Commento del regista, trailer e “movie geek” (Tryon)

Il DVD, nella duplice dimensione di oggetto culturale e bene commerciale, partecipa alla costruzione di una nuova tipologia di spettatore postcinematografico, definito come “movie geek”, termine coniato dal critico cinematografico Elvis Mitchell (2003) e ripreso più recentemente da Chuck Tryon (2009).

Le culture geek hanno una grande rilevanza nella spettatorialità cinematografica e postcinematografica. Pertanto occorre risalire brevemente alla loro genesi (Tocci 2009, Auerbach 2014). Secondo il dizionario Merrian-Webster52_{, al nome si possono associare}

quattro definizioni:

1. a digital-technology expert or enthusiast (a term of pride as self-reference, but often used disparagingly by others).

2. a person who has excessive enthusiasm for and some expertise about a specialized subject or activity:a foreign-film geek.

3. a peculiar person, especially one who is perceived to be overly intellectual, unfashionable, or socially awkward.

4. a carnival performer who performs sensationally morbid or disgusting acts, as biting off the head of a live chicken.

Dopo essere apparso nell’uso colloquiale in Gran Bretagna già a partire dalla fine dell’Ottocento come sinonimo di “a fool; a person uncultivated; a dupe” (Tocci 2009: 17), agli inizi del Novecento il termine è riferito ai performer circensi. È solo a partire dagli anni Settanta che il termine geek diventa sinonimo di “nerd”, categoria di individui socialmente impacciati e concentrati sullo studio, e viene associato al culto della tecnologia e dei sistemi di comunicazione uomo-macchina. Negli anni Ottanta e Novanta telefilm e lungometraggi ospitano diverse rappresentazioni, in maggior parte caricaturali, di geek e nerd53_{. Per David Auerbach (2014), sebbene non vi sia un accordo condiviso su}

cosa siano le geek cultures, si possono sintetizzare tre caratteristiche dei geek: l’inettitudine sociale, il perseguimento ossessivo di un obiettivo e la mancanza di interesse per il resto della società. Lo scrittore evidenzia come, quando i geek sono diventati soggetti sociali riconoscibili e in qualche modo “alla moda”, l’etichetta è diventata sempre più opaca, essendo utilizzata per classificare una serie di personaggi, oggetti e tendenze che con i geek hanno poco o nulla a che fare. Auerbach conclude affermando che la cultura geek è antinomica rispetto a tutto ciò che può essere associato al “trendy” e allo “chic”. In quali termini, allora, Mitchell (2003) e Tryon (2009) usano questo termine? Il “movie geek” nell’era del DVD è quel tipo di spettatore che sviluppa un’esperienza filmico-cinematica con grande coinvolgimento emozionale ed affettivo e un interesse sviluppato, non solo e non tanto per la storia del cinema, dei film o degli autori (ciò lo distingue dal cinefilo: cfr. cap. 5), quanto per i beni che può offrire la particolare dimensione esperienziale assicurata dal DVD: nuove modalità di relazione con il film attraverso la riproduzione casuale e la navigazione alternativa tra scene e capitoli, mania collezionistica, espansione delle conoscenze grazie all’accesso a materiali paratestuali. Proprio le particolari caratteristiche di due tipologie di extra – il commento del regista e il trailer – possono meglio chiarire la natura spettatoriale del movie geek. Il concetto di

movie geek è infatti centrale per la comprensione di questi materiali supplementari inclusi

nel DVD. Il commento del regista, che può manifestari in vari modi (educazione alle tecniche espressive del cinema, gossip, auto-promozione), è forse il più importante fra questi oggetti mediali. Da un lato, questi materiali sonori possono rafforzare un’immagine romantica della produzione cinematografica presso un vasto pubblico, radicando l’idea che

53 _{Auerbach cita Midnight Madness (Follia di mezzanotte, 1980), Revenge of the Nerds (La rivincita dei}

nerds, 1984), i film interpretati da Eddie Deezen, Sixteen Candles (Sixteen Candles – Un compleanno da ricordare, 1984), il personaggio di Steve nella serie tv Family Matters (Otto sotto un tetto, 1989 - 1998), il personaggio del Dottor Frink nella serie The Simpsons (I Simpson, 1989 – in corso), Welcome to the

dietro la realizzazione di un film vi sia un numero relativamente ristretto di persone sotto il controllo del regista-autore. Il tema dell’autorialità del progetto filmico è, appunto, centrale nella relazione tra commento del regista e spettatore. I registi più scafati e consapevoli del proprio status possono costuire abilmente il registro retorico del commento al DVD per rafforzare il proprio statuto autoriale: è il caso, secondo Orgeron (2007), di Wes Anderson.

Un’altra tipologia di extra appare molto interessante per la comprensione della categoria spettatoriale di movie geek: i trailer. L’inclusione di uno o più trailer come extra all’interno di un DVD istituisce la possibilità che questi paratesti siano esperiti in maniera opposta a quella ordinaria. Normalmente, infatti, un trailer è visto dagli spettatori cinematografici prima di recarsi in sala e ha la precisa funzione di evidenziare i tratti del film che la produzione ritiene potenzialmente più attraenti per le audience. Quando questi paratesti sono estratti dal flusso dei circuiti (tv, sala, web) dove sono normalmente inseriti e vengono introdotti, come apparati autonomi, all’interno di un DVD, essi possono essere esperiti in maniera molto libera, attivando ulteriori pratiche interpretative. Infatti, guardare i trailer dopo la visione del film, permette l’attivazione della dimensione critica dello spettatore, che può, dunque, chiedersi quali politiche culturali e di engagement abbiano seguito i produttori nel privilegiare, nel trailer, determinati aspetti del film che ha visto, a scapito di altri, traendone le relative conseguenze. Sebbene i trailer rimangano uno strumento promozionale prezioso e influenzino il modo in cui lo spettatore si costruisce un’immagine mentale della pellicola, prima di visionarla, i DVD possono essere legittimamente utilizzati per interpretare le politiche di costruzione dell’advertising.