Another Sicily, tonnare e paesaggio. Un percorso fotografico lungo la costa siciliana occidentale

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tesi di laurea magistrale in

Architettura per il restauro e la valorizzazione del patrimonio

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candidato Mauro Fontana relatori Carla Bartolozzi Daniele Regis

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Favignana, 1951 © Herbert List / Magnum Photos

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1

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FOTOGRAFIA

2

ARCHITETTURA PAESAGGIO INTRODUZIONE LA FOTOGRAFIA PER LA TUTELA DEL PAESAGGIO ,SLRQHULGHOODIRWRJUDͤD I Gran Tour e le vedute

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La Mission heliographique Le campagne nel West Ameri-cano

Le campagne della Farm Security Administration

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Paolo Monti e i centri storici dell’Emilia Romagna

La Mission photographique de la DATAR

Luigi Ghirri: “Viaggio in Italia” L’archivio dello Spazio

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Le committenze della DARC Collettivo Urban Reports Arcipelago Italia /HRULJLQLGHLFRQFHWWLGLSDHVDJJLR HGLEHQHFXOWXUDOH

Dalla concezione estetica alla democratizzazione del paesaggio Dal monumentum al bene culturale

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L’UNESCO e il patrimonio mon-diale

La governance alla scala europea Il quadro nazionale

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LA SICILIA E IL PATRIMONIO DELLE TONNARE ANOTHER SICILY POSTCARDS FROM NOWHERE BIBLIOGRAFIA RINGRAZIAMENTI $OOHRULJLQLGHOODSHVFDGHOWRQQR /HWRQQDUHGLPDUH La cialoma Le tonnare di terra /DSULPDVWRULRJUDͤDVXOOHWRQQDUH VLFLOLDQH

Le zone di pesca dal “Libro di Ruggero” 8SRREVIWMGMPMERIMHIRXMƼGEXIRIP 1818 *OL$WWLGHOOD&RPPLVVLRQH5HDOH ,OUHSRUWDJHIRWRJUDͤFRSHU'RPXV /HWRQQDUHQHOOHSURYLQFHGL7UDSDQL H3DOHUPRXQFRQIURQWRIRWRJUDͤFR

Tonnara di Torretta Granitola Tonnara di Favignana Tonnara di Nubia Tonnara di San Giuliano Tonnara di San Cusumano Tonnara di Bonagia Tonnara di San Vito Lo Capo Tonnara di Scopello Tonnara dell’Orsa Tonnara di Vergine Maria Tonnara dell’Arenella Tonnara di San Nicola L’Arena

Una nuova lettura interpretativa

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Vergine Maria San Vito Lo Capo Scopello Orsa

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1 INTRODUZIONE

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Henri Cartier-Bresson e Ferdinando Scianna, Villa Palagonia, Bagheria, 1986. © Martine Franck /Magnum Photos

1. Tratto da Ferdinando Scianna, “Obiettivo Ambiguo”, Rizzoli. Già pubblicato in Domenica, supplemento a Il sole 24 ore, 16 settembre 1998

2. 1908-2004. Fotografo francese fondatore della Magnum Photos insieme a Robert Capa, George Rodger, David Seymour, e William Vandivert 3. Flusser, Vilém, Per una

ƼPSWSƼEHIPPEJSXSKVEƼEAgor Editore, Torino, 1987 ՜«ȶɛǈȓɀǫȓɥǱɯɯȓȳǈȶǱʦǈȎǈǥɀȳɛȓɸɯɀȶɀʐǈȶɯ՟ǈȶȶȓԨȪȪǱǥǱȶɯȓȶǈȓǈǫȓǈȳȓǥȓԧǥɀȶɀɥǥǱȶɯȓԧ ȓȪȪɸɥɯɞȓɥǥɀȶɀɥǥȓɸɯȓǥȎǱȪɀȎǈȶȶɀȓȶɀȶǫǈɯɀǫȓʦǈʖԧɯǱȪǱȅɞǈȳȳȓԧɞǱȅǈȪȓɞȓɥɛɀȶǫǱǥȎǱǱɞǈɯɞɀɛɛɀ ȅȓɀʐǈȶǱɛǱɞɞȓǥɀɞǫǈɞɥȓǫǱȪȪǈɥɸǈȶǈɥǥȓʧǈǱɞȓǥǈȳǤȓǈȅȪȓǈɸȅɸɞȓɛǱɞȓȪɀɞɀǥɀȳɛȪǱǈȶȶȓɛɞɀɥɥȓȳȓ ʐǱȶɯɸɞȓԬ`՟ɸȶȓǥǈǥɀɥǈǥȎǱɥǈԧȳȓɞǈǥǥɀȶʧǈǫȓʐǱɞɯȓɯɀԧǾǥȎǱȪɸȓǾȶǈɯɀǱɥǈɯʧǈȳǱȶɯǱȶɀʐǱȳǱɥȓ ǫɀɛɀǥȎǱȓɥɸɀȓȅǱȶȓɯɀɞȓԧȓȶʐȓǈ̽ȓǫȓȶɀʡʡǱԧɥȓɞȓɥɯɀɞǈʐǈȶɀǈȪȪ՟GɀɯǱȪÃȓȪȪǈLȅǱǈǫȓǈȪǱɞȳɀԧǫɀɛɀ ɸȶǈɯǱȳɛǱɥɯɀɥǈɯɞǈʐǱɞɥǈʧǈɥɸȪɛɀɥʧǈȪǱǫǈlǈɛɀȪȓԬ`՟ȓȳɛɀɞʧǈȶɯǱԧǫȓǥǱԧǾǫɀʐǱǾǈʐʐǱȶɸɯɀȪ՟ǈɯɯɀ ǫ՟ǈȳɀɞǱǥɀȶǥɸȓɥǱȓɥʧǈɯɀǥɀȶǥǱɛȓɯɀԧȶɀȶǫɀʐǱȓȪǥǈɥɀɯȓȎǈʦǈɯɯɀǈɯɯǱɞɞǈɞǱԬɸȓȶǫȓԧǥɀȶǥȪɸǫǱԧ ɥɀȶɀɥȓǥȓȪȓǈȶɀǥɀȳǱɯǱԬ՝һ

ʁʦɝʦɔʜʟȲʦȲɷʰȉEȲɷʟɔȉʟʰɔȲʟॼʟȲʦʦʁɷࣉ, dialogando con Ferdinando Scianna:

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3 INTRODUZIONE 4. Bisbal Grandal, Igna-cio, *SXSKVEƼE]TEMWENI

GSRXIQTSVERISGSRGITXSW ]QIXSHSW, in “Permanencia

y alteracion”, num. 4, maggio 2011, Universidad de Sevilla 5. Valtorta, Roberta,

Fotogra-ƼEIGSQQMXXIR^ETYFFPMGE,

in “Casabella”, num. 507, novembre 1984, pp. 40-44 6. Russo, Antonella, Storia

GYPXYVEPIHIPPEJSXSKVEƼE MXEPMERE(EP2ISVIEPMWQS EP4SWXQSHIVRS, Einaudi

Editore, Torino, 2011 7. M. Curati (a cura di), Luigi

+LMVVMJSXSKVEJSHIPPƅSVMKMREPI TIVHYXS, in “L’Unità”, 25

mar-zo 1984, ora in P. Costantini, G. Chiaramonte (a cura di), Luigi Ghirri. Niente di antico sotto il sole ʟɔζȲʦʦʁȲʦȉʰʰʁȬȲɫɫȉˑɔʰȉȬȲɔʦʹʁɔȉȥɔʰȉɷʰɔेJɫʦȲȦʁɷȬʁȦʁɷȦȲʰʰʁूˑɔɷȦʁɫȉʰʁȉɫʜȉȲʦȉηɔʁ ɔɷʰȲʟɴȲȬɔʁूʟɔɆʹȉʟȬȉɫȉȬɔɷȉɴɔȦȉȬȲɫʜȉȲʦȉηɔʁूȦɔʁȿ̍ʹȲɫɫʁɫȉȦʹɔȲʦʦȲɷˢȉʦɔȉʜʜʟȲˢˢȉ ʹɷɔȦȉɴȲɷʰȲȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁɫȲʦʹȲʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ࣋_{े¢ȉɫȲʟɔζȲʦʦɔʁɷȲूʜȲʟʍूʜʁʟʰȉȉȬʹɷউȉɫʰʟȉ} ȉʜʜȉʟȲɷʰȲȬɔˑɔʦɔʁɷȲȬɔɴȲʰʁȬʁूɆɔȚȉΦʟʁɷʰȉʰȉȬȉʁȥȲʟʰȉÁȉɫʰʁʟʰȉɷȲɫࣈ࣐࣏࣐࣌: da una ʜȉʟʰȲूɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȦʁɴȲʦʰʟʹɴȲɷʰʁআɷȲʹʰʟʁইूʰʟȉʦʜȉʟȲɷʰȲूʦɔɷȦȲʟʁौȬȉɫɫউȉɫʰʟȉʜȉʟʰȲू ʦɔʜȉʟɫȉȬɔɷʁˢɔʁɷɔʰȲȦɷɔȦɏȲȲȬȲʦʜʟȲʦʦɔˑȲȦɏȲʰȲɷʰȉɷʁȬɔʟɔɅʁɷȬȉʟȲȲʦʰȲʰɔȦȉɴȲɷʰȲɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁআεɷɆȲɷȬʁইेJɷʁɆɷɔȦȉʦʁूɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉूȦʁɷʰɔɷʹȉʁȥȲʟʰȉÁȉɫʰʁʟʰȉ՜ǫǱʐǱȪǈ ɥɸǈɥɯǱɥɥǈɛɀɥɥȓǤȓȪȓʧǙǫȓǱɥȓɥɯǱɞǱǈȪȪǈ̇ɥȓǥȓʧǙǫǱȪɞǱǈȪǱԧǥȎǱǱɥɥǈǾȓȶȅɞǈǫɀǫȓɞǱɥɯȓɯɸȓɞǱǥɀȶǈȪɯɀ ȅɞǈǫɀǫȓǫǱɥǥɞȓɯɯȓʐȓʧǙ՝े ʁʦȉȿȦȉɴȥɔȉʰʁूʜȲʟʍूɷȲɫɫȉʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲȬȲɫʜȉȲʦȉηɔʁȬȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȬȲɔ=ʟȉɷ¢ʁʹʟʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦɏɔȉȬʁηɔैɔʰʟȉʰʰȉȬɔʹɷʦȲɴʜɫɔȦȲȦȉɴȥɔʁȬɔ ʰȲȦɷɔȦɏȲʁȬȉɫɫȉʦʹȉɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲȉȬʁηɔȿȦȉɴȥɔȉʰȉȉɷȦɏȲɫȉʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲै^ȲɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȬȲɆɫɔɫɔɷȉʟɔȲɔɫআÁɔȉηɔʁɔɷɔʰȉɫɔȉইȬɔ^ʹɔɆɔ=ɏɔʟʟɔूʜȲʟȲʦȲɴʜɔʁूɏȉɷɷʁɔɷȦʁɴʹɷȲ ɫʁʦʜɔʟɔʰʁȬȲɫɅʁʰʁɆʟȉɅʁॼȲʦʜɫʁʟȉʰʁʟȲȲɫউʹʰɔɫɔˢˢʁȬȲɫɆȲɷȲʟȲȉʟʰɔʦʰɔȦʁȬȲɫˑȲȬʹʰɔʦɴʁू ɷʁɷʁʦʰȉɷʰȲɆɫɔʦȦʁʜɔʦɔȉɷʁʦʰȉʰɔȬɔΦȲʟȲɷʰɔे$ȉɆɫɔȉɷɷɔউ࣎ࣇɷʁɷʦɔˑɔȉηɔȉʜɔ˄ˑȲʟʦʁ ʰȲʟʟȲɫʁɷʰȉɷȲɷȳɫউʁηȲʰʰʁʦʁɷʁɔɴʁɷʹɴȲɷʰɔȲɫȲȥȲɫɫȲˢˢȲɷȉʰʹʟȉɫɔूɴȉɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁʦɔ ȿʦʜʁʦʰȉʰʁʦʹɫɫȉআȦʁɴʜʟȲɷʦɔʁɷȲȬȲɔɴɔȦʟʁȦʁʦɴɔȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔই࣍_{ूʦʹɫɫউɔɷεɷɔʰȉʟɔȦȲʟȦȉ}

“dell’originale perduto”࣎, indagando le realtà complesse dei centri storici, le periferie,

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(10)

Stretto di Messina 2002

(11)

1

FOTOGRAFIA

ARCHITETTURA

PAESAGGIO

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(12)

FOTOGRAFIA

ARCHITETTURA

PAESAGGIO

Fig.1: Joseph Nicéphore Niépce, :IHYXEHEPPEƼRIWXVE

HIPPEWYEGEWEE+VEW'LE-PSRWWYV7EʭRI , 1826. ©

Metropolitan Museum of Art, New York

1. Fanelli, Giovanni, Storia

HIPPEJSXSKVEƼEHMEVGLMXIX-tura, Edizioni Laterza, Bari,

2009, p. 26

1.1 ,SLRQLHULGHOODIRWRJUDͤD

*ʟȉɔɫࣈ࣏ࣉ࣍̍ʹȉɷȬʁJoseph Nicéphore Niépce२ࣈ࣎࣍࣌ॼࣈ࣏࣊࣊३ʟɔʹʦȦɝूʜȲʟɫȉʜʟɔॼ ɴȉˑʁɫʰȉɷȲɫɫȉʦʰʁʟɔȉȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉूȉ εʦʦȉʟȲɔɷɴȉɷɔȲʟȉʦʰȉȥɔɫȲʹɷউɔɴɴȉɆɔɷȲ ʟɔʜʟȲʦȉȬȉɫˑȲʟʁȬʁʜʁʹɷȉȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲȬɔ ʁʰʰʁʁʟȲɔɷʹɷȉɆɔʁʟɷȉʰȉȬউȲʦʰȉʰȲूʟȲȉɫɔˢॼ ˢȉɷȬʁʹɷȉআȲɫɔʁɆʟȉεȉইʦʹɫȉʦʰʟȉȬɔʜȲɫʰʟʁ ricoperta da uno strato di bitume di =ɔʹȬȲȉ२εɆेࣈ३े*ȬȿȬȉ̍ʹɔȦɏȲɏȉɔɷɔˢɔʁ ɫȉʦʰʁʟɔȉȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȲɫʁʦʰʟȲʰʰɔʦʦɔɴʁ ɫȲɆȉɴȲȦɏȲ̍ʹȲʦʰȉɏȉȉˑʹʰʁȲȦʁɷʰɔɷʹȉ ȉȬȉˑȲʟȲȦʁɷɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲɔɫʜȉȲʦȉɆॼ Ɇɔʁु̍ʹȲʦʰȉʜʟɔɴȉɔɴɴȉɆɔɷȲूɔɷɅȉʰʰɔू ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʹɷʁʦʜȉˢɔʁȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁू ɫȉˑȲȬʹʰȉȬȉʹɷȉεɷȲʦʰʟȉȬȲɫȦʁʟʰɔɫȲ ȬȲɫɫȉȦȉʦȉɅȉɴɔɫɔȉʟȲȬȲɫɫʁʦʰȲʦʦʁjɔȳʜȦȲȉ ȉɔɷʰॼ^ʁʹʜॼȬȲॼÁȉʟȲɷɷȲʦʦे JʜʟɔɴɔȉɷɷɔȬɔʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉɏȉɷɷʁʜʁʟʰȉʰʁȉɷʹɴȲʟʁʦȲ ʜʟʁˑȲूȦʁɴȲ̍ʹȲɫɫȲȲʦȲɆʹɔʰȲȬȉWilliam

Henry Fox Talbot२ࣈ࣏ࣇࣇॼࣈ࣏࣎࣎३ूȦɏȲ

ɷȲɫࣈ࣏࣊࣌ʟȲȉɫɔˢˢȉʹɷȉʜʟɔɴȉɔɴɴȉɆɔɷȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉɷȲɆȉʰɔˑȉʦʹȦȉʟʰȉȬɔʹɷȉ εɷȲʦʰʟȉȬɔ^ȉȦʁȦɦȥȥȲ˘ɷȲɫÂɔɫʰʦɏɔʟȲ २εɆेࣉ३े^ȉʦʹȉʦȉʟȚʹɷȉʟɔȦȲʟȦȉȦʁɷʰɔॼ nua di un ՜ɞǈɛɛɀɞɯɀȄɞǈʐǈȪɀɞȓɛȓɯɯɀɞȓǥȓǱ ʐǈȪɀɞȓȅǱɀȳǱɯɞȓǥȓԧɯɞǈʐǈȪɀɞȓǫȓȪɸǥǱǱʐǈȪɀɞȓ ȳǈɯǱɞȓǥȓԧɯɞǈʐǱǫɸʧǈȄɞɀȶʧǈȪǱǥȎǱǱʐȓǫǱȶʡǈ ʐǈȪɀɞȓǤȓǫȓȳǱȶɥȓɀȶǈȪȓǈʐǱǫɸʧǈǫȓɥǥɀɞǥȓɀǥȎǱ ǱʐȓǫǱȶʡȓǈʐǈȪɀɞȓʐɀȪɸȳǱɯɞȓǥȓ՝ࣞ_{ूȦʁʦɝȦʁɴȲ}

dimostrato dalle numerose immagini ȦɏȲʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷʁूʁɫʰʟȲȦɏȲʦʁηȲʰʰɔ

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7 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

Fig. 2: William Henry Fox Tal-bot, The Oriel Window, South Gallery, Lacock Abbey, 1835. © Metropolitan Museum of Art, New York

Fig. 3: William Henry Fox Talbot, The Boulevards at Paris, 1843. © Metropolitan Museum of Art, New York

ȲɷȉʰʹʟȲɴʁʟʰȲूȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲȲˑȲȬʹʰȲ ȬɔȦɔʰʰȚȲʜȉȲʦȉηɔȬȲɫɫȉ<ʟȉɷȦɔȉȲȬȲɫɫȉ =ʟȉɷʟȲʰȉɆɷȉूȲȦɏȲɫʁʜʁʟʰȲʟȉɷɷʁूʰʟȉ ɔɫࣈ࣏࣋࣋Ȳɔɫࣈ࣏࣋࣍ूȉʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ̍ʹȲɫɫȉȦɏȲ ȿȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰȉɫȉʜʟɔɴȉʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ɔɫɫʹʦʰʟȉʰȉȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȉ२εɆे࣊३ेɔʰʟȉʰʰȉ ȬɔʹɷȉʟȉȦȦʁɫʰȉȬɔࢿࣁɅʁʰʁɆʟȉεȲʜʹȥॼ blicate in 6 fascicoli, accompagnate da ʰȲʦʰɔɔɫȦʹɔʁȥɔȲʰʰɔˑʁɷʁɷȿɔɫʦȲɴʜɫɔȦȲ ȦʁɴɴȲɷʰʁȬȲɔʦʁηȲʰʰɔȬȲɫɫȲɅʁʰʁɆʟȉεȲू ɴȉʹɷʟȉȦȦʁɷʰʁȬɔ̍ʹȲɫɫȲȦɏȲʦʁɷʁʦʰȉʰȲ ɫȲʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷɔूɫȲʦȦʁʜȲʟʰȲȲɔɆɫɔ ȲʦʜȲʟɔɴȲɷʰɔे উȿȬȉʦʁʰʰʁɫɔɷȲȉʟȲȦɏȲɫȉʦȦȲɫʰȉȬɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲɔɫʜȉȲॼ ʦȉηɔʁूȬȉʜȉʟʰȲȬɔȦʁɫʁʟʁɔ̍ʹȉɫɔʜȲʟ ʜʟɔɴɔʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉʟʁɷʁ̍ʹȲʦʰȲɷʹʁˑȲ ʰȲȦɷɔȦɏȲूɷʁɷȿȬȲɫʰʹʰʰʁˑʁɫʹʰȉुȉȦȉʹʦȉ ȬȲɔɫʹɷɆɏɔʰȲɴʜɔȬɔȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲɷȲॼ cessari per imprimere l’immagine, era impossibile riuscire a rappresentare dei ʦʁηȲʰʰɔɔɷɴʁˑɔɴȲɷʰʁे^উɔɴɴȉɆɔɷȲȦɏȲ rappresenta per la prima volta un uomo ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁȬɔʹɷʜȉȲʦȉηɔʁʹʟȥȉɷʁȿʹɷ ȬȉɆɏȲʟʟʁʰɔʜʁɅȉȦȲɷʰȲʜȉʟʰȲȬɔʹɷʰʟɔʰʰɔȦʁ ʁΦȲʟʰʁȬȉ^ʁʹɔʦॼXȉ̍ʹȲʦॼgȉɷȬȳ$ȉɆʹȲʟ

-re२ࣈ࣏࣎࣎ॼࣈ࣏࣌ࣈ३ȉ^ʹɔɆɔJʟȲȬɔȉˑɔȲʟȉु

una natura morta composta da piccole ʦȦʹɫʰʹʟȲɅʟȉȬʹȲˑȲȬʹʰȲȬȲɫʁʹɫȲˑȉʟȬ du Temple di Parigi riprese dall’atelier di Daguerre dallo stesso punto di vista,

Fig. 4: Louis-Jacques-Mandé Daguerre, Veduta di Bou-levard du Temple a Parigi, 1939

(14)

Fig. 5: Hippolyte Bayard,

4IVMWXMPMSHIPPE1EHIPIMRIHM Parigi, 1945-47

(15)

HIPPEJSXSKVEƼEHMEVGLMXIX-tura, Edizioni Laterza, Bari,

2009, p. 25

ɴȉʹɷȉȉɴȲˢˢʁɆɔʁʟɷʁȲɫউȉɫʰʟȉȉɫɫȲ࣏ ȬȲɫɴȉʰʰɔɷʁ२εɆे࣋३ेJɫɆʟȉɷȬȲȥʁʹɫȲˑȉʟȬ ci appare completamente deserto, ma ʦʁɫʁɷȲɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲȬȲɫɫȲʁʟȲ࣏ȦʁɴʜȉʟȲ un uomo mentre si fa lucidare le scarpe ɷȲɫɫউȉɷɆʁɫʁȬȲɫɴȉʟȦɔȉʜɔȲȬȲेjʁɷʁʦʰȉɷʰȲ Ȧɔʍू̍ʹȲʦʰʁɔɷʰȲʟȲʦʦȲȬɔ$ȉɆʹȲʟʟȲɷȲɫ rappresentare una stessa vista con una ʦȲ̍ʹȲɷˢȉȬɔɔɴɴȉɆɔɷɔɔɷȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔȬɔ ɫʹȦȲȬɔΦȲʟȲɷʰɔȿʦʰʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲȦʁɫɫȲɆȉʰʁ al suo gusto pittorico e alla sua conceॼ ˢɔʁɷȲȲȬȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉȬȲɫȬɔʁʟȉɴȉȦʁɷɫʹȦɔ ȦɏȲȦȉɴȥɔȉˑȉɷʁʜȲʟʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲɔɫ ʜȉʦʦȉηɔʁȬȲɫʰȲɴʜʁेࣉ JɴɴȉɆɔɷɔʜʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɏȲ ȲȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰȲȬȉʹɷȉȦʁɴʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȦȉɫȦʁɫȉʰȉȲȬȲ̍ʹɔɫɔȥʟȉʰȉʦʁɷʁूɔɷˑȲȦȲू ̍ʹȲɫɫȲȬɔHippolyte Bayard२ࣈ࣏ࣇ࣎ॼࣈ࣏࣏࣎३ू ȉʹʰʁʟȲȬɔʜɔ˄ȬɔʦȲɔȦȲɷʰʁɔɴɴȉɆɔɷɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉʰȲɷȲɫɫȉȦʁɫɫȲˢɔʁɷȲȬȲɫɫȉʁȦɔȳʰȳ <ʟȉɷȦȉɔʦȲȬȲɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔȲेʁɷʰʟȉʟɔȉॼ ɴȲɷʰȲȉɔɅʁʰʁɆʟȉεȉɫʹɔȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔू ȲɆɫɔʜʟȲȬɔɫɔɆȲɔɫɅʁʟɴȉʰʁˑȲʟʰɔȦȉɫȲूȦɏȲ ʜȲʟɴȲʰʰȲȬɔȦȉʰʰʹʟȉʟȲˑȲȬʹʰȲȬɔɷȉɴɔȦɏȲ dall’alto verso il basso o viceversa, dimoॼ ʦʰʟȉɷȬʁʹɷȉɅʁʟʰȲʟȲɫȉˢɔʁɷȲʰʟȉʦȲɷʦɔȥɔॼ lità pittorica e astrattismo geometrico, ȬɔȦʹɔȲʦȲɴʜɔʁȦɏɔȉˑȲȿɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬȲɫ ɫȉʰʁʁʟɔȲɷʰȉɫȲȬȲɫʜȲʟɔʦʰɔɫɔʁȬȲɫɫȉȦɏɔȲʦȉ ȬȲɫɫȉgȉȬȲɫȲɔɷȲȉȉʟɔɆɔ२εɆे࣌३ूʦȦȉʰʰȉʰȉ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲʰʟȉɔɫࣈ࣏࣋࣌Ȳɔɫࣈ࣏࣋࣎ेĎʹɔू ɔɷɅȉʰʰɔूȉ˘ȉʟȬɷʁɷɅʁʰʁɆʟȉɅȉɫউɔɷʰȲʟʁ ȲȬɔεȦɔʁूɴȉʹɷȬȲʰʰȉɆɫɔʁȦɏȲɷȲʟȉʜʜʟȲॼ senta le geometrie principali e i loro rapॼ

porti di luce e ombra, dando vita ad una ʰȲȦɷɔȦȉȦɏȲɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉʦȉʟȚɴʁɫʰʁʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉɷȲɫ ȦʁʟʦʁȬȲɔʦȲȦʁɫɔे ʁɷʦʁɫɔȬȉʰȲɫȲʦȦʁʜȲʟʰȲूɔɫࣈ࣏࣌ࣈɅʹʹɷ ȉɷɷʁȦʟʹȦɔȉɫȲʜȲʟɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉʜȲʟȬʹȲ ɴʁʰɔˑɔȬɔɆʟȉȬȲʟɔɫȲˑȉɷˢȉुɴȲɷʰʟȲȉɆȲɷॼ naio veniva fondata a Parigi la Sociétè

ɏȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ, una delle prime associaॼ

ˢɔʁɷɔɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲȉɫɴʁɷȬʁ२ʜʟȲȦȲȬʹʰȉ Ȭȉɔȉɫʁʰ˘ʜȲɫʹȥɅʁɷȬȉʰɔɷȲɫࣈ࣏࣋࣊Ȳ ɷȲɫࣈ࣏࣋࣎ʟɔʦʜȲʰʰɔˑȉɴȲɷʰȲȉȬ*ȬɔɴȥʹʟɆʁ Ȳ^ʁɷȬʟȉ३ूɔɫȦʹɔʦȦʁʜʁȲʟȉɫȉȦʁɫɫȉȥʁʟȉॼ ˢɔʁɷȲȲɫʁʦȦȉɴȥɔʁȬɔɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔʰʟȉ ȬɔˑȲʟʦȲεɆʹʟȲु२՜ȓȪȄɀɯɀȅɞǈȄɀԧȓȪɛȓɯɯɀɞǱԧȓȪ ȪǱɯɯǱɞǈɯɀԧȓȪɥǈɛȓǱȶɯǱԧȪɀɥǥɸȪɯɀɞǱԧȪ՟ǈɞǥȎȓɯǱɯ-ɯɀԧȪ՟ɀɯɯȓǥɀǱȪ՟ȓȶǥȓɥɀɞǱɛɀɥɥǈȶɀǥɀȶɥɸȪʧǈɞɥȓ ǱɞǱȶǫǱɞɥȓȳɸɯɸȓɥǱɞʐȓʡȓ՝࣠_{३ूȉ^ʁɷȬʟȉʦɔ} ʦˑʁɫɆȲˑȉɫȉʜʟɔɴȉȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲʹɷɔˑȲʟʦȉɫȲू “ΤȲ=ʟȲȉʰ*˗ɏɔȥɔʰɔʁɷʁɅʰɏȲÂʁʟɦʦʁɅ JɷȬʹʦʰʟ˘ʁɅɫɫjȉʰɔʁɷʦইूȦɏȲʜȲʟɴɔʦȲ

per la prima volta di raccontare delle ʦȦʁʜȲʟʰȲɔɷȉɴȥɔʰʁɅʁʰʁɆʟȉεȦʁȉȬʹɷ ɆʟȉɷȬȲʜʹȥȥɫɔȦʁूɆʟȉˢɔȲȉɫɫউȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȬɔȦȲɷʰɔɷȉɔȉȬɔɔɴɴȉɆɔɷɔɔɷˑȉʟɔȲʦȲˢɔʁɷɔ ɷȉˢɔʁɷȉɫɔे

^ʁʦʰȲʦʦʁʟ˘ʦʰȉɫȉɫȉȦȲ२εɆे࣍ॼ࣎३ूɔɫ grande padiglione in ferro e vetro ʜʟʁɆȲʰʰȉʰʁȬȉXʁʦȲʜɏȉ˗ʰʁɷूȬɔˑȲɷɷȲ ʹɷʁηȲʰʰʁȉɴȥɔʰʁȬȉȦʁɫʁʟʁɔ̍ʹȉɫɔʦɔ ȬȲȬɔȦȉʟʁɷʁȉɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉूɆʟȉˢɔȉȉɔ̍ʹȉɫɔ ʁηɔȦʁɷʦȲʟˑɔȉɴʁʹɷȬʁȦʹɴȲɷʰʁȲʹɷ ʟɔȦʁʟȬʁʜʟȲȦɔʦʁȬɔ̍ʹȲɫɫȉȦɏȲɅʹɫȉʜʟɔɴȉ grande opera dell’ingegneria del ferro e ȬȲɫˑȲʰʟʁʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦȉे

Fig. 6: Benjamin Brecknell Turner, 'V]WXEP4EPEGIREZI

,]HI4EVO, 1852. © Victoria

and Albert Museum, London Fig. 7: Benjamin Brecknell Turner, 'V]WXEP4EPEGI

XVERWITX,]HI4EVO, 1852. ©

Victoria and Albert Museum, London

3. “La Lumeriére”, 9 febbraio 1852, p. 2

(16)

ʁɴȲɆɔȚʦȦʟɔʰʰʁɷȲɫʜȉʟȉɆʟʁɅʁʜʟȲॼ cedente, nelle prime immagini fotoॼ ɆʟȉεȦɏȲˑɔȿʹɷȉȦʁʦʰȉɷʰȲʜʟȲʦȲɷˢȉȬɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔूȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲȲʜȉȲʦȉηɔ ȦɏȲʰʟʁˑȉɫȉʦʹȉʦʜɔȲɆȉˢɔʁɷȲɷȲɫɫȉɫʁʟʁ ɔɴɴʁȥɔɫɔʰȚूȲ̍ʹɔɷȬɔɷȲɫɫউȲʦʦȲʟȲȬȲɔʦʁɆॼ ɆȲʰʰɔʁʰʰɔɴȉɫɔʜȲʟɫȲɫʹɷɆɏȲȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔे ȉȲʦȉηɔȲȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲूʜȲʟʍूȉɷȦɏȲȦʁɷ il progresso tecnologico avvenuto nel campo delle fotocamere e delle pellicole, ɏȉɷɷʁȦʁɷʰɔɷʹȉʰʁȉȬȲʦʦȲʟȲɔʦʁηȲʰʰɔ ʜʟɔˑɔɫȲɆɔȉʰɔे7̍ʹɔɷȬɔɅȉȦɔɫȲʦʹʜʜʁʟʟȲȦɏȲ ȉɫɫȉȥȉʦȲȬɔ̍ʹȲʦʰȉʜʟȲɅȲʟȲɷˢȉूɷȲɆɫɔȉɷɷɔ ɔɷɔˢɔȉɫɔȬȲɫɫȉȬɔΦʹʦɔʁɷȲȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɷʁɷȦɔʦɔȉʦʁɫʁɫউɔɴɴʁȥɔɫɔʰȚूɴȉȦɏȲʦɔȉ collegato, per esempio, alla cultura pitॼ

ʰʁʟɔȦȉȬɔ̍ʹȲɆɫɔȉɷɷɔूȦɏȲˑȲȬȲɔɷȦʁʟʟȲɷॼ ti come il vedutismo e l’impressionismo la volontà di rappresentare in maniera ʁηȲʰʰɔˑȉʁɔɷɴȉɷɔȲʟȉʦʁηȲʰʰɔˑȉȦɔʍȦɏȲ ɔɫʜɔʰʰʁʟȲˑȲȬȲˑȉȬȉˑȉɷʰɔȉɔʦʹʁɔʁȦȦɏɔे* ̍ʹȲʦʰʁɆʟȉˢɔȲȉɆɫɔȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ʟɔʦʹɫʰȉˑȉɴʁɫʰʁʜɔ˄ʦȲɴʜɫɔȦȲुআ$ȉʁηɔ ɫȉʜɔʰʰʹʟȉȿɴʁʟʰȉইूȉΦȲʟɴʍɔɫʜɔʰʰʁʟȲ ɅʟȉɷȦȲʦȲȉʹɫ$ȲɫȉʟʁȦɏȲ२ࣈ࣐࣎࣎ॼࣈ࣏࣌࣍३े ̍ʹȲʦʰȲȬʹȲɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔɴʁʰɔˑȉˢɔʁॼ ɷɔूʜȲʟʍूʦȲɷȲȉηɔʹɷɆȲʹɷȉʰȲʟˢȉुʜȲʟ EȲɫɴʹʰ=ȲʟɷʦɏȲɔɴूɔɷɅȉʰʰɔू՜ɛȓʃǥȎǱȓȪɞȓ-ɯɞǈɯɯɀԧȄɸȪǈʐǱǫɸʧǈǈǫǈʐǱɞǱǫǱȪȪǱɛɞɀɥɛǱɯɯȓʐǱ ǥɀȳȳǱɞǥȓǈȪȓȓȳȳǱǫȓǈɯǱԧǈȶǥȎǱɛǱɞȳɀɯȓʐȓ ɯǱǥȶȓǥȓȳǈɥɀɛɞǈɯɯɸɯɯɀɛǱɞǥȎǲǥɀɥɯȓɯɸȓʐǈɸȶ

1.2 I Gran Tour e le vedute

Fig. 8: Fratelli Alinari, (YSQS

HM*MVIR^I, 1860. © Archivi

(17)

ɛǱɞȄǱʡȓɀȶǈȳǱȶɯɀȓȶɸȶȅǱȶǱɞǱǥȎǱǱɞǈǈɥɥǈȓ ɞȓǥȎȓǱɥɯɀǫǈȓȶɸȳǱɞɀɥȓɯɸɞȓɥɯȓǥȎǱǈȳǈʐǈȶɀ ɞȓɛɀɞʧǈɞǱȓȪɞȓǥɀɞǫɀǫǱȪȪǱȪɀǥǈȪȓʧǙʐȓɥȓʧǈɯǱȶǱȪ ǥɀɞɥɀǫǱȓȪɀɞɀ¤ɀɸɞǫ՟LʧǈȪȓǱ՝࣋_े JɫʰȲʟɴɔɷȲˑȲȬʹʰȉȲʟȉɴʁɫʰʁʹʦȉʰʁɷȲɫɫȲ ʟɔˑɔʦʰȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲȬȲɫʰȲɴʜʁूȲɷȲɫɫȲ ȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔȬȲɆɫɔȉɷɷɔो࣍ࣇȬȲɫɫोʁʰʰʁȦȲɷʰʁ ˑȲɷɔˑȉʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ̍ʹȲʦʰʁʰȲʟɴɔɷȲʜȲʟʜʟȲॼ sentare le loro opere, facendolo divenॼ tare una categoria descrittiva per i loro ɫȉˑʁʟɔȉɫʜʁʦʰʁȬȲɫʰȲʟɴɔɷȲআʜȉȲʦȉηɔʁইे JɫʰȲʟɴɔɷȲআˑȲȬʹʰȉইȲˑʁȦȉूɔɷʁɫʰʟȲूʹɷȉ ʜʟʁɅʁɷȬɔʰȚʦʜȲʰʰȉȦʁɫȉʟȲȦɏȲʦɔʟɔ̎ȚȉɫɫȲ ɫȲηɔȬȲɫɫȉʜʟʁʦʜȲʰʰɔˑȉूȲȉȬʹɷȉȦʁɷȦȲॼ ˢɔʁɷȲɔɷȦʹɔȦɔʍȦɏȲˑȲɷɔˑȉʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰʁ ʦɔʜʟȲʦȲɷʰȉˑȉȉȦɏɔɆʹȉʟȬȉˑȉɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʦȲɷˢȉɫȉɴȲȬɔȉˢɔʁɷȲȬɔʹɷȉʟʰɔʦʰȉूʦȲɷˢȉ ɷȲʦʦʹɷȉʰʟȉȦȦɔȉȬɔʦʁηȲʰʰɔˑɔʰȚूʰȉɷʰʁȬȉ ɫȉʦȦɔȉʟȲɫȉʜȉʰȲʟɷɔʰȚȬȲɫɫȲɅʁʰʁɆʟȉεȲȉɆɫɔ ȲȬɔʰʁʟɔʜɔʹʰʰʁʦʰʁȦɏȲȉɆɫɔআʁʜȲʟȉʰʁʟɔইू ʰȲʟɴɔɷȲȦʁɷȦʹɔˑȲɷɔˑȉɷʁȦɏɔȉɴȉʰɔɔɷ ̍ʹȲɆɫɔȉɷɷɔɔɅʁʰʁɆʟȉεे5 ^ȲˑȲȬʹʰȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦɏȲ vanno a sostituire i dipinti e le incisioni ȦɏȲूȬʹʟȉɷʰȲɔ=ʟȉɷ¢ʁʹʟʦȲʰʰȲȦȲɷʰȲʦȦɏɔू

ˑȲɷɔˑȉɷʁȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȲȬȉɔˑɔȉηɔȉʰʁʟɔʜȲʟ ʜʁʟʰȉʟȲȦʁɷɫʁʟʁȦʁɴȲʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉɷˢȉ ȬȲɫˑɔȉηɔʁे*Ȭȿɔɷ̍ʹȲʦʰʁʜȲʟɔʁȬʁȦɏȲ nasce la আȦȉʟʰʁɫɔɷȉইूȉɫɫȉ̍ʹȉɫȲȲʟȉȉΪॼ dato il compito di rappresentare tutti ɆɫɔȉʦʜȲʰʰɔʜɔ˄ɔɷʰȲʟȲʦʦȉɷʰɔȲȥȲɫɫɔȬɔʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁूʦɔȉʹʟȥȉɷʁȦɏȲɷȉʰʹʟȉɫȲूʁȬȲɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔʜɔ˄ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔȬȲɫɫȲȦɔʰʰȚे ÁȲɷɔˑȉ̍ʹɔɷȬɔʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰȉʦʁɫʁȦɔʍ ȦɏȲʟȲɷȬȲˑȉɔɴɴȲȬɔȉʰȉɴȲɷʰȲʟɔȦʁɷʁॼ scibile un luogo, per cui “valesse la pena ɴȲʰʰȲʟʦɔɔɷˑɔȉηɔʁইे*ɷȲɫɫȉʦʰʁʟɔȉȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲʜȉȲʦȉηɔʁू ɫȉȦȉʟʰʁɫɔɷȉɏȉȉˑʹʰʁʹɷʟʹʁɫʁɴʁɫʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲे*ɴȥɫȲɴȉȬɔ̍ʹȲʦʰʁȦȉɴʜʁ ȿɫউʁʜȲʟȉʰʁȬȲɔɅʟȉʰȲɫɫɔɫɔɷȉʟɔ, Leopolॼ Ȭʁू=ɔʹʦȲʜʜȲȲʁɴʹȉɫȬʁूȦɏȲɷȲɫࣈ࣏࣌ࣉ ɅʁɷȬȉɷʁɔɷˑɔȉʁʟʰɔɷȉȉ<ɔʟȲɷˢȲɫȉʜɔ˄ ȉɷʰɔȦȉȉˢɔȲɷȬȉȬȲɫɴʁɷȬʁʁʜȲʟȉɷʰȲɷȲɫ ȦȉɴʜʁȬȲɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦȉेɔɷ ȬȉɫɫউɔɷɔˢɔʁूɔɫɫʁʟʁȉɴȥɔˢɔʁʦʁʜʟʁɆȲʰʰʁ ȿ̍ʹȲɫɫʁȬɔȦȉʰȉɫʁɆȉʟȲȲɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲɔɫ patrimonio artistico, in ogni settore, al εɷȲȬɔʦʁȬȬɔʦɅȉʟȲɫȉʟɔȦɏɔȲʦʰȉʦȲɴʜʟȲʜɔ˄ ȦʟȲʦȦȲɷʰȲȬɔ̍ʹȲʦʰȲɔɴɴȉɆɔɷɔʦɔȉȬȉʜȉʟॼ ʰȲȬȲɆɫɔʦʰʹȬɔʁʦɔȦɏȲȬȉʜȉʟʰȲȬȲɔʰʹʟɔʦʰɔ

Fig. 9: Fratelli Alinari, VIHYXE

HIPTSVXSERXIQYVEPIHM4EPIV-QSGSRMP1SRXI4IPPIKVMRS WYPPSWJSRHS, 1880-1890. ©

Archivi Alinari, Firenze Fig. 10: Gustave La Gray,

Brigantino, 1856. © Musée

d’Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt 4. Gernsheim, Helmut, Le

SVMKMRMHIPPEJSXSKVEƼE, Electa,

Milano, 1981, p. 151

5. Krauss Rosalind, Teoria e WXSVMEHIPPEJSXSKVEƼE1SR-dadori, Milano, 1996

(18)

ʦȲɴʜʟȲɔɷȦʁɷʰɔɷʹʁȉʹɴȲɷʰʁे6 _{ɫɫউɔɷॼ}

ʰȲʟɷʁȬȲɫɫȉɫʁʟʁʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲूˑȲɷɆʁɷʁ individuati dei criteri tipici, tanto da far parlare di ՜ʐǱǫɸʧǈȪȓȶǈɞȓ՝२εɆे࣏ॼ࣐३ुȉʦॼ sialità, centralità, punto di vista elevato, ɫউɔʦʁɫȉɴȲɷʰʁȬȲɫɫউȲȬɔεȦɔʁȬȉɫȦʁɷʰȲʦʰʁू ɫʹȦȲʦȲɷˢȉɅʁʟʰɔȦʁɷʰʟȉʦʰɔे7

Jɷɔˢɔȉू̍ʹɔɷȬɔूɔɫɆʟȉɷȬȲʜȲʟɔʁȬʁȬȲɔ ȦȉʰȉɫʁɆɏɔȲȬȲɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲे assegnando al fotografo il ruolo sociale ȬɔˑɔȉηɔȉʟȲूʁʦʦȲʟˑȉʟȲȲȦʁɴʜʁʟʟȲूȉʰʰʟȉॼ verso il proprio sguardo, il patrimonio del Paese, raccogliere e repertoriare moॼ ɷʹɴȲɷʰɔूˑɔȲूʜɔȉˢˢȲूʜȉȲʦȉηɔɷȉʰʹʟȉɫɔȲ ʹʟȥȉɷɔे8 =ɫɔɫɔɷȉʟɔूɔɷʁɆɷɔȦȉʦʁूʦʁɷʁʦʁɫʁ ɫोȲɴȥɫȲɴȉȬɔʹɷȉȦʁʟʟȲɷʰȲȲȬɔʹɷȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲूɆʟȉˢɔȲȉɫɫȉ ʰȲȦɷɔȦȉȬȲɫɫȉˑȲȬʹʰȉूȉΦʟʁɷʰȉɷʁɔɫʰȲɴȉ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲȬȲɫʜȉȲʦȉηɔʁेgʁɫʰʁ ʦʜȲʦʦʁूɔɷʁɫʰʟȲूʦʁɷʁȉɷȦɏȲɔɅʁʰʁɆʟȉε ʦʰʟȉɷɔȲʟɔȦɏȲȦʁɴʜɔʁɷʁʹɷআɷʹʁˑʁ=ʟȉɷ ¢ʁʹʟইूȬȲɔˑȲʟɔȲʜʟʁʜʟɔʁˑɔȉηɔॼȦȉɴʜȉॼ ɆɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁȬȲɫʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁे=ʹʦʰȉˑȲ^Ȳ=ʟȉ˘२ࣈ࣏ࣉࣇॼࣈ࣏࣏ࣉ३ २εɆेࣈࣇ३ूȉȬȲʦȲɴʜɔʁूʹɷʁȬȲɔɅʁɷȬȉʰʁॼ ʟɔȬȲɫɫȉʁȦɔȳʰȳɏȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲȲȬȲɫɫȉ ʁȦɔȳʰȳɅʟȉɷȦȉɔʦȲȬȲʜɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔȲूɷȲɫ ࣈ࣏࣍ࣇʦɔʰʟʁˑȉˑȉȉȉɫȲʟɴʁȉɫʜȉʦʦȉηɔʁ ȬȲɔgɔɫɫȲȲȬʁȦʹɴȲɷʰʍɫȉȬȲˑȉʦʰȉˢɔʁɷȲ ȦȉʹʦȉʰȉȬȉɫɫȲɔɷʦʹʟʟȲˢɔʁɷɔʜʁʜʁɫȉʟɔे Si potrebber però parlare di numerosi ˑɔȉηɔȉʰʁʟɔȲɅʁʰʁɆʟȉεूȦʁɴȲRobert RiveूʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁȬɔʟȉʰɔʦɫȉˑȉȲȦɏȲɷȲɫ ࣈ࣏࣌ࣇʦɔʰʟȉʦɅȲʟɔʦȦȲȉjȉʜʁɫɔ२εɆेࣈࣈ३Ȳ ȉʜʟȲʹɷȉʰȲɫɔȲʟɅʁʰʁɆʟȉεȦʁूȬɔ=ȲʁʟɆ SommerूʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁȬɔ<ʟȉɷȦʁɅʁʟʰȲȦɏȲ ȉʜʟȲȉɷȦɏȲʹɷȉʦʹȦȦʹʟʦȉɫȲȉȉɫȲʟɴʁȬȲɫ tuo studio, di =ɔȉȦʁɴʁʟʁɆɔ, a cui si ȬȲˑȲɫȉɅȉɴʁʦȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔ¢ʁʟɔɷʁȬȲɫ ࣈ࣏࣎࣌ȦʁɷɫȉgʁɫȲɷʰʁɷȲɫɫɔȉɷȉɔɷȦʁʦʰʟʹॼ ˢɔʁɷȲ२εɆेࣈࣉ३ूʁȬɔTimothy O’Sullivan, spostandoci nel continente americano, ȦʁɷɔʦʹʁɔʜȉȲʦȉηɔȲɫȲȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔूȉɷʰɔȦɔʜȉɷȬʁɫोʁʜȲʟȉȬɔɆʟȉɷȬɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔȦʁɴȲɔȦʁɷɔʹɆɔ ȲȦɦȲʟʁ=ȉȥʟɔȲɫȲȉʦɔɫɔȦʁ२εɆेࣈ࣊३े Jɷ̍ʹȲʦʰʁȦʁɷʰȲʦʰʁूʦɔɔɷʦȲʟɔʦȦȲȉɷȦɏȲ ɫोɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲɫȉˑʁʟʁȬɔȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁॼ ɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦȉȲΦȲʰʰʹȉʰʁȉʜȉʟʰɔʟȲȬȉɫ ࣈ࣏࣐࣋ȬȉɫTouring Club Italiano, le cui ɅɔɷȉɫɔʰȚʜɔ˄ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲȲʟȉɫȉʜʟʁɴʁˢɔʁॼ ɷȲʰʹʟɔʦʰɔȦȉूȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁɫȉʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ di una rivista periodica, ԯ`ǱÃȓǱǫ԰LɯǈȪȓǈԯ, ʜʹȥȥɫɔȦȉʰȉȬȉɫࣈ࣐ࣈ࣎ȉɫࣈ࣐࣏࣍ूȲȬȉʹɷȉ ʦȲʟɔȲȬɔˑȲʟȲȲʜʟʁʜʟɔȲɆʹɔȬȲʰʹʟɔʦʰɔȦɏȲ

Fig. 11: Robert Rive, Rovine

HIP4EPE^^SHM(SRRE%RREE 4VSWMPPMTS, Napoli, 1860-1870

Fig. 12: Giacomo Brogi,

8SVMRSTERSVEQETVIWSHEP 1SRXIHIM'ETTYGGMRM, 1880

circa

6. Zannier, Italo, Storia e

tec-RMGEHIPPEJSXSKVEƼE, Editori

Laterza, Bari, 1993, p.127 7. Fanelli, Giovanni, Storia

HIPPEJSXSKVEƼEHMEVGLMXIXXY-ra, Laterza, Bari, 2009, p. 257

8. Curzel, Vittorio,

Fotogra-ƼEXIVVMXSVMSTEIWEKKMS IPIQIRXMTIVYREWXVEXIKME HIPPEQIQSVMEIHIPTVSKIXXS,

Provincia Autonomia di Trento, 2015, p. 26

(19)

Fig. 13: Timothy O’Sullivan,

GSYPHERH'YVV]1MPPMR:MVKM-RME'MX], 1868. © Library of

Congress, Washington

ȦɏȲȉˑȲˑȉɷʁʜȲʟʰȲɴȉɫȲʟȲɆɔʁɷɔɔʰȉɫɔȉɷȲू le città o dei temi trasversali dedicate ȉɫɫȲʰɔʜʁɫʁɆɔȲȬɔɴʁɷʹɴȲɷʰɔे

La veduta ottocentesca assume una imॼ ʜʁʟʰȉɷˢȉȉɷȦʁʟȉʜɔ˄ɆʟȉɷȬȲʦȲʦɔȦʁɷʦɔॼ ȬȲʟȉɔɫɆʟȉɷȬȲɫȉˑʁʟʁȦɏȲ̍ʹȲʦʰɔɅʁʰʁɆʟȉε ɏȉɷɷʁʦˑʁɫʰʁɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁȬȲɫɫȉȦȉʰȉॼ ɫʁɆȉˢɔʁɷȲȲȬȲɫɫȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁूȦɏȲȲʦʦʁʦɔȉȬɔʰɔʜʁȉʟȦɏɔॼ ʰȲʰʰʁɷɔȦʁॼɴʁɷʹɴȲɷʰȉɫȲʁʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁे ĎʹɔɷȬɔूʦȲȬȉʹɷɫȉʰʁ̍ʹȲʦʰɔɅʁʰʁɆʟȉε sono spinti da un animo “pittorico”, ̍ʹȉʦɔʟʁɴȉɷʰɔȦʁूȬȉɫɫউȉɫʰʟʁʦʁɷʁʦʜɔɷʰɔ Ȭȉ̍ʹȲɫɫʁȦɏȲȿȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁɫȉʦȲȦʁɷȬȉ ȉɷɔɴȉʰʟȉȬɔˢɔʁɷȉɫȲȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȲʜȉȲʦȉηɔʁȦɏȲȿ̍ʹȲɫɫȉ আȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉইे

(20)

ɔɷȬȉɫɫȲʦʹȲʁʟɔɆɔɷɔूɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȉʦʦʹɴȲ ʹɷʟʹʁɫʁȬɔʟɔɫȲˑȉɷˢȉʦʰʟȉʁʟȬɔɷȉʟɔȉʜȲʟɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲूʦˑɔɫʹʜʜȉɷȬʁʦɔɆʟȉˢɔȲȉ ȦȉɴʜȉɆɷȲȬɔȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉʜʹȥȥɫɔȦȉȲȬȉ ʜʟʁɆȲʰʰɔȬɔɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉʜʟɔˑȉʰȉेɔȦʁɴɔɷॼ ȦɔȉɷʁȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲूȦɔʰʰȚ ȲʜȉȲʦȉηɔूʦɔɅȉɷɷʁɔɷˑȲɷʰȉʟɔȬɔȥȲɷɔ culturali, si testimoniano i processi di ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲȬɔʁʜȲʟȲʜʹȥȥɫɔȦɏȲूȉˑȲɷʰɔ ȦʁɴȲεɷȲȉɷȦɏȲɫȉȬɔΦʹʦɔʁɷȲȬȲɫɫȲȦʁɷʁॼ ʦȦȲɷˢȲɔɷȬɔˑȲʟʦɔȉɴȥɔʰɔȬɔʦȦɔʜɫɔɷȉʟɔे9 JɷʹɷȉɫȲʰʰȲʟȉɔɷȬɔʟɔˢˢȉʰȉȉɫɫউȉʟȦɏȲʁɫʁɆʁ ɏȉʟɫȲʦ<Ȳɫɫʁ˒ʦࣞࣇ_{ूɷȲɫࣈ࣏࣋࣊ू¢ȉɫȥʁʰʜȉʟɫȉ} ȬɔȦʁɴȲɷȲʦʦʹɷɴȲˢˢʁूʁɫʰʟȲɫȉɅʁʰʁॼ ɆʟȉεȉूʜʁʦʦȉʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲɴȲɆɫɔʁɆɫɔ ʁηȲʰʰɔȬɔʟɔȦȲʟȦȉɔɷȦȉɴʜʁȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁू

1.3 /DIRWRJUDͤDGRFXPHQWDULVWD

ȉΦȲʟɴȉɷȬʁȦɏȲ՜ɥǈɞǱǤǤǱȳɀȪɯɀȓȶɯǱɞǱɥɥǈȶɯǱ ɞȓɛɞǱȶǫǱɞǱɸȶǈʐǱǫɸʧǈǫȓɀȅȶȓɞǱɥɯɀɛɞȓȳǈǫȓ ɞȓȳɸɀʐǱɞȪɀǱȳǱȶɯɞǱǾǈȶǥɀɞǈȓȶɥȓɯɀ՝ेȉʦʰɔ ʜȲɷʦȉʟȲȦɏȲÂɔɷȦɦȲɫɴȉɷɷʁȦɏɔɷɦȲɫ ɷʁɷȉˑȲˑȉɷʁɴȉɔˑɔʦʰʁȬɔʜʟȲʦȲɷˢȉɫȉ =ʟȲȦɔȉȲɅʹɆʟȉˢɔȲȉɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȦɏȲʦɔ aprirono nuove possibilità per la conoॼ ʦȦȲɷˢȉȬȲɫɫȲȉɷʰɔȦɏȲȦɔˑɔɫʰȚɫʁɷʰȉɷȲे Sono gli anni in cui Maxime Du Camp २ࣈ࣏ࣉࣉॼࣈ࣏࣐࣋३ूɆʟȉˢɔȲȉȬʹɷȉȦȉɴʜȉɆɷȉ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦȉɅʁʰʁɆʟȉεȦȉʦʁˑˑȲɷˢɔʁɷȉʰȉ ȬȉɫgɔɷɔʦʰȿʟȲȬȲɫউɔɷʦʰʟʹȦʰɔʁɷʜʹȥɫɔ̍ʹȲू ʜʹȥȥɫɔȦȉɫউʁʜȲʟȉ*̾ɛɯǱԧlɸǤȓǱԧǈȪǱɥɯȓȶǱ ǱɯʗɞȓǱԧǫǱɥɥȓȶɛȎɀɯɀȅɞǈɛȎȓɝɸǱɥɞǱǥɸǱȓȪȪȓɥ ɛǱȶǫǈȶɯȪǱɥǈȶȶǱɥһӂҾӃԧһӂҿҺ et һӂҿһ २εɆे ࣈ࣋ॼࣈ࣌३ूʹɷȉʟȉȦȦʁɫʰȉȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȲȬɔɅʁʟॼ

Fig. 14: Maxime Du Camp, Gerusalemme, Palestina, 1852

HIPPEJSXSKVEƼEHMEVGLMXIXXY-ra, Laterza, Bari, 2009, p. 59

10. Direttore delle campagne archeologiche in Licia per conto del British Museum

(21)

ɴȉʰʁࣈ࣍˗ࣉࣇूȦʁɷɔɷ̍ʹȉȬʟȉʰʹʟȲʜʟȲˑȉɫȲɷॼ ʰȲɴȲɷʰȲɅʟʁɷʰȉɫɔे$ʹȉɴʜʟȉʟȉɴȲɷʰȲ fotografava i dettagli, come fece, ad esempio, Auguste Salzmann२ࣈ࣏ࣉ࣋ॼ ࣈ࣏࣎ࣉ३ूɔɫ̍ʹȉɫȲȦʁɴʜɝʹɷȉȦȉɴʜȉɆɷȉ ɔɷ*ɆɔʰʰʁूɔʟɔȉȲȉɫȲʦʰɔɷȉूεɷȉɷˢɔȉʰȉ ȉɷȦɏউȲʦʦȉȬȉɫgɔɷɔʦʰȿʟȲȬȲɫউɔɷʦʰʟʹȦʰɔʁɷ ʜʹȥɫɔ̍ʹȲ२εɆेࣈ࣍३ेjȲɫɫȲɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔȬȲɫɫȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉɔɴʜȉʟʰɔʰȲȬȉɫɫȉȦȉȬȳɴɔȲȬȲʦ ɔɷʦȦʟɔʜʰɔʁɷʦȲʰȥȲɫɫȲʦॼɫȲʰʰʟȲʦूʦɔȦʟɔʰɔȦȉɷʁ ɫȲʜʟȲȦȲȬȲɷʰɔȦȉɴʜȉɆɷȲɔɷ̍ʹȉɷʰʁɷʁɷ ȉˑȲˑȉɷʁʟȲʦʰɔʰʹɔʰʁɔʟɔʦʹɫʰȉʰɔȉʰʰȲʦɔेࣈࣈ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉɴȲɷʰȲȉɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲ ȬɔʰɔʜʁȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁूˑȉʟɔʁʟɆȉɷɔʦɴɔȲȬ ȲɷʰɔʜʹȥȥɫɔȦɔूʦɔȉɔɷ*ʹʟʁʜȉȦɏȲɷȲɫjʁʟȬ ɴȲʟɔȦȉूɏȉɷɷʁȦʁɴɔɷȦɔȉʰʁȉȦʁɴɴɔʦॼ ʦɔʁɷȉʟȲɫȉʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲȬɔȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲȦʁɷɆɫɔʁȥɔȲʰʰɔˑɔȬɔɔɷȬȉɆȉʟȲ e documentare il territorio, ma ponendo ȉɫȦȲɷʰʟʁȬȲɫȬɔȥȉʰʰɔʰʁ̍ʹȲɫɫʁȦɏȲȬʁˑȲˑȉ ȲʦʦȲʟȲɔɫʟʹʁɫʁʦʁȦɔȉɫȲȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȲ ɫȉʟɔʦʁɫʹˢɔʁɷȲȬȲɫɫȉȦʁɷʰʟȉʜʜʁʦɔˢɔʁɷȲʰʟȉ আɅʁʰʁɆʟȉεȉȬউȉʟʰȲইȲআȬʁȦʹɴȲɷʰʁɅʁʰʁɆʟȉॼ εȦʁইे

La prima importante campagna fotograॼ εȉȬɔȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉʜʹȥȥɫɔȦȉɅʹ̍ʹȲɫɫȉ commissionata in Francia nell’estate ȬȲɫࣈ࣏࣍ࣈȬȉɫɫȉʁɴɴɔʦʦɔʁɷȬȲʦgʁɷʹॼ ɴȲɷʰʦɏɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦूȦɏȲɔɷȦȉʟɔȦȉȉȦɔɷ̍ʹȲ ɅʁʰʁɆʟȉεɫȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬɔȉɫȦʹɷɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔȲȬȲȬɔεȦɔȬȉʟȲʦʰȉʹʟȉʟȲȲ

Fig. 15: Maxime Du Camp, Tomba di Cidi, Egitto, 1850 11. 1ʣQSMVIWHIPƅ%GEHʣQMI

HIWMRWGVMTXMSRWƏXʢVI TEVXMI, seduta del 2 dicembre

1853, pp. 94-95; cit. in Fanelli, Giovanni, 7XSVMEHIPPE

JSXSKVEƼEHMEVGLMXIXXYVE,

(22)

(23)

ȦɏȲʜȲʟɴȲʰʰȲɫȉʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȲ ɔɷʜɔ˄ȬɔȦȲɷʰʁˑȲɷʰɔɫʁȦȉɫɔʰȚɔɷ̍ʹȉʟȉɷॼ ʰȉʦȲʰʰȲȬɔʜȉʟʰɔɴȲɷʰɔɅʟȉɷȦȲʦɔेĎʹȲʦʰȉू ȬȲεɷɔʰȉȦʁɴȲgɔʦʦɔʁɷɏȲɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ, apre ad una stagione ricca di campagne ɔɷʰʹʰʰȉ*ʹʟʁʜȉȲɷȲɫɷʁʟȬɴȲʟɔȦȉुȬȉɫॼ ɫȲʦʜȲȬɔˢɔʁɷɔɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲɔɷʟɔɴȲȉȬȉ ʜȉʟʰȲȬȲɫɫȉ=ʟȉɷʟȲʰȉɆɷȉɷȲɫࣈ࣏࣌࣌ȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲɷȲɔʰȲʟʟɔʰʁʟɔȬȲɫ West americanoʰʟȉɔɫࣈ࣏࣍ࣇȲɔɫࣈ࣏࣐࣎े ^উJʰȉɫɔȉूʜȲʟʍूɷʁɷȦʁɴʜʟȲɷȬȲȬȉʦʹȥɔʰʁ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉȬȲɫɫȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲɅʁʰʁॼ ɆʟȉεȦȉȲȬȲɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲूɅȉˑʁʟȲɷȬʁʜȲʟʍ ɔɫʟȉʜʜʁʟʰʁʰʟȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȲʰʹʟɔʦɴʁूʰʟȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉȲȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉूȦʁɴȲȬɔɴʁʦʰʟȉॼ to dalla nascita di numerosi stabilimenti ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔȦʁɴɴȲʟȦɔȉɫɔे*ɴȥɫȲɴȉʰɔȦʁ Ȭɔ̍ʹȲʦʰʁɷʁʰȲˑʁɫȲʟɔʰȉʟȬʁȿɔɫȦȉʦʁȬɔ

Alessandro CominiूȦɏȲȦɏɔȲʦȲɔɷˑȉॼ

ɷʁȉɫɆʁˑȲʟɷʁɔʰȉɫɔȉɷʁू̍ʹȉʟȉɷʰউȉɷɷɔ ȬʁʜʁɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲɔɷɆɫȲʦɔɔɷʟɔɴȲȉू aiuto economico per documentare le ȦȉɴʜȉɆɷȲȉɅʟɔȦȉɷȲेʁɴɔɷɔȲʦȲɆʹɝɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȉʦʹȲʦʜȲʦȲूȲʦʜʁɷȲɷȬʁ ȦʁɷʦʹȦȦȲʦʦʁɫȲɅʁʰʁɆʟȉεȲȲʟɔʰʟȲȲʜʟɔɴȉ ɷȲɫɫউ*ʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲʁɫʁɷɔȉɫȲȬȲɫࣈ࣐ࣇ࣍ȉ gɔɫȉɷʁूʜʁɔɔɷ̍ʹȲɫɫȉȬȲɫɔɷ̍ʹȉɷʰȲɷȉʟɔȉ ȬȲɫɫউ©ɷɔʰȚȬউJʰȉɫɔȉȉ¢ʁʟɔɷʁɷȲɫࣈ࣐ࣈࣈे JɴʜʁʟʰȉɷʰȲɅʹɔɷˑȲȦȲɫউȉʜʜʁʟʰʁȬɔÁɔʰॼ ʰʁʟɔʁȲȬ*ʟɴɔɷɔʁȲɫɫȉूεɆɫɔȬɔ=ɔʹʦȲʜʜȲ ÁȲɷȉɷˢɔʁȲɫɫȉ२ࣈ࣏ࣉ࣊ॼࣈ࣏࣎࣍३ूȉʹʰʁʟȲȬȲɫ ʜʟɔɴʁʰʟȉʰʰȉʰʁȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȉʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ɔɷJʰȉɫɔȉूɔɫȪȓǥɀǫǱȪȄɀɯɀȅɞǈȄɀԧɀʐʐǱɞɀȪ՟ǈɞɯǱ ɛɞǈɯȓǥǈǱɯǱɀɞȓǥǈǫȓǫȓɥǱȅȶǈɞǱɸɀȳȓȶȓǱǥɀɥǱ ɥɸʐǱɯɞɀԧǥǈɞʧǈԧȳǱʧǈȪȪɀԧǱǥǥԬǥɀȪȳǱʡʡɀǫǱȪȪǈ ȪɸǥǱूɷȲɫࣈ࣏࣌࣍ेVittorio Sella२ࣈ࣏࣐࣌ॼࣈ࣐࣋࣊३ coniuga all’interno del suo lavoro la foॼ ʰʁɆʟȉεȉȦʁɷɫȉʜȉʦʦɔʁɷȲʜȲʟɫȉɴʁɷʰȉɆɷȉू tanto da essere considerato uno dei pioॼ ɷɔȲʟɔȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔȉɫʰȉɴʁɷʰȉɆɷȉे *ɆɫɔʟȲȉɫɔˢˢȉɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔȦȉɴʜȉɆɷȲȦɏȲ documentano entrambi i versanti delle ɫʜɔूȦʁɴʜɔȲˑɔȉηɔȉʜȲʟɔʁȬɔȦɔʦʹɫɫȉȦɔɴȉ ȬȲɫɫউ*ʰɷȉूȦʁɴʜɔȲˑɔȉηɔȉȲ˗ʰʟȉȲʹʟʁʜȲɔू ȦʁɴȲɷȲɫȉʹȦȉʦʁूȉȦȦʁɴʜȉɆɷȉɷȬʁ ʦʜȲʦʦʁɫউȲʦʜɫʁʟȉˢɔʁɷȲȬɔɆʟȉɷȬɔȉɫʜɔɷɔʦʰɔू ȉȦʹɔʦɔȉηɔʹɷɆʁɷʁɴʁɫʰȲɔɴɴȉɆɔɷɔȬɔ ˑɔʰȉɅȉɴɔɆɫɔȉʟȲȬɔˑɔȉηɔȲΦȲʰʰʹȉʰɔɔɷ ȉʟȬȲɆɷȉȲɔɷgȉʟʁȦȦʁे^ȲʦʹȲɔɴɴȉɆɔॼ ni, in ogni caso, vanno oltre la semplice ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲूɫȉʦȦɔȉɷȬʁʦʜȉˢɔʁȉɫɫȲ ɔɷζʹȲɷˢȲʟʁɴȉɷʰɔȦɏȲȲȉɫɫȉʜʁȲʰɔȦȉȬȲɫ ʦɔɫȲɷˢɔʁȬȲɫɫȉɴʁɷʰȉɆɷȉेÁɔʰʰʁʟɔʁȿʦʜȲʦॼ so accompagnato dal fratello *ʟɴɔɷɔʁ

Sella२ࣈ࣏࣍࣌ॼࣈ࣐࣏࣋३ूȦɏȲʜȲʟʍɔɷʰʟȉʜʟȲɷȬȲ ȉɷȦɏȲʹɷȉʦȲʟɔȲȬɔˑɔȉηɔɔɷɫȉʦɦȉूɷȲɫɫȲ ȦʁʦʰȲʁʟɔȲɷʰȉɫɔȬȲɫɔ©ूʟȉηɔʹɷɆȲɷȬʁ ɫউsʟȲɆʁɷȲɫȉȉɫɔɅʁʟɷɔȉेɔʦʜɔɷɆȲȉɷȦɏȲ ɔɷʦʹȬɴȲʟɔȦȉॹʁɫʁɴȥɔȉूÁȲɷȲˢʹȲɫȉ ॹȲȬʁȦʹɴȲɷʰȉɔɫȉˑʁʟɔȬɔȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲȬȲɫ ȦȉɷȉɫȲȬɔȉɷȉɴȉे

(24)

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Francia, 1851

^ȉʜʟɔɴȉȦȉɴʜȉɆɷȉɅʁʰʁɆʟȉεȦȉȬɔȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉʜʹȥȥɫɔȦȉɷȲɫȦʁɷʰɔॼ ɷȲɷʰȲȲʹʟʁʜȲʁȲȥȥȲɫʹʁɆʁʰʟȉɫʹɆɫɔʁȲʦȲʰʰȲɴȥʟȲȬȲɫࢾࣅࣂࢾɔɷ<ʟȉɷȦɔȉे ^উȬɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔʁɷȬȲȲȉʹ˗ʟʰʦॹʁɴɴɔʦʦɔʁɷȬȲʦgʁɷʹɴȲɷʰʦ Eɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦूɅʁɷȬȉʰȉ̍ʹɔɷȬɔȦɔȉɷɷɔʜʟɔɴȉȦɔʟȦȉȬȉɫɫউȉɫɫʁʟȉɔʦʜȲʰʰʁʟȲ ɆȲɷȲʟȉɫȲȬȲɔɴʁɷʹɴȲɷʰɔʦʰʁʟɔȦɔʟʁʦʜȲʟgȳʟɔɴȳȲूɔɷȦȉʟɔȦʍȦɔɷॼ ̍ʹȲɅʁʰʁɆʟȉεʦȦȲɫʰɔȬɔȦʁɴʜɔȲʟȲʹɷȉȦȉɴʜȉɆɷȉɅʁʰʁɆʟȉεȦȉूȬȉɷȬʁ ʜʟȲȦɔʦȲɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔʦʹɫɫউɔʰɔɷȲʟȉʟɔʁȬȉʦȲɆʹɔʟȲȲʦʹɆɫɔȲȬɔεȦɔȬȉɅʁʰʁɆʟȉॼ fare, lasciando però a ognuno di loro la scelta delle modalità e delle ʰȲȦɷɔȦɏȲʜȲʟȲʦȲɆʹɔʟȲɔɫɫȉˑʁʟʁे ^উʁȥɔȲʰʰɔˑʁɅʹ̍ʹȲɫɫʁȬɔɅʁʟɷɔʟȲʹɷʁʦʰʟʹɴȲɷʰʁȬɔʦʹʜʜʁʟʰʁʜɔ˄ȉȦȦʹॼ ʟȉʰʁȲʜʟȲȦɔʦʁʟɔʦʜȲʰʰʁȉɔȬɔʦȲɆɷɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔʜȲʟɫউɔɷȬɔˑɔȬʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔɴʁɷʹɴȲɷʰɔȦɏȲूȉȦȉʹʦȉȬȲɔȬȉɷɷȲηɔȉɴȲɷʰɔȉʟʟȲȦȉʰɔȬȉɫʰȲɴʜʁ ʁȬȉɔʜȲʟɔʁȬɔʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȉʟɔूɷȲȦȲʦʦɔʰȉˑȉɷʁɔɷɴȉɷɔȲʟȉʜɔ˄ʹʟɆȲɷʰȲȬɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔȬɔʟȲʦʰȉʹʟʁेjʁɷʁʦʰȉɷʰȲɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁɅʁʦʦȲɫȉʦȉɫˑȉɆʹȉʟȬɔȉ ȬȲɫʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁȲɴʁɷʹɴȲɷʰȉɫȲूʦʁɷʁʜʟȲʦȲɷʰɔȉɷȦɏȲ ɴʁɫʰȲɔɴɴȉɆɔɷɔȬɔʜȉɷʁʟȉɴɔȲˑȲȬʹʰȲȬɔȦɔʰʰȚे ^উȉʰʰʁȦɏȲȬɔȲȬȲȉˑˑɔʁȉɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲɅʹȉɷɷʹɷȦɔȉʰʁɷȲɫɫȲʜȉɆɔɷȲȬɔ ^ȉ^ʹɴɔȿʟȲूɔɫɴȲˢˢʁȬɔȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲʹΪȦɔȉɫȲȬȲɫɫȉȬȲɫɫȉʁȦɔȳʰȳ EȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲूɷȲɫɷʹɴȲʟʁȬȲɫࣉ࣐ɆɔʹɆɷʁȬȲɫࣈ࣏࣌ࣈूʜʹȥȥɫɔȦȉɷȬʁ ȉɷȦɏȲɆɫɔɔʰɔɷȲʟȉʟɔȦɏȲɔȦɔɷ̍ʹȲɅʁʰʁɆʟȉεȉˑʟȲȥȥȲʟʁȦʁɴʜɔʹʰʁु ॼÉdouard BaldusɅʹɔɷˑɔȉʰʁȉʦʹȬȲʦʰʜȲʟɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲɔɫȉɫȉˢˢʁ Ȭɔ<ʁɷʰȉɔɷȲȥɫȲȉʹूɫȲȦɏɔȲʦȲɴȲȬɔȲˑȉɫɔȬɔ^ɔʁɷȲȲȬɔȉɫʰʟȲȦɔʰʰȚ ȬȲɫɫȉˑȉɫɫȲȬȲɫʁȉɷʁȲɔɴʁɷʹɴȲɷʰɔʟʁɴȉɷɔȬȲɫɫȉʟʁˑȲɷˢȉू ʰʟȉȦʹɔɔɫʁɷʰȬʹ=ȉʟȬूɫউȉʟȦʁʰʟɔʁɷɅȉɫȲȬɔsʟȉɷɆȲूɫȉgȉɔʦʁɷ ȉʟʟȳȲȉjɔɴȲʦȲɫউȉɷεʰȲȉʰʟʁȬɔʟɫȲʦ२εɆेࣈ࣎३ौ ॼ=ʹʦʰȉˑȲ^Ȳ=ʟȉ˘ɫȉˑʁʟʍɷȲɫʦʹȬॼʁˑȲʦʰूɷȲɔɅȉɴʁʦɔȦȉʦʰȲɫɫɔȬȲɫɫȉ ÁȉɫɫȉȬȲɫɫȉ^ʁɔʟȉ२ȦʁɴȲɫʁɔʦूɏȉɴȥʁʟȬूɴȥʁɔʦȲȲɏȲॼ ɷʁɷȦȲȉʹ˗३ूɷȲɫɫȲȦɏɔȲʦȲʟʁɴȉɷɔȦɏȲɷȲɫɫȲʜɔȦȦʁɫȲȦɔʰʰȚɫʹɷɆʁɔ ʜȲʟȦʁʟʦɔȬɔʜȲɫɫȲɆʟɔɷȉηɔʁˑȲʟʦʁȉɷʰɔȉɆʁȬȲʁɴʜʁʦʰȲɫȉूȲɔɷ ʁʟɆʁɆɷȉ२εɆेࣈ࣏३ौ ॼAuguste MestralɅʁʰʁɆʟȉ̎ʍɫȉȦɔʰʰȚɅʁʟʰɔεȦȉʰȉɔȉʟȦȉʦʦʁɷɷȲ २ɷʁɷȉɷȦʁʟȉʟȲʦʰȉʹʟȉʰȉȬȉÁɔʁɫɫȲʰॼɫȲॼ$ʹȦ३ूɫȥɔूȲʟʜɔɆɷȉɷू^Ȳ ʹ˘ूɫȲʟɴʁɷʰॼ<ȲʟʟȉɷȬȲȉɫʰʟɔʦɔʰɔɷȲɫȦȲɷʰʟʁॼʦʹȬȲȦȲɷʰʟʁȬȲɫɫȉ <ʟȉɷȦɔȉ२εɆेࣈ࣐३ौ

ॼHenri Le Secq fu inviato a fotografare le grandi cattedrali ɆʁʰɔȦɏȲɷȲɫʦʹȬॼȲʦʰूȦʁɴȲȲɔɴʦू^ȉʁɷू¢ʟʁ˘ȲʦȲʰʟȉʦȥʹʟɆʁ २εɆेࣉࣇ३ौ

ॼHippolyte Bayard, invece, unico ad aver lavorato con li vetro ȉɷˢɔȦɏȳȦʁɷɔɷȲɆȉʰɔˑɔȬɔȦȉʟʰȉूȿʦʰȉʰʁɔɷˑɔȉʰʁȉʁˑȲʦʰɷȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚȬȲɫɫȉʟȲʰȉɆɷȉȲȬȲɫɫȉjʁʟɴȉɷȬɔȉूʰʟȉȦʹɔȉȲɷूȉ˘Ȳʹ˗Ȳ ʁʹȲɷे JɫʟɔʦʹɫʰȉʰʁεɷȉɫȲɅʹɫȉʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲȬɔࣉ࣏࣌ɅʟȉʦʰȉɴʜȲȲɷȲɆȉʰɔˑɔू ȦɏȲʜȲʟʍɷʁɷɅʹʟʁɷʁʟȉȦȦʁɫʰɔɔɷɷȲʦʦʹɷȉʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲूɷʁɷȬȉɷȬʁ ̍ʹɔɷȬɔȉɔɅʁʰʁɆʟȉεʜȉʟʰȲȦɔʜȉɷʰɔɫȉˑɔʦɔȥɔɫɔʰȚȦɏȲʦʜȲʟȉˑȉɷʁȬɔʁʰʰȲɷȲॼ ʟȲेȲʟ̍ʹȲʦʰȲɴʁʰɔˑȉˢɔʁɷɔूɫȉɴɔʦʦɔʁɷȲɅʹȬɔɴȲɷʰɔȦȉʰȉȲʟɔʦȦʁʜȲʟʰȉ ʦʁɫʰȉɷʰʁɷȲɆɫɔȉɷɷɔो࣍ࣇȬȲɫjʁˑȲȦȲɷʰʁू̍ʹȉɷȬʁɫʁʦʰʁʟɔȦʁɏɔɫɔʜʜȲ jȳȉɆʹʟɔʦȦʁʜʟȲɔɷȲɆȉʰɔˑɔʜʟȲʦʦʁɆɫɔʟȦɏɔˑȲʦɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲʦे sηɔूɫȉɴȉηɔʁʟʜȉʟʰȲȬȲɔɷȲɆȉʰɔˑɔʁʟɔɆɔɷȉɫɔʦʁɷʁȬȲʜʁʦɔʰȉʰɔʜʟȲʦʦʁ ɔɫgʹʦȳȲȬউsʟʦȉ˘ूɴȲɷʰʟȲɷȲɆɫɔȉʟȦɏɔˑɔȬȉɫɫȉʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲȬȲɔgʁॼ ɷʹɴȲɷʰɔʰʁʟɔȦɔʦʁɷʁȬȲʜʁʦɔʰȉʰȲȉɫȦʹɷȲȦʁʜɔȲे

(25)

19 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO Fig. 20: Henri Le Secq, Figure della Cattedrale di Chartres, 1851. © Metropolitan Museum of Art, New York

(26)

JɫɆʁˑȲʟɷʁȉɴȲʟɔȦȉɷʁȉˑȲˑȉεɷȉɷˢɔȉʰʁɔɫʟɔɫȲˑȉɴȲɷʰʁȦȉʟʰʁɆʟȉεȦʁ ȬȲɫʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁɆɔȚʜʟɔɴȉȬȲɫɫউɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉूȉΪȉɷॼ ȦȉɷȬʁूɔɷʁɫʰʟȲूȉɫɫȉʦ̍ʹȉȬʟȉȬɔɔɷɆȲɆɷȲʟɔȲʦȦɔȲɷˢɔȉʰɔȉɷȦɏȲȬȲɆɫɔ ɔɫɫʹʦʰʟȉʰʁʟɔूȦʁɷɔɫȦʁɴʜɔʰʁȬɔʟȉΪɆʹʟȉʟȲɔʜȉȲʦȉηɔȲɫȲʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷɔ ɷȉʰɔˑȲे^উ̍ʹɔʦɔˢɔʁɷȲȬɔɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔʦʹɫɫȉɴʁʟɅʁɫʁɆɔȉȲɫউʁʟʁɆʟȉεȉȬȲɔ territori inesplorati erano considerati indispensabili per lo sviluppo ȲȦʁɷʁɴɔȦʁȬȲɫʜȉȲʦȲेȲʟȲʦȲɴʜɔʁूɷȲɫࣈ࣏࣌࣊ɔɫʁɷɆʟȲʦʦʁȬȲɆɫɔʰȉʰɔ ©ɷɔʰɔȉʜʜʟʁˑʍɫȉȉȦɔεȦȉɔɫʟʁȉȬʹʟˑȲ˘ूȉɫεɷȲɔȉɔʹʰȉʟȲɫȲʟɔȦȲʟॼ ȦɏȲȬȲɫɫউȲʦȲʟȦɔʰʁʜȲʟɫȉȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲȬɔʹɷȉɅȲʟʟʁˑɔȉȬȉɫgɔʦʦɔʦʦɔʜʜɔ ȉɫɫউsȦȲȉɷʁे JɫɆʁˑȲʟɷʁȉɴȲʟɔȦȉɷʁɏȉȬɔɴʁʦʰʟȉʰʁȦʁɴʜʟȲɷȬȲʟȲɫউɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉȬȲɫॼ ɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȦʁɴȲʦʰʟʹɴȲɷʰʁȬɔɔɷȬȉɆɔɷȲूʦʁʦʰȲɷȲɷȬʁɫউʹʰɔɫɔˢˢʁȬɔ ̍ʹȲʦʰȉɷʹʁˑȉʰȲȦɷɔȦȉʜȲʟʹɷȬʹʜɫɔȦȲɴʁʰɔˑʁुȉʹɷȉʜȉʟʰȲूɫȉɅʁʰʁɆʟȉॼ εȉȉˑȲˑȉʹɷʟʹʁɫʁȲʦʦȲɷˢɔȉɫȲȦʁɴȲȬʁȦʹɴȲɷʰʁूȬȉɫɫউȉɫʰʟȉʦʹʦȦɔʰȉˑȉ ȦʹʟɔʁʦɔʰȚȲɔɷʰȲʟȲʦʦȲɷȲɫʜʹȥȥɫɔȦʁूȦʁɷʰʟɔȥʹȲɷȬʁȉɫɫȉȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲȬȲɫ ɴɔʰʁȬȲɫʜȉȲʦȲे ¢ʟȉɔɫࣈ࣏࣍ࣇȲɔɫࣈ࣏࣐࣎ूɔɫɆʁˑȲʟɷʁȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉू̍ʹɔɷȬɔू̍ʹȉʰʰʟʁʦʜȲॼ ȬɔˢɔʁɷȲɔɷʹɷȉˑȉʦʰȉȉʟȲȉȉʁˑȲʦʰȬȲɫεʹɴȲुɫȉ«ԬԬ?ǱɀȪɀȅȓǥǈȪ,ʖɛȪɀ-ɞǈɯȓɀȶɀȄɯȎǱҾҺɯȎǈɞǈȪȪǱȪ, la «ԬԬ?ǱɀȅɞǈɛȎȓǥǈȪɸɞʐǱʗÄǱɥɯɀȄɯȎǱұҰҰɯȎ iǱɞȓǫȓǈȶ, la «ԬԬ?ǱɀȪɀȅȓǥǈȪǈȶǫ?ǱɀȅɞǈɛȎȓǥǈȪɸɞʐǱʗɀȄɯȎǱ¤ǱɞɞȓɯɀɞȓǱɥ e la «ԬԬ?ǱɀȅɞǈɛȎȓǥǈȪǈȶǫ?ǱɀȪɀȅȓǥǈȪɸɞʐǱʗɀȄɯȎǱɀǥȥʗiɀɸȶʧǈȓȶ ǱȅȓɀȶेjȉʰȲȦʁɴȲ̍ʹȉʰʰʟʁʦʜȲȬɔˢɔʁɷɔʦȲʜȉʟȉʰȲूɷȲɫࣈ࣏࣐࣎ʦȉʟȉɷɷʁ ȉȦȦʁʟʜȉʰȲɷȲɫɫȉ©ेे=ȲʁɫʁɆɔȦȉɫʹʟˑȲ˘ूȉɆȲɷˢɔȉʦȦɔȲɷʰɔεȦȉȉɷȦʁʟȉ ʁηɔȉʰʰɔˑȉɷȲɫɫʁʦʰʹȬɔʁȬȲɫʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁȉɴȲʟɔȦȉɷʁे <ʹʟʁɷʁɔɷȦȉʟɔȦȉʰɔɔɴʜʁʦʰȉɷʰɔɅʁʰʁɆʟȉεु ॼÂɔɫɫɔȉɴEȲɷʟ˘XȉȦɦʦʁɷʜȉʟʰȲȦɔʜȲʟȚȉɫɫȉȦȉɴʜȉɆɷȉȦɏȲʜȲʟॼ ȦʁʟʦȲɫȉʟȲɆɔʁɷȲȬȲɫεʹɴȲÈȲɫɫʁ˒ʦʰʁɷूʟɔȦȦȉȬɔɆȲ˘ʦȲʟȲȉɫʰʟɔ ɅȲɷʁɴȲɷɔɆȲʁɫʁɆɔȦɔूȦɏȲȲȥȥȲʹɷʟʹʁɫʁɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲɷȲɫɫউɔʦʰɔʰʹॼ ˢɔʁɷȲȬɔʹɷʜȉʟȦʁɷȉˢɔʁɷȉɫȲ२εɆेࣉࣈ३ौ

ॼTimothy O’ SullivanूɅʁʰʁɆʟȉɅʁɷȉʰʹʟȉɫɔʦʰȉȦɏȲʜȉʟʰȲȦɔʜʍʦɔȉ ȉɫɫȉʦʜȲȬɔˢɔʁɷȲʦʹɫ࣋ࣇਰʜȉʟȉɫɫȲɫʁȦɏȲȉ̍ʹȲɫɫȉȉʁˑȲʦʰȉɫࣈࣇࣇਰ ɴȲʟɔȬɔȉɷʁौ

ॼJohn K. Hillers, geologo e docente universitario, impara sul ȦȉɴʜʁɫȉʰȲȦɷɔȦȉȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉूʟȲȉɫɔˢˢȉɷȬʁɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔʦʰʹȬɔ ȉɷʰʟʁʜʁɫʁɆɔȦɔʦʹɆɫɔɔɷȬɔȉɷɔȬȲɫɫȲʜʟȉʰȲʟɔȲे

/HFDPSDJQH

QHO:HVW$PHULFDQR

Stati Uniti, 1860-1879

(27)

Fig. 21: William H Jackson,

(28)

/HFDPSDJQH

GHOOD)DUP6HFXULW\

$GPLQLVWUDWLRQ

Stati Uniti, 1933-1942

Le attività della Farm Security Administration २<३ूȉʰʰʹȉʰȲʰʟȉɔɫ ࣈ࣐࣊࣊Ȳɔɫࣈ࣐࣋ࣉूʦʁɷʁʹɷʜʹɷʰʁȬɔʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁɔɴʜʟȲʦȦɔɷȬɔȥɔɫȲɷȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉȬȲɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲȬɔȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉʜʹȥȥɫɔȦȉȲȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉेউȿȬȉʜʟȲȦɔʦȉʟȲूʜȲʟʍूȦɏȲɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲ ȬȲɫɫȉ<ʜʟȲɷȬʁɷʁʁʟɔɆɔɷȲȬȉɫɫȲɷȲȦȲʦʦɔʰȚʜʟʁʜȉɆȉɷȬɔʦʰɔȦɏȲȲ ȉʟȦɏɔˑɔʦʰɔȦɏȲȬɔʹɷȉȉɆȲɷˢɔȉɆʁˑȲʟɷȉʰɔˑȉȬʹʟȉɷʰȲɆɫɔȉɷɷɔȬȲɫɷȲ˒ ȬȲȉɫʟʁʁʦȲˑȲɫʰɔȉɷʁेɷȬȉɷȬʁʜȲʟʍʁɫʰʟȲɫȲʁʟɔɆɔɷȉʟɔȲɷȲȦȲʦʦɔʰȚȲɫɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬȲɫɫউȉʰʰɔˑɔʰȚȬɔ̍ʹȲʦʰʁʁʟɆȉɷʁूɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲȬȲɫɫȉ <ɏȉɷɷʁʜʟʁȬʁʰʰʁɔɷʰʁʰȉɫȲʁɫʰʟȲࣉ࣌ࣇेࣇࣇࣇɷȲɆȉʰɔˑɔȦʁɷɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ di ՜ʦǈɞǥɀȶɀɥǥǱɞǱȪ՟ȳǱɞȓǥǈǈȅȪȓǈȳǱɞȓǥǈȶȓ՝२ʰʟˑɦȲʟूࣈ࣐࣏࣏३े ʁɷɔɫʜʟʁʦȲɆʹɔʟȲȬȲɆɫɔȉɷɷɔȲȬȲɫɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉȬȲɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲू̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲȲʟȉʹɷȉɔɷȬȉɆɔɷȲȦɏȲȉˑȲˑȉȦʁɴȲʁȥɔȲʰʰɔˑʁʟȉȦȦʁɷʰȉʟȲɔʜʟʁȥɫȲॼ mi del mondo rurale, si trasforma in un vero e proprio progetto di ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȬȲɫɫȉȦʹɫʰʹʟȉȲȬȲɫɫȉʦʁȦɔȲʰȚȦʁɷʰȉȬɔɷȉȉɴȲʟɔȦȉॼ ɷȉेJʰȲɴɔȬȉʰʟȉʰʰȉʟȲूɔɷɅȉʰʰɔूɔɷȦɫʹȬȲˑȉɷʁȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉूɔɷʰȲʟɷɔȬɔ ȉȥɔʰȉˢɔʁɷɔूȲʦȲʟȦɔˢɔʜʹȥȥɫɔȦɔूʦʰʟȉȬȲूȦȉʟʰȲɫɫʁɷɔʦʰɔȦȉूȦɏɔȲʦȲूʦȦʹʁɫȲू ʦʰȉˢɔʁɷɔɅȲʟʟʁˑɔȉʟɔȲȲʰʹʰʰɔɔɫʹʁɆɏɔȬȲɫɫȉˑɔʰȉ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷȉूʁɫʰʟȲȦɏȲɔ ʟɔʦʹɫʰȉʰɔȬȲɆɫɔɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔɆʁˑȲʟɷȉʰɔˑɔे ɔʜʹʍȬɔʟȲू̍ʹɔɷȬɔूȦɏȲɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁȬȲɫɫȲȦȉɴʜȉɆɷȲȦɏȲʦɔʦʹʦʦȲɆʹɔॼ ʟʁɷʁɔɷ̍ʹȲʦʰɔȉɷɷɔʁʦȦɔɫɫȉˑȉʰʟȉɫȉȬȲɷʹɷȦɔȉʦʁȦɔȉɫȲȲɫȉʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉ ʜʁɫɔʰɔȦȉूʰʟȉɫȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȲɫȉȦʟȲȉˢɔʁɷȲȬɔʦʰȲʟȲʁʰɔʜɔे jȲɫࣈ࣐࣋ࣉूɫȉ<ȦȉɴȥɔȉɔɫʜʟʁʜʟɔʁɷʁɴȲɔɷs̎̎ɔȦȲʁ̎ÂȉʟJɷɅʁʟɴȉ

-tion, dedicandosi solamente alla propaganda della guerra, tramite

ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁȬɔɅʁʰʁɴʁɷʰȉηɔुˑʁɫʰɔȬɔɴȉȬʟɔʦʁʟʟɔȬȲɷʰɔȦʁɷȥɔɴȥʁ ɔɷɆʟȲɴȥʁूȦȉɴʜɔȥȲɷȉʟȉʰɔूʦʁɫȬȉʰɔɔɷȉʟɴɔȦɏȲʦɔʟɔˑʁɫɆȲˑȉɷʁȉɫ ʜʁʜʁɫʁे JɫɴȲʰʁȬʁȬȲɫɫȉ<ूȦʁɴʹɷ̍ʹȲूȬɔˑȲɷɷȲɴʁȬȲɫɫʁȬɔʁɆɷɔȲʦʜȲॼ ʟɔȲɷˢȉʦʹȦȦȲʦʦɔˑȉȲूɷȲɫȦʁɴʜɫȲʦʦɔˑʁȬɔȥȉʰʰɔʰʁʦʹɫɫȉɅʹɷˢɔʁɷȲʦʁȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȲȬȲɔɴȲˢˢɔȬɔȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲȬɔɴȉʦʦȉूɴʁɴȲɷʰʁ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉɷʰȲʜȲʟ̍ʹȉɷʰʁʟɔɆʹȉʟȬȉɔɫȬȲɫɔȦȉʰʁʰȲɴȉȬȲɫɫȉʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉ ɔȬȲʁɫʁɆɔȦȉ२Áȉɫʰʁʟʰȉूࣈ࣐࣏࣐े

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23 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO Fig. 22: Edwin Locke,

)GSRSQMGWERHEVGLM-XIGXYVILSYWMRKRIEV*SKIPWZMPPI, Pennsylvania,

Fig. 23: Arthur Rothstein, 7IZIVEPSJXLI

LSQIWEXXLI&SMWHƅ%VG'SSTIVEXMZIJEVQEVI PSGEXIHRIEVXLIHEMV]JEVQW;LMPIEPPSJXLI JEVQMW[SVOIHGSSTIVEXMZIP]IEGLLSQILEW MXWS[RKEVHIRTPSX3WEKI*EVQW, Missouri,

Fig. 24: Andreas Reininger, 9XEL'STTIV

(30)

^ȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȉʦʦʹɴȲʹɷʟʹʁɫʁȬɔɷʁʰȲˑʁɫȲʟɔɫɔȲˑʁɷȲɫ ȦʁɷʰȲʦʰʁȦʹɫʰʹʟȉɫȲȦɏȲʦɔȦʁʦʰʟʹɔʦȦȲɷȲɔʜʟɔɴɔȉɷɷɔȬȲɫÇÇʦȲȦʁɫʁे ^ȲȦɔʰʰȚȉɴȲʟɔȦȉɷȲूɔɷɅȉʰʰɔूʦʰȉˑȉɷʁȉΦʟʁɷʰȉɷȬʁɫȉ=ʟȉɷȬȲ$ȲʜʟȲʦ -sioneूɫȉȦʟɔʦɔȦɏȲɷȲɫࣈ࣐ࣉ࣐ʦȦʁʦʦȲɫউȲȦʁɷʁɴɔȉɴʁɷȬɔȉɫȲूʜʁʟʰȉɷȬʁɔɫ ʜʟȲʦɔȬȲɷʰȲʁʁʦȲˑȲɫʰȉʜʟʁɴʹʁˑȲʟȲʹɷʜɔȉɷʁȬɔʟɔɅʁʟɴȲȲȦʁɷʁɴɔȦɏȲ e sociali, il lǱʑ&ǱǈȪेJȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔȬȲɫɫȉȦɔʰʰȚȲɫȉˑɔʰȉȬȲɆɫɔȉȥɔʰȉɷॼ ʰɔȬɔˑȲɷʰȉɷʁ̍ʹɔɷȬɔɔʜʟɔɷȦɔʜȉɫɔʦʁηȲʰʰɔȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȉɴȲʟɔȦȉɷȉू ȦʁɷɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁȬɔɔɷȬȉɆȉʟȲूȬȲɷʹɷȦɔȉʟȲȲȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲे^ȲȬʹȲεɆʹʟȲ ȬɔʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔ̍ʹȲʦʰɔȉɷɷɔूȦɏȲɔɷζʹɔʟȉɷɷʁʦɔȉ ɫȉʦʰʁʟɔȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȉɴȲʟɔȦȉɷȉȦɏȲȲʹʟʁʜȲȉूʦʁɷʁÂȉɫɦȲʟ*ˑȉɷʦȲ ȲʟȲɷɔȦȲȥȥʁʰʰे ÂȉɫɦȲʟ*ˑȉɷʦ२ࣈ࣐ࣇ࣊ॼࣈ࣐࣎࣌३ʦɔȬȲȬɔȦȉȉɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉȉ ʜȉʟʰɔʟȲȉɫɫȉʜʟɔɴȉˑȲʟȉȬȲɫࣈ࣐࣊ࣈू̍ʹȉɷȬʁɫʁʦʰʁʟɔȦʁȬȲɫɫউȉʟʰȲ^ɔɷȦʁɫɷ ZɔʟʦʰȲɔɷɆɫɔȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉɫȉȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲȲɫɫȲȦȉʦȲˑɔʰʰʁʟɔȉɷȲȉ ʟɔʦȦɏɔʁȬɔȬȲɴʁɫɔˢɔʁɷȲɷȲɔȬɔɷʰʁʟɷɔȬɔʁʦʰʁɷे*ˑȉɷʦʟȲȉɫɔˢˢȉȦɔʟȦȉ ࣈࣇࣇˑȲȬʹʰȲȬȲɆɫɔȲʦʰȲʟɷɔȬȲɫɫȲˑɔɫɫȲ२εɆेࣉ࣌३ेjȲɫɫȲʦʹȲɅʁʰʁूȲɆɫɔʜʟɔˑɔॼ ɫȲɆɔȉɫȲˑȲȬʹʰȲȬɔʰʟȲ̍ʹȉʟʰɔूȉɷȦɏȲʦȲɷʁɷɴȉɷȦȉɷʁɫȲˑɔʦʰȲɅʟʁɷʰȉɫɔू e privilegia le ore centrali del giorno per esaltare i dettagli ornaॼ ɴȲɷʰȉɫɔȬȲɆɫɔȲȬɔεȦɔेÁɔȲɷȲʟɔȦʁʟȬȉʰʁूʰʟȉɫȲȉɫʰʟȲȦʁʦȲूʜȲʟɫউȲʦʜʁʦɔॼ ˢɔʁɷȲȎɀɯɀȅɞǈɛȎɥɀȄlȓȶǱɯǱǱȶɯȎՒ ǱȶɯɸɞʗȳǱɞȓǥǈȶGɀɸɥǱɥǤʗÄǈȪȥǱɞ ,ʐǈȶɥूȦɏȲʦɔʦˑʁɫʦȲȉɫgʁgɷȲɫࣈ࣐࣊࣊ȲȦɏȲɅʹɫȉʜʟɔɴȉʜȲʟʦʁɷȉɫȲȬɔ ʹɷɅʁʰʁɆʟȉɅʁʁʦʜɔʰȉʰʁȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁȬȲɫɅȉɴʁʦʁɴʹʦȲʁɷȲ˒˘ʁʟɦȲʦȲे Berenice Abbott २ࣈ࣏࣏࣏ॼࣈ࣐࣐ࣈ३ȦʁɴɔɷȦɔȉȉɫȉˑʁʟȉʟȲȉɫʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȏǈȶ-ȅȓȶȅlǱʑÊɀɞȥȉʜȉʟʰɔʟȲȬȉɫࣈ࣐࣊ࣈूȬȲȬɔȦȉɷȬʁȉ̍ʹȲʦʰʁʦʁɫʁɔɴȲʟȦʁɫȲȬɝ ɫɔȥȲʟɔȲɆʟȉˢɔȲȉɫʦʁʦʰȲɆɷʁȲȦʁɷʁɴɔȦʁȬɔʦɔɷɆʁɫɔʜʟɔˑȉʰɔूɅʁɷȉˢɔʁɷɔ ȲʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷɔेjȲɫࣈ࣐࣊࣌ू̍ʹȉɷȬʁʁʁʦȲˑȲɫʰɫȉɷȦɔȉɔɫʜʟʁɆʟȉɴɴȉ federale ÄɀɞȥȓȶȅɞɀȅɞǱɥɥǫȳȓȶȓɥɯɞǈɯȓɀȶ२Â३ȦʁɷɫʁʦȦʁʜʁȬɔ ʟɔɫȉɷȦɔȉʟȲɫউȲȦʁɷʁɴɔȉȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁɫȉʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲȬɔʁʜȲʟȲȬɔʜʹȥȥɫɔȦȉ utilità, vi include un progetto per fotografare le facciate anteriori ȲʜʁʦʰȲʟɔʁʟɔɔʰʹʰʰɔɆɫɔȲȬɔεȦɔȬȲɔȦɔɷ̍ʹȲȬɔʦʰʟȲʰʰɔȬȲɫɫȉȦɔʰʰȚȬɔjȲ˒ ÈʁʟɦूɆʟȉˢɔȲȉɫ̍ʹȉɫȲˑȲʟʟȉɷɷʁʟȲȉɫɔˢˢȉʰȲȦɔʟȦȉ࣎ࣇࣇेࣇࣇࣇɔɴɴȉɆɔɷɔे ȥȥʁʰʰʟɔȲʦȦȲȉʁʰʰȲɷȲʟȲʹɷεɷȉɷˢɔȉɴȲɷʰʁूʦʁʰʰʁɫɔɷȲȉɷȬʁʜȲʟʍɫউɔɷॼ tento artistico e non solamente documentario del proprio progetto, ʜȉʟɫȉɷȬʁȬɔʹɷȉআɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉˢɔʁɷȲȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉইȦɏȲȦʁɴʜʟȲɷȬȲʦʦȲ ȉɷȦɏȲɆɫɔȉʦʜȲʰʰɔʦʁȦɔȉɫɔेɔȲʦȦȲȦʁʦɝȉȬʁʰʰȲɷȲʟȲɔɫεɷȉɷˢɔȉɴȲɷʰʁȲ ʹɷȉʦ̍ʹȉȬʟȉȬɔࣈࣉʜȲʟʦʁɷȲे^ȲɅʁʰʁɆʟȉεȲˑȲɷɆʁɷʁȲΦȲʰʰʹȉʰȲȬȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉूɴȲɷʰʟȲɔʦʹʁɔȦʁɫɫȉȥʁʟȉʰʁʟɔʦɔʜʟȲʁȦȦʹʜȉɷʁȬɔʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ ʹɷȬʁʦʦɔȲʟȬɔɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔʜȲʟȦɔȉʦȦʹɷȉɔɴɴȉɆɔɷȲे JɫʜʟʁɆȲʰʰʁεɷȉɫȲʟȉȦȦʁɫʦȲȦɔʟȦȉ࣊ࣇࣉɔɴɴȉɆɔɷɔूɔɷȦʹɔˑȲɷɔˑȉɷʁɅʁʰʁॼ grafate strade e scene di vita, documentando la vita e i cambiamenti ȬȲɫɫȉȦɔʰʰȚे

/DIRWRJUDͤD

GLDUFKLWHWWXUD

e il progetto

̸&KDQJLQJ1HZ<RUN̹

Stati Uniti, 1931-1939

(31)

25 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO Fig. 25: Walker Evans, %FERHSRIH%RXM&IPPYQ

4PERXEXMSR,SYWI Vicksburg, Mississippi,

1936.

Fig. 28: Berenice Abbott, ,IRV]7XVIIX

Library

Fig. 26: Berenice Abbott, 0EQTSVX)\TSVX

'SQTER]&VSEH[E], Manhattan.,

(SGOWERH4SPMGI7XEXMSR4MIV%2SVXL6MZIVW,

(32)

JɷʹɷȦɫɔɴȉȬɔʜʟʁɅʁɷȬȉεȬʹȦɔȉɷȲɫʜʟʁॼ gresso, e con il sostegno della corrente ʁʦɔʰɔˑɔʦʰȉूɷȲɫࣈ࣏࣏࣏=ȲʁʟɆȲ*ȉʦʰɴȉɷूʹɷ impiegato di banca americano appasॼ ʦɔʁɷȉʰʁȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȉूɫȉɷȦɔȉɔɫZʁȬȉɦ, ʹɷȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔʁɫȲηȲʟʁȲʦʁʜʟȉʰʰʹʰʰʁ economicamente e tecnicamente alla ʜʁʟʰȉʰȉȬɔʰʹʰʰɔेĎʹȲʦʰʁʜʁʟʰȉʹɷȉ ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȲʦȲɷˢȉʜʟȲȦȲȬȲɷʰɔɷȲɫɫȉʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉुʜȲʟɫȉʜʟɔɴȉˑʁɫʰȉू

1.4 3LWWRULDOLVPRHGRJJHWWLYLVPR

Fig. 29: 'STIVXMREHIPPEVMZM-WXE'EQIVE;SVO, n. 2, aprile

1903. Font e copertina ideati da Edward Steichen. 12. Fanelli, Giovanni, Storia

HIPPEJSXSKVEƼEHMEVGLMXIXXY-ra, Laterza, Bari, 2009, p. 171 ̍ʹȲɫɫȉȦɏȲʜʟɔɴȉȲʟȉʹɷȉʰȲȦɷɔȦȉȬȲȬɔॼ

ȦȉʰȉȉʜʁȦɏɔȬɔˑȲɷʰȉˑȉʹɷȉɅʁʟɴȉȬউȉʟʰȲ ȬɔɫȉʟɆʁȦʁɷʦʹɴʁेJɫʜʟȲˢˢʁȬȲɫɫȉZʁȬȉɦू infatti, era di solamente un dollaro ed era venduto già carico e con una autonoॼ ɴɔȉȬɔࢾࢽࢽʦȦȉʰʰɔूȦɏȲˑȲɷɔˑȉɷʁɔɴʜʟȲʦʦɔ su un rullino e poi inviati in fabbrica ʜȲʟɫʁʦˑɔɫʹʜʜʁे$ȉ̍ʹɔूʜȲʟʍूɷȉʦȦȲʹɷ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲȬɔȥȉʰʰɔʰʁुȦɏɔूȬȉʹɷɫȉʰʁू ȬɔɅȲɷȬȲˑȉɫউɔɷʰʟʁȬʹˢɔʁɷȲȬɔȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔ ʜʁʟʰȉʰɔɫɔȲɫȉȬɔΦʹʦɔʁɷȲȬɔɴȉʦʦȉȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉȲȦɏɔूȬȉɫɫউȉɫʰʟʁूʟɔˑȲɷȬɔȦȉˑȉɫȉ ˑʁɫʁɷʰȚȉʟʰɔʦʰɔȦȉȬȲɫɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉȬɔ̍ʹȉॼ ɫɔʰȚʦʹʜȲʟɔʁʟȲेࣈࣉ_{Jɷ̍ʹȲʦʰʁȬɔȥȉʰʰɔʰʁूȉȬ} ȲʦȲɴʜɔʁूʦɔɔɷʦȲʟɔˑȉɷʁȉɷȦɏȲʜȲʟʦʁɷȉɫɔʰȚ importanti nel mondo della letteratura, ȦʁɴȲȉȬȲʦȲɴʜɔʁɏȉʟɫȲʦȉʹȬȲɫȉɔʟȲूɔɫ ̍ʹȉɫȲȦʟɔʰɔȦȉˑȉɅʁʟʰȲɴȲɷʰȲɫȉɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɔɷ̍ʹȉɷʰʁʜȲʟɫʹɔɷʁɷȲʟȉȉɫʰʟʁȦɏȲɔɫ ɞȓȄɸȅȓɀǫǱȓɛȓɯɯɀɞȓɥǱȶʡǈʦǈȶʧǈɥȓǈेjȉʦȦȲू ̍ʹɔɷȬɔूʹɷȉɷʹʁˑȉʰȲɷȬȲɷˢȉɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁॼ nale, il pittoralismo, a cui aderisce un ɆʟȉɷɷʹɴȲʟʁȬɔɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲूɆʟȉˢɔȲȉȬ ȉɫȦʹɷȲʰȲȦɷɔȦɏȲȬɔʟɔʰʁȦȦʁɅʁʰʁɆʟȉεȦʁू ȦȲʟȦȉˑȉɷʁȬɔʟȲɷȬȲʟȲɫȲɅʁʰʁɆʟȉεȲʜɔ˄ ʦɔɴɔɫɔʜʁʦʦɔȥɔɫɔȉȬɔʦȲɆɷɔȲʜɔʰʰʹʟȲेJ ʜɔʁɷɔȲʟɔȬɔ̍ʹȲʦʰȉȦʁʟʟȲɷʰȲʦɔʦȲʟˑɔˑȉɷʁ ȬɔʹɷȉʟɔˑɔʦʰȉूȉɴȲʟȉÂʁʟɦूɅʁɷȬȉʰȉȬȉ ɫɅʟȲȬʰɔȲɆɫɔʰˢ२ࣈ࣏࣍࣋ॼࣈ࣐࣋࣍३ɷȲɫࣈ࣐ࣇ࣊Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰȉεɷʁȉɫࣈ࣐ࣈ࣎२εɆेࣉ࣐३े JɫʜɔʰʰʁʟɔȉɫɔʦɴʁɅʹʜʁȦʁɔɷʰȲʟȲʦʦȉʰʁȉ ʦʁηȲʰʰɔȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔूʜʟɔˑɔɫȲɆɔȉɷȬʁʜɔ˄ ɫȲˑȲȬʹʰȲʹʟȥȉɷȲȲȬɔʜȉȲʦȉηɔूʁɫʰʟȲȦɏȲ ɔʟɔʰʟȉʰʰɔȲɫȲɷȉʰʹʟȲɴʁʟʰȲेJɷʁɆɷɔȦȉʦʁू era già forte la volontà di raccontare dei ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔȬɔ̍ʹȲɆɫɔȉɷɷɔु՜Lȳɛɞɀʐʐȓɥǈ- ȳǱȶɯǱʐȓǫȓȓȪ>ȪǈɯՒLɞɀȶǥɀȳǱȳǈȓȪ՟ǈʐǱʐɀʐȓ-ɥɯɀɛɞȓȳǈԬ&ǈȪȪɸɀȅɀȓȶǥȓȪɀɀɥɥǱɞʐǈʐɀǫǈʐǈ

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27 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO Fig. 30: Alfred Stieglitz, The

*PEXMVSR2I[=SVO, 1903.