Dall'altro, conscio della frammentarietà della realtà, l'autore racconta le conseguenze del progresso, della modernità, della precaria stabilità della terra.

Conclusioni

L'autore migrant, come sostiene Rushdie, è capace di vedere il mondo nella sua interezza (o meglio frammentazione), e sa delineare in modo innovativo le caratteristiche principali. In The Ground Beneath her Feet Rushdie crea una finestra sul “mondo totale”, supportata da molteplici punti di vista che meglio rispecchiano la nostra realtà. Da un lato, egli adotta una prospettiva postcoloniale, indagando il concetto di crisi di identità (culturale, linguistica, nazionale), le questioni di place e displacement e la dialettica tra territorio e appartenenza.

Dall'altro, conscio della frammentarietà della realtà, l'autore racconta le conseguenze del progresso, della modernità, della precaria stabilità della terra.

Egli narra, con maestria, la storia dell'uomo comune insieme alla parabola distruttiva della super star e del mondo mediatico e descrive le metropoli globali corrotte dall'egoismo umano, accumulando una spirale di argomenti, concetti e fatti che si confondono con la fiction. Come autore postcoloniale Rushdie preserva comunque una speranza nel mondo e nelle capacità dell'arte di venirne a capo.

La struttura del romanzo sembra trasformarsi perennemente, un sagace collage delle più grandi tradizioni letterarie: dalle opere latine al racconto popolare, dal romanzo di formazione alla leggende. Come illustrato nel capitolo secondo del mio lavoro, questo atteggiamento cumulativo riguarda anche lo stile e il linguaggio, le modalità dialogiche, la costruzione dei personaggi, sottoposti tuttavia ad una rivalutazione stilistica-strutturale. La peculiarità che più emerge dal testo è comunque legata alla trattazione dei temi che Rushdie introduce nel testo. The Ground Beneath her Feet è interessato, a mio parere, del concetto di travelling cultures di Clifford, le culture sono concepite come fenomeni in perenne movimento, il prodotto, mai finito, di contatti, di incontri e fusioni, ma anche di conflitti e di resistenze originati dall’interazione tra ciò che “risiede” o è

“dentro” (locale) e ciò che viene da “fuori” e “passa attraverso” (globale): media, merci, immagini, immigrati, turisti, funzionari, eserciti, capitali.

I personaggi del

1 J. Clifford, Strade. Viaggio e traduzione alla fine del secolo xx, Torino, Bollati Boringhieri,

testo sono in continuo movimento da un paese ad un altro, da un mondo ad un altro. Lo scrittore descrive il turbinio della contemporaneità, con le contraddizioni e le assurdità che ne fanno parte. I molteplici elementi di intertestualità che lo scrittore ha inserito sono un riflesso di questa tensione al boundary crossing:

At one level, it's a novel about leaving India. Two of the three characters come from India. The third character is a woman who is half Indian but has been broght up in America. There is a kind of love love triangle in it. But it's also a novel about going West. The first part set in Bomba, the second part is st in England, the last half is set in the United States. It's a kinf of contemporary remarking or re-imagining of the Orpheus story, with rock singer. I've invented some Indian rock stars. At its most serious it deconstructs the Orpheus myth. What you have is a triangle at whose corners are art, represented by music, love and death. It's about the relationship of those things. Is art inspired by loving capable of overcoming death? That's a question the story aks. Is death the proof that art is too weak to rescue love? You could put it many ways round that triangle. And it asks very profound questions about our being in the world.

1999, p. 41- 42.

2 A. Ruth, “Interview with Salman Rushdie”, in Pradymna S. Chauhan, Salman Rushdie

Interviews: A Sourcebook of his Ideas, cit., p. 249.