Nella seconda parte di questo percorso di ricerca si intende quindi sostenere che il digital cultural
heritage (DCH) è a tutti gli effetti da concepirsi come patrimonio e pertanto ha le stesse esigenze
relazionali di tutte le sue altre manifestazioni. Anche il DCH, infatti necessita di essere attivato e non esclusivamente contemplato come una sorta di “feticcio dei gloriosi tempi andati” (Granelli, 2008). L’invasione delle tecnologie digitali in contesti culturali ha generato scenari di profondo cambiamento che nel campo dei musei ha frammentato il pubblico, lo ha reso utente visitante prima in loco e poi in remoto; non più quindi un passivo spettatore ma l’utente di un servizio: il contesto museale è diventato così partecipativo (Simon, 2010).
Per quanto concerne le riproduzioni digitali invece, da un primo approccio teso ad imitare il museo tradizionale e, complici anche i cambiamenti che questo stava subendo, ci si è resi conto che le potenzialità erano ben più estese. Infatti le riproduzioni digitali non vanno intese esclusivamente come un sottoprodotto del museo tangibile, hanno invece un ruolo differente che risiede nelle capacità che offrono di emancipazione dei limiti naturali sia delle opere che delle persone. Per limiti naturali si intendono ostacoli fisici come la lontananza/vicinanza, l’impossibilità di osservare alcuni dettagli, la possibilità di osservare delle ricostruzioni o simulazioni di oggetti lontani, danneggiati o distrutti. Le tecnologie permettono di intervenire anche sui limiti della memoria umana, dal momento che con il digitale possiamo potenzialmente ricordare tutto, e sui limiti temporali come è evidente dal caso Meet
Vermeer a cura del Google Cultural Institute in cui sono esposte le eredità che il pittore fiammingo ha
trasferito ad esempio alla street art e alla moda.
Con l’avvento del digitale e di internet le differenze tra le istituzioni dei GLAMs si sono sfumate fino a diventare quasi impercettibili e quindi, consci della grande mole di materiale digitale e digitalizzato di cui disponiamo e dopo averne analizzato anche i limiti, ci si pone ulteriori domande relative a quale sia il senso della digitalizzazione del patrimonio.
In particolare ci si chiede se il patrimonio digitalizzato conservato negli archivi è in grado, tramite un’azione progettuale, di attivarsi per contribuire a generare nuovo patrimonio. Pertanto in questa parte 2 si evince lo spazio che si è venuto a creare per il design come portatore di senso, ruolo che nel contesto delle riproduzioni digitali sembra crescere di importanza. Infatti non si tratta di quali soluzioni tecnologiche possano offrire una migliore esperienza di fruizione, ma di riportare il discorso progettuale dalla sfera del problem-solving a quella del problem-setting.
A
Alsina, P. (2010). De la digitalización de la cultura a la cultura digital. Digithum, (12), 1-2. Arvanitis, S. (2005). Computerization, workplace organization, skilled labour and firm productivity: Evidence for the Swiss business sector. Economics of innovation and new technology, 14(4), 225-249.
Ashworth, G. J., & Tunbridge, J. E. (1999) Old cities, new pasts: heritage planning in some cities of Central Europe. Geojournal, , 49 – 69.
B
Benjamin, W. (2013, or. 1936) L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica. Enaudi.
Berggren, Å., Dell’Unto, N., Forte, M., Haddow, S., Hodder, I., Issavi, J., ... & Taylor, J. S. (2015). Revisiting reflexive archaeology at Çatalhöyük: integrating digital and 3D technologies at the trowel’s edge. Antiquity, 89(344), 433-448.
Bitelli, G. (2002, November). Moderne tecniche e strumentazioni per il rilievo dei Beni Culturali. In Atti della 6 Conferenza Nazionale ASITA, Perugia (5-8 novembre) (Vol. 1, pp. 9-24).
Bonacini, E. (2011). Nuove tecnologie per la fruizione e valorizzazione del patrimonio culturale. Aracne.
Bonacini, E. (2018) Partecipazione e co-creazione di valore culturale. iziTRAVELSicilia ei principi della Convenzione di Faro/Participation and co-creation of cultural value. IL CAPITALE CULTURALE. Studies on the Value of Cultural Heritage, 2018, 17: 227-273. Burdick, A., Drucker, J., Lunenfeld, P., Presner, T., & Schnapp, J. (2012). Digital_ Humanities. Mit Press.
Bragagnolo, C., Malhado, A. C., Jepson, P., & Ladle, R. J. (2016). Modelling local attitudes to protected areas in developing countries. Conservation and Society, 14(3), 163.
C
Cameron, F., & Kenderdine, S. (2007). Theorizing digital cultural heritage: A critical discourse.
Castells, M. (1996). 1996: The rise of the network society. Oxford: Blackwell.
Castells, M. (2000). Materials for an exploratory theory of the network society1. The British
Cataldo, L., & Paraventi, M. (2007). Il museo oggi. Linee guida per una museologia contemporanea, Milano: Hoepli.
Chen, S. S. (2001). The paradox of digital preservation. Computer, 34(3), 24-28.
D
De Lusenet, Y. (2007). Tending the garden or harvesting the fields: Digital preservation and the UNESCO charter on the preservation of the digital heritage. Library Trends, 56(1), 164-182.
E
Eco, U. (2011). Apocalittici e integrati: comunicazioni di massa e teorie della cultura di massa. Giunti.
Europa, Consiglio di, (2014) documento conclusivo sul ruolo del patrimonio culturale per la società
G
Gere, C. (2009). Digital culture. Reaktion Books.
Guercio, M. (2008). Gli archivi come depositi di memorie digitali. DigItalia, 2, 37-52.
H
Harrison, R. (2013). Forgetting to remember, remembering to forget: late modern heritage practices, sustainability and the ‘crisis’ of accumulation of the past. International Journal of Heritage Studies, 19(6), 579-595.
Harrison, R., Bartolini, N., DeSilvey, C., Holtorf, C., Lyons, A., Macdonald, S., ... & Penrose, S. (2016). Heritage Futures.
Hedstrom, M. (1997). Digital preservation: a time bomb for digital libraries. Computers and the Humanities, 31(3), 189.
Howard, P. (2003). Heritage: management, interpretation, identity. A&C Black.
I
Ippoliti, E. (2011). Media digitali per il godimento dei beni culturali. DisegnareCon, 4(8), 2-13.
J
Jeffrey, S., Hale, A., Jones, C., Jones, S., & Maxwell, M. (2015). The ACCORD project: archaeological community co-production of research resources. In 42nd Annual Conference on Computer Applications and Quantitative Methods in Archaeology, CAA2014 (pp. 289- 295). Archaeopress.
Jones, S. (2017). Wrestling with the social value of heritage: Problems, dilemmas and opportunities. Journal of Community Archaeology & Heritage, 4(1), 21-37.
Jones, S., Jeffrey, S., Maxwell, M., Hale, A., & Jones, C. (2018). 3D heritage visualisation and the negotiation of authenticity: the ACCORD project. International Journal of Heritage Studies, 24(4), 333-353.
K
Ketelaar, E. (2001). Archives in the digital age: new uses for an old science. Archivaria, 52, 1-25.
Kuny, T. (1998). The digital dark ages? Challenges in the preservation of electronic information. International preservation news, 17, 8-13.
L
Lazzeretti, L. (2012). Cluster creativi per i beni culturali. L’esperienza toscana delle tecnologie per la conservazione e la valorizzazione (Vol. 121). Firenze University Press. Lee, S. (2002), Digital Imaging, a Practical Handbook (London, Facet Publishing). Lowenthal, D. (1996) Possessed by the past. The heritage crusade and the spoils of history, New York-
M
MacDonald, L. (2006). Digital Heritage. Routledge.
Maldonado, T. (1997). Critica della ragione informatica (Vol. 221). Feltrinelli Editore. Manzini, E., & Jégou, F. (2004). Design degli scenari. Design multiverso: appunti di fenomenologia del design. Milão: Edizioni POLI. design, 189-207.
Mayer-Schönberger, V. (2010). Delete: die Tugend des Vergessens in digitalen Zeiten. Berlin University Press.
N
Navarrete, T. (2014). Becoming digital: A Dutch heritage perspective. The Journal of Arts Management, Law, and Society, 44(3), 153-168.
P
Petrelli, D., Ciolfi, L., van Dijk, D., Hornecker, E., Not, E., & Schmidt, A. (2013). Integrating material and digital: a new way for cultural heritage, interactions, v. 20 n. 4. July+ August. Poria, Y. e G. Ashworth (2009) Heritage Tourism-Current Resource for Conflict. Annals of tourism research, 36, 3.
Pok, W. S. W., & Wei-hsin, D. H. (Eds.). (2014). Digital heritage and culture: strategy and implementation. World Scientific.
Poulot, D. (2006). De la raison patrimoniale aux mondes du patrimoine. Socio- anthropologie, (19).
R
Ragone, G. (2011). Digital Heritage: Memoria, cultura, tecnologie e istituzioni ibride. I cantieri della memoria, Napoli: Liguori, 3-68. Rothenberg, J. (1999). Avoiding Technological Quicksand: Finding a Viable Technical Foundation for Digital Preservation. A Report to the Council on Library and Information Resources. Council on Library and Information Resources, 1755 Massachusetts Ave., NW, Washington, DC 20036.
S
Salarelli, A. (2014). Diritto all’oblio e archivi online dei quotidiani: alcune considerazioni sulla memoria sociale ai nostri tempi. JLIS. it, 5(1), 1-20. Schnapp, J. T. (2015). Digital humanities. EGEA spa.
Settis, S. (2002). Italia spa. L’assalto al patrimonio culturale.
Simon, N. (2010). The participatory museum. Museum 2.0. Smith, LauraJane (2006), The Uses of Heritage, Taylor and Francis.
Smith, L. (2006). Uses of heritage. Routledge.
Spagnoli, A. (2013). Istituzioni culturali e digital cultural heritage. Nuovi paradigmi di acquisizione, conservazione e valorizzazione nel contesto della cultura digitale. In Design e Cultural heitage, progetto e memoria del temporaneo, a cura di Lupo E. e Trocchianesi, R. Stobiecka, M. (2018). Digital Escapism. How Do Objects Become Deprived of Matter?. Journal of Contemporary Archaeology, 5, 1-19.
Spampinato, D. (2018). AIUCD2018-Book of Abstracts.
Stroeker, N., & Vogels, R. (2014). Survey report on digitization in European cultural heritage institutions (pp. 1–54).
T
Terras, M. (2010). Digital curiosities: resource creation via amateur digitization. Literary and linguistic computing, 25(4), 425-438.
Troilo, S. (2005) La patria e la memoria. Tutela e patrimonio culturale nell’Italia unita, Milano, Electa Mondadori.
Tunbridge J.E, Ashworth G.J, (1996) Dissonant heritage: the Manegement of the Past as a Resource in Conflict, Chichester, J.Wiley.
U
UNESCO, (novembre 1972) Convention concernant la protection du patrimoine mondial, culturel et naturel, Paris.
UNESCO, Centre du patrimoine mondial (2008) Orientations devant guider la mise en œuvre de la Convention du patrimoine mondial, Paris.
UNESCO (2003) Convention pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel, Paris, 17 ottobre.
V
Verganti, R. (2009). Design driven innovation: changing the rules of competition by radically innovating what things mean. Harvard Business Press.
Vitali, S. (2011). Vent’anni dopo: come il computer e la rete hanno cambiato gli archivi: un bilancio critico. In Les historiens et l’informatique (pp. 45-71). École française de Rome.