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A' SUOI DISCEPOLI

DOMENICO MOGLIA

Già ^{da gran} tempo

io

aveva

in

animo

^di

pubblicare questa mia

^{piccola raccolta di soggetti} architettonici e

ornamentali,

e di dedicarla a voi ^, se

non come un esemplare onde

attingere

nuova

istruzione,

almeno come una compendiosa

^{lezione di fatto}

in

aggiunta

e

conferma

de"" precetti,

che per

tanti

anni

io vi

venni spiegando

nella scuola.

Non

è mestieri, eh'' io dica a voi

i motivi

che ne tardarono

la

pubblicazione;

a voi,

che ben

co-

noscete

le serie

occupazioni,

^{dalle quali fui sinora distratto, e le}

più

serie malattie

che

di

quando

ⁱⁿ

quando mi

travagliarono.

Io

mi consolava

di

questo indugio

^colla

speranza

di arricchire

questa mia

collezione di

qualche nuovo

^{lavoro, e di rendervela}

più

accetta

almeno per una maggiore

^{diligenza di}

^esecuzione

^e accuratezza dMntaglio:

ma

ora ^eli''ella è

condotta

al

suo

^termine,

io

temo che per avventura

ella

sembri

un**

opera

fuor di

propo-

sito, e

produca T

effetto contrario a quello ^elisio

mi proponeva.

Se

io

r

avessi

data

in luce

quando generalmente dominava un

gusto più

ragionevole e castigato,

qualche lode mi sarebbe

ve-

nuta

dallo sforzo

chMo

^{avessi fatto}

^per

conservarlo

d'ogni mio

potere.

Ma

ora

che V

arbitrio della

moda

^trovò

^maniera

^{di ri-}

produrre

e far piacere le

forme

bizzarre e capricciose di

un gu-

sto,

non ha

guari,

condannato

e deriso, io

m'avrò

forse le beffe

per questo

solo

che tenace

de'principj consacrati

dalP

autorità e dal

buon senso non ho

piegato il

ginocchio

^{innanzi a}

questo

^i-

dolo

dissotterrato. Io

non mi

sento

né

forza,

né

credito

per

lot- tare colla licenza

che sempre ^più

^va

guadagnando

terreno;

ma

pubblicando

ⁱⁿ

questa

circostanza ⁱ

miei pocbi

e deboli ^lavori, voglio ^{avere, se}

non

^lode,

almeno

^{il conforto di}

^poter

^dire

^con

sicurezza,

che

di così fatto

guasto

^io

ne ho monde

^le

^mani.

A me ^educato

^{alla scuola del}

^benemerito

^{cavaliere profes-}

sore

Giocondo

^Albertolli

ben

^{si vorrà}

^perdonare non

solo il

non

sapermi

dipartire dallo stile

da

^lui inspiratomi sin dalla

mia prima

giovinezza,

ma

^{eziandio il}

^non

^{poter tollerare lo}

^sperpero

delle

sue

^{fatiche, l'insulto fatto al}

suo nome,

e

con

esso alla gloria italiana.

Quando,

^{già è}

^più

^di

mezzo

^{secolo, egli}

^poneva

mano

^{si vigorosa a}

^redimere

^gli

^{ornamenti da}

^ogni

^avanzo

^di

corruzione;

quando

veniva ^egli salutato e riverito in Itaha e fuori

come

^{il felice} ristauratore del

buon

gusto ⁱⁿ

ogni maniera

di decorare: chi ^gli

avrebbe mai

^detto

^che,

^{lui vivo *, qui in}

^Mi- 4ano

sotto ^gli occhi suoi

tornerebbero

a mostrarsi

impunemente

tanti segni di redivivo

barocchismo non

solo nelle case private,

ma

^sin

^dentro

^{al santuario}

^medesimo

^{delle arti?}

^Che

^{nelle pri-}

vate case

molto vuol pur

^{concedersi al} capriccio passeggiero ^della

moda,

^{e alla libertà de'possessori5}

ma

nelle

pubbliche

aule di Brera, nelle solenni esposizioni ^{il far}

mostra

di

corruzione

di

gu-

sto è

una

^tacita ritrattazione delle

sane

^dottrine,

che

^ivi

sono

inspirate dai precetti e dagli

esempi.

Ed

^{è in}

^nome

^{della novità e del progresso,}

^che

^{si cerca di}

far rivivere

ed apprezzare

^il superlativo del bizzarro e

V

eccesso del ridicolo^

come

^{il Milizia}

^ha

^{definito il barocco.} Bella novità, in vero, ritornare servilmente ^sulle

orme

del secolo passato, ri-

chiamare

^{alla luce del giorno i logori avanzi del}

^vecchio

^lusso,

restituire ^ai gabinetti ^gentili e alle sale grandiose ^{gli arredi}

gua-

sti e affumicati,

che

^il

buon ^{gusto andò}

^già

^confinando

^{ne' ca-}

stelli diroccati e sui polverosi solai!

E ^{almeno questo}

^deteriora-

mento

^{delle arti avesse profittato agli artisti!}

Ma

^{sinora esso}

profittò

più veramente

^ai rigattieri,

che vuotarono

ⁱ

^magazzini

di tutte le anticaglie,

che

^vi

^stavano ammonticate come un

^in-

gombro

^{passivo; profittò ai forestieri,}

^che

^ci

^regalarono

^la

^moda,

e ce

ne mandano

^a

^{gran prezzo}

^{gli esemplari. Agli artisti}

^non

Giocondo ^{Albcrlolli nacque i.i} Bedano, terra del Luganese, il 24 ^l"ylio dell'anno i-]l^2.

altro

rimase che

^{di copiarli} servilmente, o,

che

è peggio, di rac- conciarli.

Che

se alcuni_,

prostituendo T ingegno

alle stravaganze

de"*

committenti

^, trassero

qualche

lucro dalla loro

bassa

condi-

scendenza, non giunsero però

a

conseguire neppure

la trista gloria del

male. Siccome

qui

per una

tradizione e quasi privilegio nazionale serbasi

sempre alcun che

di

buono anche

nei travia-

menti,

^{i nostri artefici}

o non possono o non ardiscono andar

tant"'oltre nei capricci dissennati della

moda,

e perciò

rimangono

di

buon

^{tratto inferiori agli stranieri5 e in tal guisa rinunziata}

volontariamente

la

supremazia che

aver

potevano

^nel

buon

gusto,

non sanno neppure

rivendicarsi la

supremazia

nel

gusto

cattivo.

Il

che succede anche per

un**altra ragione; conciossiachè avvisati

da un intimo senso

^{della falsità del}

genere per

loro adottato,

non pongono

in esso tutta la forza

delF ingegno

; e

conoscendo che ninna

^vera

lode può

loro venire,

misurano Y opera

al

gua- dagno,

^{contenti di}

^mettere

^{a profitto il}

^{presente senza}

^pensiero

deir

^{avvenire: nel}

che ognun ^{vede quanto}

^{vi sia di nobile e ge-}

neroso.

Né

^{si dica}

^{per avventura che}

ⁱⁿ

^questa

^{fusione di}

^bene

^e

di

male

la parte riprovevole sia

da

^tenere

come una

transitoria

concessione

alla

moda, ^mentre

^la parte ragionevole e sensata sta

sempre come una

protesta

contro T

intiera corruzione. Oltre

che ninna

transazione

può mai

esistere tra

due

cose contrarie,

questo

amalgama

indigesto

produce

air incontro il tristissimo effetto di

rendere più

sensibile e piccante la contraddizione.

Non

è ella

questa

la disgustosa

sensazione che

^si

prova entrando

in

una

sala di

buono

stile architettonico, e

veggendola

sparsa e ripiena di arredi

stranamente

bizzarri e

barocchi? Le

linee semplici e gentili della costruzione e

decorazione non fanno

esse

T accusa

di quegli oggetti appiccaticci di

uno

stile si diverso e

ripugnante?

Che

se

un accordo

è

pur sempre

necessario tra la costruzione e gli

ornamenti, ne conseguita

^il

bisogno

di

conformare queste due

cose

ad un medesimo

^{spirito di}

composizione: quando pure non

^si

pretenda

di assoggettare alla

moda ^anche

^la

^più

^stabile

e severa delle arti, PArchitettura.

Al qual passo estremo

ci

con-

durrebbe

^la

smania

insaziabile di variare, se la saviezza del

Governo non

avesse

fondate

^delle

Accademie

e stabilito delle apposite

commissioni per impedire

ogni esteriore

deviamento

dal

buono

^stile.

Sia

pure

^ingenito

all'uomo

^{il desiderio di variare; sia}

pur

esso il principal

motore

^{delle arti,}

^{T elemento fecondo}

^{della loro}

attività;

abbiam

^{noi mestieri di ricorrere}

^ad un genere depravato

e ridicolo

per

^{soddisfare a}

questo continuo bisogno

del

nostro cuore? Non abbiam

^noi

un campo

inesauribile di varietà nelle

opere

^dei

popoli

^{antichi e}

moderni, che

salirono a tanta

fama

nelle scienze e nelle arti liberali?

Quanti

arredi

ed

utensili atti a^li usi diversi della vita

non

^ci

somministrano

^{le infinite rac-}

colte di antichità egiziane, etrusche,

greche

^e

romane? Quanto

partito

per

la

decorazione

^degli

intemi appartamenti non

^si

^po-

trebbe

cavare ^{tuttavia dallo stile}

bramantesco, che

è

pur nostro

italiano?

Senza

^{qui allegare}

V

insigne collezione ^di

ornamenti

antichi e

moderni

già in

gran

parte

pubblicata con

^giudiziosa

cura

dal

mio

illustre collega professore

Ferdinando AlbertoUi

,

la sola

Certosa

di Pavia, illustrata

con gusto

e sapere dai fra- telli professori Durelli ce

ne porge

^tal

^copia da

sopraffare la

più

fertile fantasia.

Che

^se

^ad

^{alcuni impazienti}

sembrassero

questi

campi

già sì mietuti

da non

potervi

più

spigolare

alcuna

pre- ziosa novità, quanti ^altri

non

ce

ne restano appena

tocchi e sfiorati e quasi vergini

ancora? Voglio

^{dire le} architetture bizan- tina, gotica, saracinesca

non

solo,

ma

^{eziandio la chinese,}

^Tin-

dostanica e la

messicana: che

^{di tutte}

^queste abbiamo ^{per opera}

d' insigni artefici esaltissime tavole e descrizioni.

In mezzo

a sì

doviziosa

copia

^{di studj}

perchè vorremo

noi insterilirci, e direi quasi insultare alla coltura de'nostri

tempi

col ritornare

ad una maniera

di

decorazione

tutta fantastica ^e stravagante?

La quale smania,

se

non

è a

tempo

^frenata,

^potrebbe

^{arrivare al}

^{segno da}

farci disprezzare

quanto formò

^{sinora la nostra gloria in faccia}

alle altre nazioni.

A

^farci

^{temere una}

^{simile vergogna, basti os-}

servare a

qual termine

^{sia giunta tra quelli,}

che

noi

pigliamo

a maestri. Citerò

un

^fatto recentissimo; il lettore

ne

caverà la

conseguenza. Non ^{sono ancor}

^{tre mesi,}

^{che un}

^{celebre scrittore}

francese,

pieno

di spirito e

povero

di

buon

senso, viaggiava in

Italia

per

dirne ^il

bene

e ^il

male ^che

^{gli veniva in capo.}

Era

in

Firenze

^{e fu}

condotto

^{nello studio di}

un

^{pittore ivi}

^tenuto

a ragione tra ^{i pii^i} valenti.

uChe

ve

ne pare

di questo

quadro?

^{'^}

gli

dimandò un ^amico, mostrandogli V

opera, a cui

T

artefice

dava

allora

T ultima mano.

^Il

^{Francese levando} un poco

le spalle e

stringendo

^le

labbra

^{in aria di disgusto : "}

Non mi ^piace

^punto,

rispose^ è nel ^cattivo gusto di Raffaello. ^{^.}

Questo

^{insigne viag-}

giatore

aveva

già scritti

più

^articoli sullo stato delle ^{arti italiane;}

con

^{quali principj,}

ne

^{giudichi il lettore.}

Io so

bene che

la ragione ^ci

richiamerà

^tosto

o

tardi

da queste

^stranezze,

ed ho

fiducia,

che

^{freddato il bollore della}

moda

^{forestiera noi}

^torneremo

felicemente ^{alla saviezza degli} antichi e imprescrittibili principj del

vero

^{bello :}

ma

^{intanto ci}

resterà ^la

vergogna

^{di avere errato si}

turpemente

5 e ^il

tempo che

^{i nostri artefici}

avranno

^gittato

seguendo

^{il cattivo}

^gusto

sarà stato

perduto

affatto

per

^le

buone

^{arti e}

^per

^{la gloria italiana.}

Io

preveggo che queste mie

^{parole, lungi dal} procacciare

maggiore

^{spaccio a}

^questa mia

operetta,

m'

attireranno ^{forse la} derisione ^{di quelli}

che sentiranno

^{d' essere}

complici

^{di siffatta} lesione ^al

buono

stile dell'

ornato

architettonico.

Ma

^{io troverò}

un compenso ^più

dolce nella lusinga ^di avere

adempiuto ad un mio

^{dovere, e nella certezza di} appartenere, ^se

non per

merito,

almeno ^{per fermezza}

^{di carattere a}

^quel

^{ceto di artisti cosi ita-}

liani

che

forestieri, i quali si

diedero

la

mano per

opporsi,

quanto

era

da

loro, alla

depravazione

del

buon

gusto.

NOVEMBRE^. MUCCCXXXVIII.

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INDICE DELLE TAVOLE

TAVOLE

Frontlspicio.

N.° I. Vaso per _caffè, disegnalo per li nobili signori conte Gio^'anni Ballista e

D.

Alessandro fratelli Passalacqua di Conio.

)) 2. Vaso per latte, disegnato per gli stessi nobili coni/nillenti del Vaso precedente,

» 3. Zacclieriera stata esegnila in argento dal cesellatore Desiderio Cesari in Milano per gli slessi nobili coniìniltenti dei Fasi precedenli.

» 4' Vaso eseguilo in bronzo dorato nella fabbrica Manfredini in 31ilaiio

per il nobile signor

D.

Giovanni Pecis. Tanto il bassorilievo rap- presentante il baccanale, cpianto il

Bacco bambino

sdrajato al dis-

sopra del Taso, sono scolpiti in avorio:

opem

del secolo XJ^ li.

Attualniente nella Biblioteca Ambrosiana.

>; 5. Faso eseguito in bronzo nella fabbrica

Thomas

in Milano per il no-

bile signor conte Cristoforo Sola. Il piedestallo era diggiù eseguito con disegno e modello dell' egregio scultore Giuseppe Arrigoni. Il

medesimo

ha modellalo anche ^il Faso, del cpiale se ne sono eseguili

due variandovi il bassorilievo del baccanale.

n 6. Faso disegnato per lo stesso nobile committente del Faso precedente.

H y. Cocco, ridotto

ad

uso di Zuccheriera.

» 8.

Tazza da

brodo, stata eseguita in argento dorato

da

Desiderio Ce- sari in Milano pel nobile signor conte Arclnnto.

» g. Solloco])pa della

Tazza da

brodo rappresentata nella tavola prece- dente.

» IO. Zuccheriera disegnata per lo stesso nobile signor conte Giuseppe Ar- clnnto.

» II.

Comodino da

notte eseguilo pel nobile signor

D.

Luigi

De

Cristoforis di Milano.

» 12. Tripode dedicato a Fenere,

da

eseguirsi in metallo.

» i3. Tripode dedicato a Giove,

da

eseguirsi in metallo.

» i4« Tavolo eseguito per S. E, il signor conte Giberto Borromeo ⁱⁿ Milano.

» i5. Bappresentazione del mosaico incastrato nella superfcie del Tavolo pre- cedente.

» i6. Altro Tavolo rotondo.

» 17. Altri Tavoli

come

i precedenti.

» 18. Candelabro portante dieci candele.

» 19. Lucerna volgarmente della Afgan.

)) 20. Specchio movibile da eseguirsi in legno e bronzo doralo.

» 21. Caminiera per gabinetto

da

eseguirsi in legno e bronzo dorato.

» 22. Cassettone per biancheria.

TAVOLE

N.° 23. Seggiole a braccìuoli: del disegno colle chimere lionine nefurono ese- giiife sei per la nobile signora contessa vedova Sola nata

Meda

in Milano.

)) 24. Canaf)è.

)) 23. Letto dedicato a Venere

da

eseguirsi in legno e bronzo dorato.

)) 26. Lacunare ^dipinto a chiaroscuro

da

Aristoinene Ghislandi in

una

delle sale terrene nella lilla in Osnago del nobile signor cavaliere Paolo

De

^Capitani vice-presidente del Censimento del regno

Lombardo-Fé^

neto, e presidente ^della Commissione liquidatiice del debito pubblico,

» _27. Decorazione di quattro porte di

una

sala dell' appartamento terreno del nobile signor barone Giovanni Cozzi in 3Iilano.

)) 28.

Monumento

che serve anche di Stufa, collocato fra mezzo a

due

delle quattro porte accennate nella tavola precedente. Sì le dette porte, che questa Stufa sono eseguite con maestria ^{dallo stuccatore} Diego Marielloni.

» 20.

Camino

^eseguito in

marmo

di Carrara per il predetto nobile signor barone Giovanni Cozzi.

j) 3o. Decorazione ^interna del Kaffeeliaus nel giardino dello stesso nobile sig/ior barone Giovanni Cozzi.

» 3 I. Spaccato per il lungo del precedente Kaffeehaus.

w 32. Spaccato trasversale del precedente Kaffeeliaus. {Parete della porta d' ingresso).

» 33. Tre fregi eseguibili specialmente in ricamo.

» 34.

Camino

dedicato a Giove cogli attributi delle divinità maggiori.

» 35. Dettaglio del precedente camino.

» 36. Decorazione ^{esterna della bottega} d'orivolajo, altra volta Mojana, in oggi Negri, dirimpetto alfianco settentrionale del

Duomo

^di Milano,

» 37.

Monumento

in

marmo

bianco, ^eretto nelll. R. Liceo di ^s. Alessan- dro in Milano.

» 38.

Monumento

^di

marmo

bianco, eretto pure nelV

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R. Liceo suddetto.

M 39. Mitra slata eseguita per

Sua

Ein. Rev. Carlo Gaetano conte di Gais- ruck cardinale-arcivescovo di Milano.

)> 40. Disegno di due Pulpiti intagliali

da

Giuseppe Jrrigoni, Giovanni Car-

tella e Carlo Ripamonti ⁱⁿ Milano per la magnifica ^chiesa prepo-

siturale di Gorgonzola, provincia di Milano.

)) 41. So/fitta inferiore e superiore dei Pulpiti precedenti.

M 42. Tre fregi; i due piti piccoli dei quali sono stati cesellati in lastra di

rame

dorata da Martino ^e Giovanni padre e figlio Ubicini in

Mi-

lano, per la già accennata chiesa di Gorgonzola.

» 43. Disegno di due

Lampade

^{cesellate in} lastra d'argento dai jìredettipadre

e fglio Ubicini per la cappella di santa

Maria

Beltrade in Milano.

» ₄₄. Altre

Lampade.

)) 15. Altra

Lampada

^piìi ricca a sette lucignoli.

» '|6. Candeliere per

un

altare maggiore.

TAVOLE

N.° 47. Disegno di sei Candelieri eseguiti nella fabbrica di Pier Luigi

Tho- mas

in Milano per

V

altare maggiore dell'insigne basilica di s.

Gau-

denzio in Novara.

» 48* Crocifisso eseguito in bronzo dorato nella stessafabbrìca e per lo stesso altare accennato nella tavola precedente.

» _49- Pianta del progetto di

una

chiesa con tre altari, ordinato all'autore

da

S. A. I. la Serenissima Arciduchessa Viceregina del regno

Lom-

bardo-Veneto.

» 5o. Facciata della chiesa accennata nella precedente pianta.

)) 5i. Fianco della chiesa precedente.

» 52. Spaccato pel traverso della precedente chiesa.

)) 53. Pianta d' altro progetto di

una

chiesa con tre altari, di carattere go- tico, stato parimente ordinato ali autore

da

^S. A. /. la Serenissi/na Arciduchessa Viceregina del regno

Lombardo-

Veneto.

)) 54. Facciata della pianta della chiesa gotica precedente.

w 55. Fianco della precedente chiesa gotica.

« 56. Spaccato pel traverso della precedente chiesa gotica.

MILANO, TIPOGRAFIA DEL DOTTORE GIULIO TERRARIO MDCCCXWVIll.

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