461
Appendice II
Cronotassi (Vat. lat. 13748). Repertorio generale dei disegni numerati
e dei rispettivi autori, dichiarati o attribuiti
Si trascrive la sequenza onomastica registrata - qualora assente integrata con attribuzioni (certe o probabili)
operate su base documentaria, stilistica o ‘geostilistica’ - pertinente ciascuno dei 686 disegni numerati (e non)
presenti nel Vat. lat. 13748, cronotassi che può enucleare nuove identificazioni, variazioni, e correzioni operate
da chi scrive rispetto a decifrazioni pregresse dei tratti a contorno (meno presumibilmente delle notazioni
autografe). Dei disegnatori vengono delineati nella nota corrispondente il profilo biografico, il percorso
formativo accademico, e la vicenda artistica.
1
[Luigi] Sabatelli (frontespizio del primo volume della Storia)
2
[Giuseppe] Nadi
3
[Giuseppe] Nadi
4
[Giuseppe] Nadi
5
[Giuseppe] Nadi
6
[Giuseppe] Nadi
7
[Giuseppe] Nadi
8
[Luigi] Martens
9
[Giuseppe] Nadi
10
[Giuseppe] Nadi
11
[Giuseppe] Nadi
12
[Giuseppe] Nadi
13
Della Valle [Ferdinando] (Dalla Valle)
14
[Francesco] Nenci
15
[Biagio] Magnanini
16
[Rinaldo] Rinaldi
17
Anonimo [Michele Van Lint?]
18
Dalla Valle[Ferdinando]
19
Dalla Valle[Ferdinando]
20
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
21
[Ferdinando] Dalla Valle
22
[Ferdinando] Dalla Valle
23
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
24
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
25
Anonimo [Ferdinando Dalla Valle]
26
[Biagio] Magnanini
27
Anonimo [Giuseppe Bossi?]
28
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
29
[Giovanni Antonio] Barufaldi
30
[Ferdinando] Dalla Valle
31
[Ferdinando] Dalla Valle
32
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
33
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
34
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
35
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
36
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
37
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
38
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
39
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
40
dalla Valle[Ferdinando] (Dalla Valle)
41
[Francesco] Nenci
42
Anonimo [Minardi]
44
Anonimo [Domenico Udine]
45
Nenci [ma Domenico Udine]
46
Rinaldi
47
Rinaldi
48
Romanelli
49
Minardi
50
Minardi
51
Minardi
52
Vanlint
53
Minardi
54
Vanlint
55
Minardi
56
Vanlint
57
Vanlint
58
Nenci
59
Minardi
60
Nenci
61
Anonimo [Michele Van Lint]
62
Rinaldi
63
Rinaldi
64
Rinaldi
65
Rinaldo
66
Vanlint
67
Vanlint
68
Vanlint
69
Vanlint
70
Vanlint
71
Vanlint
72
Minardi
73
Hayez
74
Guizzardi
75
Hayez
76
Guizzardi
77
Dalla Valle
78
Romanelli
79
Romanelli
80
Romanelli
81
Romanelli
82
Nenci
[ma Domenico Udine]83
Romanelli
84
Anonimo [Romanelli]
85
Romanelli
86
Nenci
87
Nenci
88
Nenci
89
Udine
90
Nenci
91
Nenci
92
Nenci
93
Nenci
94
Nenci
95
Nenci
96
Zandomeneghi
97
Zandomenighi ma Zandomeneghi
98
Minardi
99
Hayez
100
Hayez
463
101
Guizzardi
102
Ge Guizzardi
103
Guizzardi
104
Monti
105
Monti
106
Monti
107
Anonimo [Giuseppe Bossi]
108
Bossi
109
Bossi Gius[epp]e
110
Anonimo [Giuseppe Bossi]
111
Nadi
112
Anonimo [Francesco Mazzuoli]
113
Anonimo [Giuseppe Nadi]
114
Ansidei
115
Vincenzio Ansidei
116
Cicognara
117
Borsato
118
Dalla Valle
119
Dalla Valle
120
Dalla Valle
121
Rinaldi
122
Rinaldi
123
Anonimo [Rinaldo Rinaldi]
124
Rinaldi
«Questi 18 [124-141] desegni sono tolti tutti / dai Capitelli delle Colonne del palazzo Ducale / disegnati dal Rinaldi---» (f. 15 r.)125
Rinaldi
126
Rinaldi
127
Rinaldi
128
Rinaldi
129
Rinaldi
130
Rinaldi
131
Rinaldi
132
Rinaldi
133
Rinaldi
134
Rinaldi
135
[Rinaldo Rinaldi]
136
Rinaldi
137
Rinaldi
138
Rinaldi
139
[Rinaldo Rinaldi]
140
[Rinaldo Rinaldi]
141
[Rinaldo Rinaldi] «Questi 18 desegni sono tolti tutti / dai Capitelli delle Colonne del palazzo Ducale / disegnati dal
Rinaldi»
(in alto sulla destra del f. 15 r. a penna con inchiostro bruno)142
Anonimo [Rinaldi]
= [Rinaldi] 18+1 (Tav. XXX, 1813)143
Anonimo [Niccolini]
144
Anonimo [Niccolini]
145
Anonimo [Niccolini]
146
Anonimo [Niccolini]
147
Anonimo [Niccolini]
148
Anonimo [Niccolini]
149
Anonimo [Niccolini]
n.n. [145 bis; 143 bis] Anonimo [Niccolini]
150
Anonimo [Niccolini]
151
Bossi
152
Anonimo
francese153
Anonimo
francese154
Anonimo
francese155
Anonimo
francese156
Anonimo
francese157
Anonimo
francese158
Anonimo
[Domenico Udine]n.n. [158 bis] Anonimo [Domenico Udine]
159
Anonimo
[Domenico Udine] n.n.[159 bis]
Anonimo
[Domenico Udine]160
Anonimo [Uguccioni]
161
Anonimo [Uguccioni]
162
Monti
163
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]164
Dalla Valle
165
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]166
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]167
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]168
Francesco Mazzuoli
169
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]170
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]171
G
eGuizzardi
172
Pietro Carrarini
173
Anonimo [Pietro Carrarini]
174
Pietro Carrarini
175
Pietro Carrarini
176
Hayez
177
[Barufaldi] (176 - 177; frontespizio del secondo volume della Storia)
«Disegno per la medaglia nel Frontespizio del/ Secondo Volume della Storia / Il primo fù fatto dal Sigr Hayes, ma per / meglio precisare le estremità agli incisori / fù ripetuto con
più diligenza dal Sigr Barufaldi -»
(in basso sulla destra del f. 24 r., a penna con inchiostro bruno)
178
Anonimo [Tommaso Minardi]
179
Minardi
180
Michele Ridolfi
181
Minardi
182
Minardi
183
Eusebio Puccioni
184
Pietro Carrarini
185
Pietro Carrarini
186
Pietro Carrarini
187
Michele Ridolfi
188
Anonimo [Pietro Carrarini]
189
Anonimo [Pietro Carrarini]
190
Anonimo [Pietro Carrarini]
191
Del Pino
192
Udine
193
Nenci
194
Nenci
195
Nenci
196
Nenci
197
Della Valle
198
Zandomeneghi
199
Udine
200
Zandom[eneghi]
201
Udine
202
Udine
203
Anonimo
[Rinaldo Rinaldi]204
Rinaldi
205
Rinaldi
206
Hayez
465
207
Hayez
208
Hayez
209
Udine
210
Rinaldi
211
Zandomeneghi
212
Udine
213
Nenci
214
Udine
215
Rinaldi
216
Brignoli
217
Udine
218
Udine
219
Udine
220
Udine
221
Nenci
222
Nenci
223
Nenci
224
Nenci
225
Nenci
226
Udine
227
Udine
228
Udine
229
Udine
230
Udine
231
Udine
232
Nenci
233
Udine
234
Udine
235
Udine
236
[Udine]
237
Udine
238
[Udine]
239
Udine
240
Udine
241
Hayez
242
Udine
243
Hayez
244
Udine
245
Emanuele Ascione
246
Hayez
247
Nenci
248
Anonimo [Francesco Nenci]
249
Udine
250
Nenci
251
Hayez
252
Udine
253
Udine
254
Udine
255
Udine
256
Udine
257
Udine
258
Udine
259
Udine
260
Udine
261
Udine
262
Udine
263
Udine
264
Udine
265
Anonimo [Leopoldo Cicognara]
266
Pietro Carrarini
267
Anonimo
[Antonio Basoli]268
Bernardi
269
Bernardi
270
Zandomeneghi
271
Zandomeneghi
272
Barufaldi
273
Sgualdi
274
Barufaldi
275
Sgualdi
276
Sgualdi
277
Rinaldi
278
Zandomeneghi
279
Zandomeneghi
280
Zandomeneghi
281
Dalla Valle
282
Barufaldi
283
Barufaldi
284
Zandomeneghi
285
Rinaldi
286
Rinaldi
287
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle]288
Dalla Valle
289
Ferd. Albertolli
290
Anonimo [Jean George Tessier]
291
Tessier
292
Zandomeneghi
293
Barufaldi
294
Barufaldi
295
Barufaldi
296
Anonimo [Giovanni Antonio Baruf(f)aldi]
297
Borsato
298
Santi
299
Anonimo
[Luigi Zandomeneghi]300
Anonimo
[Luigi Zandomeneghi]301
Zandomeneghi
302
Anonimo [Giovanni Brignoli?]
303
Brignoli
304
Anonimo [Brignoli]
305
Hayez
306
Hayez
307
Hayez
308
Hayez
309
Hayez
310
Hayez
311
Hayez
312
Garavaglia
313
Garavaglia
314
Garavaglia
315
Garavaglia
316
Garavaglia
317
Garavaglia
318
Garavaglia
319
Garavaglia
320
Garavaglia
467
321
Garavaglia
322
Garavaglia
323
Garavaglia
324
Garavaglia
325
Anonimo
[Giovanni Brignoli?]326
Anonimo
[Giovanni Brignoli?]327
Hayez
328
Hayez
329
Hayez
330
Brignoli
331
Minardi
332
Minardi
333
Udine
334
Hayez
335
Hayez
336
Udine
337
Udine
338
Udine
339
Udine
340
Udine
341
Udine
342
Anonimo [Udine]
343
Udine
344
Udine
345
Udine
346
Udine
347
Udine
348
Udine
349
Udine
350
Udine
351
Udine
352
Udine
353
Udine
354
Udine
355
Udine
356
Udine
357
Udine
358
Udine
359
Cicognara
360
Anonimo
[Joseph Albrier]361
Udine
362
Udine
363
Udine
364
Udine
365
Minardi
366
Minardi
367
Anonimo [Minardi]
368
Anonimo [Minardi]
369
Udine
370
Hayez
371
Udine
372
Udine
373
Udine
374
Rinaldi
375
Rinaldi
376
Anonimo [Domenico Udine]
377
Anonimo [Domenico Udine]
378
Udine
379
Anonimo [Domenico Udine]
380
Anonimo [Domenico Udine]
381
Anonimo [Domenico Udine]
382
Anonimo [Domenico Udine]
383
Udine
384
Udine
385
Anonimo [Domenico Udine]
386
Udine
387
Udine
388
Udine
389
Udine
390
Udine
391
Brignoli
392
Udine
393
Udine
394
Udine
395
Anonimo [Udine]
396
Anonimo [Udine]
397
Eusebio Puccioni
398
Eusebio Puccioni
399
Eusebio Puccioni
400
Zandomeneghi
401
Zandomeneghi
402
Rinaldi
403
Zand[omeneghi]
404
Barufaldi
405
Rinaldi
406
Zandomeneghi
407
Rinald[i]
408
Zand[omeneghi]
409
Rinaldi
410
Rinaldi
411
Zandomeneghi
412
Rinaldi
413
Rinaldi
414
Rinaldi
415
Rinaldi
416
Rinaldi
417
Barufaldi
418
Zandomeneghi
419
Barufaldi
420
Barufaldi
421
Sgualdi
422
Sgualdi
423
Sgualdi
424
Minardi
425
Hayez
426
Hayez
427
Anonimo [Francesco Hayez]
428
Anonimo [Francesco Hayez]
429
G
eGuizzardi /
Minardi Guizzardi
430
Minardi
431
Minardi
432
Zandomeneghi
433
Barufaldi
434
Zandomeneghi
469
435
Hayez
436
Anonimo [Francesco Hayez]
437
Hayez
438
Hayez
439
Hayez
440
Anonimo [Francesco Hayez]
441
Brignoli
442
Brignoli
443
Brignoli
444
Brignoli
445
Anonimo [Giovanni Brignoli]
446
Brignoli
447
Anonimo
[Giovanni Brignoli]448
Anonimo
[Giovanni Brignoli]449
Brignoli
450
Brignoli
451
Anonimo
[Giovanni Brignoli]452
Brignoli
453
Vincenzi
454
Vincenzi
455
Monti
456
Anonimo
[Geminiano Vincenzi]457
Hayez
458
Magnanini
459
Vincenzi
460
[Domenico Udine]
«questi 9 compartimenti / ∫ono disegnati dai cristalli di /rocca ∫colpiti da Valerio Belli / Vicentino nellaCassettina / celebre di Clemente VII. / disegnati dal Sigr Udine»[460-468]
461
[Domenico Udine]
462
[Domenico Udine]
463
[Domenico Udine]
464
[Domenico Udine]
465
[Domenico Udine]
466
[Domenico Udine]
467
[Domenico Udine]
468
[Domenico Udine]
«questi 9 compartimenti / Sono disegnati dai cristalli di /rocca Scolpiti da Valerio Belli / Vicentino nellaCassettina / celebre di Clemente VII. / disegnati dal Sigr Udine»
(sulla destra al centro del f. 69 r. a penna con inchiostro bruno, al lato destro del disegno 468)
469
Barufaldi
470
Barufaldi
471
Barufaldi
472
Barufaldi
473
Dalla Valle
474
Rinaldi
475
Udine
476
Udine
477
Udine
478
Udine
479
Udine
480
Udine
481
Udine
482
Udine
483
Anonimo [Domenico Udine]
484
Udine
485
Udine
486
Udine
487
Udine
489
Anonimo
[Joseph Albrier]490
Anonimo
[Joseph Albrier]491
Anonimo [Joseph Albrier]
492
Anonimo
[Joseph Albrier?]493
Anonimo
[Francesco Hayez?]494
Anonimo
[Joseph Albrier?]495
Anonimo
[Domenico Udine?]496
Anonimo
[Domenico Udine?]497
Anonimo francese
«Disegno eseguito in Francia / che si è poi tradotto in Italiano»498
Anonimo francese
499
Anonimo francese «
Disegno originale France∫e / tradotto al numero 493 in Ital.»500
Anonimo francese
«Questi disegni [497-500] fatti eseguire in Francia fù d’uopo farli tradurre, malgrado che /
mi sia servito di quanto di meglio esisteva in quella Capitale in punto disegnatori»
(centrata su due righe entro il margine inferiore del disegno 500, a penna con inchiostro bruno, di Cicognara, sul f. 74 r.)
501
Anonimo [Joseph Albrier]
502
Anonimo [Joseph Albrier]
503
Anonimo [Joseph Albrier]
504
Anonimo
[Joseph Albrier?]505
Hayez
506
Barufaldi
(Frontespizio del terzo volume della Storia)507
Barufaldi
508
Rinaldi
509
Rinaldi
510
Hayez
511
Barufaldi
512
Anonimo
[Francesco Hayez]513
Hayez
514
Barufaldi
515
Barufaldi
516
Hayez
517
Hayez
518
Barufaldi
519
Barufaldi
520
Sgualdi
521
Raimondo Zaballi (Zabagli)
522
Raimondo Zaballi (Zabagli)
523
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
524
Sgualdi
525
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
526
Sgualdi
527
Giov[anni] Cammarano
528
Giov[anni] Cammarano
529
Giov[anni] Cammarano
530
Chevalier
531
Chevalier
532
Rinaldi
533
Rinaldi
534
Barufaldi
535
Barufaldi
536
Anonimo [Giovanni Antonio Baruf(f)aldi]
537
Hayez
538
Hayez
539
Joseph Albrier
540
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
541
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
471
542
Anonimo
[Joseph Albrier]543
Anonimo
[Joseph Albrier]544
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
545
Anonimo
[Joseph Albrier]546
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
547
Anonimo
[Joseph Albrier]548
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
549
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
550
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
551
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
552
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
553
L. C.
554
L. C.
555
Rinaldi
556
Rinaldi
557
Rinaldi
558
Rinaldi
559
Rinaldi
560
Sgualdi
561
Nenci
562
Anonimo
[Joseph Albrier]563
Anonimo
[Vincenzo Sgualdi?]564
Anonimo [Francesco Hayez?]
565
Anonimo [Francesco Hayez?]
566
Dalla Valle
567
Hayez
568
Hayez
569
Hayez
570
Durantini
571
Durantini
572
Gio: de Min
573
Anonimo [Giovanni Demin]
574
Sgualdi - Demin
575
Tonioli / Tognoli [Giovanni]
576
Luigi Durantini Romano disegnò
577
Tonioli [Giovanni] (Tognoli)
578
[Rinaldo] Rinaldi
579
[Rinaldo] Rinaldi
580
Anonimo [Francesco Hayez]
581
Anonimo [Giovanni Tognoli]
582
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
583
Anonimo [Francesco Hayez]
584
Durantini
585
Anonimo [Vincenzo Sgualdi]
586
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
587
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
588
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
[589 omesso]
590
Hayez
591
Hayez
592
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
593
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
594
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
595
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
596
Durantini
597
Anonimo [Francesco Hayez]
598
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
599
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
600
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
601
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
602
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
603
Rinaldi
n.n. [603 bis] [Francesco Hayez]
604
de Min disegnò
605
Rinaldi
606
Hayez
607
Tonioli [Giovanni] (Tognoli)
608
Hayez
609
Tonioli [Giovanni] (Tognoli)
610
To[niolo] [Giovanni] (Tognoli)
611
Durantini
612
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
613
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
614
Hayez
615
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
616
Durantini - Dura
617
Barufaldi
618
Barufaldi
619
Sgualdi
620
Hayez
621
Hayez
622
Hayez
623
Hayez
624
Hayez
625
Hayez
626
Anonimo [Francesco Hayez]
627
Hayez
628
Hayez
629
Hayez
630
Anonimo [Francesco Hayez]
631
Baruffaldi
632
Rinaldi
633
Udine
634
Rinaldi
635
Hayez
636
Hayez
637
Hayez
638
Anonimo [Francesco Hayez]639
Hayez
640
Demin
641
Sgualdi
642
Toniolo [Giovanni] (Tognoli)
643
Anonimo [Luigi Zandomeneghi]
[642-668] «Tutti li seguenti disegni / O sono ripetuti, ovvero non sono stati
pubblicati nella Storia» (centrata su due righe fra i primi due ed i secondi due
disegni incollati sul f. 100 r. a penna con inchiostro bruno, di Cicognara)
644
Zandomeneghi
645
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle? Francesco Hayez?]646
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle? Francesco Hayez?]647
Anonimo
[Francesco Hayez?]648
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle?]649
Anonimo [Domenico Udine]
650
Anonimo [Domenico Udine]
473
651
Anonimo [Ferdinando Dalla Valle?]
652
Anonimo [Domenico Udine]
n.n. [651 bis] Anonimo [Ferdinando Dalla Valle?]
653
Anonimo [Francesco Nenci?]
654
Anonimo
[Leopoldo Cicognara]655
Anonimo
[Ferdinando Dalla Valle?]656
Anonimo
[Emanuele Ascione?]657
Anonimo
658
Anonimo
[Emanuele Ascione?]659
Anonimo
[Francesco Hayez]660
Anonimo
[Rinaldo] Rinaldi661
Anonimo
[Tommaso Minardi?]662
Anonimo [Romanelli]
663
Anonimo
[Leopoldo Cicognara]664
Anonimo
[Romanelli]665
Anonimo
[Emanuele Ascione]666
Gennaro Trolli667
Anonimo
[Gennaro Trolli]668
Anonimo
[Gennaro Trolli]669
[Giovanni Servi]670
[Giovanni Servi][
669-675] «Sette Bassi rilievi destinati a formare le Metope dell’ordine Dorico / nel pronao del Tempio edificatoda Canova a Possagno -- Furono da lui modellati / e poi Scolpiti in Venezia da artisti Veneziani – Il Sigr Servi alunno dell’ /
accademia fece questi di∫egni e il Bernatti li inci∫e - Servirono per / la Seconda edizione della Storia della Scultura -» (centrata su cinque righe entro il margine inferiore del disegno 670, f. 106 r, a grafite, di Cicognara)
671
[Giovanni Servi]672
[Giovanni Servi]673
[Giovanni Servi]674
[Giovanni Servi]675
[Giovanni Servi]676
Bernati [
Antonio] Bernat(t)i677
Anonimo
[Giovanni Tognoli]678
Anonimo
[Gioavanni Tognoli]679
Anonimo
[Cincinnato Baruzzi]680
Anonimo
[Cincinnato Baruzzi]681
Anonimo
[Cincinnato Baruzzi]682
Anonimo
[Cincinnato Baruzzi]Disegnatori
(e incisori) del Vat. lat. 13748
Albrier (Gilles Marie) Joseph (Parigi 1791-1863)
1DISEGNATORE
Albertolli Ferdinando (Bedano, Cantone Ticinese 1781 - Milano 1844)
2DISEGNATORE
Ansidei Vincenzio (Perugia 1782-1845)
3DISEGNATORE
1 Allievo dal 1805 all’Accademia di Belle Arti di Parigi di Jean-Baptiste Regnault, (Gilles Marie) Joseph Albrier espone al Salon des Artistes negli anni 1819, 1822, 1824, 1827, 1836, ritrattista ed autore di quadri a soggetto mitologico, allegorico e di genere. Al disegnatore francese oltre al disegno nel Vat. lat. 13748, 539 ove compare l’iscrizione onomastica apposta da Cicognara: «Di Simon Guillain 1600 al Museo de’ Monumenti France∫i a Parigi / Joseph Albrier di∫.», ritengo possano venirgli assegnati, su base stilistica, anche i seguenti disegni a grafite: 360, 488, 489, 490, 491, 501, 502, 503, 542, 543, 545, 547, 562 e, con qualche incertezza, anche questi tre: 492, 494, 504; quanto al 563, meno conforme, stilisticamente, al tratto di Albrier, non escludendo possa essere di mano di altro disegnatore francese, lo assegno dubitativamente a Vincenzo Sgualdi. Sulla vicenda biografica ed artistica di Albrier cfr.M.SILLER, in Saur. Allgemeines Künstler-Lexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten
und Völker, a cura di G. Meissner, II, Saur, München-Leipzig 1992, p. 159, s.v., ove si legge: «Albrier, Joseph, frz. Maler 4.10.
1791 Paris – Marz 1863 ebd. (It. Und EUI 1883). Stud. Ab 1805 an der ÉcBa Paris bei Regnault, dessen von Davidscher Formenstrenge gezügelten Lyrismus in der Darst. von Nymphen und Grazien in der Manier des 18. Jh. Auf A.s Werk nachhaltigen Einfluβ ausübte, z. B. Narcisse se regardant dans une fontaine und Cyparisse métamorphosé en cyprès, beide Salondebüt 1819. Weitere Werke zu antiken Stoffen sind: Daphnis montrant à jouer de la double flûte a Cloé und Aminte délivrant Sylvie, beide 1822 oder Une Naiade endormie près d’une fontaine, 1824. Dieselbe Eleganz der Darst. findet sich auch in der Gestaltung hist. Motive, z. B. Louis XIV et Mlle de la Vallière au bois de Vincennes, 1828 oder bei Szenen aus dem Leben Friedrich des Groβen, 1827, die ebenso wie die vorgenannten Werke auch von anderen Künstlern gestochen oder lithographiert wurden (v. e. Gabet). A. schuf auch zahlr. Portärts, darunter Kopien von Portärts hist. Persönlichkeiten, aber auch solche mit genrehaften Zügen wie Jeune fille et le petit chien oder L’enfant au chat. Mit dem Durchbruch der romant. Schule und dem Vordringen des modernen Realismus schwand die Wertschätzung seiner Werke rasch und A. beschränkte sich weitgehend auf eine oft täuschend wirkende Nachahmung von Greuze […]. Thb I, 1907 [pp. 234-235]. Ch Gabet, Dict. des artistes de l’art franç du XIXe s., P. 1831; Bellier Auvray I, 1882: Mireur I/II, 1901-02; EUI IV, 1909; DBF, I, 1933. J. Laran, IFF après 1800, I, 1930-1933; Schurr IV, 1979».
2 Il suo nome ricorre una sola volta nel Vat. lat. 13748, nel disegno 289 (f. 42 v.) da lui titolato «Disegno d’avviso di uno dei
Stendardi in bronzo, nella Piazza di San Marco in Venezia / Opera di Ale∫sandro Leopardo cinquecenti∫ta» e firmato «Ferd. Albertolli di∫.», poi inciso da Benedetto Musitelli nella Tav. XXXV del secondo volume della Storia (1816). Nel 1806 Ferdinando
Albertolli viene premiato per il «DISEGNO DI ORNATO» alla Reale Accademia di Milano: «De’ sette Progetti presentati al Concorso la Commissione premiò il N.° 6; del quale l’uno de’ due disegni, che il compongono, è segnato dall’epigrafe = Dulce Melos, = l’altro dall’epigrafe = Fidibus canoris. = Aperta la lettera ec., ne trovò Autore / FERDINANDO ALBERTOLLI DA LUGANO. / Vi lodò l’erudita composizione, lo stile e l’esecuzione. Desiderovvi il risparmio de’ festoni cadenti nel disegno segnato dall’epigrafe = Fidibus canoris. = Bramò nell’altro, che il finimento del Candelabro fosse immediatamente posato sopra il gruppo delle Grazie.»; cfr. Discorsi letti nella Reale Accademia di Milano in occasione della Pubblica Distribuzione de’
Premj L’Anno 1806, Destefanis, Milano 1806, p. 37. Calcografo, disegnatore, ed architetto, Ferdinando dal 1795 studia
architettura ed ornato all’Accademia di Brera, ottenendo nel 1804 una cattedra al liceo di Verona, per trasferirsi a Venezia ove insegna poi ornato. Nel 1813 succede allo zio Giocondo Albertolli nella cattedra della medesima disciplina presso l’Accademia di Brera, essendovi titolare dal 1813 al 1838, poi ancora nel 1840 e dal 1842 al 1843, divenendo dal 1839 al 1843 anche consigliere ordinario professore. Disegna ed incide il sigillo e le insegne delle famiglie nobilitate da Napoleone e viaggia sostando a lungo a Roma, e successivamente in Grecia. Cfr. G.BIASCO, Ticinesi a Brera, in Vado a Brera”. Artisti, opere,
generi, acquirenti nelle Esposizioni dell’800 dell’Accademia di Brera, a cura di R. Ferrari, Aref, Brescia 2008 («Nuovi Itinerari della
Ricerca», 3), pp. 353-391, spec. p. 373. Quanto invece a Fedele Albertolli, quest’ultimo ottiene nel 1808 il «2. Premio» «PER LASCUOLAD’ELEMENTI» all’Accademia veneziana (cfr. Discorsi letti in occasione della pubblica apertura tenuta dalla R. Veneta
Accademia di Belle Arti essendosi per la prima volta solennemente distribuiti I Premj alle rispettive Classi de’ Giovani Alunni in presenza delle Primarie Autorità residenti in questa Comune [21. Agosto 1808], Picotti, Venezia 1808, p. 45), mentre nel 1809 il «Primo premio» per
la classe degli «ELEMENTI DI FIGURA» ed il «Primo Premio» alla «SCUOLA D’ORNATO./Disegnatori dal Rilievo» (cfr. Discorsi letti
nella R. Veneta Accademia di Belle Arti per la distribuzione de’ Premii li XIII. Agosto MDCCCIX, Picotti, Venezia [1809], p. 62) e,
nel 1810, il «Primo Premio» in «ARCHITETTURA / DISEGNATORI DAGLIORDINI» (cfr. Discorsi letti nella R. Veneta Accademia
di Belle Arti per la distribuzione de’ Premii nell’Agosto MDCCCX [12. Agosto], Picotti, Venezia [1810], p. 73). Cfr. inoltre A.
PELLICCIONI, Dizionario degli artisti incisori italiani (dalle origini al XIX secolo), Gualdi, Carpi 1949, p. 19, s.v.
3 Vincenzio Ansidei, presidente dal 1825 al 1827 dell’Accademia di Belle Arti di Perugia, è autore per la Storia di due disegni, l’uno replica variata dell’altro, del monumento sepolcrale di Benedetto XI in San Domenico a Perugia, inciso nella Tav. XXI (1813): Vat. lat. 13748, 114, f. 12 r., firmato da Cicognara «An∫idei di∫.», e 115, f. 12 v. - non inciso - autografato dal disegnatore «Vincenzio Ansidei disegnò.» e sul quale Cicognara lungo il margine inferiore sinistro del riquadro figurato, a penna con inchiostro bruno, precisa: «Questo disegno fù reso a miglior esecuzione qui dietro», indicando appunto il precedente. Disegnatore dei Bronzi Etruschi trovati nell’Agro Perugino l’Aprile del MDCCCXII. […] Descritti da Gio: Battista Vermiglioli Professore di
475
Ascione Emanuele (Napoli 1726-1817)
4DISEGNATORE
Archeologia nell’Università di Perugia nel 1813 (G.B. VERMIGLIOLI, Saggio di Bronzi Etruschi trovati nell’Agro Perugino l’Aprile del
MDCCCXII. Disegnati da Vincenzio Ansidei e Descritti da Gio: Battista Vermiglioli Professore di Archeologia nell’Università di Perugia,
Baduel, Perugia 1813), pare abbia fornito anche i disegni per il coro ligneo dell’oratorio di San Bernardino annesso alla chiesa di San Francesco al Prato, attigua alla sede dell’Accademia; cfr. Il Tempio di San Francesco al Prato in Perugia restituito al
culto ed all’arte l’anno 1926 settecentesimo dalla morte del santo, a cura del Comune di Perugia, Bartelli & C., Perugia 1927, p. 21,
nota 3. Pressoché assente dai repertori storico-artistici Ansidei compare così menzionato in P. ZANI, Enciclopedia metodica
critico-ragionata delle Belle Arti dell’abate D. Pietro Zani fidentino, II, Tipografia Ducale, Parma 1819, p. 137: «Ansidei C... [...]
O[perava] 1810». Presso l’Archivio di Stato di Perugia è conservato il Fondo Ansidei che contiene documenti datati sino al 1799, tuttavia dall’inventario non risultano atti relativi alla genealogia; la ricerca dei dati biografici relativi a Vincenz(i)o Ansidei incentrata invece nella serie Registri parrocchiali del Comune di Perugia, conservati presso il medesimo Archivio - fornisce su Vincenzo (Martino, Federico) di Catrano, dettagliate notizie fra cui la nascita da Reginaldo conte di Catrano e dalla contessa Federica Bianconi della parrocchia dei Santi Stefano e Biagio, e il battesimo in San Lorenzo il 12 novembre 1782; il matrimonio il 18 febbraio 1822 con la contessa Giacinta Baglioni Oddi del fù conte Alessandro Baglioni Oddi della parrocchia di San Donato; l’ammissione al Collegio della Mercanzia il 14 dicembre 1814, l’abitazione con la moglie e i cinque figli nel Palazzo Ansidei della parrocchia di San Donato; la morte avvenuta il 30 novembre 1845 all’età di 63 anni e la sepoltura nella chiesa di Sant’Agostino nel sepolcro dei suoi antenati; cfr. ASPg/Strumenti di ricerca, Comune di Perugia, n. 3 ter;
Registri parrocchiali di Perugia - Errigo Arrighi, Spoglio dei registri parrocchiali di S. Lorenzo, battesimi dal 1606 al 1824, a. 1782, n.n.;
ASPg/Comune di Perugia, Registri parrocchiali, 147, 58 r.; ASPg/Collegio della Mercanzia, 3, 94 v.; ASPg/Comune di Perugia, Registri
parrocchiali, 506, carte varie; ASPg/Comune di Perugia, Registri parrocchiali, 301, 134 r., 152. L’ultimo erede della famiglia Ansidei
riferisce invece quale data di morte il 10 dicembre 1845. Alcuni documenti relativi alla vicenda artistica di Vincenzio Ansidei pare si trovino presso l’archivio privato del conte Giuseppe Vicarelli di Saluzzo Montecapanno in località Bosco presso Perugia, mentre un fondo ottocentesco denominato Archivio Ansidei-Manzoni è stato acquistato nel 1995 dalla libreria antiquaria Amuletum di Perugia e venduto successivamente alla Biblioteca Augusta di Perugia ove si conserva. Dalla ricognizione effettuata invece presso l’Archivio Storico della Fondazione Accademia di Belle Arti «P. Vannucci» di Perugia, per il tramite di Fedora Boco, emerge che Ansidei «Fu l’ultimo Principe dell’Accademia prima della dominazione francese / Ovvero fu Principe dal 1809 al 1810»; «Venne nominato Accademico di Onore il 6 settembre 1807»; «Il 2 settembre 1815 fa parte della Deputazione che nell’adunanza di quel giorno compila il testo della Costituzione dell’Accademia approvata il 23 settembre dello stesso anno»; «Fu Vice Presidente dal 1822 e Presidente dell’Accademia dal 1825 al 1827»; per la carica di
principe, cfr. G. CECCHINI, L’Accademia di Belle Arti di Perugia, Le Monnier, Firenze [1954], pp. 40-44, [195] (XXV. Elenco
Cronologico dei Soprintendenti, Principi, Presidenti dell’Accademia); per la nomina ad accademico di onore, cfr. Registro Accademici d’onore 1781/2003 (manoscritto); per la carica di vicepresidente e poi presidente, cfr. Registro delle Delibere del Consiglio Accademico 1821/1838 (manoscritto).Cfr.L.BONAZZI, Storia di Perugia dalle origini al 1860. Indici, a cura di M. Roncetti, M. Pecugi Fop, A. Pisinicca, [Comune di Perugia], Perugia 1983 («Quaderni Storici del Comune di Perugia», 2), p. 20 (voce «Ansidei»). I carteggi conservati nell’archivio dell’Accademia riguardano il nipote Vincenzo (figlio di Alessandro Ansidei), accademico d’onore nel 1894 e vicepresidente dal 1901, carica dalla quale si dimette il 30 giugno 1902; per le notizie sul discendente omonimo cfr. FABAPg/Corrispondenza con artisti, studiosi e varie autorità, Busta 1. Sull’attività svolta invece da Vincenzio Ansidei in ambito universitario (nel maggio del 1814 inoltra, assieme ad altri colleghi a nome dell’amministrazione civica (ricordando i motivi della concessione napoleonica e l’opportunità che di questi si tenga ancora conto) la richiesta che i locali di Monte Mocino siano conservati all’Università perugina), nonché sulla vita, gli studi e l’operosità scientifica di Giovanni Battista Vermiglioli (Perugia 1769-1848), uno fra i maggiori storici illustratori di memorie perugine, cultore di antichità etrusche e titolare per molti anni (sino al 1846) della cattedra universitaria perugina di archeologia, cfr. G. ERMINI,
Storia della Università di Perugia, Zanichelli, Bologna 1947, pp. 656, 670, 693, 694, nota 44, 695, 698, 701, 716, 754. Sulla storia
dell’Accademia di Belle Arti di Perugia cfr. L’Accademia riflette sulla sua storia. Perugia e le origini dell’Accademia del Disegno. Secoli
XVI e XVII. Atti del Convegno, a cura di F. Boco, A. C. Ponti, Fondazione dell’Accademia di Belle Arti “Pietro Vannucci” di
Perugia - Futura, Perugia 2011, spec. p. 25; Cento disegni dell’Accademia di Belle Arti di Perugia XVII - XIX secolo, cat. a cura di M. V. Cresti, F. F. Mancini, G. Sapori, De Luca, Roma 1977; Guida al Museo dell’Accademia. Gipsoteca, disegni e stampe, dipinti, a cura di F. Boco, Accademia di Belle Arti Pietro Vannucci di Perugia, Perugia 1994; Z.MONTESPERELLI, Brevi Cenni Storici
sulla Accademia di Belle Arti di Perugia, Donnini, Perugia 1899 (che non riporta alcun cenno sugli allievi e sui professori); C.
ZAPPIA, Museo dell’Accademia di Belle Arti di Perugia. Dipinti, Electa - Editori Umbri Associati, Perugia 1995, p. 109; M.T. CARACCIOLO, Il fondo di disegni di Jean-Baptiste Wicar all’Accademia di Belle Arti di Perugia in relazione con la sua opera dipinta e con il
suo gusto di collezionista, in Il segno che dipinge, a cura di C. Bon Valvassina, Pendragon, Bologna 2002, pp. 53-64; F.BOCO, La
collezione grafica dell’Accademia di Belle Arti di Perugia, ivi, pp. 65-74; M. T. CARACCIOLO, Museo dell’Accademia di Belle Arti di
Perugia. Disegni di Jean-Baptiste Wicar 1-2, Electa-Editori Umbri Associati, Perugia 2003-2005 («Catalogo regionale dei beni
culturali dell’Umbria» diretta da M. Montella); Da Lille a Roma. Jean-Baptiste Wicar e l’Italia. Disegni dell’Accademia di Belle Arti di
Perugia e del Museo di Lille, cat. a cura di M. T. Caraccciolo, Electa-Editori Umbri Associati, Perugia 2002 («Catalogo regionale
dei beni culturali dell’Umbria. Studi e prospettive», 2); S. RUDOLPH, Giuseppe Tambroni e lo stato delle Belle Arti in Roma nel 1814, Istituto di Studi Romani, Roma 1982, p. 83, nota 250.
4 [L.CICOGNARA], Storia della Scultura dal suo Risorgimento in Italia sino al secolo di Napoleone per servire di continuazione alle opere di
Winckelmann e di d’Agincourt, I, Picotti, Venezia 1813, III, VII, p. 468. Autore di alcuni disegni napoletani per la Storia: Vat. lat.
Baruffaldi (Barufaldi) Giovanni Antonio (Ferrara 1795 - Roma 1832)
5DISEGNATORE e INCISORE
disegni 656, 658 -, ingegnere militare dotato di erudizione ed istruito allo studio dell’antico e alla pratica del disegno, Ascione è per lungo tempo segretario della Reale Accademia di Belle Arti di Napoli. Cfr. G.DEGLI AZZI, in TB I, p. 176, s.v.; G. B. G. GROSSI, Le Belle Arti dell’avvocato G. B. Gennaro Grossi, II. Opuscoli Storici Su le Arti, e Professori dipendenti dal disegno ne’ luoghi
che oggi formano il Regno di Napoli, Tipografia del Giornale Enciclopedico, Napoli 1820, pp. 173-174, s.v.; G. D’ERRICO,Il regio
ingegnere Giuseppe Giordano nella cultura borbonica tra ‘700 e ‘800, in Storia dell’ingegneria. Atti del 2. Convegno Nazionale [Napoli,
aprile 2008], a cura di S. D’Agostino, II, Cuzzolin, Napoli 2008, pp. 1095-1105, spec. 1103, nota 13; A. BORZELLI,
L’Accademia del disegno nel Decennio (1805-1815), in «Napoli nobilissima» 10/2 (1901), pp. 22-26; 10/4 (1901), pp. 53-56, spec.
p. 56, ove si legge: «[...] s’incoraggia Emmanuele Ascione segretario della R. Accademia di Belle Arti che pubblica in disegni le più belle opere di architettura napolitana, come l’Arco trionfale di Alfonso d’Aragona, le tombe Angioine ed Aragonesi, il tempietto del Pontano, il mausoleo del Sannazaro e via. [...]»; P. NAPOLI SIGNORELLI, Gli artisti napoletani della seconda metà del
secolo XVIII (con note di G. Ceci), in «Napoli nobilissima» n.s. 2/1-2 (1921), pp. 10-16, spec. p. 16, nota 1. Em(m)anuele
Ascione non compare tuttavia nell’indice onomastico del volume di Costanza Lorenzetti che fornisce notizie sugli allievi e sui professori del Real Istituto di Belle Arti di Napoli (C. LORENZETTI, L’Accademia di Belle Arti di Napoli (1752-1952), Le Monnier, Firenze [1952?]), e neppure nel recente contributo di Anna Caputi (A. CAPUTI, Un’aggiunta all’Inventario della Galleria
dell’Accademia di Belle Arti di Napoli: appunti per una storia della Scuola di Scultura nell’Ottocento, in Scritti di storia dell’arte in onore di Raffaello Causa, a cura di [P. L. de Castris], Electa Napoli, Napoli 1988, pp. 417-422). Il Museo Nazionale di San Martino
conserva nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe una sola opera di Emanuele Ascione (inv. 13027): si tratta di un disegno firmato, databile ai primi anni dell’Ottocento, eseguito ad inchiostro ed acquerello su carta - un foglio di mm 605 x 417 - raffigurante la Pianta ed alzato della chiesa di San Luigi di Palazzo (Ortografia generale elevata in angolo per dimostrare in uno la chiesa di
S. Luigi di Palazzo e sue adiacenze in rapporto alle decorazioni esterne che si progettano). Ornella Scognamiglio nel volume I dipinti di Gioacchino e Carolina Murat. Storia di una collezione, Edizioni Scientifiche Italiane, Napoli 2008, pp. 91-263 (1808-1815: gli anni napoletani), pp. 206-221, 258-263 (La reggia di Caserta: l’ultimo, incompiuto, programma iconografico di Gioacchino), spec. p. 262, nota
812, dà considerevole risalto alla figura di Ascione, la cui attività nota rimane principalmente legata all’ambizioso ed incompiuto progetto di comporre un’opera finalizzata a raffigurare tutti i monumenti del Regno; per questo cfr. anche C. LENZA, “L’utilità dell’esempio, e della buona imitazione”. Lo studio dei monumenti tra erudizione e divulgazione di modelli, in L’idea
dell’Antico nel Decennio francese. Atti del Terzo Seminario di Studi “Decennio francese (1806-1815)”, a cura di R. Cioffi, A. Grimaldi,
Giannini, Napoli 2010, pp. 191-223. La creazione a Napoli alla fine del secolo XVIII di una scuola di disegno e di incisione non solo topografica ma fortemente caratterizzata da una particolare attenzione a tutto quanto si muova nel mondo della tecnica della rappresentazione, ha portato a sviluppare nell’ambito di uno stabilimento militare, l’Officio Topografico, una scuola di arte e di tecnica del disegno assolutamente particolare, unica in Italia ed in Europa. Nell’Officio iniziano già nel 1817 esperimenti «per conoscere qual vantaggio può sul momento ricavarsi dalla nuova arte litografica», che danno luogo, nel 1823, alla fondazione della Litografia Militare, uno dei più importanti stabilimenti litografici europei. Nel maggio del 1818 sei camere lucide giungono a Napoli ed alcuni artisti possono svolgere i primi esperimenti di ripresa en plein air. Carlo Teodoro Müller, Luigi Fergola, Gennaro Aloja, impiegati nell’Officio, ma anche Achille Vianelli, Giacinto Gigante, Lorenzo Bianchi e Salvatore Fergola, che hanno avuto più o meno intense frequentazioni con lo stabilimento militare, utilizzano il nuovo dispositivo. Il senso del paesaggio e del ritratto urbano espresso dalla scuola di Posillipo - e a Napoli nella prima metà dell’Ottocento - trovano nell’Officio Topografico le proprie radici. Cfr. V.VALERIO, Costruttori di immagini. Disegnatori, incisori
e litografi nell’Officio Topografico di Napoli (1781-1879), Paparo, Napoli 2002; inoltre O. CIRILLO, Carlo Vanvitelli. Architettura e
città nella seconda metà del Settecento, Alinea, Firenze 2009 («Studi di Architettura» diretta da A. Gambardella, 2), pp. 35, nota 76,
153, 155, 157, 159, 202, note 3, 14, 17, 203, note 15, 19, 213, 224, 230, nota 23, 233, nota 72; Appendice documentaria, pp. 264, 273, 274; inoltre pp. 284, 295.
5 Baruffaldi è autore dei seguenti disegni per la Storia: Vat. lat. 13748, 29, 177, 272, 274, 282, 283, 293, 294, 295, 296 (anonimo ma a lui assegnabile), 404, 417, 419, 420, 433, 469, 470, 471, 472, 506, 507, 511, 514, 515, 518, 519, 534, 535, 536 (anonimo ma certamente da lui eseguito), 617, 618, 631. Nel 1812, iscritto alla SCUOLA DI PITTURA dell’Accademia di Belle Arti di Venezia, ottiene il «Premio» «PER IL DISEGNO DALLA TESTA»e, per la SCUOLA D’ORNATO, il «1. Premio» «PER IL DISEGNO DAL RILIEVO»; cfr. Discorsi letti nella I. R. Accademia di Belle Arti di Venezia in occasione della distribuzione de’ Premj degli
anni 1812. 1813. 1814. 1815. [2. Agosto 1812], Picotti, Venezia 1815, pp. 82, 83. Nel 1813 ottiene invece il «1. Accessit»nella «FIGURAINDISEGNOEINPLASTICA»«PEL DISEGNO DALLA STATUA» - Discorsi letti nella I. R. Accademia di Belle Arti di
Venezia in occasione della distribuzione de’ Premj degli anni 1812. 1813. 1814. 1815. [8. Agosto 1813], Picotti, Venezia 1815, p. 95 -.
Dall’analisi del Libro Stvdenti e dei Registri delle matricole dell’Accademia veneziana nei quali, in occasione dell’immatricolazione, come pure dell’iscrizione ad ogni nuovo anno di frequenza, vengono per ciascun alunno generalmente notificati patronimico, provenienza geografica, età - quest’ultima non sempre uniformemente indicata durante il prosieguo del percorso formativo -, professione paterna e dunque ragione e stato sociale, domicilio, corso (o corsi) di frequenza, Giovanni Antonio risulta essere nato - sulla base di univoci riscontri - nel 1795. AABAVe/Accademia di Belle Arti in Venezia. Matricola
degli Alunni Inscritti. Dall’Anno Scolastico 1807- al 1822-23 (Anno Scolastico 1811-12, p. 26, n. 194), ove nell’elenco degli iscritti
compare così registrato: «d.° [1811] 12 [Xbre.] / Antonio Barufaldi Ferrarese d’anni 16. / Figlio di Carlo Bottegajo / abita
all’Accademia di Belle Arti / Per la Figura, Prospettiva, e Ornato»; l’anno successivo segue nell’elenco Ferdinando Dalla Valle (n.
163) frequentando i medesimi corsi: ivi, Anno Scolastico 1812-13, p. 20, n. 164: «d.° [1812] 12 [26 Novembre] / Antonio Barufaldi
/ Per l’Archit.ra Figura». Per l’Anno Scolastico 1813-14, p. 19, n. 155 e nn. 149, 150, 152, 153, 156, Baruffaldi è registrato il 7 maggio del 1814 assieme a Giovanni Cipelli, Luigi Martens, Antonio Bernati, Ignazio Dolcetti, e ancora Dalla Valle che
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hanno rinnovato l’iscrizione fra il 28 aprile e il 7 maggio. Per per l’Anno Scolastico 1814-15, p. 10, n. 66 si legge: «d.° [1814] [10
Novembre] / Antonio Barufaldi Ferrarese / d’anni 19. Figlio di Carlo / abita all’Accademia / Per la Figura»; assieme a lui compaiono
Giuseppe Terrazzoni, Vincenzo Sgualdi, Marco Comirato, Giovanni Cipelli, Dionisio Moretti, Benedetto Musitelli, Luigi Martens, Antonio Bernati, Marco Bernardo, Ferdinando Dalla Valle che hanno reiterato l’iscrizione rispettivamente il 7, il 12, il 23 o il 27 novembre 1814, il 6 o il 10 dicembre del medesimo anno; cfr. AABAVe/Accademia di Belle Arti in Venezia.
Matricola degli Alunni Inscritti. Dall’Anno Scolastico 1807- al 1822-23 (Anno Scolastico 1814-15, p. 3, n. 17; p. 5, n. 36; p. 6, nn. 37,
42; p. 11, nn. 78, 79; p. 15, n. 106; p. 16, n. 114; p. 17, nn. 122, 123; p. 10, n. 65. Nel catalogo degli studenti dell’Accademia di Belle Arti di Bologna trascritto da Michelangelo Giumanini - ove compaiono in una sinossi ordinata alfabeticamente i dati degli alunni con il seguente ordine: cognome, nome, luogo di nascita, età di prima iscrizione, nome del padre, professione, domicilio in città, garante (cognome, nome, titolo o professione e il domicilio), anno accademico e discipline, successo scolastico (tipo di premio, classe, anno accademico, disciplina), fonti - Baruffaldi figura iscritto, essendone garante Leopoldo Cicognara, presidente dell’Accademia veneziana, nell’elenco degli studenti dell’anno accademico 1813-1814, conservato quest’ultimo, nell’Archivio dell’Accademia di Belle Arti di Bologna: «Bauffaldi Antonio, Ferrara, 18, Carlo, parrucchiere / Strada San Donato 2583 / presidente di Venezia / 1813: an[atomia], nu[do], st[sala delle statue], pin[acoteca] / AABA, I [1803-1814], 287»; cfr. M.L. GIUMANINI, Tra disegno e scienza. Gli studenti dell’Accademia di belle arti di Bologna (1803-1876), Minerva, Bologna 2002, p. 46. Su Baruffaldi che, allievo anche di Galgani Cipriani, viene nel 1815 inviato da Cicognara a proprie spese a Roma per perfezionare i suoi studi e completare la propria istruzione artistica, cfr. il Quadro Cronologico [...], in G. BARUFFALDI,Vite de’ Pittori e Scultori Ferraresi [Scritte dall’Arciprete Girolamo Baruffaldi Con annotazioni], II. Dalla devoluzione
dello Stato di Ferrara alla S. Sede sino all’Anno 1733 con breve Appendice dello stesso Baruffaldi, Taddei, Ferrara 1846, r.fot., II, Forni,
Sala Bolognese 1986 («Italica Gens», 109), p. 594, s.v., ove si legge: «1820 Giovanni Antonio Baruffaldi, morto nel 1832. Studiò la pittura in patria dal nominato Giuseppe Santi, poi portossi a Roma a spese del Comune, onde perfezionarsi nell’arte. Ivi morì d’anni 36 per la caduta da un palco, dopo aver mandate alla patria Magistratura due prove della propria abilità, cioè una piccola elegantissima Madonna con una striscia di pergamena in mano, ed altra tela maggiore con un fatto della Gerusalemme del Tasso.», da cui risulta essere nato nel 1796. Cfr. inoltre G.SCUTELLARI, Cenni Biografici intorno ai
Pittori, Scultori ed Architetti ferraresi [dal 1750 ai giorni nostri (1892) per Far seguito alle Vite del Baruffaldi], in «Atti della Deputazione
Ferrarese di Storia Patria» 12 (1893), ser. I, vol. V, pp. 27-60, spec. p. 30, ove indicando invece come data di nascita l’anno 1781 e di morte il 1839, cita parimenti fra i suoi capidopera l’«elegantissima Madonna [...]», un tempo nella Pinacoteca Comunale ferrarese e poi dispersa; Pinacoteca Municipale di Ferrara. Catalogo dei Quadri componenti la Pinacoteca Municipale di Ferrara
conforme l’ultimo riordinamento ed ampliazione fattavi nel 1866 con l’aggiunta di un cenno storico del palazzo che racchiude le belle arti, detto Civico Ateneo compilato a cura di Giovanni Fei, Pubblico Pinacotecario, Sabbadini, Ferrara 1866, p. 25, n. 94; Pinacoteca Municipale di Ferrara. Catalogo dei quadri componenti la Pinacoteca Municipale di Ferrara ampliato di notizie storiche e bibliografiche per Giovanni Fei, Artista e Pubblico Pinacotecario, a cura di G. Fei, Tipografia dell’Eridano, Ferrara 18877, pp. 85, 68; G. MOSCHINI Dell’Incisione in
Venezia. Memoria di Giannantonio Moschini, a cura della Regia Accademia di Belle Arti di Venezia, Zanetti, Venezia 1924, pp.
180, 181, 182; G. SCUTELLARI, Sulla sistemazione delle Scuole di Belle Arti nell’Ateneo di Ferrara. Discorso di Girolamo Scutellari, Bresciani, Ferrara 1869, p. 10; L.CICOGNARA,Lettere ad Antonio Canova, a cura di G. Venturi, Argalia, Urbino 1973, pp. 135-136 e nota 8, 139, 141, 159, 166. Anche Paolo Mariuz indica quale data di nascita del Ferrarese il 1781; cfr. P. MARIUZ,
Leopoldo Cicognara ad Antonio Canova. Lettere inedite della Fondazione Canova di Possagno, Bertoncello, Cittadella 2000 («Quaderni
del Centro Studi Canoviani», diretta da G. Pavanello, 2), pp. 66-69 (lettera XII), spec. p. 68, nota 8. Baruffaldi, incisore e pittore, inclina nella propria opera verso la cultura nazarena di cui si è nutrito a Roma, approdando ad una semplificazione formale di gusto primitivo; a Roma, frequenta infatti insieme a Rinaldi, Durantini, Podesti e Cochetti il corso di anatomia presso l’Accademia di San Luca; cfr. Disegni di Tommaso Minardi (1787-1871), cat. a cura di S. Susinno con la collaborazione di M. A. Scarpati, I, De Luca, Roma 1982, p. 79.Di lui si conservano poi due versioni di Tancredi che battezza Clorinda morente, l’una - un olio su tela di cm 163 x 190 - presso le Gallerie dell’Accademia di Venezia (inv. 651), in deposito all’Intendenza di Finanza, l’altra, il bozzetto ad essa pertinente (di cm 83 x 71), si trova invece al Museo dell’Ottocento di Ferrara sito al piano nobile del tardorinascimentale Palazzo Massari, ed inoltre una Madonna di gusto overbeckiano - un olio su tela di cm 80 x 60 -, recuperata da Lucio Scardino, già nella Pinacoteca Comunale di Ferrara, in seguito venduta dal Comune di Ferrara nel 1927 durante un’asta antiquaria ed acquistata da Mario Dotti, presso i cui eredi (Collezione Dotti-Miraglia) ancora oggi si trova. Quest’ultima tela, che conferma la vocazione purista e quasi nazarena del pittore, presenta un’immagine della Vergine molto soave, corretta e tersa, giocata su impeccabili accordi cromatici rosso-blu, che evoca al contempo Perugino e Garofalo, incentrata sull’invenzione della pergamena scritta in ebraico, ma rovesciata, che Maria sta leggendo; in questo esercizio di ricordo dei primitivi deve essersi inserito anche il Compianto su Cristo morto, opera che pare abbia acquistato direttamente da Baruffaldi il marchese collezionista Massimiliano Strozzi. Claudio Savonuzzi in Ottocento ferrarese attribuisce a Giovanni Antonio - del quale fornisce quali coordinate biografiche gli anni 1781-1832 - anche l’affresco con Scene di storia
romana in Casa Paolucci a Ferrara. Cfr.L.SCARDINO, Solitari e predatori. Pittori a Ferrara nel diciannovesimo secolo, in Neo-estense.
Pittura e Restauro a Ferrara nel XIX secolo, a cura di L. Scardino, A. P. Torresi, Liberty house, Ferrara 1995, pp. 145-237, spec.
pp. 148, 234, note 17, 19, e fig. a p. 163; Inventari d’arte. Documenti su dieci quadrerie ferraresi del XIX secolo, a cura di G. Agostini, L. Scardino, Liberty house, Ferrara 1997, p. 269; Antichi e moderni. Quadri e collezionisti ferraresi del XX secolo, a cura di L. Scardino, A. P. Torresi, Liberty house, Ferrara 1999, p. 222; A.C. TOMMASI, La «scuola veneta» degli emiliani nell’Ottocento, in La
pittura emiliana nel Veneto, a cura di S. Marinelli, A. Mazza, Banca Popolare di Verona - Banco S. Geminiano e S. Prospero,
Verona 1999, pp. 309-324 (L’‘officina ferrarese’ di Cicognara), spec. pp. 315, 323, note 15-20; C. SAVONUZZI, Ottocento ferrarese, Cassa di Risparmio di Ferrara, Ferrara 1971, pp. 49-50, nn. 165-167, figg. 62, 63, 61;G.PAVANELLO, in Venezia nell’età di
Baruzzi Cincinnato (Imola 1796 - Bologna 1878)
6DISEGNATORE
Dictionnaire critique et documentaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs, a cura di J. Busse, I, Gründ, Paris 19994, p. 821; M. MIRAGLIA, Giovanni Antonio Baruffaldi (1781/1796-1832), in I disegni della Calcografia. 1785-1910, a cura di M. Miraglia, I, Istituto Nazionale per la Grafica - Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato - Libreria dello Stato, Roma 1995 («Cataloghi dei Musei e Gallerie d’Italia» a cura dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione. Servizio Pubblicazioni, n.s. 7), pp. 25-33, nn. 8-18.
6 L’artista imolese non dichiarato fra i disegnatori del manoscritto vaticano è autore degli ultimi quattro disegni del codice vaticano, non pubblicati, relativi all’«Ultimo gruppo modellato da Canova», inciso su disegno di Giovanni Tognoli da Antonio Bernatti alla Tav. LII (1823): Vat. lat. 13748, 679, f. 110 r., 680, 681, f. 110 v., 682, f. 111 r., autografia emersa su base documentaria e riscontrata su base stilistica dalla ricognizione effettuata sulla raccolta grafica conservata presso il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe della Biblioteca Comunale dell’Archiginnasio di Bologna, che comprende 87 disegni di Baruzzi o da lui posseduti, fra cui disegni preparatori per monumenti funebri e celebrativi, progetti per la facciata della Villa Baruzziana e per edifici dedicati a Canova; alcuni disegni provengono sicuramente dall’archivio di Cincinnato Baruzzi; per altri si può solo proporre un’ipotesi di derivazione dalle carte Baruzzi (cfr. Raccolta Disegni di Autori Vari: 1, n. 338; 5, nn. 960-969, 985, 986, 993, 996, 998, 1029, 1030, 1032, 1033, 1037, 1039, 1040, 1041-1044, 1048-1049, 1050, 1052, 1053-1055, 1056, 1057, 1058, 1060, 1062-1064, 1065-1066, 1070-1072, 1075-1077; 6, nn. 1118-1123, 1124, 1125-1126, 1127, 1128-1131, 1133, 1134-1155 e 1158). Si tratta di corpus grafico elencato e descritto da Cristina Bersani e Antonella Mampieri nel saggio
Disegni provenienti dall’archivio di Cincinnato Baruzzi, Uno scultore neoclassico a Bologna fra Restaurazione e Risorgimento. Il fondo Cincinnato Baruzzi nella Biblioteca dell’Archiginnasio, a cura di C. Maldini, Comune di Bologna, Bologna 2007 («Biblioteca de
‘L’Archiginnasio’», ser. III, n. 5), pp. 269-286ove non è presente alcun disegno relativo alla Pietà - certuni risultano tuttavia effettivamente dirimenti, essendo il ductus morfologicamente simile a quello impiegato nei quattro disegni relativi alla Pietà - e che dà conto dello stile poliedrico e variegato che connota l’artista. Il Vat. lat. 13748 contiene sei fogli anonimi relativi al
Gruppo della Pietà: due disegni per l’intero - l’uno a penna (677), di mano di Tognoli e inciso, l’altro a grafite (679), di mano di
Baruzzi, non pubblicato - e quattro per particolari e studi di dettagli - il primo a penna (678), di mano del disegnatore di Bieno; gli altri tre a matita nera (680, 681, 682), di mano di Baruzzi, nessuno dei quali pubblicato -. In un poscritto ad una missiva inviata da Bassano il 31 agosto del 1823 l’abate Giovan Battista Sartori raccomanda a Baruzzi quanto segue: «[…] /
P.S. Deggio pregarvi di fare un disegnino a contorni / purgati, del disegno del Gruppo della Pietà, disegno fatto dal / Toniolo, e che voi ritroverete a casa mia domandandone alla / Felice. Procurate che / sia eseguito presto, e bene, e nella dimensione d’una Tavola del 3o. Volume della Storia
della / Scultura del Co. Cicognara, per cui serve il detto disegnino. Fate che il foglio sia di quella grandezza, perché deve aggiungersi / agli altri contorni delle opere di Canova, tirate in quella Storia, e / far serie a’ monumenti della stessa opera.» - BCABo/Fondo speciale Cincinnato Baruzzi, 1823-1827, Busta 64.5.5.9. Lettera di Giovan Battista Sartori (Bassano 31 Agosto 1823) a Cincinnato Baruzzi «Scultore / Studio Canòva» a Roma -. Un richiamo interno contenuto nella missiva redatta dall’abate a Possagno dieci giorni più tardi esprime le sollecitazioni di Cicognara: «[…] / P.S. Mi raccomando per il disegno / a contorno del Gruppo della Pietà. / Il Co.
Cicognara me ne fa infinita / sollecitudine.» - BCABo/Fondo speciale Cincinnato Baruzzi, 1823-1827, Busta 64.5.5.10. Lettera di Giovan Battista Sartori (Possagno 10 Settembre 1823) a Cincinnato Baruzzi «Scultore / Studio di Canòva» a Roma -. È verosimile pensare che il disegnino a contorno del gruppo richiesto da Cicognara per il tramite di Sartori con indicazioni riguardanti ductus e formato (fedelmente eseguite tanto che nella Collezione di disegni si lasciano distinguere sia nella versione a grafite relativa all’intero sia soprattutto nei tre studi di dettagli a matita nera, pittoricamente ombreggiati) alla fine dell’agosto 1823 e sollecitato vivamente ai primi del mese di settembre non sia pervenuto in tempo per essere tradotto calcograficamente; infatti alla Tav. LII (1823) compare inciso il disegno 677, di mano di Giovanni Tognoli, che, rispetto alla versione fornita da Baruzzi nel disegno 679 presenta variata - oltre alla tecnica e altri minimi dettagli - solo la disposizione del dito indice della mano di Cristo, unico significativo indizio per riconoscere quale delle due versioni sia stata incisa (disteso nella prima versione poi tradotta, piegato nella seconda versione, come nelle due traduzioni scultoree derivate dal modello in gesso, rispettivamente di mano di Bartolomeo Ferrari, in bronzo, e di Cincinnato Baruzzi, in marmo). Scelto per rilevare lo studio romano di Canova e gestire, in accordo con l’abate Giovan Battista Sartori, la delicata fase di completamento di alcune opere ancora in lavorazione, Baruzzi sin dal marzo 1823 dirige l’attività dello studio, contendendo questo ambìto ruolo ad altri amici o valenti allievi di Canova quali Alessandro e Antonio D’Este, o Adamo Tadolini, che finisce per soppiantare. Anche Cicognara partecipa indirettamente, come persona di fiducia, all’andamento dello studio, venendo ascoltato con deferenza sia dall’abate che da Baruzzi in ogni questione di critica d’arte; in realtà quest’ultimo non fa nulla senza il consenso dell’abate che ordina e dispone a suo arbitrio. A Baruzzi tocca poi l’onere dell’esecuzione del Gruppo
della Pietà modellata da Canova (con Cristo, la Vergine e Maddalena) per tradurla in marmo e collocarla nel tempio di
Possagno se la morte non lo avesse sorpreso. Come Sighinolfi informa, la commissione avviene all’inizio del 1825, «[…] ma, essendo stata fatta l’ordinazione solo verbalmente, l’Abate - adducendo che per imperiose circostanze era obbligato ad obbedire agli ordini del conte Leopoldo Cicognara che insisteva per la fusione in bronzo - ne ordinò la sospensione dopo un anno di lavoro, lasciando l’opera a carico del Baruzzi, senza alcuna indennità. La cosa, naturalmente, raffreddò i rapporti già così cordiali e di ciò approfittarono gli avversari del Baruzzi per inscenare una aspra polemica a base di pettegolezzi e maldicenze che giunsero fino al punto di mettere in dubbio la sua capacità artistica e di aver fatto eseguire a carrarini [Pietro Carrarini], in vece sua, la Pietà […]». Cfr. infra, nota 14. «[…] Nel principio del 1826 intervenne tra il Baruzzi e mons. Sartori un contratto per l’acquisto dello stabile situato in Roma al cantone che faceva il vicolo delle Colonnette con quello di San Giacomo degli Incurabili, ai nn. 27, 16 e 17, parte del quale serviva ad uso di abitazione e parte ad uso di studio da scultore compreso nell’insieme degli studi Canova. Il Baruzzi, che aveva già trasportato il proprio studio in quello del Canova, si
![Guarda [A proposito di L. Luzzatti, La embriologia e la evoluzione delle costituzioni politiche, 1880]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAICRAEAOw==)