L’incremento aggettivale

Un primo fatto generale è l’incremento sia quantitativo sia qualitativo dell’aggettivazione, «allo scopo anzitutto di definire in modo più sfumato e insieme

126 _{P.V. Mengaldo, Due ricognizioni in zona di confine, p. 9} 127 _{P.V. Mengaldo, Tra due linguaggi. Arti figurative e critica, p. 13}

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preciso, più screziato e nuovo un dettaglio, connotandone nello stesso tempo la risonanza nel riguardante».128

La soluzione più consueta sono le coppie aggettivali, in cui la presenza dei participi, presenti e passati, mima il movimento o l’esito bloccato della descrizione e dove spesso l’aggettivo è posto al grado di superlativo. Gli esempi estrapolati dalla lettura del materiale ecfrastico dell’autore sono i seguenti: «solitudini metropolitane e notturne»;129 «rosa-antico polveroso e sbrindellato»;130 «opere splendide e poetiche»;131 «colori abbaglianti e cangianti», «aura rarefatta e ovattata»;132 «eleganza impettita e impeccabile», «abiti scuri e tristi»;133 «addominali rilassati e abbondanti», «il Cristo insultato e desolato»;134 «una Madonna altera e cool», «una donna nuda e leggera»;135 «matassine batuffolose e introverse»;136 «luce calda e trasparente»;137 «facciata decorosa e coerente», «neoclassicismo florido e disponibile»;138 «paesaggi di Giorgione trasognati e languidi»;139 «pennellate disordinate e violente», «grovigli scuri e tetri»;140 «paesaggi stupendi e deserti», «le pastore floride e opime», «superficie spessa e screpolata»;141 «transizioni marginali e frammentarie»;142 «visioni complicate e faticose», «autoritratti tribolati e tormentosi», «bufere marittime e spirituali»;143 «la

128

P.V. Mengaldo, Tra due linguaggi. Arti figurative e critica p.23

129

A. A., Picasso e le gambe del tavolo, «La Repubblica», 6 febbraio 2007

130 _{A. A., Pablo Picasso ritrattista e pettegolo, «La Repubblica», 27 novembre 1996} 131

A. A., Quando i musei fanno i conti con le folle, «La Repubblica», 19 dicembre 2000

132

A. A., Rothko, «La Repubblica», 18 marzo 2001

133 _{A. A., Undicimila vergini, «La Repubblica», 22 ottobre 1994} 134

A. A., Tiziano e Manet. Il segno di Venere nella Venezia della Biennale, «La Repubblica», 22 luglio 2013

135 _{A. A., Per il dito di san Venceslao, «La Repubblica», 30 giugno 1990} 136

A. A., Ma Vincent volta le spalle, «La Repubblica», 9 novembre 1990

137

A. A., Il cielo vuoto di Poussin, «La Repubblica», 8 febbraio 1991

138 _{A. A., Quelle sale color maionese, «La Repubblica», 11 aprile 1992} 139

A. A., Il faraone va dal calzolaio, «La Repubblica», 30 maggio 1993

140

A. A., Pop e pompiers, «La Repubblica», 25 novembre 1993

141 _{A. A., Li vogliamo nudi, «La Repubblica», 26 gennaio 1988}

142 _{A. A., Quante Ofelie con la muffa, «La Repubblica», 23 marzo 1989} 143

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bellezza bizzarra e capricciosa», «l’eleganza ossessiva e spasmodica»;144 «suppellettili casuali e scapole», «paesaggio stupendo e buio», «lume indiretto e riflesso»;145 «una marchesa Santangelo, allegra, vivace»;146 «santi barocchissimi e sconvoltissimi»;147 «l’Angelo muscoloso e sbracciato»;148 «immagini saettate e tagliuzzate»;149 «prospettive confuse e sbilenche»;150 «visi disincantati e intesi»;151 «il segno di David è nervoso, eccitato»;152 «albero contorto e spettrale», «foschi e fulvi cipressi»;153 «una contessa stralunata, macilenta»;154 «prati smaltati e fioriti»;155 «un Brancusi dorato e squarciato»;156 «fotografie di famiglie impellicciate e ingioiellate»;157 «le pesanti e tormentate sculture di Rembrandt»;158 «una servaccia maligna e nana».159

Segue poi la scelta di terne aggettivali, verbali e sostantivali, indice della prosa ecfrastica moderna più raffinata, «non sono solamente un indice di preziosismo dell’artifex additus artifici, che gareggia eroicamente con l’opera; ma anche, e ancor più delle coppie, un tentativo di adeguare via via con precisioni e sfumature la descrizione al descritto, simili in questo alla più strutturata figurata della correctio».160 Le occorrenze in merito sono: «coperture analoghe, grandiose e affumicate»;161

144

A. A., Gli amanti della Medusa, «La Repubblica», 14 giugno 1987

145 _{A. A., Matisse lusso e voluttà, «La Repubblica», 11 dicembre 1986} 146

A. A., A tavola con Guttuso, «La Repubblica», 29 ottobre 2012

147

A. A., Addio Praga città di Santi perduti nel varietà, «La Repubblica», 17 settembre 2014

148 _{A. A., La Madonna si è fermata a Recanati, «La Repubblica», 7 aprile 2014} 149

A. A., MoMA e i suoi rivali, «La Repubblica», 12 dicembre 1985

150

A. A., Full immersion nel Cinquecento, «La Repubblica», 7 ottobre 1994

151 _{A. A., Le Muse a Los Angeles, p. 94} 152

A. A., Il meraviglioso anzi, p.10

153

Ibidem, p.19

154 _{Ibidem, p.96} 155

A. A., Il meraviglioso anzi, p.103

156 Ibidem, p.166 157 _{Ibidem, p. 179} 158 Ibidem, p.211 159 Ibidem, p. 329

160 _{P. V. Mengaldo, Tra due linguaggi. Arti figurative e critica, p. 24} 161 _{A. A., Al toilettes museo, «La Repubblica», 26 novembre 2012}

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«uncini si aggrediscono, si afferrano, combattono»;162 «un boudoir ovattato, possibilmente piccolo-borghese e capitonné»;163 «Caspar David Friedrich caldo, bollente, apocalittico»;164 «Musetta è una tipica grassa comica negra»;165 «spettacolare trilogia segantiana buonista e vastissima»;166 «la delicata epidermide, zuccherina e soft»167; «tessuto lucido stropicciato e prezioso»;168 «folate stregonesche e grottesche, o addirittura "nere"», «catalogatore documentatissimo, scientifico e statistico»;169 «"gentlemen di qualità" tirannici, dottrinari variamente dogmatici»;170 «posizione giusta e paesaggistica e invernale»;171 «gatto centrale, sorpreso o arrabbiato»;172 «regioni terragne e corporali e mangerecce», «autoritratti giovanili visionari e stupendi»;173 «solleciti nello sprovincializzare, aggiornare, amalgamare»;174 «infinite variazioni civettuole e ammiccanti»;175 «manca la voglia, la spinta, l’attrattiva»;176 «spunti originali, contemporanei e stilisticamente indipendenti»;177 «posizioni invitanti e allettanti e catturanti»;178 «venerandi e decrepiti muri barocchi»;179 «infiniti detersivi multipli e invecchiati di Warhol»;180 «lume

162

A. A., Quell’artiglio di metallo, «La Repubblica», 18 settembre 1985

163

A. A., Capogiro per Matisse, «La Repubblica», 31 gennaio 2000

164

A. A., Falsari e no, «La Repubblica», 15 settembre 1984

165 _{A. A., Colori, oggetti e desideri, «La Repubblica», 19 luglio 1997} 166

A. A., Divino Giacometti. I luoghi di un artista in fuga dalle ossessioni, «La Repubblica», 15 agosto 2011

167 _{A. A., Due mostre a Roma e Firenze, «La Repubblica», 20 luglio 2004} 168

A. A., Tutto quel che succede nei dintorni dell’Ermitage, «La Repubblica», 22 novembre 2003

169

A. A., Federico Zeri genio e indignazione, «La Repubblica», 4 novembre 1998

170 _{A. A.,, Il sublime delitto bellezza, «La Repubblica», 13 giugno 2011} 171

A. A., Magrissimo come un nobile fiammingo, «La Repubblica», 6 luglio 2002

172

A. A., La Madonna si è fermata a Recanati, «La Repubblica», 7 aprile 2014

173 _{A. A., L’autunno dell’arte. Quanti amici in casa Courbet, «La Repubblica», 23 novembre 2007} 174

A. A., L’eros notturno dei Simbolisti, «La Repubblica», 20 febbraio 2012

175

A. A., L’ultimo party di Rothko, «La Repubblica», 24 settembre 2005

176 _{A. A., Mostri e mostre in una Parigi senza divi, «La Repubblica», 18 ottobre 2014} 177

A. A., Picasso. Così il genio crea, «La Repubblica», 21 aprile 1998

178

A. A., Picasso e le gambe del tavolo, «La Repubblica», 6 febbraio 2007

179 _{A. A., Povera Praga da Kafka ai money change, «La Repubblica», 15 settembre 2014} 180 _{A. A., Preraffaelliti ovvero l’eterno ritorno del ridicolo, «La Repubblica», 1 ottobre 1998}

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mediterraneo […] indiretto e riflesso»;181 «consonanze preziose e studiose e celibi»;182 «la pittura di Burne-Jones splende correggesca e fulva e dorata»;183 «luce lattea e perlea, pressoché sovrumana»;184 «stanze molto piccole, molto tenebrose, molto piene»;185 «una borghesia agiata, operosa e austera»;186 «sguardi più sperduti o svagati che non assorti»;187 «la leggerezza aerea si fa giocosa e ludica».188

Infine, si possono riscontrare anche lunghe catene, aggettivali e verbali, i cui costituenti variano da un minimo di quattro a un massimo di sei, sebbene vada precisato che gli esempi in merito siano pochi: «ritratti fortunatamente non emblematici o paradigmatici, ma molto personal e intensamente problematici»;189 «Bonnard belli e ignoti, parigini e rustici, intensamente poetici»;190 «un giovane fiorentino idealizzato e depilato però magro e scattante»;191 «interni/esterni liquidi, fluidi, vischiosi, scorrevoli», «un perfetto Principe neoclassico […] bianco, bianchissimo

e giustamente accademico»;192 «interno borghese: facoltoso, danaroso, ma

soprattutto regardant, cioè parsimonioso e tirchissimo»;193 «la sua mamma che cuce e agucchia e sferruzza e rammenda»;194 «Ottocento storico e operistico, buio e tetro e lugubre»;195 «nubili, inviolate, emaciate, allungate, febbrili […], insaziabili […],

181

A. A., Matisse Lusso e voluttà, «La Repubblica», 11 dicembre 1986

182

A. A., Quante Ofelie con la muffa, «La Repubblica», 23 marzo 1983

183 _{A. A., Il meraviglioso anzi, p.75} 184

A. A., Pop e pompiers, «La Repubblica», 25 novembre 1993

185

A. A., Quelle sale color maionese, «La Repubblica», 11 aprile 1992

186 _{A. A., Tiziano e Manet. Il segno di Venere nella Venezia della Biennale, «La Repubblica», 22 luglio}

2013

187

A. A., Undicimila vergini, «La Repubblica», 22 ottobre 1994

188 _{A. A., Ah, un Morandi al Maraschino, «La Repubblica», 6 ottobre 1992} 189

A. A., La biancheria delle Muse, «La Repubblica», 1 giugno 1990

190

A. A., Capogiro per Matisse, «La Repubblica», 31 gennaio 2000

191 _{A. A., Due mostre a Roma e Firenze, «La Repubblica», 20 luglio 2004} 192

A. A., L’arte surreale, «La Repubblica», 14 settembre 2011

193

A. A., Poussin da Parigi a Voghera, «La Repubblica», 8 dicembre 1994

194 _{A. A., Preraffaelliti ovvero il ritorno del ridicolo, «La Repubblica», 1 ottobre 1998} 195 _{A. A., La biancheria delle Muse, «La Repubblica», 1 giugno 1990}

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preoccupatissime»;196 «omoni ben piantati e bucolici, meridionali e ordinari, ignudi e turgidi».197

A questo punto dobbiamo anche ricordare, sempre seguendo le guide analitiche proposte da Mengaldo, «l’uso rafforzativo, precisativo o correttivo degli avverbi in –

mente, specie in unione ad aggettivi»: «una finestra, leggermente mentale»;198

«settentrioni fortemente carnali», «omoni spropositatamente maschili»;199 «bufere marittime e spirituali intensamente correlative»;200 «pittura abissalmente orgasmica di Francesco Cairo»;201 «una serie miracolosamente euforica»;202 «uno sfondo allegramente azzurro»;203 «damaschi smaccatamente scarlatti o esageratamente verde-reseda»;204 «una Madonna estremamente altera»;205 «sguardo lievemente depresso».206