestimento, senza ridondanti solennità e con so- brietà di mezzi; esposizioni che, pur prive di «costose fantasie architet-

toniche» (Raicich 1984b, p. 5),24 _non

hanno mancato di lasciare il segno. Tra le molte, si ricordano quelle de- dicate agli archivi di Bonsanti, Buc- ciolini, Dessì, Falk, Pasolini, Pozzi- Bellini, Proclemer, Savinio, Gadda, quest’ultima accompagnata anche da un video appositamente realiz- zato per testimoniare l’impegnativo lavoro di recupero, da parte del Ser- vizio conservazione dell’Istituto, di un patrimonio che era stato doloro- samente travolto dall’alluvione del 4

novembre 1966.25 _{Tale impostazione}

23 Le sale, destinate alle esposizioni dedi- cate al patrimonio dell’Istituto ma non solo, durante i periodi di intervallo tra le singole mostre sono occupate da una informale ed eterogenea vetrina di curiosità conservate nei vari fondi, dal titolo Fuori Archivio.

24 Marino Raicich, succeduto a Bonsan- ti nella direzione del Gabinetto Vieusseux, sottolineava come il suo predecessore, oltre dieci anni prima, avesse inaugurato, anche in ambito espositivo, un «criterio di lavoro» caratterizzato dal «suo consiglio esigente».

25 Tra le mostre documentarie dedicate agli archivi conservati presso il Gabinetto Vieusseux, si ricordano: Ferrone 1982; Del Vivo, Assirelli 1983; Ghilardi 1984; Borghe- se 1984; Chiesi, Marchi 1985; Stefani 1987; Chiesi 1992; Scarlini 1998; Scarlini 1999; Ita- lia 1999; Zabagli 2000; Italia 2003; Bartolini 2008; Nencioni 2010; Giordano, Zabagli 2010;

è determinata non da ragioni di puro collezionismo museografico o dalla volontà di promuovere eventi fine a se stessi, bensì dalla convinzione che ‘esporre’ equivale a ‘comunicare’ con strumenti visivi il lavoro di ricerca e conservazione, permettendo di elaborare nuovi modelli di relazione tra curatori, oggetti esposti, visitatori e, quindi, nuovi linguaggi che si rivolga- no alla società civile, aiutandola a riappropriarsi di un patrimonio comune (cfr. Kahrs, Gregorio 2009 e Gregorio 2010).

5 Conclusioni

Nella nota al testo di un’edizione critica rimasta esemplare, L’opera in versi di Eugenio Montale, datata 1980, Gianfranco Contini e Rosanna Bet- tarini informavano di avere toccato con mano l’«estrema dispersione dei manoscritti […], fino al limite dell’eccentricità», tanto che quell’edizione soffriva – come dichiaravano i due curatori – di avere dovuto ignorare alcuni, forse molti, autografi montaliani (Bettarini, Contini 1980, p. 839). Ebbene, si può sicuramente affermare che un lungo tratto di strada è stato da allora compiuto e oggi la situazione è assai diversa – come il Convegno organizzato dal CISVe e dall’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti di Venezia contribuisce, col suo articolato programma, a dimostrare – rispetto a quella denunciata dal ‘critico delle varianti’ per antonomasia e dalla sua allieva prediletta i quali, trentaquattro anni fa, nella nota ricordata lamen- tavano di aver potuto scrutinare «soltanto» i manoscritti resi accessibili «per la compiacenza dei loro collettori», di cui «due soli fondi […] pubblici» presenti allora sul territorio nazionale, «quello di Pavia e quello […] pres- so il Gabinetto Vieusseux di Firenze» (Bettarini, Contini 1980, p. 839; cfr. anche Manghetti 2013). Non mancano naturalmente i problemi e magari altri ne sono nel frattempo subentrati (cfr. Grignani 2011), tuttavia quanto seminato da Maria Corti e Alessandro Bonsanti ha dato frutti copiosi e for- se insperati, che continuano a destare sorpresa anche nell’era telematica.

Un binomio, il loro, da sempre particolarmente caro alla grande filologa fiorentina, che dell’uno e dell’altro centro fu amica consapevole e assidua frequentatrice, immortalandoli da par suo in pagine indimenticabili:

Fin dai primi anni Settanta le minute carte degli scrittori del nostro tempo hanno trovato due vie di salvazione: una porta a Pavia e al Fondo Manoscritti di autori contemporanei ideato da Maria Corti (1973), l’altra indirizza a Firenze e a quell’Archivio Contemporaneo di via Maggio che Alessandro Bonsanti ha tratto da una costola del Gabinetto Vieusseux (1975). A Maria l’idea venne sbirciando in via Bigli qualche taccuino di Montale, non pochi fogli di Satura e dintorni con scarne reliquie del passato: dove sarebbero andati a finire? Bonsanti, ispirato successore di Montale nella Direzione del Vieusseux, zitto zitto, un foglio qua (a co- minciare dai suoi), una seggiola là scampata all’alluvione, ha inventato anche una calda ambientazione, un focolare domestico per così dire alle pellegrine carte in cerca di nuovi destinatari. Oggi i due Archivi sono diventati un patrimonio letterario d’ingenti dimensioni […]. O qua o là gli studiosi sanno che potranno palpare, annusare e scrutare ai raggi ultravioletti testi allo stato nascente o mai nato, brogliacci, scalette, frammenti, e che potranno seguire storie redazionali, analizzare ‘pen- timenti’, esitazioni e incertezze annunciatrici della verità della forma rivelata, e insomma con fortuna cogliere il lampeggiare dell’idea e il

balenio dello spirito sul foglio immacolato [Bettarini 1999].26

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26 Piace qui ricordare che l’ultimo intervento pubblico di Rosanna Bettarini, improvvisamente mancata il 26 dicembre 2012, è stato per il convegno dedicato a Gianfranco Contini nel cen- tenario della nascita (1912-2012) dalla Fondazione Ezio Franceschini, dalla Scuola Normale Superiore di Pisa e dal Gabinetto Vieusseux nei giorni 11-13 dicembre 2012; e la mattina del 13 dicembre partecipò all’inaugurazione della mostra Scartafacci di Contini, a cura di Claudia Borgia e Franco Zabagli, realizzata presso l’Archivio Contemporaneo, dove furono riuniti numerosi e importanti documenti provenienti in gran parte dall’Archivio Contini della Fondazione Franceschini, integrati da altri del Gabinetto Vieusseux.

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