Eredità e musealizzazione della casa Morand

Dopo la morte dell’artista, avvenuta nel 1964, la sua eredità, comprendente le opere, gli arredi e gli oggetti presenti nell’appartamento di via Fondazza e nella casa di Grizzana, unitamente alla stessa dimora rurale, venne gestita dalle sorelle e in particolare da Maria Teresa, l’ultima delle tre a rimanere in vita, e dall’amico di fiducia Carlo Zucchini.230

Nel 1991 Maria Teresa nomina come principale erede del patrimonio il Comune di Bologna, donando così tutte le opere, i libri, gli arredi e i documenti presenti nell’appartamento di via Fondazza (che al tempo non apparteneva ai Morandi ma alla famiglia Ricci Signorini). 231 _{La scelta di Maria Teresa di donare l’intera collezione}

Morandi nasceva dalla volontà di tutelare e salvaguardare il lascito del fratello e allo stesso tempo di renderlo fruibile al pubblico tramite l’istituzione di un museo a lui dedicato. È il 1993 quando viene inaugurato il Museo Morandi al secondo piano del Palazzo d’Accursio in Piazza Maggiore a Bologna, sede in cui rimane fino al 2012, anno in cui viene trasferito in un’ala del Museo d’Arte Moderna di Bologna (MAMbo).232

Tuttavia nel 2009 il percorso museale dedicato all’artista si arricchisce della presenza di un’altra istituzione a lui dedicata, ovvero la Casa Museo di via Fondazza n°36 che, oltre a comprendere la stanza-atelier dell’artista, presenta una collezione di

230 _{Nel 1989 fu proprio Zucchini a invitare il fotografo Luigi Ghirri nello studio di via Fondazza, prima che}

lo stesso fosse sgomberato, e in quello di Grizzana, con l’intento di immortalare i diversi ambienti e le opere presenti. Cfr. L. Ghirri, P. Costantini, G. Chiaramonte, Niente di antico sotto il sole: scritti e

immagini per un’autobiografia, Società Editrice Internazionale, Torino, 1997.

231_{http://www.mambo-bologna.org/files/documenti/archiviocomunicati/CS%20casa%20morandi.pdf}

(scaricato il 20 novembre 2015).

232 _{Nel 2012 il museo viene provvisoriamente trasferito in un’ala del Museo d’Arte Moderna di Bologna}

(MAMbo), in via don Minzoni, a causa di alcuni lavori di ristrutturazione, dove, nonostante tutto, ancora oggi è situato. Cfr. http://www.mambo-bologna.org/museomorandi

duecentocinquanta opere, tra cui 61 dipinti a olio, eseguiti tra il 1910 e il 1964, 18 acquerelli, 88 disegni, 79 acqueforti, 2 lastre incise e 2 sculture.233

La realizzazione del progetto di musealizzazione della casa bolognese di Morandi è stata possibile solo di recente. A metà degli anni Novanta infatti, in seguito alla morte dell’ultima erede, l’abitazione fu venduta a privati, i quali fecero anche alcuni lavori di ristrutturazione al suo interno, fino a quando nel 1999 il comune di Bologna non decise di rilevarla per immetterla all’interno del suo patrimonio pubblico col fine di valorizzarla dal punto di vista museografico.234 _{Nonostante la volontà di convertire in un luogo}

pubblico la vecchia dimora dell’artista, per diversi anni la situazione restò immobile e la casa di via Fondazza rimase di fatto inagibile fino al 2006, anno in cui la Galleria di Arte Moderna di Bologna (GAM) e il Comune non decisero finalmente di procedere nel 2008 al suo definitivo recupero.235

I lavori di restauro e musealizzazione, affidati allo Studio Iosa Ghini Associati, si sono dimostrati sin dall’inizio piuttosto complessi, come dichiarato dallo stesso architetto Massimo Iosa Ghini: «Il primo problema che ci siamo trovati ad affrontare è stato che il privato cittadino che per breve tempo lo ha abitato aveva fatto alcune modifiche sostanziali alla piante, e quindi come prima cosa si è proceduto a riportare a livello di struttura muraria la situazione così come era all’epoca in cui maestro e le sorelle lo abitavano. Tutto quello che era facilmente recuperabile, ad esempio la presenza di colori, intonaci e altri elementi preesistenti, è stato mantenuto attraverso un restauro scientifico di tipo conservativo, mentre su alcune parti diverse rispetto all’impostazione

233 _{Come si apprende dalla scheda del Museo Morandi presente nel sito Musei d’Italia al link}

http://www.culturaitalia.it/opencms/museid/viewItem.jsp?language=it&id=oai%3Aculturaitalia.it%3Amu seiditalia-mus_2729 (consultato il 16 novembre 2015).

234 _{http://www.mambo-bologna.org/files/documenti/archiviocomunicati/CS%20casa%20morandi.pdf} 235_{M. Pasquali, “Morandi: due studi, due storie”, in Rivista IBC XVII, n.1, 2009.}

http://rivista.ibc.regione.emilia-romagna.it/xw-200901/xw-200901-d0001/xw-200901-a0019#Nota_04 (consultato il 15 novembre 2015).

originaria abbiamo proceduto ricostruendo e sottolineando la differenziazione tra il preesistente e il nuovo (fig. 12). Ricostruire tutto l’appartamento come era ai tempi di Morandi era purtroppo impensabile per mancanza di testimonianze, ricche per quanto riguarda gli spazi in cui l’artista riceveva gli ospiti, come lo studio, ma inesistente per gli spazi privati, mai documentati. La mia idea era quella di evitare di ricostruire in maniera “disneyana” ciò che era stato demolito e perso. Quanto all’inevitabile soggettività dell’interpretazione, ho cercato di evitarla per quanto possibile imprimendomi della cultura del maestro, sfruttando la palette cromatica dei suoi lavori».236

Le operazioni di restauro sono partite dunque dall’idea di ripristinare la distribuzione originale degli ambienti, così come si trovavano ai tempi in cui l’artista era in vita, e di ricreare le atmosfere dello studio, queste ultime restituite soprattutto grazie all’ausilio di nuove tecnologie.

Lo studio Iosa Ghini Associati ha quindi cercato di riprodurre nel nuovo allestimento della casa museo l’atmosfera, la luce e soprattutto quei colori tenui tipici della sua pittura a olio, inserendo anche una serie di dispositivi multimediali in grado di declinare gli ambienti secondo le nuove esigenze museografiche.237

Per permettere queste operazioni, le attività di recupero edilizio hanno previsto un consolidamento dei solai, la realizzazione di un ascensore, l’abbattimento dei muri tramezzi, eretti quando la casa era stata venduta ai privati, e la riproposizione, per quanto possibile, degli ambienti in cui Morandi aveva operato.238

236_{http://design.repubblica.it/2009/12/21/massimo-iosa-ghini-racconta-casa-morandi/ (consultato il 21}

novembre 2015).

237_{http://www.designerblog.it/post/7567/il-restauro-della-casa-dartista-giorgio-morandi-a-cura-di-iosa-}

ghini-associati (consultato il 21 novembre 2015).

238 _{C. Zanirato, “L’orizzonte domestico nella casa di Morandi”, in Arcomai, 30 ottobre 2006.}

http://www.arcomai.org/2006/10/30/lorizzonte-domestico-nella-casa-di-morandi/ (consultato il 21 novembre 2015).

Così una volta varcata la soglia dell’abitazione, ci si trova subito davanti a un moderno bancone di accoglienza (fig. 13), collocato tra l’anticamera, che contiene gli arredi, gli oggetti originali e le opere di arte antica appartenute ai Morandi, e la sala lettura, spazio dedicato alla ricerca e all’approfondimento, dove sono conservati più di 600 volumi che compongono la biblioteca. Entrambi gli ambienti si affacciano sul corridoio in cui sono esposte le incisioni, secondo una sequenza cronologica, e alcune vetrine, dentro le quali sono conservati i vari strumenti di lavoro. Un altro spazio di sicuro interesse è rappresentato dalla sala delle fotografie (fig. 14), dove è possibile ripercorre la vicenda dell’artista e della sua casa, immortalata in diverse occasioni, sia quando Morandi era ancora in vita sia dopo la sua morte, da autori come Berengo Gardin, Calzolari, Ferrari, Folon, Ghirri, List, Lionni, Masotti, Michaels, Monti e Vitali.239

Questa suddivisione degli ambienti rivela la volontà del progettista di coniugare le diverse funzioni museali, ovvero quella relativa al percorso espositivo e quella destinata alla didattica e alla ricerca. All’interno della casa museo è presente infatti anche una sala polivalente, sede di conferenze, attività culturali e incontri.

La Casa Museo Morandi può essere dunque suddivisa in due aree: quella che è stata oggetto di restauro conservativo e quella che invece è stata oggetto di reinterpretazione. La prima comprende lo studio, il ripostiglio e l’anticamera, mentre l’altra è costituita dai corridoi, dalla sala lettura e dalla sala conferenze. Tuttavia è lo studio-atelier il fulcro del processo di musealizzazione di via Fondazza, il quale però, come nel caso dello studio di Francis Bacon e di quello di Constantin Brancusi, risulta inaccessibile ai visitatori per via di grandi vetrate che ne impediscono l’ingresso. Nella stanza, di medie dimensioni, si trova un’unica finestra che si affaccia sul piccolo cortile con al centro un ulivo, oggetto di diverse raffigurazioni da parte dell’artista. All’interno

dell’atelier si trovano una branda, lo scrittoio, il tavolo da disegno, la libreria e il cavalletto per dipingere. Gli scaffali che si sviluppano lungo le pareti racchiudono tutto l’universo di oggetti che hanno ispirato l’arte di Morandi, vasi, bottiglie, alambicchi, brocche ecc.