Abstraction-Création: un modello per la promozione dell’astrattismo nel sistema dell’arte degli anni Trenta
I.8. Abstraction-Création è una “gloria nazionale”: la vicepresidenza di Vantongerloo e la richiesta di aiuti di Stato
La prima lettera del gruppo indirizzata a un organismo ufficiale è datata 27 luglio 1934 occasione in cui Vantongerloo, scrivendo per conto dell'associazione, presentò l’attività al dipartimento del Ministre de l’Instruction Publique et Beaux Arts nella persona di Georges Huisman, nominato alla direzione nel febbraio dello stesso anno. Vantongerloo presentava
236 Béothy, «Abstraction Création Art Non Figuratif», n. 3, 1934, p. 4
237 “Le président du Collectif, Otto Freundlich, exposa dans son discours le développement de l’art [...].
En Allemagne, l’artiste est paralysé, son développement est entravé par des dictats imposés de force. Le Collectif des artistes allemands de Paris veut sauver ce qui a été fait jusqu’ici et renouer en Allemagne même, quand cela sera possible, avec la peinture moderne dont la tradition doit être entretenue dans l'émigration, et poursuivie”. Iw. Ht., in «Pariser Tageblatt», Parigi, vol. 3, n° 727, 9 décembre 1935, p. 3.
97 l’associazione come una “gloria nazionale”, Parigi e la Francia intera come il cuore dell’arte astratta che “il mondo ammirava”:
Abstraction-Création c’est un groupe d’artistes peintres et sculpteurs qui se vouent au développement de la plastique de l’art n’ayant d’autres ressources que leur proper effort. […] Son ativité consiste à publier annullement un Cahier ou figure le produit des recherches personnelles de chaque artiste. Oeuvres picturales, sculpturales et écrits. […] Vous n’ignorez certainement pas, Monsieur le Ministre, combine l’art abstrait est de plus en plus apprécié dans le monde entire et je suis heureux de pouvoir dire que c’est à Paris qu’a pu se contituer un milieu de cette activité, qui est admiré dans le monde entire. A vrai dire, ce n’est qu’a Paris que ce genre d’éffort pourrait avoir lieu. Qui dit Paris, dit ville ou concourt, tous les éfforts artistiques et intellectuels. Je n’exagère donc pas en disant qu’Abstraction-Création participe à une gloire nationale et que c’est la France qui est la patrie. A l’époque actuelle, ou les difficulttés sont randes, notre association, elle aussi, se trouve devant des obstacles. Ils sont de nature financière et je voudrais Vous demander de bien vouloir nous accorder un subside en vu de nous permettre de réaliser le Cahier Abstraction Création et de conserver notre local238.
Vantongerloo scriveva al Ministro di provvedere alla spedizione di un numero della rivista: alla luce di questi fatti, i dati statistici presentati nel quarto bollettino dell’associazione e l’insistenza sulla centralità delle iscrizioni nella città di Parigi presentate per diversi
arrondissement, sono da leggere in una prospettiva strumentale all’ottenimento del
finanziamento statale. La redazione di Abstraction-Création commentava i numeri delle sottoscrizioni nelle diverse zone sottolineando la diffusione nelle aree più periferiche della città, enfatizzando di conseguenza il significato politico-sociale che avrebbe avuto un intervento statale per la condizione economica degli artisti che risiedevano nelle zone meno ricche della capitale ma anche, si può ipotizzare, il potenziale educativo che avrebbe potuto
238 Lettera di Georges Vantongerloo al Ministre de l’Instruction Publique et Beaux Arts, 27 luglio 1934,
98 comportare un investimento anche per le aree più difficili (la 19esima arrondissement, nella zona della Villette, non contava alcun iscritto all’associazione)239.
Nel dossier documentario inviato dalla Prefettura al Ministero si confermava che l’associazione operava senza “patronage et affiliation” e “conformément à ses statuts san préoccupation de caractère politique ou religieux”: “Les renseignements recueillis sur le compte de ses administrateurs sont favorables. Ils ne font l’objet d’aucune remarque au point de vue politique”. Tuttavia, segnalava il documento in chiusura, “L’association Abstraction- Création semble etre composée de nombreaux artistes étrangers”240. Al seguito di una comunicazione negativa rispetto alla possibile sovvenzione a manifestazioni “de cette nature”241, Vantongerloo riscriveva al Ministro:
Vous n’ignorez pas, Monsier le Ministre, combien la vie des artistes est hérisée de difficultés. L’Association Abstraction-Création est sur le point de ne plus pouvoir montrer au public le résultat de ses recherches qui, comme Vous le savez et ont excercé et exerce toujours une grande influence dans beucoup de domaines. Notre Association entre dans sa quatrième année. Son programme est très apprécié et il serait désiderable que nous puissons publier notre quatrième Cahier. Notre situation est précaire. Il est probable que cette année encore nous nous verrons dans l’obligation de quitter notre local. Nous vous parions donc, Monsier le Ministre, avec toutes nos forces et notre désir de continuer notre propaganda d’éducation, de nous aider dans notre tache.242
Alla lettera non ci fu seguito e l’associazione non ottenne la sovvenzione richiesta. Il fatto che Vantongerloo abbia cercato di raggiungere il Ministero a tre anni dalla fondazione del 239 “L'examen de cette liste permet de se rendre compte du mouvement intellectuel. On est frappé de
remarquer la différence d'intérêt porté à l'art abstrait dans le 14e arrondissement comparé avec le 11e et le 19e, ainsi que dans b 14e et le 15e avec le 18e arrondissement”. Si leggeva nel numero in oggetto. Le aree con più iscritti erano il 14esimo e il 15 arrondissement con 52 e 25 iscritti.
240 “A.S. de l’association dite Abstraction-Création”, ottobre 1934, Archives Nationales, Parigi,
F/21/6234
241 Manoscritto di George Huisman, 12 novembre 1934, Archives Nationales, Parigi, F/21/6234
242 Lettera di Georges Vantongerloo al Ministre de l’Instruction Publique et Beaux Arts, 29 novembre
99 gruppo, come soluzione a crescenti problemi finanziari, dimostra che egli confidasse, con il mutato scenario politico, in un sostegno statale. Le precedenti associazioni astratte non avevano cercato di tessere relazioni istituzionali, probabilmente perché consapevoli della propria marginalità e della politica culturale dello Stato francese, che nelle mostre ufficiali affidava le principali commissioni ad accademici di formazione neoclassica243.
In conclusione, questi fatti riconducono l’attività di Abstraction-Création al volgere del 1934 a Herbin e Vantongerloo, anni dove si assiste a una maggiore politicizzazione dell’attività dell’associazione che trova il suo momento di riconoscimento pubblico nella partecipazione al Salon de l’Art Mural del 1935. Lo scenario della manifestazione, dove Abstraction- Création si presentò come gruppo, offre un inedito spunto di riflessione per quanto concerne l’apporto dell’associazione alle questioni legate all’arte murale, precisando i contorni dei contrasti con Prampolini nello stesso anno, significativamente quello che vedrà il futurista abbandonare il gruppo mentre entrava una nuova leva di artisti italiani Bogliardi, Fontana, Ghiringhelli, Licini, Melotti, Reggiani e Veronesi, Soldati244.
243 Gladys Fabre, L’Art des Années 30, in Suzanne Pagé e Aline Vidal, Les années 30 en Europe: Le temps menaçant 1929-1939, catalogo della mostra, Flammarion, Parigi, 1997, p. 61.
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