1928: IL PRIMO RIFACIMENTO PER « UN VERO TEATRO COLONIALE »

Con l’ascesa del totalitarismo di regime l’edilizia coloniale entra progressivamente nella sfera di interessi del Governo [Fuller 2007, p. 12]. Il regime, dal canto suo, persegue l’obiettivo di forgiare i territori coloniali secondo un’idea di progresso, modernizzazione e civilizzazione che, secondo l’ideologia del tempo, soltanto una società superiore può rendere concreta. Edifici, strade, opere pubbliche e monumenti nascono proprio come oasi nel deserto, anche se una distinzione va fatta tra i territori dell’Africa orientale e la Quarta Sponda, e in quest’ultima tra aree cittadine, periferie e piccoli centri. Inoltre, se precedentemente l’iniziativa privata si muove senza un piano preciso, con il risultato di un’assoluta eterogeneità di stili architettonici, progressivamente gli architetti a sevizio del regime stabiliscono e impongono direttive ben precise. Queste ultime saranno a loro volta riviste con il passaggio del testimone da una generazione all’altra e col parallelo e progressivo mutamento di concezioni, da un primo tentativo di coniugare modernità e folklore locale, volendo conferire al territorio coloniale un’identità propria e originale (comunque di marca italiana), ad un inconfondibile marchio nazionale di stampo modernista e razionalista nella seconda metà degli anni Trenta [Fuller 2007].

Con la raggiunta pacificazione della regione e l’incremento delle attività economiche sotto le direttive del nuovo Governatore, il Quadrumviro Emilio De Bono - alla guida della colonia dal luglio 1925 al 1934 - si fa sempre più urgente la necessità di fornire l’«Africa romana» di un «vero teatro coloniale»:

[…] un Teatro che sarà all’altezza dei più importanti spettacoli, che darà lustro e decoro alla Capitale coloniale in questo periodo di rinnovazione edilizia, di effervescenza di vita nuova di preparazione a nuovi slanci sulla base sempre più solida e più vasta della sua valorizzazione agraria. [Ricci 1928]

Tale esigenza si concretizza nella costruzione ex-novo del Miramare, dalle macerie del nucleo precedente, raso al suolo [Placido 1928, p. 149]. Retoricamente

89 _{Il diretto riferimento all’atmosfera tripolina contenuto nel testo della canzone, lascerebbe intuire che}

la composizione risalga al periodo tripolino o a quello successivo. Tale dato, tuttavia, resta da verificare.

funzionale alla celebrazione di una “nuova era” del processo di colonizzazione, con il nuovo Miramare

[…] uscita dal buio Suk el Turk, l’anima teatrale della ridente cittadina africana oggi respira più ampiamente sotto il sole immenso, al cospetto del mare e dell’oasi, alla stessa guisa che s’allieta di più ampio ritmo tutta la vita e la coscienza coloniale dell’Italia Nuova. [...] [Placido 1928, p. 149]

Il nuovo edificio, dalla gaia facciata in stile neo-moresco [Appendice I, Figura 2], risplende nella passeggiata del Lungomare Volpi e s’intona per sfarzo e luminosità ad altre importanti costruzioni italiane a Tripoli di nuova realizzazione [Appendice I, Figura 1], come la Banca d’Italia e il Palazzo del Governatore [Fuller 2007, p. 154- 155]. La tendenza a fondere il vernacolo locale con elementi stilistici nostrani, in voga in quegli anni, in un’accezione di mediterraneità alquanto sfumata [Fuller 2007, p. 158], si manifesta anche in questo caso:

[...] La decorazione all’esterno è fatta a graffito giallo su rosso e giallo su verde e tutti i motivi decorativi sono del tipo orientale addolcito dai nostri stili. Tale criterio fu giustamente seguito anche per la decorazione interna. [...] [Ricci 1928]

La scelta di uno stile orientale consente, allo stesso tempo, di non «distaccarci eccessivamente dalla bellezza esotica e viva dell’ambiente» [Placido 1928, p. 149] e di garantire alla colonia un contesto caratteristico, affascinante per i turisti. Una scelta in futuro criticata dagli architetti razionalisti che provvederanno ad adattare l’estetica del Teatro al rinnovamento del gusto.

Sfoggio di luci, colori, ornamenti, pitture e stucchi decorativi risplende all’interno

[…] l’originalità dello stile è sapientemente accoppiata ad una certa grandiosità di prospettive e di linee, ed il tutto è armonicamente alleggerito da meravigliosi ricami decorativi. Uno sfarzoso lampadario di diciottomila candele inonda di una luce poderosa ed uguale tutto l’ampio spazio che va dall’ingresso al palcoscenico, e conferisce all’azzurro cupo della volta un mirabile contrasto luminoso con le auree decorazioni profuse in giro. Magnifici i due foyer ampii, ariosi, spaziosi e fastosi di bellissime pitture ornamentali. [...] [Placido 1928, p. 149]

Il palcoscenico, di 17 metri di profondità, è osservato da una platea di 400 metri quadri con 900 posti, cinta da 25 palchi di primo ordine, compreso il palco Reale al centro, 22 di secondo e una galleria a due ordini di posti in grado di contenere 550 spettatori seduti. Altri posti, a prezzi ridotti, sono ricavati nel piano rialzato

circostante la platea [Ricci 1928]. In totale il Teatro è in grado di ospitare un pubblico di circa 1800 spettatori, distinguendosi come il più grande e prestigioso teatro coloniale, dotato di scene fisse dello scenografo del Teatro alla Scala, Antonio Rovescalli90[Placido 1928, p. 149].

Il teatro è dotato di due ampi foyers e di un lussuoso bar in stile orientale [Placido 1928; Appendice I, Figure 4 e 5]. Inoltre, a partire dal 1932, con la valorizzazione dell’elemento di colore locale quale mezzo di attrazione per i turisti, una delle sale accessorie in stile orientale,91 _{rinominata «salone moresco», ospita} anche compagnie di spettacoli orientali. Nei mesi estivi, la vasta terrazza sovrastante il Teatro rappresenta un ulteriore spazio di attività, dedicata all‘intrattenimento mondano [Ricci 1928].

[...] Vernacolo locale e modernità si fondono in una struttura dotata di tutti i comfort, come il lussuoso bar, e sovrastata da una terrazza che si affaccia sul lungomare, in estate allestita per l’intrattenimento serale, con orchestrina o pianobar. [...] [Placido 1928, p. 149]

A progettare e realizzare il nuovo teatro coloniale, due professionisti residenti a Tripoli, Aldo Bruschi e Angelo Piccardi.

L’omaggio di De Bono alla città costiera porta indelebile il suo nome, impresso sulla parte frontale dell’arco strutturale che sovrasta il palcoscenico, preceduto dall’anno dell’Era fascista: «Anno VI Consule De Bono».

A rinforzare la già forte paternità italiana e l’orgoglio nazionalista per le realizzazioni coloniali, è un’allegoria dipinta sul sipario, opera del pittore catanese Alessandro Abate,92 _{dal titolo L’Italia moderna nel suo sviluppo, illuminata dalla}

visione di Roma Imperiale [Ricci 1928]. L’immagine si staglia orgogliosamente sullo

sfondo di ogni celebrazione ufficiale ospitata dal Teatro, con la bandiera italiana e il simbolo reale ben visibili sul lato superiore [Appendice I, Figura 3].

L’edificio è costruito e gestito dalla Società per Alberghi, Ristoranti e Teatri (S.P.A.R.T.), diretta dal Cav. Giuseppe Abela Salinos - probabilmente lo stesso proprietario dell’Albergo Savoia e del Teatro, citato prima - già peraltro attivo in

90 _{Antonio Rovescalli (1864 - 1936), illustre scenografo del Teatro alla Scala di Milano dal 1911 al}

1936.

91 _{Dalle descrizioni non è ben chiaro quale fosse, ma è possibile che sia il bar o uno dei due foyers.} 92 _{Alessandro Abate (Catania 1867 - 1953), pittore e decoratore. Legato all’arte figurativa si esprime in}

una molteplicità di stili in voga al tempo, dalla pittura tradizionale all’art nouveau, non trascurando l’ispirazione verista. É autore di un significativo numero di lavori, soprattutto in ambito catanese [Bonaiuto 2009].

ambito impresariale con il Teatro Politeama, il Supercinema Alhambra e impegnata anche nella gestione dello Stadio Italia e del bar ristorante del Teatro Miramare [Placido 1928, p. 149]. Si tratta, con ogni probabilità, di una prima esperienza di gestione delle strutture turistiche, più tardi estesa e ufficializzata con la fondazione dell’Ente Turistico Alberghiero della Libia (ETAL) nel 1935, un’organizzazione sponsorizzata dalle autorità fasciste, chiamata a guidare l’industria del turismo in Libia [McLaren 2006, pp. 58-77]. All’interno dell’ETAL è attivo il Servizio per il Teatro e gli Spettacoli con il compito di promuovere e gestire attività culturali e ricreative destinate ai turisti [McLaren 2006, p. 63]. Purtroppo la documentazione specifica relativa a tale organizzazione non è stata rinvenuta.