La laboriosa riorganizzazione della Manifattura agli esordi del Marcolini-Zeit non impedì al Conte un‟applicazione parallela al Casino dei Fagiani che permise il superamento dell‟interruzione dei lavori dell‟estate 1772, permettendo ad Amalia Augusta di definire come “meublé ou peu s‟en faut” il Lusthaus di Moritzburg nella lettera alla suocera composta il 3 marzo 1775.246 A breve sarebbe stato terminato l‟allestimento interno, ricostruibile grazie a un tardivo elenco di mobili redatto nell‟ambito di una campagna inventariale di Restaurazione (1816) generalizzata a tutte le residenze dei Wettin, e più direttamente ancora dai resoconti anonimi di due viaggi condotti attraverso la Mitteleuropa e pubblicati nel 1786 e nel 1787: 247 l‟aspetto è riconducibile a quell‟accostamento eterogeneo che caratterizzava gli apparati tipici delle feste del Nostro. Le tappezzerie in satin bianco ricamate negli anni precedenti erano state applicate soltanto all‟Anticamera (FIG.179) e al Gabinetto di Toeletta della Principessa (FIG.186), due ambienti dalla decorazione di stampo tradizionale in cui dominava il motivo floreale, riportato nei ricami del salone d‟ingresso e dipinto nei dieci medaglioni ovali che attorniavano la nicchia del cabinet in cui era sistemata una stufa in ceramica. Ugualmente legate a un gusto di matrice europea e accomunate dall‟uso del linguaggio più elevato erano le due stanze idealmente proiettate verso l‟esterno per la ricezione degli ospiti, il Salone da Pranzo (FIG.187) e il Gabinetto da Lavoro consecutivo all‟Anticamera (FIG.180). Nel Salone il modello dell‟Appartamento di Federico Cristiano, già applicato al disegno degli stucchi, continuava a contrapporre la linearità di infissi e zoccoli
246 HStADD, Fürstennachlass Amalia Augusta, Lettere di Amalia Augusta a Maria Antonia, 3 e 17 marzo
1775.
247 Anonimo, Briefe über Sachsen von einem Reisender, Berlino 1786, pp. 37-38; Anonimo, Reise von Wien
über Prag, Dresden, und durch einen Theil der Lausitz nach Berlin und Potsdam, Lipsia 1787, pp. 58-63.
Per l‟allestimento interno: Hans-Günther Hartmann, Moritzburg, Schloß und Umgebung in Geschichte und
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all‟intaglio rocaille che si estendeva sulle sessantotto mensole per gli uccelli imbalsamati, frutto delle cacce nel territorio circostante, e sulle cornici dei due ampi dipinti campeggianti al centro delle pareti minori della stanza, le vedute di Moritzburg e del Lilienstein animate dai festeggiamenti degli onomastici del 1769 e del 1771, indubbiamente fatti apporre da Marcolini per mantenere viva nella coppia reggente la memoria della propria dedizione.
Nel Gabinetto da Lavoro la vivacità dei festoni vegetali e dei fregi d‟armi abbarbicati tra gli stucchi voltuali, il margine della nicchia prospiciente la porta-finestra e gli angoli si raffreddava nei motivi a graticcio e a bande della rigorosa marqueterie in legni di acero, edera, palissandro e crespino che copriva le pareti della stanza (Intarsienzimmer), nei due ovali in bassorilievo a fondo dorato a sovrapporta, raffiguranti le allegorie della Poesia e della Musica, e nelle due nicchie con étagères fiancheggianti l‟apertura sul giardino, destinate a ospitare porcellane. Gli ibridi canoni decorativi della Sala da Pranzo venivano spinti con decisione in direzione classicista nelle tre stanze ad essa affrontate, riservate al riposo e inaccessibili al pubblico: prive di stucchi e colorate nella boiserie da tenui tinte rosee e lilla su un fondo crema, le loro pareti vennero coperte da tappezzerie in tela dipinte ad olio, inquadrando scene di genere in cornici tardo-rococò (Öltapetenzimmer) (FIGG.188-189). In questi ambienti si esprimeva un gusto locale aggiornato alle recenti declinazioni della metà degli Anni Settanta, ancor oggi riscontrabili in aree periferiche quali la Sala Rossa del Castello di Ermlitz (Landkreis di Lipsia, Anni Settanta del Settecento) (FIG.192), le stanze affrescate dell‟edificio presso il mulino di Berndorf (Landkreis di Merseburgo, post 1773) (FIG.193), ponendo come immediato confronto la Sala delle Feste del Castello di Reinhardtsgrimma (Landkreis della Svizzera Sassone, post 1767) costruito dall‟architetto rocaille Johann Friedrich Knöbel per il consigliere di camera Johann Christian Lippold, e soprattutto la Sala delle Feste della residenza che Schade stava erigendo per Marcolini a lato del Fasanenschlößchen (Marcolinihaus, 1771- 1778 circa) (FIG.191).248 Soggetto della decorazione, che si presta particolarmente a una
248 Alberto Schwarz, Das Herrenhaus in Ermlitz. Kulturgeschichtliche Bedeutung und Baugestalt, in
“Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen”, 21 (2013), pp. 60-69. Andreas Dubslaff, Die
Wandmalereien in Bernsdorfer Mühle, in “Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen”, 19 (2011) pp.
23-26. Più che le ubertose cascate di fiori dipinte a Ermlitz da Johann Wilhelm Meil, pittore formatosi nella Berlino federiciana dal 1752 e dal 1801 direttore dell‟Akademie prussiana, e le decorazioni di Berndorf (paragonate dal contributo critico con un entusiasmo eccessivo ai modi di Watteau, Fragonard e Boucher) l‟Appartamento delle Tele Dipinte richiama da vicino le pitture a tempera e i lambris a olio del
Marcolinihaus prospiciente il Casino, diagnosticate dalla Hochschule für Bildende Künste Dresden e
restaurati da Martin Lehmann nel triennio 2008-2010. Curiosamente le scene di incidenti campestri che si dipanano sulle pareti della tenuta di Marcolini a Moritzburg sono riportate dal giurista Rebmann come
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raffigurazione narrativa, erano rispettivamente scene contadine e i loisir della corte tra la musica campestre, il gioco del pallone e la caccia in un‟ambientazione memore delle incisioni di Johann Elias Ridinger (FIG.190); la terza stanza, in cui avevano luogo paesaggi europei ravvivati da personaggi abbigliati alla turca (FIG.194), non paiono ispirati tanto alle turquerie raffiguranti harem e ambientazioni esotiche che stavano trascorrendo un momento di rinnovato interesse grazie alla realizzazione del primo Gabinetto Turco del conte d‟Artois al Palais du Temple (1776) e del boudoir di Maria Antonietta a Fontainebleau (1777), ma dichiaravano un richiamo alle scene di viaggio mercantile verso paesi esotici (Kauffarthei Szenen) utilizzati nella decorazione della porcellana già dai primi decenni di attività di Meißen (1725-1735) (FIG.195).249 Il quartiere da riposo del piano inferiore, caratterizzato da una pluralità stilistica imperniato sulla chinoiserie tardosettecentesca, trovava l‟elemento più aderente agli allestimenti dell‟Epoca Augustea nella Camera da Letto, tappezzata da piume di fagiano colorate di bianco e di rosso e incollate in fasce verticali, con puntinature di piume scure di faraona e di corvo, sul supporto di satin che riveste le pareti (Federzimmer) (FIG.185). Quest‟idea decorativa aggiornava stilisticamente la trionfale Alcova di Augusto il Forte dello Japanisches Palais, formata da piume di uccelli esotici intessute a telaio (1723), ai moduli lineari delle tappezzerie dell‟ultimo quarto del secolo, esemplificabili nell‟adiacente Gabinetto da Toeletta della Principessa, e idealmente sui dettami economici del Rétablissement con la scelta di materiali e di tecniche tessili assai meno dispendiosi di quelli scelti cinque decenni prima. Delle piume vennero utilizzate anche a completare i ricami a figure cinesi sulle pareti del Gabinetto Cinese del Principe, con tappezzerie di satin (FIG.184),250 e del Gabinetto di Toeletta del Principe (Stroh-und Schmelz-Cabinet)
appartenenti alla residenza del Conte a Friedrichstadt. Georg Friedrich Rebmann, Kreuzzüge durch einen
Teil Deutschlands, a cura di Hans Jörg Sittauer, Lipsia 1990, p. 119 (“Der Palast des Grafen Marcolini in
Friedrichstadt […] In einem Zimmer sind verschiedene Szenen aus dem edlen Leben des Herrn Grafen gemalt. Dargestellt ist dabei das Überreiten eines Bauern bei einer Hirsch- oder Schweinejagd. Wahrscheinlich soll das Gemälde den Herrn Grafen erinnern, künftig keine Bauern mehr zu Tode zu reiten” “Il Palazzo del Conte Marcolini a Friedrichstadt […] In una camera sono dipinte diverse scene dalla nobile vita del Signor Conte. Tra queste è raffigurato l‟investimento di un contadino durante una caccia al cervo o al cinghiale. Verosimilmente il dipinto deve ricordare al Signor Conte di non più cavalcare a morte [strapazzare, vessare, N.d.R.] nessun contadino in futuro“).
249 Ulrich Pietsch, Sarah-Katharina Acevedo, schede 22-32 in Meissener Tabatieren des 18. Jahrhunderts, a
cura di Barbara-Beaucamp Markowsky, Monaco 2013, pp.153-169.
250 Nessuna informazione oltre alle fotografie di primo Novecento correda le zolle erbose animate da pagode,
personaggi orientali e uccelli dalle piume fiammeggianti che campeggiano sul fondo bianco della tappezzeria del Gabinetto Cinese del Principe: già avvicinate dalla critica per la regolarità della sintassi alle tendenze diffuse nell‟intero continente negli Anni Venti dalle incisioni di Daniel Marot (da Hartmann,
Moritzburg… cit., p.), sembrerebbero riecheggiare in modo più immediato gli stilizzati repertori disegnativi
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(FIG.181), un ambiente che assicurava il suo effetto nella foderatura di stuoie in paglia e perline bianche ricamate a figurine all‟orientale (FIG.183) e nei sovrapporta raffiguranti il mondo della caccia, dell‟agricoltura e dell‟allevamento in bassorilievo di stucco, una tecnica che contava nella Germania del decennio appena trascorso i pregevoli esempi dei sovrapporta del Salone delle Feste di Wolkenburg (1767) e della Sala di Apollo nel Residenz di Eichstätt (1769); l‟insolita lucidatura delle sculture di Moritzburg induceva il viaggiatore del 1787 a confonderne la materialità con un improbabile inserto in porcellana.251 Benché già presente nella prospiciente capanna dell‟Eremitage e considerato dalla recente critica un elemento afferente alle locali arti popolari, il rivestimento in paglia veniva valutato nella letteratura periegetica degli Anni Ottanta del Settecento come un oggetto di novità, lasciando intendere uno scarso utilizzo della stuoia come copertura parietale in area centroeuropea. Destinata per la sua deperibilità a essere impiegata per oggetti d‟arredo quali paraventi, presenti peraltro anche nelle residenze elettorali nella capitale, la tappezzeria in stuoia di paglia avrebbe conosciuto un impiego assai limitato, oggetto di una diffidenza superata soltanto a partire dal 1802, a seguito delle migliorie apportatevi dal commerciante Ernst Kursten di Orlamünde (Turingia), che diffuse ad ampio raggio tale articolo proponendolo in una versione ornata di ghirlande di fiori ricamate in taffetà e satin.252 Nella seconda metà del Settecento, l‟unico precedente significativo per il camerino di Moritzburg è individuabile nell‟Alcova di Damasco del Palazzo Cinese di Oranienbaum (1762-1764) (FIG.182): è immediato il confronto tra le fasce in fusto di riso alternate a file di perline di vetro e tra i ricami che costellano la superficie delle stuoie realizzate a San Pietroburgo dall‟atelier di Marie de Chele, lasciando ipotizzare un momentaneo rivolgimento degli interessi figurativi della Corte sassone verso l‟area russa.253
Una congettura che può trovare sostegno nella posizione guida guadagnata dalla Corte di San Pietroburgo grazie alle politiche introdotte da Caterina II a partire dalla sua ascesa al trono (luglio 1762), già causa dell‟esodo di un alto
per la decorazione dei fregi esterni del Castello di Pillnitz, i cui più significativi esempi sono contenuti nei dodici volumi delle “Inventions chinoises” presso il Gabinetto di Disegni e Stampe nel Castello di Dresda (Kupferstichkabinett); vedi Das Meissner Musterbuch fuer Hoeroldt-Chinoiserien, a cura di Rainer Berhends, Lipsia 1978, tavola XIII, n. 137. In assenza di ulteriori prove a supporto dell‟originalità delle sete fotografate, il presente testo prenderà in maggior considerazione le fonti scritte settecentesche.
251 Anonimo, Reise… cit., p. 58.
252 Magasin aller neuen Erfindungen Entdeckungen und Verbesserungen, 2,6, (1802), p. 363. 253
Tat‟jana Sjasina, Oranienbaum: interni in stile chinoiserie, in Meraviglie degli Zar. I Romanov e il
Palazzo Imperiale di Peterhof, catalogo della mostra a cura di Elena Kalnitsaya (Venaria Reale, Reggia),
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numero di artisti già attivi per Augusto III, e la moltiplicazione degli interessi commerciali sassoni in seguito alla Guerra dei Sette Anni a costante beneficio dell‟impero zarista, divenuto dagli Anni Sessanta-Settanta l‟acquirente del 40% della produzione annuale della manifattura statale di porcellana e di ingenti patrimoni collezionistici già stanziati in Sassonia, tra i quali spiccano più di seicento dipinti della pinacoteca privata del conte Brühl, entrati nell‟Ermitage della Zarina nel 1768.254
Considerando l‟influenza del rococò russo come un episodio di limitato effetto, la contaminatio alloctona si sarebbe risolta a Moritzburg con un ripensamento in chiave neoclassica durante le ultime fasi allestitive degli interni, con un cortocircuito certamente causato dalle influenze di stampo illuminista esercitate dagli Stati confinanti, in particolare dall‟Anhalt-Dessau confinante a nord con la Sassonia e governato dal principe Leopoldo III Francesco. Questi, reduce dall‟esperienza di due grand-tour tra l‟Inghilterra e l‟Italia, aveva da breve ristrutturato la sua principale reggia extraurbana di Wörlitz sui modelli palladiani e romani rinascimentali (FIG.206), direttamente attinti nei suoi viaggi in compagnia dell‟architetto e barone nativo di Dresda Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorf, fondando con essa il primo esempio di architettura neoclassica in terra tedesca (1769- 1773).255 Il legame tra le due residenze di indirizzo e destinazione tanto differenti è veicolato da una lettera inviata da Marcolini al Principe di Anhalt-Dessau in data del 16 aprile 1776, pochi mesi prima dell‟inaugurazione del Fasanenschlößchen avvenuta per l‟onomastico di Amalia Augusta, in cui il Gran Maestro della Guardaroba ringraziava l‟interlocutore per l‟invio dei disegni dei due gabinetti cinesi che lo avevano colpito per il loro “gusto così nuovo” durante un suo breve soggiorno come ospite a Wörlitz.256
254 Bilder-Wechsel: sächsisch-russischer Kulturtransfer im Zeitalter der Aufklärung a cura di Volkmar Billig,
Colonia Weimar Vienna 2009.
255 Erdmannsdorff (Dresda 1736 Ŕ Dessau 1800) seguì le lezioni di disegno tra il 1750 e il 1754 presso
l‟Accademia di Cavalleria di Dresda, quindi completò la sua formazione fino al 1757 all‟Università di Wittenberg, dove strinse amicizia con Leopoldo III Francesco di Anhalt-Dessau (Dessau 1740 - 1817) suo mecenate tra il 1758 e il 1786. Nel 1769 il Principe, in un periodo particolarmente felice del suo governo, coincidente con la nomina a Cavaliere dell‟Ordine dell‟Aquila Nera di Prussia e con la nascita dell‟erede Federico, commissionò a Erdmannsdorff la ristrutturazione del barocco castello di caccia di Wörlitz, ricostruito come residenza di rappresentanza. Erdmannsdorf aveva già gettato per volere di Leopoldo III Francesco le fondamenta del Luisium (1774-1778), il Lusthaus a due piani dedicato alla moglie Luisa di Brandeburgo-Schwedt (Stolzenberg 1750 - Dessau 1811), principessa animata dagli interessi culturali del marito e amica di Angelika Kauffmann. (Ralf-Torsten Speler, Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff,
Begründer der klassizistischen Baukunst in Deutschland, Wittenberg 1981).
256 Dessau, Landesarchiv Sachsen-Anhalt, Z 44, A 10 Nr. 230, pp. 16, 16v, Lettera di Marcolini a Leopoldo
III di Anhalt-Dessau, 16 aprile 1776 (“Les desseins des deux petites chambres chinoises que Vôtre Altesse Sérénissime y a bien voulû ajouter m‟ont causés le plus sensible plaisir; c‟est une grace toute particuliere qu‟Elle a bien voulû me faire. J‟en ai trouvé dans le peu de séjour que j‟ai fait à Woerlitz les originals si
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All‟interno dell‟allestimento di un Castello orientato con tanto slancio verso la romanitas,257 Marcolini trovò il suo principale punto d‟interesse nei Gabinetti della Notte e del Giorno (FIGG.204, 205): tappezzati di seta cinese e scanditi dal rigore modulare delle riquadrature parietali e dello zoccolo in stucco che frenava l‟esuberanza fino allora applicata alla chinoiserie tedesca, i due salottini periferici dell‟appartamento del Principe evidentemente proposero a Marcolini uno stimolante confronto con la trattenuta giocosità di matrice esotica del casino di Moritzburg. In un tempo ristretto il monocromo celeste in cui campeggiano un sole in stucco dorato circondato da quattro draghi che costituisce il soffitto del Gabinetto del Giorno e le greche della cornice superiore in stucco vennero riprodotti a pittura nel Gabinetto Cinese della principessa Amalia Augusta (FIG.203). Ancora in questa stanza, che si dimostra come l‟ambiente più orientato verso le novità provenienti dal Principato confinante e verosimilmente l‟ultimo ad essere concepito, un ulteriore parallelo con il piccolo castello estivo dell‟Anhalt è costituito dalla finta libreria che nasconde una branda a ribalta destinata alla servitù, un elemento che pone paralleli con i lettini estraibili dalla zoccolatura del Gabinetto della Notte e da una porta cieca del Gran Salone di Wörlitz. La lettera a Vater Franz di Anhalt-Dessau e la seguente, siglata il 9 agosto, in cui il Gran Maestro della Guardaroba sassone, per motivi che esulano dal contesto artistico, dimostra di intrattenere un rapporto altrettanto diretto con l‟architetto von Erdmannsdorf,258 costituiscono documenti chiave per comprendere l‟azione di Marcolini in qualità di direttore dei lavori, un ruolo lasciato sottinteso nel carteggio tra
jolies, et d‟un gout si nouveau, que je n‟ai pû m‟empecher de les demander à Monsr. de Plötz, sans jamais penser que ce serait à Vous-même Monseigneur que je serai redevable d‟une si insigne faveur”).
257 Il Castello, che nella sua struttura dichiara tangenze con le inglesi Broadlands House (1765-1770) e
Claremont House (1770-1774), mostra una decorazione desunta dal viaggio italiano del principe di Anhalt- Dessau, con l‟apparato scultoreo realizzato da Johann Christian Ehrlich entro il 1774 sui modelli della
Raccolta delle Statue antiche di Bartolomeo Cavaceppi (1768), gli affreschi del Salone e della Camera da
Letto del Principe, riproducenti rispettivamente gli affreschi di Annibale Carracci della Galleria Farnese e il Guido Reni del Casino dell‟Aurora (Vincenzo Robigliard, 1770-1772), gli stucchi tratti alla Villa Adriana di Tivoli, i fregi dai sarcofagi esposti presso il Museo Pio-Clementino di recentissima inaugurazione e alle tavole di Giovanni Battista Casanova per le Pitture antiche d‟Ercolano (1757). Le nicchie della Rotonda d‟ingresso erano già occupate dai calchi in gesso della Venere Urania, del Mercurio, della Venere Medicea e del Satiro con i cembali degli Uffizi, forse ordinati a Firenze sul consiglio impartito da Erdmannsdorf già dall‟ottobre 1761. (Volker Michael Strocka, Invention und höhere Absicht Bildquellen und Bildsinn der
Wörlitzer Raumdekorationen in Weltbild Wörlitz. Entwurf einer Kulturlandschaft, catalogo della mostra a
cura di Frank-Andreas Bechtoldt e Thomas Weiss (Francoforte sul Meno, Deutsches Architektur-Museum), Ostfildern 1996, pp. 165; 189; Michael Rüffer, Das Schloss in Wörlitz. Ein fürstliches Landhaus im
Spannungsfeld zwischen Absolutismus und Aufklärung, Monaco-Berlino 2005, pp. 96-101).
Marcolini pare ignorare i riferimenti all„Italia per rivolgersi alla chinoiserie nelle forme che Leopoldo III Francesco avrebbe applicato per un ventennio, ancora utilizzate nel suo Castello di Oranienbaum negli Anni Novanta.
258 Lettera di Marcolini a Leopoldo III Francesco, 9 agosto 1776 (“Quoique déjà prevenu par M.
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Amalia Augusta e Maria Antonia: individuando in lui il fornitore dei modelli esecutivi, si viene a giustificare la sua posizione di committente diretto rimarcata già nelle fonti contemporanee, che tendono a individuare il Fasanenschlößchen e le sue dipendenze come espressione del gusto del cavaliere italiano più che della perizia delle maestranze coinvolte nella realizzazione.259
Un secondo parallelo tra le due residenze viene proposto dalla descrizione delle due stanze centrali del Recinto dei Fagiani, la struttura a graticcio composta da sei padiglioni comunicanti eretta immediatamente a sud del casino: andatone perduto ogni documento figurativo, delle due stanze ricostruibili unicamente sulla scorta dell‟anonimo resoconto di viaggio del 1787 sappiamo che “una si regge su alberi di palma con frutti dipinti secondo la natura, in cui vi sono una fontana e quattro sedili per il riposo” e la seconda, simile nella decorazione alla precedente, era posta presso una terrazza foderata di corteccia.260 L‟estrosa decorazione suggerisce il richiamo immediato al Belvedere di Wörlitz, il salone del secondo piano sottostante l‟altana, le cui pareti prevedevano decori che sviluppavano le fronde dorate tipiche della rocaille in pesanti palme da cocco in stucco, seguendo una
singolare visione naturalistica sconfinante nel kitsch (FIG.207). 261
L‟interpretazione dei due ambienti di Moritzburg come una riedizione bidimensionale di un allestimento diretto da Erdmannsdorf trova comunque motivi di perplessità, a causa della tarda datazione della sala panoramica di Wörlitz, ultimata soltanto nel 1785: l‟estrema rarità di allestimenti che possano rispecchiare in modo tanto stretto la descrizione riportata nel 1787 lascerebbe intuire tuttavia una costruzione dilazionata nel
259
Benjamin Gottfried Weinart, Topographische Geschichte der Stadt Dresden, und der um dieselbe herum
liegenden Gegenden, Dresda 1777, pp. 360-361 (“Alles dieses was das Schloss Moritzburg zu dem
merkwürdigsten Lust-Schlosse in Sachsen macht, ist unter der gegenwärtigen Regierung weit verschönert und durch ein neues erbauttes kleines Pallais und andern ansehnlichen Veränderungen, unter den gegenwärtigen Ober-Cammerherrn Grafens von Marcolini Excellenz Veranstaltungen und Angaben, vermehret worden”); Karl Wilhelm Dassdorf, Beschreibung der vorzueglichsten Merkwuerdigkeiten der
Churfuerstlichen Residenzstadt Dresden, Dresda 1782, p. 749 (“Die Verschönerung, welche an diesem
reizenden Jagd-und Lustschlosse unter den itzigen Regierung, vorzüglich nach Angabe des Herrn Obercammerherrn, Grafen Marcolini, sind vorgenommen worden, sind beträchtlich, und zeigen von vielem Geschmack”).
260 Anonimo, Reise… cit, pp. 61-62.
261 Rüffer, Das Schloss…cit., pp. 245-255. Colonne e lesene a forma di palme, presenti già nel Chioschetto
Cinese di Veitshöchheim presso Bayreuth (1768), vennero applicate per Leopoldo III Francesco di Anhalt- Dessau nella Casa da Tè Giapponese di Mosigkau (1775) e reggono un treillage in latta verde analogo al