bilità d’impiego degli stessi in prodotti fruibili su media differenti (app, ricostruzioni 3D, filmati, etc.)amplia allo stesso tempo le possibili uscite di un rilievo così come lo spettro dei suoi fruitori.Le soluzioni tecnologiche attuali ci consentono di arricchire il racconto di un determinato luogo, che non avviene più soltanto attraverso le canoni- che rappresentazioni bidimensionali. In quest’ottica, i dati raccolti durante il rilievo diventano un prezioso archivio al quale attingere per l’elaborazione di una visualizzazione ambientale avanzata a cui va riservata la stessa attenzione (sia nella progettazione che nella realizzazione) destinata alla campagna di acqusizione dei dati. La ricerca scienti- fica in questo settore ha ormai consolidato metodologie che hanno visto, durante la loro fase di sperimentazio- ne, un’ibridazione sempre maggiore con linguaggi fino a poco tempo fa estranei a questo settore: un uso via via
più avanzato del 3D per raccontare un ambiente, ci ha in qualche modo costretti a guardare più da vicino a quelle esperienze di narrazione visiva digitale, come il cinema e i videogiochi, che già da molto tempo fanno uso di questo linguaggio. Allo stesso tempo la massiccia diffusione dei device mobili nonché il loro sviluppo tecnologico, ci ha posto di fronte alla possibilità di raggiungere un numero di fruitori sempre maggiore che si confrontano oggi con queste tecnologie. Infine, la velocità stessa con cui queste soluzioni si evolvono ci spronano costantemente ad ag- giornare il nostro vocabolario tecnologico sperimentando soluzioni inedite ed ampliando in questo modo lo spet- tro dei risultati che possono essere raggiunti. Passare dal rilievo di un ambiente alla sua visualizzazione presuppo- ne dunque di operare una serie di scelte che prendano in considerazione le tecnologie hardware e software, il tipo di narrazione che si vuole intraprendere, e non ultimo le tipologie di utenti che si vogliono coinvolgere.
Fig. 3 Alcune fasi di “montaggio” dei diversi elementi che compogono il modello 3D (elaborazioni grafiche di J. Bulgarelli, G. Nica- stro, A. Purpura)
Giuseppe Nicastr
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La Piazza di San Pier Maggior
Fir
enze, la trasformazione del centr
o antico
1 Il Laser Scanner Z+F Imager 5600h, in dotazione al Laboratorio Mo-
delli del Dida – Dipartimento di Architettura, Università degli studi di Firenze, è stato impiegato per la presa di circa 40 stazioni: la posizione e la risoluzione delle prese (in termini di numero di punti rilevati per stazione) così come la quantità di stazioni sono stati oggetto del proget- to di rilievo preventivo alla campagna di acquisizione.
2Sull’importanza e la natura di questo termine, traduzione del neolo-
gismo inglese Soundscape (da sound, suono e landscape, paesaggio) si può far rifermento all’opera di R.Murray Schafer ed al suo saggio del
1977 Il Paesaggio Sonoro dove suggerisce di ascoltare il suono che ci circonda e le sue fluttuazioni nel tempo come se ascoltassimo un brano di musica, per cercarvi all’interno la ricchezza, la profondità dei signi- ficati ed il moto delle emozioni che l’arte dei suoni tradizionalmente porta con sé.
3 Interessante è in questo senso il lavoro condotto dal gruppo di ricerca
del Dipartimento di Neuroscienze “Rita levi Montalcini” dell’Universi- tà di Torino coordinato dal Prof. Benedetto Sacchetti. Le ricerche, che hanno trovato eco nelle maggiori testate giornalistiche italiane, si sono
Su quest’ultimo punto si apre l’ulteriore scenario proprio di quella rivoluzione che dal web 2.0 in poi ha cambiato l’ap- proccio degli utenti alle informazioni e ai contenuti digitali: l’utente non è più un semplice lettore di contenuti raccolti ed erogati da qualcun altro ma vuole egli stesso generare conte- nuti e condividerli con gli altri utenti in un processo parte- cipativo di comunicazione e scambio di informazioni. Nu- merose sono, ad esempio, le applicazioni che consentono di mettere in relazione le immagini catturate da device mobili con la propria posizione geografica: l’operazione in questio- ne, il geotagging, è ormai integrata in tutti i dispositivi com- merciali di fascia medio bassa (che sono quindi dotati di un ricevitore gps): applicazioni di largo consumo come Google Maps, permettono di creare delle mappe personalizzate a partire da rappresentazioni del territorio di tipo diverso (fo- togrammetria satellitare, mappe fisiche, mappe del traffico, etc.). Questo dà la possibilità di personalizzare la propria rap- presentazione del territorio e di integrare l’elemento geogra- fico con contenuti multimediali quali appunto le immagini, i video, e i tag che evidenziano luoghi visitati, luoghi preferiti, etc.
La parte di ricerca relativa a queste tipologie di visualizzazio- ne avanzata è tutt’ora in via di sviluppo. Il progetto, suddiviso in step progressivi, prevede la creazione di una piattaforma digitale fruibile da Pc e dispositivi mobili in cui far confluire i dati acquisti durante le campagna di rilievo secondo una road map di progetto già definita:
- la prima fase, prossima non appena verranno completate le ultime operazioni di restituzione, sarà volta ad importare i modelli 3D all’interno di un motore di rendering real time9:
in riferimento a quanto detto nei paragrafi precedenti, i mo- delli hanno già subito una parziale riduzione in termini di numero di poligoni, in modo da poter essere gestiti agevol- mente dal software di rendering.
- la seconda fase sarà orientata a definire il sistema di con- trollo che l’utente potrà utilizzare per muoversi all’interno dell’ambiente digitale progettato: questo aspetto riveste gran- de importanza nonchè un elevato grado di complessità. I dispositivi con cui interagiamo oggi sono infatti diversi per natura, dimensioni e, non ultime, le periferiche attraverso cui avviene l’interazione stessa (mouse e tastiera per laptop e desktop, schermi touch per smartphone e tablet, joypad per console, etc.). Il primo obiettivo di questa fase sarà sicura- mente quello di adattare i controlli alle tipologie di schermi touch, ottimizzando in questo modo la fruizione della piatta- forma su dipositivi mobile.
- terminate le fasi di rifinitura del modello il passo successivo sarà l’inserimento, al suo interno, degli audio spot contenenti le registrazioni catturate durante il soundmapping. Opportu- ne operazioni di mixaggio del suono renderanno l’esperienza uditiva multidirezionale, simulando così le differenti intensi- tà del suono in funzione della distanza dell’osservatore dalla sorgente. Un indicatore testuale in prossimità dello spot indi- cherà con chiarezza l’orario della presa o darà la possibilità di scegliere tra registrazioni effettuate dalla medesima posizio- ne ma in momenti della giornata diversi.
- ultimata la progettazione del sistema di controllo, verrà de- finito il layout generale della piattaforma e, con il rilascio di una versione Beta, il grado di compatibilità con i maggiori dispositivi di fascia consumer presenti oggi sul mercato.
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Bibliografia
concentrate sulla parte del cervello dedita all’elaborazione dei suoni, osservando che esistono neuroni la cui attività si modifica in base all’e- mozione legata a un determinato suono. In particolare alcuni neuroni aumentano la loro attività se i suoni sono associati a esperienze sgrade- voli, altri, invece, lo fanno in risposta a eventi piacevoli.
4 Le periferiche utilizzate nella fase di test e in quella di rilievo sono
state un registartore Tascam DR - 05 per le acqusizioni in Single System ed un microfono Rode Rycote collegato ad una reflex Nikon D3300 per quelle in Double System.
5 Gli aspetti che vanndo tenuti in considerazione in un rilievo di questo
tipo riguardano, il tasso di campionamento e il valore di profondità. Quando un segnale analogico (ovvero il suono catturato dal microfo- no) viene convertito dal registratore in segnale digitale, la curva che rappresenta il segnale sonoro viene suddivisa in campioni il cui pa- rametro di ampiezza, ovvero il tasso di campionamento misurato in kHz, è definito dall’operatore che rileva la sorgente sonora (11kHz, ad esempio, è il tasso di campionamento che viene usato per trasmettere in streaming a qualità low. Se consideriamo che 48 kHz è lo standard utilizzato nel campo del video digitale per prese di buona qualità, un tasso di 96kHz come quello adoperato nel rilievo di San Pierino ga- rantisce un’elevata qualità del campionamento e quindi una maggiore accuratezza nella fase di restituzione dei suoni. Il valore di profondità, espresso in Bit, (il Bit depht) rappresenta invece la quantità di valori presenti in ogni campione, ovvero la sua risoluzione. Come per le im- magini digitali, una risoluzione minore garantisce file dalle dimensio- ni ridotte sacrificando però la qualità dell’immagine; al contrario una risoluzione maggiore, al costo di un maggior peso del file, restituisce
un’immagine più definita e dettagliata. Il Bit depht di riferimento per un file audio di media qualità è di 16 Bit: la profondità adottata per il soundmapping è stata di 24 Bit con registrazione su file in formato non compresso Wav.
6 Le operazioni di registrazione prevedono l’individuazione, all’interno
delle scansioni, di punti omologhi sia di tipo “naturale” (dettagli ar- chitettonici come ad esempio gli spigoli) che artificiale (mire di carta, target riflettenti, etc.) al fine di raggiungere un livello ottimale di over- lapping fra le coppie di scansioni selezionate
7 Il numero dei triangoli determina il grado di definizione della geo-
metria digitale generata: i 3D con un numero di poligoni molto elevato vengono generalmente indicati come high-poly. Questo tipo di model- lazione, data l’elevata accuratezza e la ricchezza di dettagli, risulta molto più adatta per la creazione di render statici o video; l’elevata accuratez- za comporta però un esborso esoso in termini di risorse hardware dei computer impiegati durante le fasi di realizzazione.
8 Il formato digitale Mp3 avrebbe garantito sicuramente una dimen-
sione dei file molto più contenuta ma, per contro una compressione (e quindi una parziale perdita) dei dati maggiore. Dato il numero comun- que ridotto delle prese sonore effettuate, la scelta di non comprimere i file si è rilevata, in questo caso, la più opportuna.
9 A differenza dei motori di render statici, i motori di render dinamici
(Unity, Unreal Engine, etc.) consentono di programmare ambienti 3D liberamente esplorabili dotati di sistemi di illuminazione dinamica (ca- paci, ad esempio, di simulare l’alternaza giorno/notte) e gestione della fisica in tempo reale.
Giuseppe Nicastr
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La Piazza di San Pier Maggior
Introduzione
Il paper illustra la ricerca FirenzeImagingMap, che il gruppo Digital Cultural Heritage DigitCH ha avviato nel 2016, con l’obiettivo di mappare tramite rilievi e re- stituzioni avanzate le trasformazioni architettoniche che alcuni luoghi del centro storico fiorentino affrontano da qualche anno a seguito della pressione del turismo di mas- sa. Lo studio prende in esame un brano urbano centrale e profondamente rappresentativo del genius loci fiorentino, esaminato nelle caratteristiche materiali ed immateriali che conformano la percezione di quei luoghi. Poche cit- tà nel mondo sono portatrici di un immaginario turistico tanto diffuso e potente come Firenze; l’immagine, anche letteraria, di città che si presenta al visitatore ancora oggi come “integra” scena della Storia – in particolare di epoca medievale e rinascimentale – e come città universalmente associata ai valori dell’arte ha per decenni rappresentato l’essenza costitutiva dell’identità sociale, economica, cul- turale dei suoi abitanti in un lungo e lento sedimentarsi di eventi architettonici e urbani dalla fama artistica appa- rentemente perenne nel tempo. Il turismo è da sempre, perciò, parte integrante di una identità molto forte e soli- damente basata sulla consapevolezza che Firenze costitu- isce da sempre la meta di un viaggio considerato “must”; nonostante il centro storico fiorentino sia compreso dal 1982 nella lista Unesco dei beni patrimonio dell’Umani- tà, questo modello ha però recentemente mostrato segna- li di crisi a causa di trasformazioni troppo rapide per un luogo dotato di tutte le fragilità dei centri storici1. L’inizio
del XXI secolo segna, infatti, anche l’inizio di una serie di
nuove dinamiche e modalità di viaggio che innescano tra- sformazioni sempre più rapide e profonde del tessuto ur- bano e che mostrano oggi tutti i rischi di una inarrestabile perdita del genius loci della città: si tratta di un fenomeno difficile da governare, ammesso che esista una realistica possibilità di governo di trasformazioni urbane che ubbi- discono a dinamiche macroeconomiche sovrastanti e che accomunano Firenze a tante altre città e metropoli ad alto consumo turistico2.