molto simile al marmo. Si veda: A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 161.
60 Anche se nei documenti si parla di pietra di Santanyí, in realtà si trattava della pietra estratta nella cava di Cala
Sa Nau a Felanitx, cittadina natale di Guillem Sagrera. Cristòfol Vilasclar e Antoni Sagrera sono documentati pro- prio a Cala Sa Nau nel 1450 per gestire l’estrazione di blocchi di arenaria destinati alle opere di Castel Nuovo: cfr. M. B. Crespi, Notes…, cit., p. 134. Si trattava comunque della pietra arenaria comunemente conosciuta con il nome di marés di Maiorca e Minorca. Si vedano anche: A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 158; J. Muntaner Bujosa, Piedra de Mallorca en el Castelnovo de Nápoles. Datos para la biografia de Guillermo Sagrera, in Boletin de la Sociedad Arqueologica Lu- liana, LXXVI, 790-791 (1960), p. 617.
61 Sono documentati almeno cinque ordini di pietra da Maiorca tra il 1448 e il 1459.
62 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…,
cit., vol. I, pp. 158-159.
erano certo trascurabili, ma gli sforzi e i costi erano evidentemente compensati dall’ottima qualità delle pietre. In ogni caso Maiorca, Napoli, Alghero e Gaeta erano tutte città portuali frequentemente battute dalle rotte mediterranee e i trasporti marittimi erano più convenienti di quelli terrestri. La maggior parte delle cave maiorchine si trovavano direttamente sul mare, così come il Castel Nuovo, per cui l’utilizzo dei carri era ridotto al minimo.
Nel panorama architettonico dei territori della Corona d’Aragona si fa largo uso anche di elementi completamente pre- fabbricati. A Girona nasce una delle in- dustrie che avranno più successo in quest’epoca: tutto merito della famosa pietra locale, un calcare sedimentario fossilifero di un colore brillante tendente al blu, con un aspetto quasi marmoreo, tanto da meritarsi l’appellativo di marmo blu (marbre blau). Si producevano ruote per mulini, pile battesimali, lastre sepol- crali, badaloni64, che venivano commer-
cializzati in tutto il Mediterraneo65. Ma i
prodotti prefabbricati a Girona che han- no maggiore diffusione tra XIV e XV se- colo sono le colonne sottili in marbre
blau. Si tratta di colonne molto snelle di
sezione ovale o circolare, di dimensioni standard (piccole o medie)66 e con capi-
telli in forma di iris o palma. Questi era- no i disegni più frequenti a cui si poteva aggiungere, su richiesta, lo stemma del- la famiglia committente67. Venivano uti-
lizzate spesso nei chiostri di conventi e monasteri, anche nelle varianti bilobate e quadrilobate, come accade nel chio- stro del monastero di Pedralbes (fig. 18)
64 Grossi leggii posti nel centro del coro delle chiese.
65 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…,
cit., vol. I, p. 162.
66 Le colonne più lunghe avevano un’altezza massima di dieci palmi e mezzo, secondo le misure valenciane (cir-
ca 238 cm). A Valencia un palmo ordinario era pari a 22,6 cm. Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 162.
67 Ibid.
17. Esempio di gradini prodotti in serie per una scala chiocciola del tipo “a occhio aperto” secondo Viollet-le-Duc (Dictionnarie Raisonnè
a Barcellona e nel convento di Santo Domingo a Valencia. L’arrivo in cantiere delle colonne prefabbricate velocizzava la costruzione di grandi opere perché le operazioni di montaggio erano molto rapide. Secondo un disegno di Camille Enlart le colonnine in marbre blau sareb- bero arrivate fino all’isola di Cipro, anche qui nella versione quadrilobata e con capitelli sa- gomati in foglie di palma68.
18. Barcellona, chiostro del monastero di Pedralbes con le colonne in marbre blau di Girona nella versione bilobata.
Ma la maggiore fortuna sul mercato di questo prodotto va relazionata al tema delle aperture in parete (soprattutto finestre), di cui le colonne di Girona costituivano spessissimo i supporti intermedi di bifore e trifore, quasi sempre senza funzioni statiche ma con valenze puramente decorative. Nel corso del XV secolo le finestre dei palazzi signorili del Mediterraneo arago- nese presentano quasi tutte questo segno distintivo con il marchio di fabbrica di Girona. Le città sarde non sono da meno, come dimostrano le bifore ad archetti trilobi della casa di Serafino di Montanyans a Sassari e le tipiche coronolles69 catalane del palau De Ferrera ad
Alghero, entrambe scandite dalle colonnine in marbre blau70. E questi sono solo alcuni degli esempi che vedremo più avanti. A dispetto della loro enorme diffusione, però, questi elemen- ti prefabbricati non hanno generato il moltiplicarsi di composizioni uniformi e poco creative71.
68 C. Enlart, L’Art gothique et la Renaissance en Chypre, Paris, Ernest Leroux, 1899, vol. 1, p. 62. Si veda anche
A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 160.
69 Le coronelles catalane sono finestre (bifore o trifore) sagomate da archetti affiancati, impostati sopra colonnine
spesso prefabbricate (non necessariamente legate a funzioni statiche). Approfondiremo meglio il discorso sulle coronelles nel paragrafo dedicato alle finestre.
70 Quelle del palau De Ferrera sono andate perdute e sono state sostituite da altre più grosse.
71 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…,
Al contrario, sembra che i picapedrers abbiano concentrato proprio nelle aperture in parete la maggior parte delle sperimentazioni stilistiche, declinando in forme sempre diverse le com- ponenti specifiche del lessico gotico-catalano: in questo modo si assiste ad un continuo rin- novamento del linguaggio con soluzioni eleganti e fantasiose, ma sempre misurate. Le varia- zioni sul tema della finestra sono innumerevoli, tanto che le bifore o trifore dove compaiono le colonnine in pietra di Girona risultano sempre diverse tra loro: creazioni uniche e a volte ardite come la famosa apertura angolare del palazzo Termine72 a Palermo, con lo spigolo
evidenziato da una snella colonna di marbre blau. Naturalmente, come ogni prodotto di suc- cesso che si rispetti, anche gli elementi architettonici prefabbricati di Girona si prestano a imitazioni e copie. In Sicilia si trovano di rado gli originali, mentre si incontrano frequente- mente riproduzioni in marmo bianco molto simili ai modelli base73.
19-20-21-22. Esempi di finestre con colonnine prefabbricate in pietra di Girona (marbre blau) o riproduzioni dei modelli originali.
Palermo, palazzo Termine. Sassari, casa Guarino. Carinola, palazzo Petrucci. Palermo, palazzo Abatellis. Un altro prodotto prefabbricato che ebbe una straordinaria diffusione, anche oltre i confini del Mediterraneo, è la mattonella di ceramica dipinta e smaltata della celebre fabbrica di Mani- ses, nei pressi di Valencia74. Queste piastrelle, meglio conosciute come azulejos75 (dal XV
secolo), sono il risultato di una lunga rielaborazione di tecniche e tradizioni ereditate dal mondo islamico. Di forma quadrangolare e misure standard76, le mattonelle di Manises pote-
72 Oggi palazzo Alliata di Pietratagliata, in via Bandiera n. 14 a Palermo.
73 È molto probabile che la corporazione dei marmorari e dei fabricatores palermitani abbia ostacolato, o addirittu-
ra impedito, l’accesso della pietra di Girona nell’isola. Qui le colonnine intermedie di bifore o trifore venivano rea- lizzate in marmo bianco di Sicilia, sul modello di quelle originali in marbre blau. Copie delle colonnine di Girona vennero realizzate anche altrove: la maggior parte delle colonne del chiostro di San Francesco di Maiorca sono in pietra marés locale. Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 162.
74 Quella di Manises non era l’unica fabbrica di mattonelle presente nel territorio valenciano, anche se era certa-
mente la più nota. Diversi paesi limitrofi (Paterna, Mislata e Quart) producevano prodotti analoghi. Cfr. A. Venditti, Sagrera…, cit., in C. Cundari, (a cura di), L’architettura di età…, cit., vol. 9, pp. 32-33; A. Zaragozá Catalán, Ar- quitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, pp. 163-164.
75 Dall’arabo az-zulaiŷ, che significa “pietra lucidata”.
76 Tradizionalmente l’azulejo ha forma quadrata (il lato misura circa 12 cm), ma non mancano decorazioni e pa-
vimentazioni che presentano forme diverse. Gli azulejos derivano dagli alicatados spagnoli, che furono portati nel- la penisola iberica dai musulmani.
vano essere combinate in tanti modi per ottenere disegni diversi (solitamente un motivo oc- cupava quattro azulejos). Lo smalto può declinarsi in molti colori: i più utilizzati erano l’azzurro cobalto, il verde, il bianco, il rosso e il marrone.
Tra gli ordini documentati di queste piastrelle figurano nomi di personaggi illustri: papa Alessandro VI ne fa richiesta per ricoprire i pavimenti delle stanze vaticane con motivi va- lenciani (a lui evidentemente molto cari77) e
Alfonso V convoca a Napoli nientemeno che il maestro Johan Murcí78 per curare i disegni e
la posa in opera di migliaia di azulejos nelle sale di Castel Nuovo. Anche le stanze del pa- lazzo Aiutamicristo a Palermo erano pavimen- tate “all’uso di Valencia” come testimoniano numerosi frammenti con disegni diversi recupe- rati dal recente restauro. I nobili e i ricchi algheresi, che vivevano nel lusso circondati dagli arredi e dagli utensili più raffinati di manifattura estera79, potevano certamente permettersi di
importare queste mattonelle alla moda che dovevano ricoprire le stanze di rappresentanza di
palaus e palauhets. Anche in questo caso non mancano le imitazioni che aiuteranno a dif-
fondere ancora di più l’uso di ricoprire le sale nobili e molte cappelle con pavimenti alla ma- niera di Valencia80. Quella di Manises risulta essere la maggiore produzione ceramica dello
scorso millennio (prima dell’avvento della porcellana) e gli azulejos sono certamente un se- gno distintivo dell’architettura del gotico-mediterraneo.
5.3. Brevi note sulla stereotomia
Prima di entrare nel vivo dell’architettura civile di Alghero ed esaminare a fondo gli elementi che ne definiscono il linguaggio, è opportuno aprire una breve parentesi sulla stereotomia nel Mediterraneo aragonese81, sempre in funzione degli esempi riscontrabili nella più catalana
77 Papa Alessandro VI Borgia (nato Roderic Llançol de Borja) era originario di Xàtiva, una cittadina distante appe-
na 50 km da Valencia.
78 Nei documenti della fabbrica di Castel Nuovo ci si riferisce a Johan Murcí come al prestigioso «mestre de fer
rajoletes pintades vehí del loch de Manises». Cfr. A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, p. 165; A. Venditti, Sagrera…, cit., in C. Cundari, (a cura di), L’architettura di età…, cit., vol. 9, p. 32.
79 Cfr. capitolo 2.2, p. 45.
80 Per un approfondimento sul tema delle imitazioni si veda il contributo di L. Arbace, La ceramica in Sicilia negli
anni della dominazione aragonese: osservazioni in margine alla ricerca, in Sicilia e la Corona d’Aragona: rotte mediterranee della ceramica, Generalitat Valenciana, 1999, pp. 143-167.
81 Senza pretendere di essere esaustivi su un tema così complesso che meriterebbe da solo uno spazio ben più
ampio. Della vasta bibliografia sul tema della stereotomia ci limitiamo a segnalare i seguenti contributi pertinenti con questo studio: J. Calvo-López, E. de Nichilo, Stereotomia, modelli e declinazioni locali dell’arte del costruire in pietra da taglio tra Spagna e Regno di Napoli nel XV secolo, in Teoria e pratica del costruire: saperi, strumenti, 23. Napoli, Castel Nuovo: pavimento in azulejos di Manises.
delle città sarde. Le sperimentazioni nel campo della geometria, a cui si è frequentemente accennato, non rappresentano un episodio marginale di questa stagione architettonica, tutt’altro. Il linguaggio gotico-catalano (o gotico-mediterraneo) non si può facilmente ridurre ad una questione di stili e mode, perché una lettura di questo genere non terrebbe conto del- le innovazioni forse più interessanti, quelle sviluppate nell’arte del taglio della pietra: la ste- reotomia. La scienza stereotomica riunisce l’insieme delle conoscenze tecniche e geometri- che riguardanti la tracciatura, il taglio dei blocchi di pietra e il successivo montaggio in strut- ture complesse (archi, volte, scale, ecc.). È proprio in questo campo che maestri come Fran- cesc Baldomar, Guillem Sagrera e Pere Compte orientano la loro ricerca progettuale e toc- cano vette insuperate con creazioni innovative anche sotto il profilo formale.
24. Castellammare del Golfo: scala a chiocciola “a occhio aperto” nella torre cilindrica del castello (prima metà del XVI secolo). Non si tratta quindi «di ridurre l’architettura alla mera pratica»82 e «l’arte alla tecnica»83, per-
ché proprio la scelta di particolari procedimenti costruttivi «suggerisce l’esistenza di inaspet- tate intenzioni artistiche»84. È vero che molte di queste soluzioni sono state ispirate da esi-
genze spaziali e funzionali85, ma non mancano i virtuosismi costruttivi innecessari rivolti ai
soli esperti, a chi conosceva i codici per interpretarli (come i rosoni a geometria pentagona- le86). La sapienza tecnica assume, pertanto, una straordinaria importanza nel mondo arago-
nese e non serve soltanto per risolvere questioni pratiche.
modelli, Università di Bologna-Fondazione Flaminia, 2005, pp. 517-526; M. R. Nobile, (a cura di), La stereotomia in Sicilia e nel Mediterraneo. Guida al museo di palazzo La Rocca a Ragusa Ibla, Palermo, Caracol, 2013; A. Za- ragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, pp. 141-154.
82 M. R. Nobile, Volte…, cit., in M. R. Nobile, (a cura di), La stereotomia…, cit., p. 13. 83 Ibid.
84 A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit.,
vol. I, p. 109.
85 Cfr. J. C. Palacios Gonzalos, Las escaleras en el tratado de Vandelvira, in G. Antista, M. M. Bares, (a cura di),
Le scale in pietra a vista nel Mediterraneo, Palermo, Caracol, 2013, pp. 7-19.
86 Marco Rosario Nobile fa notare come nella Sicilia del Quattro e Cinquecento (e forse anche altrove) siano dif-
fusi rosoni ripartiti con una geometria pentagonale: una scelta che implica un’operazione difficoltosa (la costruzio- ne del pentagono inscritto), che «non sembra destinata al grande pubblico, per il quale sarebbe probabilmente indifferente osservare rosoni con ripartizioni multiple dell’esagono o dell’ottagono». M. R. Nobile, Gli ultimi…, cit., in E. Garofalo, M. R. Nobile, (a cura di), Gli ultimi…, cit., p. 12.
La capacità di tracciare la pietra, tagliarla e riassemblarla sciogliendo complicati problemi geometrici con l’ausilio di disegni e modelli, permetteva ad un architetto di differenziarsi da un semplice scalpellino e gli assicurava un enorme prestigio tra i contemporanei. Si ricordi solo il grande interesse dei picapedrers sardi (e in particolare algheresi) per un periodo di formazione sotto la guida di rinomati maestri maiorchini87. Saper moltiplicare nervature e
chiavi nelle volte (alla maniera di Pere Compte88) o essere in grado di aprire archi “ad ango-
lo” o archi obliqui (come quello della sacrestia del San Francesco di Alghero) non era alla portata di tutti.
Di fatto la stereotomia moderna deriva dalle sperimentazioni del gotico-mediterraneo89, fon-
date sulla sapienza plurisecolare dei costruttori di cattedrali (della scuola lombarda e poi di quella francese90) e naturalmente arricchite dalla tradizione islamica. Non si deve dimentica-
re, poi, che tutte queste novità attecchiscono in un terreno dalle «poderose tradizioni costrut- tive»91: il sistema di copertura ad archi di diaframma92 che è possibile ammirare in moltissime
chiese catalane (anche in Sardegna93) era già conosciuto in epoca romana, così come le vol-
te nervate94. A partire dalla seconda metà del XVI secolo diversi trattati di architettura si sof-
fermano sulla stereotomia, conferendo dignità scientifica a una sapienza empirica trasmessa fino ad allora nell’ambito delle associazioni di mestiere95. Gli autori sono quasi tutti francesi o
spagnoli, originari, cioè, di quei due paesi che tradizionalmente si contendono il primato di
87 Cfr. capitolo 4.2, p. 126.
88 Cfr. A. Zaragozá Catalán, M. Gómez-Ferrer, Pere Compte, in E. Garofalo, M. R. Nobile, (a cura di), Gli ultimi…,
cit., p. 137.
89 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…,
cit., vol. I, p. 109.
90 Cfr. A. Venditti, Sagrera…, cit., in C. Cundari, (a cura di), L’architettura di età…, cit., vol. 9, p. 19.
91 A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit.,
vol. I, p. 108.
92 Le architetture ad archi di diaframma sono quelle in cui la copertura dell’edificio si posa sopra una serie di archi
paralleli tra loro. Il tetto è generalmente di legno, anche se il sistema ammette la possibilità di tendere volte tra gli archi. La realizzazione di una copertura sorretta da archi a diaframma non presentava particolari problemi costrut- tivi, tanto che il sistema ha una grandissima diffusione nell’architettura popolare del Mediterraneo e in quella reli- giosa. Già conosciuto in epoca romana, in una provincia dell’impero (se ne attestano esempi in Siria nel periodo tardo-antico), viene poi ripreso nel Medioevo. Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Ca- talán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…, cit., vol. I, pp. 110-128.
93 Cfr. R. Serra, L’architettura sardo…, cit., in J. Carbonell, F. Manconi (a cura di), I catalani…, cit., pp.125-154. 94 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectura…,
cit., vol. I, p. 109.
95 Prima dei trattati di fine Cinquecento, l’unico documento che ci permette di entrare nei meccanismi proporzio-
nali dell’architettura gotica è il preziosissimo taccuino redatto nel XIII secolo dall’architetto francese Villard de Honnecourt: il Livre de portraiture (conservato presso la Bibliothèque Nationale de France). Si tratta di una raccol- ta di disegni (su 33 fogli di pergamena), completi di commenti e annotazioni, che trattano di tecniche costruttive in uso nei cantieri gotici, riproducono piante di edifici significativi, motivi decorativi e schemi geometrici. La qualità degli schizzi e la precisione degli schemi lo rendono un documento fondamentale per la conoscenza dell’architettura gotica.
aver fondato la stereotomia. Il trattato del francese Philibert de l’Orme (o Delorme), dato alle stampe nel 1567, è uno dei primi testi a dedicare largo spazio a questa materia96. Seguono i
lavori degli architetti spagnoli Alonso de Vandelvira97 (1580), Ginés Martínez de Aranda98
(1600) e del maiorchino Joseph Gelabert99 (1653), che nel suo manoscritto “Vertaderas traçes del Art de picapedrer”, mostra orgoglio e ammirazione per le opere realizzate dai suoi
conterranei: in particolare per la Llotja di Palma, a cui rimanda di continuo nell’intento di sug- gerire una «regola certa»100 (regla secura) per operare correttamente. Gelabert, scalpellino e
figlio d’arte, conosceva profondamente l’architettura della stagione d’oro maiorchina e aveva maturato un’esperienza diretta nei lavori manuali del taglio della pietra, tanto da essere in grado di spiegare con chiarezza anche i processi più complicati. Seguiranno una serie di altri trattati101 fino a quello di Amédée François Frézier che all’inizio del Settecento riesce a codi-
ficare tutti i sistemi stereotomici allora conosciuti con disegni che applicano la geometria alla realtà del lavoro materiale102. Dalla sintesi di questa lunga evoluzione nascerà la geometria
descrittiva, sistematizzata dal francese Gaspar Monge103 (1746-1818) e la stereotomia rag-
giungerà il culmine del suo sviluppo teorico e pratico. Nel giro di pochi decenni, però, i siste- mi costruttivi in pietra da taglio lasceranno il passo a tecnologie più moderne.
96 Philibert de l’Orme fu uno dei massimi esponenti dell’architettura francese del Rinascimento e autore del Pre-
mier Tome de l’Architecture (1567), in nove libri. Un trattato assolutamente originale per impostazione e svolgi- mento, ricco di informazioni tecniche, in cui viene proposto il nuovo metodo del trait géométrique, che dava la possibilità all’architetto di progettare forme tridimensionali complesse e aiutava gli scalpellini a ricavarle dalla pie- tra squadrata.
97 Alonso de Vandelvira è stato un architetto spagnolo vissuto tra il XVI e il XVII secolo, autore di un celebre trat-
tato di architettura, il Libro de trazas de cortes de piedras (scritto tra il 1575 e il 1591), in cui si occupa di problemi stereotomici e geometrici (probabilmente ispirato dal lavoro di Philibert de l’Orme).
98 L’architetto spagnolo Ginés Martínez de Aranda è l’autore del trattato Cerramientos y trazas de montea (1600),
dedicato quasi esclusivamente ai problemi legati al taglio della pietra da costruzione.
99 Il trattato di Joseph Gelabert (picapedrer maiorchino e figlio d’arte) è un’interessante opera in cui si discutono
problemi costruttivi e geometrici, riunendo tradizioni gotiche e rinascimentali. Gelabert si pone come obiettivo principale quello di trasmettere procedimenti corretti e inequivocabili agli scalpellini del suo tempo, spiegando mi- nuziosamente le fasi del taglio di ciascun blocco di pietra. I disegni presentano pianta e alzato in proiezione orto- gonale; le proiezioni non sono sempre quelle degli elementi reali dell’apparecchio, ma a volte sono quelle delle linee geometriche che ne guidano il tracciato. Sembra che Gelabert non conoscesse i trattati pubblicati prima del suo. Cfr. E. Rabasa Díaz, (a cura di), El manuscrito de cantería de Joseph Gelabert titulado Vertaderas traçes del Art de picapedrer: transcripción, traducción, anotación e ilustración del texto y los trazados, Colegio Oficial de Ar- quitectos de las Islas Baleares, Fondación Juanelo Turriano, Madrid, EFCA, 2011.
100 E. Rabasa Díaz, (a cura di), El manuscrito…, cit., p. 8. Si confronti anche: A. Venditti, Sagrera…, cit., in C.
Cundari, (a cura di), L’architettura di età…, cit., vol. 9, p. 26.
101 In Italia l’unico ad occuparsi di geometria è Guarino Guarini, che nel suo trattato “Architettura civile” (edito po-
stumo nel 1737) anticipa il sistema della doppia proiezione ortogonale codificato poi nel metodo di Gaspar Monge (1798), che consente la rappresentazione piana di un oggetto nello spazio euclideo (determinando la nascita del- la geometria descrittiva).
102 Cfr. E. Rabasa Díaz, (a cura di), El manuscrito…, cit., pp. 8-9.
103 Cfr. A. Zaragozá Catalán, Arquitecturas…, cit., in A. Zaragozá Catalán, E. Mira, (a cura di), Una arquitectu-