Considerazioni final

Al di là di quanto esposto negli esempi riportati nei paragrafi precedenti, è facilmente osservabile come lo stacco più grande nella caratterizzazione di Lara si abbia con il reboot del 2013, come del resto era nelle intenzioni di Crystal Dynamics e della sceneggiatrice Rhianna Pratchett:

I’m one of multiple parents of Lara. …My job was sort of to explore that human element… To explore Lara Croft: Tomb Raider… You know, the strength, the bravery… The British grit… Show those traits coming to the fore. Obviously still a human in a videogame, that’s not ever going to be like a human in real life. Just push it… Push the boundaries a little bit. …I don’t think it’s accurate to say that we took things away, it’s more accurate to say that we rewound her. …She doesn’t know what she’s capable of. It’s a big surprise to her in a way.”22

Le intenzioni erano quindi chiare: rendere Lara più umana. Da questo punto di vista si può affermare che anche a livello linguistico l’operazione è riuscita: i continui monologhi interiori, le rassicurazioni, i dubbi di Lara ricordano continuamente al giocatore che sta controllando un personaggio sì forte e determinato, ma al contempo giovane, inesperto e fragile.

Ciò che nell’opinione dell’autore del lavoro va a rendere però la nuova Lara più suscettibile di critiche non è tanto il personaggio in sé quanto il modo in cui viene riconosciuta dagli altri personaggi che la circondano. Se si eccettuano poche occasioni, in tutti i titoli precedenti Lara non era principalmente una donna, era un’archeologa “impossibile” che incidentalmente era anche una donna. Ciò si riflette nella sua caratterizzazione a livello narrativo e testuale, e la localizzazione non snatura questo fattore.

L’aspetto della Lara dei precedenti capitoli che comunica il fatto di essere donna è soltanto quello estetico, e lo comunica in una maniera che è stata

22_{https://www.rockpapershotgun.com/2013/03/22/rhi-light-my-fire-rhianna-pratchett-on-tea-}

giudicata esagerata e sessista. Se si considera però la caratterizzazione di Lara studiando le sue parole, è facile propendere per la teoria che considera Lara un personaggio positivo per quanto riguarda gli stereotipi di genere. Al di là del corpo impossibile e dei vestiti succinti, la vecchia Lara sconfessa gli stereotipi uno ad uno, e la forza e il sarcasmo che trasmette nella sceneggiatura ne sono ulteriore prova. Sostiene la giornalista Louisa Peacock in un articolo per The Telegraph:

In many ways, Lara was a superhero, so naturally she'd have bulging boobs and a tiny waist just like Batman and Superman have bulging muscles and chiselled jaws (because these are games and filmmakers' ideas of what superhero looks like). I certainly didn't find Lara Croft a negative role model, as many critics suggested. She went out into the world and treated it the same as men would. She was empowering. Just like Kill Bill's The Bride.23

Nella trilogia reboot a Lara viene ricordato costantemente che è una donna, sia dai suoi alleati che dai suoi antagonisti, i quali, la prima volta che la incontrano, diranno “she’s just a girl”, a sottolineare che per loro non è una minaccia. Ovviamente è possibile dare l’interpretazione che la scrittrice Rhianna Pratchett, nel voler creare una Lara più umana e realistica, abbia voluto dipingere il mondo di Lara come più vicino al mondo reale, nel quale la discriminazione di genere è ancora viva e vegeta, e sarebbe quindi naturale per dei criminali senza scrupoli rivolgersi a Lara in certi termini; riferisce infatti Pratchett:

John Stafford, the narrative designer on Tomb Raider, and I have talked about this issue quite a bit. Make no mistake, the guy intends to kill Lara. Those moments and actions that occur are undeniably uncomfortable, because, like the kill itself, they should be. Nothing is taken lightly here.24

In definitiva, nell’opinione dell’autore, la nuova Lara, per quanto sceneggiata in modo più realistico e al di là dell’aspetto estetico più “umano”, fa un passo indietro rispetto alla vecchia Lara per quanto riguarda la rappresentazione

23_{https://www.telegraph.co.uk/women/womens-life/9893950/Lara-Croft-in-Tomb-Raider-I-}

dont-need-reminding-that-shes-a-woman.html

24_{https://www.polygon.com/2012/10/15/3505936/rhianna-pratchett-nothing-is-taken-lightly-for-}

femminile nel videogioco. Lo stesso vale per la caratterizzazione linguistica di Lara, che nella trilogia reboot insiste ancor più sul suo essere donna. Ciò su cui si vuole però porre l’attenzione è la localizzazione italiana della nuova trilogia, soprattutto per quanto riguarda il primo dei tre capitoli che, sebbene in maniera altalenante, contribuisce a portare alla luce in maniera ancor più marcata l’essere donna di Lara. Se i personaggi che la circondano la apostrofano con epiteti discriminanti ancor più spesso nella versione localizzata che in quella originale, la percezione di Lara come donna debole e bersaglio di continue discriminazioni si fa sentire in maniera ancora più marcata. Quello che la nuova trilogia fa è dipingere una Lara che, giovane donna, deve farsi strada in un mondo di uomini, a calci e pugni, per diventare gradualmente la tomb raider che il titolo promette. Si tratta di un arco narrativo perfettamente valido e che di certo merita di essere raccontato, ma a livello di rappresentazione non raggiunge la significatività della vecchia Lara, una supereroina certo irrealistica, ma proprio per questo forte e inarrestabile. Se a ciò si aggiunge, appunto, una localizzazione italiana che sotto certi aspetti sembra voler dipingere ancor più Lara come donna, il quadro è piuttosto chiaro.

Va sottolineato che i motivi per le scelte traduttive nella versione italiana possono essere dovuti a numerosi fattori, come il tempo, lo spazio, o il lavoro affidato a molteplici traduttori. In questa sede si è voluto analizzare il risultato finale in base a quanto affermato nei capitoli precedenti.

Il capitolo successivo si dedicherà invece alla figura del traduttore videoludico, alla sua identità, e alle scelte che si potrebbe trovare ad affrontare durante il processo traduttivo. A tale scopo, dopo una parte teorica in cui si tratteggia il ritratto del traduttore videoludico, si presenta un’intervista con le traduttrici italiane di Rise of the Tomb Raider, dalla quale verranno tratte le conclusioni sul processo traduttivo nella pratica.

Capitolo 4: Il videogioco come sistema culturale e il