Segno di “non flessibilità”: l‟accento fisso

Un altro caso costituisce l‘accento: quando in un‘aria d‘opera l‘accento principale cade sulla prima unità ritmica (semiminima o, linguisticamente, sillaba), nel tempo di tre quarti per esempio (che corrisponde al dattilo), una lingua come l‘italiano, grazie al suo accento libero, offre molte più soluzioni lessicali al librettista rispetto al francese, che è caratterizzato da un accento quasi fisso, cioè ossitono. Nella prima battuta la congiunzione se accentuata pienamente può parere, rispetto a una realizzazione fonica media (dove ci sarebbe al massimo un accento secondario), leggermente innaturale, mentre l‘accento parossitono in ballare corrisponde perfettamente alle regole prosodiche dell‘italiano. Anche nel tedesco parlato l‘ausiliare will potrebbe almeno portare un accento secondario, invece nella realizzazione cantata ha un accento principale; in più la parola Graf è accentuata sia nella frase letta sia qui nella cavatina: quindi in questo esempio c‘è una notevole corrispondenza tra parlato e cantato in tedesco. In francese sia la congiunzione si sia il verbo danser appaiono prosodicamente marcati rispetto ad una realizzazione fonica. E c‘è da chiedersi se Mozart si riferisse a quella sensazione uditiva quando criticava violentemente la lingua francese.

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