È di grande interesse la fotografia del dipinto Bagnanti a Capri (Fig. 45), la cui descrizione sembra inverarsi nella definizione di Maria Accascina sul “realismo si-ciliano” di Leto che «gli fa fermare sulla tela fanciulli nudi uscenti dal gorgo delle acque come pesci mo-struosi che vengono a riva mentre sulle colline sorri-dono le case di Capri in una elegantissima trasparenza di colori (Bagnanti a Capri 1902)»76. Il dipinto, da datare post 1890, è affine all’opera Spiaggia a Capri77 del 1890 circa, in collezione privata napoletana, di cui costituisce una visione ravvicinata, e anche a I bambini nuotano a Capri con il Vesuvio sullo sfondo, battuta in asta da Christie’s a Londra nel 1997.
Le restanti riproduzioni fotografiche di opere inedite e di ubicazione ignota attestano il ruolo del paesaggio di Capri come cifra eloquente e radicata della pittura di Leto. Si ri-conoscono scorci caratteristici tra cui la Grotta rossa (Fig.
46), databile agli anni novanta, simile all’omonimo dipinto del 1882 circa alla Galleria d’Arte Moderna di Palermo ma anche la Grotta dell’Arsenale di Marina di Capri (Fig. 47), dipinto databile alla fine degli anni ottanta e anch’esso pub-blicato da “Parva Favilla” nel 192378, e la Cala di Matro-mania (Fig. 48), luogo oggi più noto come Cala o Grotta di Matermania, dipinto degli anni ottanta pubblicato su
“Emporium” con il seguente commento di Edwin Cerio:
«Di A. Leto, pittore siciliano la cui pittura ebbe per lungo tempo tanta fortuna, e la cui influenza è ancora evidente nella maniera dei nostri migliori coloristi, è qui riprodotta la Cala di Matromania, il versante dell’Isola che guarda ad Oriente e fu sede di templi e riti mitriaci»79.
Di qualità anche le fotografie di Marina con figure (Fig.
49), della seconda metà degli anni ottanta, firmata in basso a destra “A. Leto”, Marina di Capri con il Vesuvio sullo sfondo (Fig. 50) e Faraglioni a Capri (Fig. 51), opere
della fine degli anni novanta e firmate “Leto” in basso a sinistra. Si segnalano pure l’opera tarda Capri. Banchina (Fig. 52) e Veduta di Capri dal giardino dell’Hotel Pagano (Fig. 53) del 1894 circa; di quest’ultima è nota un’o-monima e coeva redazione alla Galleria d’Arte Moderna Ricci Oddi di Piacenza80.
Da menzionare anche I Faraglioni di Capri (Fig. 54), marina firmata “Leto” in basso a sinistra e databile al 1910 circa, affine al coevo dipinto omonimo oggi alla Galleria d’Arte Moderna Ricci Oddi di Piacenza81. Nella fotografia, priva di supporto secondario, si in-dividua una cornice lignea con targhetta superiore recante il numero “186” e inferiore dove si legge “A.
Leto”. Lo stesso dipinto, I Faraglioni di Capri, è docu-mentato privo di cornice da un’altra fotografia dell’ar-chivio (Fig. 55).
Nell’archivio si trova un’altra fotografia, anch’essa priva di supporto secondario, di un’opera incorniciata, Il per-golato (Fig. 56), degli anni novanta e con firma “Leto”
in basso a sinistra. La presenza della cornice nei dipinti lascia presupporre che queste opere venissero inviate a un’esposizione ed esclude la destinazione delle fotogra-fie a un album, diversamente da quanto ipotizzato per quelle applicate su cartoncini.
È auspicabile che questo saggio contribuisca a una maggiore consapevolezza del valore storico-artistico dell’archivio fotografico di Antonino Leto, a lungo di-menticato, che oggi consente di studiare interessanti opere dell’artista, inedite e di ignota ubicazione, che altrimenti sarebbero rimaste sconosciute, e permetta di ampliare la conoscenza del suo corpus di dipinti arric-chendo gli studi su questa figura di prim’ordine della pittura dell’Ottocento.
71 L’archivio fotografico di Antonino Leto della Galleria Beatrice
Note56 Questo saggio ricorre in parte alle riflessioni affidate al mio contributo per il catalogo della mostra su Antonino Leto tenutasi alla Galleria d’Arte Moder-na di Palermo dal 13 ottobre 2018 al 10 febbraio 2019. Cfr. C. Costanzo, Note per l’archivio fotografico di Antonino Leto, in Antonino Leto. Tra l’epopea dei Florio e la luce di Capri…, 2018, pp. 29–31.
57 «La ragione vera di questo oblio rispetto a Leto – scrive l’Accascina – è dovuto al fatto che i suoi qua-dri del periodo fiorentino sono dispersi, e noi non abbiamo che fotografie (Casa dott. Leto, Palermo)», cfr. M. Accascina, Ottocento siciliano…, 1939, p. 85.
58 Diversi i debiti di riconoscenza contratti durante la stesura del saggio. Oltre a Gaspare e Mario Amodeo, sentiti ringraziamenti vanno a Paolo Morello, Enzo Brai, Marco Di Bella, Raffaele Polizzotti, Marianna Zannoni.
59 Per un raffronto tra i linguaggi della pittura e della fotografia, già nel 1859 oggetto dell’intervento critico di Charles Baudelaire sul Salon di Parigi di quell’anno, pubblicato su “Revue Française”, si vedano A. Scharf, Arte e fotografia, Torino 1979; S. Bordini, Aspetti del rapporto pittura–fotografia nel secondo Ottocento, in La pittura in Italia. L’Ottocento, a cura di E. Castelnuo-vo, tomo II, Milano 1991, pp. 581–601; C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento. Una storia “senza combattimento”, Milano 1999; M. Miraglia, Fotografi e pittori alla prova della modernità, Milano 2012. In particolare, sul rapporto tra pittura e fotografia in Sicilia si vedano M. Miraglia, La fotografia e il pae-saggio, in Francesco Lojacono (1838-1915)…, 2005, pp. 103–117; D. Lacagnina, Attraverso il paesaggio…, 2010; D. Lacagnina, Il paesaggio ‘conteso’: pittura e fotografia in dialogo, in Di là del faro…, 2014, pp.
72–81; D. Lacagnina, Verismo, fotografia, pittura: ico-nografia e ideologia del paesaggio siciliano nella scrittura di Navarro della Miraglia, Capuana, Verga, in L’occhio fotografico. Naturalismo e Verismo, a cura di G. Longo, P. Tortonese, atti del convegno (Parigi, Université Lille 3), Cuneo 2014, pp. 128–145.
60 Per inquadrare i principali protagonisti ed eventi della storia della fotografia, essendo piuttosto vasta la bibliografia sull’argomento, che attraversa diversi campi come la scienza, la sociologia, l’antropologia, la letteratura e l’arte, si vedano almeno: P. Becchetti, Fotografi e fotografia in Italia. 1839-1880, Roma 1978; C. Bertelli, G. Bollati, Storia d’Italia, 2, I:
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61 Su L. Guida (Napoli, 1836-1899) si vedano G. Fio-rentino, Tanta di luce meraviglia arcana. Origini della fotografia a Napoli, Sorrento 1992; Capri a tutta luce nelle foto di Luigi Guida, a cura di G. Schettino, Na-poli 1994; M. Miraglia, Fotografi e pittori…, 2012.
62 Per il reportage di Michetti, presente anche sul sito web dell’Archivio Alinari di Firenze, si veda M.
Miraglia, La fotografia e il paesaggio, in Francesco Lojacono (1838-1915)…, 2005, pp. 103–117. Su Sartorio e Michetti fotografi cfr. M. Miraglia, Fo-tografi e pittori…, 2012, pp. 117–150. Per l’attività di Michetti fotografo si consulti anche M. Miraglia, Francesco Paolo Michetti fotografo, Torino 1975. Per la fotografia di E. Interguglielmi si veda D. Lacagnina, Attraverso il paesaggio…, 2010, p. 98.
63 M. Accascina, Ottocento siciliano…, 1939, p. 86.
64 Cfr. F. Mazzocca, I bagliori del Vesuvio. De Nittis a Napoli e la grande eruzione del 1872, in Da De Nittis a Gemito…, 2017, pp. 102–115.
65 Lo si veda riprodotto in Antonino Leto. Tra l’epopea dei Florio e la luce di Capri…, 2018, pp. 56–57.
66 Leto raffigura quindi i Bagni Pancaldi di Livorno dieci anni dopo la realizzazione del capolavoro di Fat-tori, suo «amico carissimo», come attesta la tavoletta donata dall’artista siciliano al maestro toscano. Cfr.
Catalogo Bolaffi della Pittura Italiana dell’Ottocento, n.
7, Torino 1978. Per F. Lojacono cfr. Di là del faro cit., pp. 148–149.
67 Per G. Matucci, sulla cui produzione fotografica complessiva si hanno notizie limitate, si vedano E.
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73 L’archivio fotografico di Antonino Leto della Galleria Beatrice
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68 Cfr. M. Accascina, Ottocento siciliano…, 1939, p. 88.
69 Cfr. Poliorama pittoresco…, 2007, p. 102.
70 Ibidem.
71 Cfr. Francesco Lojacono (1838-1915)…, 2005, p.
72 In calce alla fotografia si legge: 187. “(P. A.) N. 16540 FIREN-ZE_PONTE SANTA TRINITA E LUNGARNO IN GIOR-NO DI PIOGGIA_ (ANTONIGIOR-NO LETO)”. Cfr. https://
www.alinari.it/it/dettaglio/ACA–F–016540–0000?- search=1c338063d8f79b446c53277d608e949b&-searchPos=1.
73 S. Francolini, La Galleria Pisani in Firenze: un ine-dito manoscritto di Diego Martelli, in “Prospettiva”, n. 7, ottobre 1976, p. 55.
74 Cfr. F. Bono, Una rievocazione: A. Leto, in “Parva Favilla”, ottobre 1923, pp. 11–12, ill. a p. 12.
75 Ibidem.
76 Cfr. M. Accascina, Ottocento siciliano…, 1939, p. 88.
77 L’opera è riprodotta in Da De Nittis a Gemito…, 2017, p. 140.
78 Cfr. F. Bono, Una rievocazione: A. Leto…, 1923, ill. a p. 11.
79 E. Cerio, Aspetti pittoreschi di Capri, in “Emporium”, vol. LVI, n. 335, 1922, pp. 290–300, ill. a p. 299.
80 Lo si veda riprodotto in Antonino Leto. Tra l’epopea dei Florio e la luce di Capri…, 2018, p. 147.
81 Lo si veda riprodotto in Antonino Leto. Tra l’epopea dei Florio e la luce di Capri…, 2018, p. 157.
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Francesco Lojacono (1838-1915), a cura di G. Barbera, L. Martorelli, F. Mazzocca, A. Purpura, C. Sisi, catalogo della mostra (Palermo, Spazi ex Convento Sant’Anna), Cinisello Balsamo 2005.
F. Franco, Leto Antonino, ad vocem, in Dizionario Bio-grafico degli Italiani, vol. 64, Roma 2005, pp. 723–725.
La pittura dell’Ottocento in Sicilia tra committenza, cri-tica d’arte e collezionismo, a cura di M.C. Di Natale,
introduzione di A. Buttitta, testi di S. La Barbera, I.
Bruno, M. Vitella, Palermo 2005.
M. Miraglia, La fotografia e il paesaggio, in Francesco Lojacono (1838-1915), a cura di G. Barbera, L. Mar-torelli, F. Mazzocca, A. Purpura, C. Sisi, catalogo della mostra (Palermo, Spazi ex Convento Sant’Anna), Cini-sello Balsamo 2005, pp. 103–117.
2006DISPAR ET UNUM 1904-2004. I cento anni del Vil-lino Basile, a cura di E. Mauro, E. Sessa, Palermo 2006.
Maria Accascina e Il Giornale di Sicilia. Cultura tra cri-tica e cronache, I: 1934-1937, a cura di M.C. Di Natale, Caltanissetta 2006.
A. Pomar, Franca Florio, Palermo 2006 (I ed. 1985).
A.M. Ruta, Ernesto Basile e i suoi amici artisti, in DI-SPAR ET UNUM 1904-2004. I cento anni del Villino Basile, a cura di E. Mauro, E. Sessa, Palermo 2006, pp.
321–327.
Vu d’Italie. 1841-1941. I grandi maestri della fotografia italiana nelle collezioni Alinari, a cura di A. Cartier–
Bresson, M. Maffioli, catalogo della mostra (Parigi, Pa-villon des Arts; Firenze, Museo Nazionale Alinari della Fotografia), Firenze 2006.
18 giugno 1937 – Per la XXI Biennale di Venezia. Il pae-saggio siciliano, in Maria Accascina e Il Giornale di Sici-lia. Cultura tra critica e cronache, I: 1934-1937, a cura di M.C. Di Natale, Caltanissetta 2006, pp. 368–371.
2007G. Fiorentino, L’Ottocento fatto immagine. Dalla foto-grafia al cinema, origini della comunicazione di massa, Palermo 2007.
Galleria d’Arte Moderna di Palermo. Catalogo delle opere, a cura di F. Mazzocca, G. Barbera, A. Purpura, Cini-sello Balsamo 2007.
83 Apparati
Maria Accascina e Il Giornale di Sicilia. Cultura tra cri-tica e cronache, II: 1938-1942, a cura di M.C. Di Na-tale, Caltanissetta–Roma 2007.
Maria Accascina e Il Giornale di Sicilia. Cultura tra cri-tica e cronache, II: 1938-1942, a cura di M.C. Di Na-tale, Caltanissetta–Roma 2007.